地區弱勢文化產業發展模式構建及路徑選擇

張紫霄

◆ 中圖分類號：G114 文獻標識碼：A

內容摘要：弱勢文化產業是地區文化產業中發展最慢、最落后的文化產業門類。本文以北京市海淀區藝術品交易行業為案例，結合經濟學原理，創造性地提出弱勢文化產業概念并分析其產生的原因，即非均衡發展戰略和缺乏支撐發展的基本要素和其他輔助性要素；探討了其發展的必要性和緊迫性，即遏制回流效應和調整產業結構的要求；并深入思考了弱勢文化產業發展的路徑：加強頂層設計，編制空間規劃，促使文化資源合理配置；根據弱勢文化產業特點，以改造和轉型為主，引導建設集聚區；整合產業資源，建立資源共享機制，促進產業融合等。

關鍵詞：弱勢文化產業 產業融合 空間布局 資源整合

在地區文化產業發展初期，弱勢文化產業由于其匱乏的產業資源與微乎其微的產業影響力，常常在地區文化產業發展戰略中被擱置。隨著地區文化產業布局逐漸成形、產業實力不斷攀升，構建良好的產業生態環境、提升地區文化產業綜合實力的更高目標被提上日程。這就對要求地方政府進一步調整文化產業結構、整合產業資源，推動各業態均衡發展、共同發力。于是，彌補地區短板，探索弱勢文化產業發展的基本路徑就成為地方政府必須面對的現實選擇。

弱勢文化產業的內涵

弱勢文化產業的概念是以地區文化產業總體實力雄厚為前提，相對優勢文化產業而提出的。它是指文化產業總體實力較強的地區，在其文化產業門類中的一個或幾個，長期處于弱勢地位的產業門類。從資源稟賦來看，該地區現有資源過于分散，市場無法自行調整和聚集，難以形成產業鏈；或缺少弱勢文化產業生存發展的必要元素如消費群體、文化生產力、文化資本等，發展基礎薄弱。從文化產業總收入來看，弱勢文化產業貢獻最小，增長率不高甚至呈負增長，產業競爭力較弱，與優勢文化產業相比存在巨大差距。

北京市海淀區借助中關村核心區的科技資源優勢，在文化產業發展之初全力打造國家級文化和科技融合示范基地，軟件網絡及計算機服務業成為海淀區文化創意產業（文化產業與文化創意產業的區別：《文化及相關產業統計分類》中統稱為文化產業，在《北京市文化創意產業分類標準》中統稱為文化創意產業，在本文中兩種叫法所指相同）的“領頭羊”，即主導文化產業。近年來，海淀區文化創意產業規模一直穩居北京市16 區縣之首，全市占比超過40%。其中，軟件網絡及計算機服務業在海淀區文化創意產業總收入中占比維持在三分之二左右，對全區文化創意產業利潤總額的貢獻繼續保持在 80% 以上，拉動作用十分明顯，行業實力在全市文化產業排名中一直穩居榜首。

由表1可見，與軟件、網絡及計算機服務業形成鮮明對比的是藝術品交易業，不僅在海淀區文化創意產業總收入中占比不足1%，且連續兩年呈現負增長的態勢，單位數量由2013年的5家減少到2014年的2家，從業人數自2011年起始終維系在500人左右，2013年和2014年海淀區該行業總收入在全區文化創意產業總收入中占比分別為0.3%和0.2%（見表2）。從行業收入和產業占比上來看，海淀區的藝術品交易業處于相當弱勢的地位，企業數量和生產力資源匱乏，因此沒有能力依靠市場自發形成全產業鏈，更難以產生規模效應。

地區弱勢文化產業產生的原因

（一）非均衡發展戰略是直接原因

地區文化產業的非均衡發展戰略是形成弱勢文化產業的直接原因。由于地方文化資源稟賦的差異，一個地區的文化產業在發展初期常常會呈現出非均衡的特征。在經濟體制轉型時期，文化產業作為地區經濟新的增長點，需要在短時間內發揮明顯優勢，迅速轉化為拉動地方GDP的主要力量之一，非均衡特征便演變成為政府的一種戰略手段：集中力量推動主導文化產業和其他優勢文化產業快速崛起，占領地區文化產業發展制高點，發揮“極化效應”，帶動其他文化產業發展，提升地區文化產業核心競爭力。由此而形成的反向對比——弱勢文化產業由于對地區文化產業整體實力沒有帶來多少負面影響，就在很長一段時間內被忽視了。

上文提到，弱勢文化產業的概念是以地區文化產業總體實力雄厚為前提，相對于優勢文化產業而提出的，這是由于整合布局弱勢文化產業資源是文化產業強區提升地區文化產業綜合實力的訴求，只有在地區整體良好的文化產業發展態勢之下，才能談到“弱勢文化產業”的概念，而對于較弱的地區來說，提升文化產業總體實力才是首要目標。“弱勢文化產業”只是文化產業中的一個或幾個類別，因此，不能以文化產業的整體視角去分析其產生的原因，而要根據不同類別的特征進行針對性分析，才能找出問題并針對性地解決。

（二）缺少發展的基本要素是根本原因

文化產業是由多個類別組合而成，每個類別下都包含一部分細分行業，每個行業都有其產生和發展的歷史淵源以及基本要素，這些基本要素是產業賴以生存發展的基礎，不同類型的文化產業所需要的基本要素也都不盡相同。

