那些年，那些書

何思

2009年，我讀初一。那時一個叫郭敬明的青年作家紅遍大江南北，他筆端的文字和主角打動了無數(shù)少男少女的心。小學(xué)時候我似乎就表現(xiàn)出一種與眾不同的，獨屬于文學(xué)少女的銳氣，去補習(xí)班都要帶上一本抱起都顯吃力的《紅樓夢》、《小公主》、《簡愛》之類的名著兒童縮寫本或譯本，看了很多，《讀者》半月一到更是飛奔去取——但我仍深感自己被拘囿于嚴(yán)肅文學(xué)的天地，接觸的人生價值觀過于傳統(tǒng)，而郭敬明，這個青春文學(xué)的標(biāo)志人物，就在這時遞給我一個體察新事物的放大鏡，為我打開一方新天地。

小四臉色蒼白，身形瘦弱，但文字卻空前強大，對一個剛剛邁入青春期的姑娘有著前所未有的吸引力。多少個從學(xué)習(xí)中偷出的閑暇，我捧著《夏至未至》、《幻城》在自家沙發(fā)椅上看得如癡如醉，并因此開始了解將偶像推至聚光燈下眾人眼前的新概念作文大賽。那時一本厚厚的新概念作文集被我翻得書頁都起了卷，而一個關(guān)于文學(xué)的原本尚還微弱的小念頭，更是隨著“新概念”這個名詞和一眾校園寫手的風(fēng)靡如雜亂的稻草迅速瘋長。

于是那個字跡如小蠅般端秀、宛轉(zhuǎn)的女孩不見了，取而代之的是一個慣于在小電腦里噼里啪啦打字，然后在空暇瘋狂做白日夢的姑娘。我寫各種小說、各種散文，文風(fēng)也與之前相去甚遠，充滿了各種各樣的哀愁各式各樣的感傷。小小年紀(jì)，就逐漸體悟到了悲劇就是把美好的東西撕扯給人看，悲劇才最是動人心扉，否則小四寫的故事最后為什么都要死那么一堆人呢？……