藏寶于民 異彩紛呈

記者：兩位主編好！從大系編委會那邊反饋過來的情況，江蘇、安徽分卷是最早完成藏品初選工作的，為你們團隊高品質高效率的工作質量點贊。首先請你們介紹一下江蘇、安徽分卷的基本情況。

徐湖平：去年年初的時候，我們接到中國收藏家協會的通知，邀請江蘇省收藏家協會協助開展《中國民間收藏陶瓷大系》江蘇、安徽分卷的工作。中國收藏家協會與河北美術出版社花了這么大力氣來出這套書，對民間陶瓷收藏來說是好事一樁，加上我們對這兩個省份的民間陶瓷收藏情況比較熟悉，有一定的工作基礎，所以當時我們就承接下來了。因我平日里負責協會的事務繁多，同時為了確保分卷的編輯工作能夠按時保質完成，我就把任務都交給了徐湘江責任主編去執行，具體情況請他介紹一下。

徐湘江：江蘇安徽分卷的編輯工作，前后差不多歷時一年零十個月。這期間，我們團隊把這兩個省份基本都跑了一遍，也參加了在石獅和石家莊召開的兩次編務會議。整個過程下來，大概初選了800件左右的藏品，并經過前后二十多輪的甄選，最終確定了260件入選藏品。

在整個藏品的初選過程當中，我們團隊所遇到的困難和阻力還是比較大的。一開始很多藏家不愿意把好的藏品拿出來，因為他們不想將藏品公諸于世，更多的則是對叢書不太了解，擔心魚龍混雜，會對他們的藏品產生影響。后來這些問題都得到了很好的解決，在這里我們要特別感謝張浦生老師，他出面幫我們做了大量工作，說服了很多藏家把珍貴藏品都拿出來了，為我們這本書增光添彩，他們的敬業精神和對后學的扶持，實在讓我們感動和欽佩。初選之后便進入了審稿階段，對此我們更是極其嚴格，實行“一票否決”制度。從最終收錄的藏品情況來看，質量都是有保證的，尤其是明清官窯瓷器，百分之七八十都是流傳有緒的，大部分出自外國大拍賣行。我們希望在力所能及的范圍內，把江蘇、安徽兩省民間古陶瓷收藏的面貌真實客觀地呈現出來。

記者：聽完二位主編對分卷總體情況的介紹，我們迫不及待地想知道江蘇安徽分卷收錄了哪些好藏品了。

徐湘江：江蘇、安徽分卷所收錄的歷代陶瓷器皿均來自于私人博物館及私人收藏。其中不乏傳世精品、孤品，甚至有些器物還填補了國內外陶瓷器收藏的空白。

先來說說江蘇。江蘇省內最具代表性的六七個私人博物館，如南京百家湖博物館、古洋齋博物館等，這次都把他們最好的藏品拿出來了，還有江蘇省古陶瓷研究會、徐州收藏家協會等也提供了一部分精品。這里做一下大概的介紹。

由于江蘇省內的古窯址比較少，所以江蘇部分收錄的高古瓷不是太多。江蘇徐州是中國漢文化創始人劉邦的故里，漢代文化的發祥地，有多處漢代墓葬，遺址存留至今。高古陶瓷部分就收錄有多件漢代陶瓷器，包括西漢彩繪女立俑、漢代彩繪長頸瓶、漢代黃釉五聯罐、西漢原始青瓷雙系瓿、西漢青釉陶盆等。尤其是西漢彩繪女立俑，集西漢雕塑和繪畫藝術為一體，有較高的歷史及藝術價值，也是研究漢代民俗文化極佳的標本。

南京為六朝都城，從現今考古發掘成果來看，南京地區出土的六朝青瓷應為當時全國各地質量最好的青瓷制品。分卷收錄六朝青瓷多件，其中以西晉越窯青瓷鸮形尊較為罕見，早年曾流失國外，現已回歸故里。

