清風百尺 幽深曠遠
——陳長來山水畫賞析

文/潘明月

清風百尺 幽深曠遠
——陳長來山水畫賞析

文/潘明月

陳長來/煙云綠意136cm×136cm

昔有板橋道人，書贈揚州八怪號癭瓢七閩老畫師黃慎詩曰：“愛看古廟破苔痕，慣寫荒崖亂樹根，畫到神情飄沒處，更無真相有真魂。”我想此詩用來贈送給陳長來也是極妥帖的。

陳長來矮個子，小平頭，唯有雙目炯炯才顯現其敏睿與機智。初一見，常疑與我們熟知的偉人有某種聯系，外貌乎？神情乎？古有文如其人之說，其實畫更如其人。畫品之高下，在于人品之高下。陳長來從來沒有大聲說笑的習慣，世人喜熱，他卻愛冷。最喜歡用焦墨畫山水。在他看來，黑白是中國山水畫之魂，一色已代萬色。陳長來決不貪榮附勢，獨自一人在十幾平米的斗室中揮毫，從沒有感到寂寞，家徒四壁，唯有書相伴。他時常會孑然一人騎上一輛老得可進博物館的自行車，或寄情錫山之風情，或感悟太湖秀水之美、之奇。故而他的畫寧靜雋永。讀他的獲獎作品《澤畔閉香圖》，可以感受到溢出畫而來的，是一股靜靜的力度，靜靜的靈氣，靜靜的韻味。

陳長來出生于1956年，彈指瞬間，耕耘硯邊已30多個春秋。童年的歲月，時代的變遷。也就是這變遷的時代給他后來生活之路添了一筆色彩。生于江南都市，少年到過農村牧羊。給自己的人生多了一份閱歷。他喜靜少言，沉思而后動。緣逢知己話語多。不投話者則無從開口。也就這點和人少交往。人生之路平淡無奇，平常是一個真我的體現。

陳長來十幾年前染指焦墨，而后一發不可收拾。經常涂紙墨黑，不為人喜歡。自感自娛自樂也罷了。即是如此，也應和別人不一樣。用同樣的筆墨，應有不同的表現方法和形式來達到新的語言和追求。生活在現代都市周圍，環境時時在變，更多的發現現代文明常常是無可奈何。高樓一天天豎起來，淳樸古老的舊時景觀一天天消失和永遠留在記憶中。越是在這種環境中，懷舊心態越是向往無比。陳長來所表現的江南山水也源于此。期盼有別于他人來完善和體現一個真我。去過的地方不少，名山大川雄偉壯觀，令人神往。可總感覺到表達的不隨心應乎，不符心聲。地域的區別是他生長和生活在這片三萬六千頃的湖邊，農村的一草一木，荒灘野徑，右渡崗丘，農家田院，暮煙曉嵐，一山一水，這些錯落有致、寧靜安詳的村舍小園可居、可游、可想、可憶。這些圖景時時與他生活相隨著，守候著，總想借助筆墨來表現內心深處的想法和感受。

年復一年，陳長來時與三兩同好結伴而行。但更多是獨自一人寫生作稿。對著那山、那水、那村、那路、那泥土中長出來的草叢野花，品嘗著自己帶來的涼茶，呷茶的瞬間豁然感到這平淡的山水世界，帶給他的是對整個世界的理解和生命的感動。真正感受到了親近自然那份氣息、激情。在這里找到了與自然親近的棲息地。這景處處平平和和，不起眼，不張揚，不炫耀卻時時透著生動和民族精神。現實與寫實就是在自然界中被發現探索并有機結合，需要你用心靈去發現它、感覺它，把握觀察南方山的秀、輕柔。在錯落有致的山巒中把傳統的點、線、面隨意地融合在一起，體現江南山的秀氣、水氣、霧氣、清氣。村舍的穿插組合，更深更遠處水面上浮歇著木船，水面的處理結合畫面的整體視覺效果，使之水有靜、動、流的感覺。在江南山水中水積為靜，水流為動，動靜相合，更為生動。有象若象的焦墨水鄉山水是對自然景物特別是太湖景色運用夸張、剪裁、概括、對比等各種意匠加工手段作出富有藝術感染力的處理，江南山水平靜幽遠、古老質樸、意趣野逸，綠樹成蔭處，三三兩兩若隱若現的茅屋，農家小船映影水中。純用焦墨而不枯不躁，樸茂滋潤，使江南景色呈現既秀美又渾厚，既清純又深邃的別樣韻致，使人看到了富有情趣的一幅江南水景。

陳長來/山云古園98cm×180cm

中國山水畫是通過自然的表現而賦予自然以文化的內涵和審美的觀照，從而使畫者同其畫作共擁和蘊含了生命和精神的力量。在陳長來的繪畫中，這種“生命和精神的力量”被完美地呈現出來，觀賞他的山水國畫使觀者走進了自然，并深刻感受了自然的趣味與美好。陳長來的畫“巧密于情思”“偉而有情勢”，無論在技巧上，還是在所畫的過程中，都可看出一種繁復的趣味與風格。他大膽地忽略了“平遠”“高遠”“深遠”的界限并加以綜合運用，使“三遠”發展為“清遠”“幽遠”乃至“曠遠”，突破了“山無云不活，山無水不靈”的傳統圖式，以密而不塞、繁而不雜、層次有序的千樹萬木構成一個直呈大自然本原的世界。