兩宋瓷器部分，不僅有南方多見的龍泉窯、吉州窯、湖田窯，更有北方的耀州窯、磁州窯、定窯的產品。有一件北宋/金定窯摹印孔雀紋盤，原藏于大英博物館，后經拍賣回流。此類定窯孔雀紋器物頗為罕見，近似例僅見臺北故宮博物院藏一件，但其盤底非花式開光，而是普通圓形開光。此盤盤底的七瓣花式開光是一種仿金銀器的做法。宋金時期在一些高水平的窯廠中常生產仿金銀器的器形，這些器物都是高檔產品，供達官貴人乃至宮廷使用。本件定窯印花孔雀紋盤就是這一時期宮廷品位的代表。

元代瓷器部分，收錄了一件元青花云龍紋大罐，與江西高安窖藏出土的青花云龍紋荷葉蓋罐在器物造型、青花鈷料、圖案布局等方面都基本一致。

明清官窯瓷器的收藏是江蘇陶瓷收藏的主流，分卷中收錄了大量明清官窯的佳品，幾乎包括了明清兩朝各個朝代的官窯制品。這部分大概占到了收錄總藏品數的80%左右。

明朝建都南京以后，國力漸復，于洪武二年（1369）在景德鎮設御窯廠，燒造專供宮中用瓷。本次收錄的明洪武青花纏枝菊紋執壺就是這一時期的典型作品，充分體現了洪武珍瓷的絕代風姿。更值得一提的是，本品原為江蘇籍陶瓷收藏大家徐展堂之舊物。永樂、宣德兩朝在瓷器的燒造上，以其杰出的成就，創造了瓷器制造史上一個嶄新的時代。分卷中有一件明宣德嬌黃釉盤，宣德款黃釉器為最早的帶帝王年款的黃釉器，故一直備受重視，臺北故宮博物院及國家博物館均有收藏。然而，臺北故宮博物院所藏之宣德黃釉盤均為刻款，器形亦不盡相同，尺寸也都要大一些。與此盤器形、尺寸完全一致且同署青花款者僅國家博物館藏品及海外收藏各一只。明中期成化一朝瓷器一直以來都是瓷器燒制的稀世珍品。分卷收錄一件明成化青花獅子滾繡球紋碗，1987年在景德鎮于成化早期地層中出土了與該器物極為相似的青花七獅戲球紋碗殘片，由此可見此碗應是目前所知道的書寫“寄托款”的最早實例。它也是至今發現的唯一完整的器物，屬中國陶瓷史上又一個劃時代的發現。在1964年南京明故宮遺址的成化早期地層發掘中，也發現類似的瓷器殘片，現保存于南京博物院。自嘉靖一朝直至明末，瓷器繪畫風格又從成化、弘治時期的淡雅清新轉變為濃艷繁密。分卷所錄嘉靖青花嬰戲紋大罐、嘉靖青花福壽康寧紋方盒、萬歷五彩宮人樂舞圖棋罐、萬歷五彩“平升三級”圖捧盒、萬歷青花龍紋香爐都是其中的精品力作。

隨著制瓷工藝技術的飛躍發展，清代瓷器的產量和品種都遠遠超越前朝。加之政局穩定，經濟繁榮，帝王對于制瓷業的重視，使得康熙、雍正、乾隆三朝的瓷器品質達到了歷史的巔峰，也使得后代收藏家對其趨之若鶩。分卷收錄有一件康熙青花米家山水圖棒槌瓶，康熙山水瓷畫是中國古代山水畫表現在瓷器上的一個縮影，對山的描述，康熙瓷器上常見的就是南宗的披麻皴和北宗的斧劈皴，披麻皴偏早，斧劈皴偏晚。最罕見的就是米家雨點皴，以米家山水畫法繪制而成的棒槌瓶存世僅兩件，除此之外另一件原為英國鐵路退休基金會藏品，近期出現在香港佳士得2015年春拍（編號3226）。此外，清代瓷器的藝術成就，不光體現在青花瓷器上，還表現在顏色瓷器發展創新之上。例如雍正檸檬黃釉小碗、雍正秋葵綠釉杯、雍正豇豆紅釉小碗都是其中的珍貴品種，我們也都進行了收錄。乾隆時期的瓷器生產在康熙、雍正朝的技術成就之上，研發創新了一批華麗奇巧的獨特品種，在分卷中可以見到乾隆多子多福象生瓷白釉碗、乾隆洋彩西洋人物游春圖香插等。乾隆一朝以后清朝國力漸衰，制瓷業也受其影響，產品質量急轉而下，但其中也偶現精品，如清道光粉彩翠羽高枝圖梅瓶便是晚清官窯的佼佼者。畫師使用了在乾隆以后極為罕見的畫琺瑯技法，整只鸚鵡均以琺瑯彩繪成，有別于粉彩繪制的花木背景。據《慎德堂款年供瓷清單》記載，從道光十三年至道光三十年，畫琺瑯未見其他器物，僅見于梅瓶之上，而且謹在道光二十二年有燒造畫琺瑯梅瓶之記錄，由此更顯其高貴超群。此件梅瓶在國外多次出版，但這回是首次在國內出版物上出現。

由于世界資本主義的發展，中國瓷器的對外貿易進入了一個新的階段。18世紀前期，中國瓷器在歐洲的銷售量達到歷史上的高峰。本次分卷所收外銷瓷器主要來于古洋齋博物館，館長吳培先生多年旅居比利時，為收集、保護、研究中國外銷瓷器傾注了大量心血。收錄的嘉靖青花山水人物大盤、雍正粉彩“喜從天降”圖盤、雍正粉彩采桑養蠶圖紋盤、雍正內粉彩外胭脂紅釉花卉紋盤、乾隆粉彩徽章瓷盤、嘉慶粉彩紅樓人物圖茶壺，都是明清外銷瓷器的佳作。

徐湘江：再來說說安徽。安徽省部分收錄的藏品主要由安徽省古陶瓷學會提供，該學會集中了安徽省古陶瓷收藏界的一批精英人士，主要以收藏高古瓷為主，曾在安徽省博物館舉辦過主題展覽。尤其是學會的許國會長對我們的工作給予了很大的支持，并應邀擔任了分卷的副主編，在此一并表示感謝。

本次分卷收錄學會提供的藏品大概在70件左右，也是以高古瓷為主。如戰國青釉褐彩瓦楞紋雙耳罍，整器造型敦厚卻重量極輕，裝飾多樣卻不顯繁雜，在原始瓷中極為少見；壽州窯刻“廿文”黃釉罐，罐子的肩部刻有“廿文”字樣，這在壽州窯中十分稀少；宣州窯褐釉雙系執壺，底部刻有“大和六年造此平子”八字銘文，系唐大和六年（832）所制，有極高的史料價值；霞間窯青釉點白彩“吉”字紋執壺，口肩之間置扁條曲把，把外壁飾豎條紋，內壁飾點白彩“李”字。與把對稱的一側置長流，流與肩聯接處周圍飾點白彩，流下方飾點白彩“吉”字。整器造型秀美，青釉白彩文字裝飾具有較高的研究價值；再如繁昌窯影青釉蓋瓶，腹部刻有“歙州歙縣明德鄉明化里王文弟七郎瓶子記之”銘文，十分稀少，具有很高的文物價值和史料價值。

記者：聽了二位主編的介紹，相信此書面世后，會讓大家對江蘇安徽民間陶瓷收藏的實力和面貌有新的認識。

徐湖平：江蘇安徽兩省民間自古就有清賞文墨、雅好古玩的傳統，分卷所收錄的藏品，僅僅是兩省民間陶瓷收藏的一個縮影。對于古陶瓷的研究、考證，民間收藏是一支重要力量，不容忽視。我們做的這些工作，就是希望引起全社會對民間古陶瓷收藏的重視和支持。因為，準確看待民間古陶瓷收藏的價值，對中國文物和藝術品收藏未來的發展，將會產生十分積極的推進作用。