《松云山居入澗流》畫面運用以勾、皴、染、點為主要畫法，濃淡相宜，清潤不燥，錯落有致，畫中有線面，有點皴，有虛實，有濃線與淡線的映襯，有粗線與細線的對比。把精微畫得堅實，把密集畫得空靈，可見陳長來深思熟慮之后的精致。畫里的樹木千姿百態，萬種風情，每一株樹都是一首生命之歌，都是他深情厚意的濃縮。這幅作品不僅呈現了松云山居的自然和諧相融的景象，也表達了陳長來的山林情懷、鄉情之戀。《煙云綠意》為我們描繪出了一幅鄉間的清晨薄霧彌漫罩山林的淡然美景。在寧靜鄉村的清晨，山坡零散的農戶籠罩在輕輕的薄霧之中，安靜而又祥和。陳長來通過大量運用空心點皴，將鄉間景物的豐富、繁盛呈現出來。通過對鄉間景物真實的呈現，流露出了自己對美好田園生活的向往之情。《湖景坡岸春意圖》通過嚴謹精妙的構圖、濃麗的色彩使用，為我們呈現出了一幅層次豐富，視覺效果極佳的絕美山水。從陳長來所創作的山水畫中，我們可以感受到一種久違的寧靜、閑適、怡然自得的生活情趣，整幅畫面濃而不燥、厚而不滯，是值得收藏的藝術精品。《春光山色》描繪了一幅春光山色之景，雖然已到初春時分，但是山間的積雪還未完全消融，也正是這個時節讓我們見到了一個季節同時擁有的兩種風光，山下是寧謐的小山村，散落的幾戶有著青磚白墻的農舍，讓人倍感親切。

陳長來/松壁溪韻入澗澗136cm×68cm

陳長來/雪意美景入畫中180cm×98cm

陳長來現在達到的技藝境界，是羨人的。近來不斷聽到他在國家級和省級的書畫展中獲獎的消息。由于他獨樹一幟的畫風，又被選為江蘇省國畫院特聘畫師。古人云，面壁九年，如有神悟。陳長來是勤于學習、善于學習的人。無錫的真山真水給他以睿智的靈氣，無錫山水畫的歷史沉積更給他以豐富的養料，在無錫繪畫史上，歷來以山水為主的大名家倪云林、錢松喦、吳觀岱、賀天健、褚健秋、錢廋鐵……都在中國山水畫史上作過貢獻或影響全國。陳長來雖未直接師承這些著名藝術家，但他能轉益多師，打下堅實的傳統功底，達到了氣至法備、法為我用的地步，其后又擬張仃先生焦墨法，而能趣添幽邃，盡顯江南水鄉的杳渺之美，實現了新的跨越。他的焦墨畫，繁密處見疏朗，黝黑處透光亮，布點密密麻麻，鋪天蓋地，而清潤之氣彌漫，真又見石濤、秋園之業精神耳。陳長來勇于探索的精神是令人稱道的，他的畫以傳統焦墨為主，而今又不滿足于成熟的焦墨風格，新的探索已經開始。陳長來的作品構思縝密、構圖嚴謹、筆法細致，呈現出精工細麗的審美面貌，陳長來親近自然、體悟造化，足跡遍及三山五岳。他長期不懈地努力學習，精研古法，取精用宏，在承傳中脫變、生新，當屬實力派畫家。

值得一提的是，陳長來的夫人孫純出身書香世家，她從小和外公外婆一起生活影響就知書達理。孫純從事教育工作后，又拜無錫書畫名家張瑞安為師，寫得一手飽滿的顏體。1986年不幸中風，她又堅強地用左筆習字，沒有放棄對藝術的追求、對生活的希望。如今，欣賞其左筆作品，贊之，佩之。陳長來的兒子陳硯溪今年才20歲，血液里同樣涌動著熱愛藝術、執著于藝術的血液，在繪畫方面表現出特有的天賦。陳硯溪自小受父母影響，對繪畫情有獨鐘。他用畫筆描繪生活的體會和優美的自然風光，注重現代生活與傳統藝術融合之間的感悟，用自己的視角詮釋著家鄉太湖山水的意境。父子倆曾于2011年在無錫市書畫博物館舉辦“傳與承——陳長來、陳硯溪山水畫展”，受到廣泛關注，陳硯溪的作品讓人眼睛一亮，后生可畏也。

陳長來/松云山意澗澗流136cm×68cm

陳長來/山水湖韻136cm×68cm

陳長來

1956年出生，江蘇無錫人，祖籍興化。中國美術家協會會員，中國工筆畫學會會員，江蘇省國畫院特聘畫家，無錫市美術家協會理事。作品多次參加全國和省市美術展覽并獲獎。《美術》《書與畫》《美術報》《中國畫研究》《書畫導報》《藝術界》《畫苑》《中國畫苑》《美術星空》《美術界》《中國畫清賞》等專業報刊專題介紹作品。多次舉辦個人畫展。多幅作品被美術館、藝術館及藝術機構藏家收藏。