按照《北京市文化創意產業分類標準》，藝術品交易行業包括藝術品拍賣服務和藝術品銷售兩個細分行業。從其行業特征來看，主要包括兩個基本要素。第一是消費人群，藝術品交易行業是直接面向消費者的產業類型，因此對消費人群的依賴性非常強。北京市海淀區科技教育人才資源高度密集，人均可支配收入位居全市之首，具備一定的消費基礎，因此，消費人群不是海淀區藝術品交易行業弱勢的根本原因。

藝術品交易行業賴以生存的第二大要素是消費場所。該行業作為傳統藝術的產業形態，交易方式可分為非常態與常態。非常態交易包括線上交易、線上拍賣等方式，較為靈活，不受消費場所的限制，但受平臺局限，需要一定的技術支撐，目前還沒有做到廣泛應用。還有一些交易發生在藝術家的家中，但這種民間交易由于難以統計，沒有列入統計范疇，因此對行業整體影響不大。常態交易主要是線下交易，以消費者在經營場所購買和參與拍賣購買兩種方式為主。消費場所主要是藝術品商店、以展覽和銷售為主要功能的藝術機構等，這些地點多分布在一些交通較為便利的地區，形成規模化銷售的集散地。海淀區藝術品交易行業從業人數、企業數量少，沒有自發或人為干預聚集，缺少大型集中的交易場所，很難滿足線下交易的基本需求。

（三）其他輔助性要素不足是間接原因

作為一種文化產業類型，北京市海淀區的藝術品交易行業還缺少一些產業發展的輔助性要素。一方面，從產業關聯上來看，產業特征決定了其與主導產業軟件、網絡及計算機服務關聯較小，難以深度融合，產生“極化”效應。雖然海淀區的設計服務業在全市同行業收入總額中占比較高，具備一定的競爭力，可滿足藝術品交易行業對于創意資源的部分需求。但由于藝術品交易行業發展基礎太弱，沒有形成成熟產業鏈，因此，單靠設計服務業并不能對全行業的發展產生整體帶動作用。另一方面，該行業無龍頭企業，資源分散，無法帶動產業鏈的形成。加上企業自我宣傳和政府扶持力度不夠，地區沒有形成產業發展的良好氛圍和資源整合的有效機制。

發展弱勢文化產業的必要性

（一）遏制回流效應

由主導文化產業所形成的增長極，會產生擴散與回流兩種效應。與主導文化產業關聯較強的文化產業業態，由于可以享用主導文化產業的積極成果，成為文化生產要素的供給或流向，因此產業實力會發生正向上升運動，這是增長極的擴散效應。而一些與主導文化產業關聯不強的文化產業業態則有可能成為弱勢文化產業，甚至會發生惡化。弱勢文化產業由于發展艱難，勞動力和資本等生產要素長此以往便會流向其他優勢文化產業，導致弱勢文化產業發生反向下降運動，這就是回流效應。遏制回流效應通俗來講，就是抑制“好的更好，壞的更壞”的發展趨勢，縮小文化產業之間的差距。

北京市海淀區的藝術品交易行業與所在地區優勢資源——科技關聯不大，無法受到主導文化產業的正面影響，在持續低迷的狀態下，于近幾年產生了生產要素流失的回流效應，尤其是在2013年和2014年，行業呈現負增長態勢，企業數量和行業收入大幅下降（見圖1）。

（二）調整產業結構的要求

雖然地區文化產業在發展之初常常會出現不平衡的狀態，但是追求全業態協調發展、構建良好的文化產業生態環境必然是終極目標。調整文化產業結構是推動文化產業良性發展的一種手段，而提升弱勢文化產業，則是調整產業結構的進一步要求。

第一，合理分配文化資源。從歷史發展看，文化產業總是優先向經濟基礎較好的區域聚集，因而，歷史上形成的文化產業空間布局可能會出現主導產業過度集中的現象，加劇了地區經濟發展不平衡現象。探索提升弱勢文化產業，可以通過人為干預資源聚集和分散，從而達到控制文化要素流向，促使地區文化資源合理配置的目的。

第二，促使文化產業理性發展。由于市場經濟的盲目性，文化市場可能會出現主導文化產業發展過熱的現象。如不及時調整，將會引發產業惡性競爭，破壞投資環境，造成資本和勞動力大量流失，導致主導產業崩潰。

第三，避免主導文化產業孤立發展。主導文化產業如果單獨，不能帶動其他文化產業共同發展，將被“孤立”，由于缺少相關輔助文化產業的支撐而衰退，最終導致地區文化產業整體實力下降。

第四，提升綜合實力是其終極目標。地區間文化產業實力在初期是總體實力的較量，但最終將會轉化為文化產業綜合實力的比拼。一個地區的文化產業只有一兩個門類“打頭陣”，不能代表地區整體成績良好，只有均衡發展、科學布局、特色突出，才能成為真正的文化產業“強區”。

發展弱勢文化產業的路徑思考

（一）空間合理聚集，制定科學規劃

地區弱勢文化產業有別于優勢文化產業，由于處于產業成長周期的初始階段，資源分布松散、沒有規律，且優勢文化產業勢頭較猛，容易擠壓弱勢文化產業生存空間，因此，在文化產業空間布局中，調整文化產業空間布局，促使產業要素合理聚集對于整合弱勢文化產業資源、提升文化產業實力無疑是最有效的手段之一。文化產業的集中聚集，一是有助于形成文化產業的綜合競爭力與核心競爭力，實現對各種文化資源的優化配置與有效利用；二是有利于利用市場信息，形成對于各種文化資源的吸納能力和輻射能力，提高創意能力，節約文化資源的流通成本（胡惠林，2006）。北京798藝術區、宋莊藝術村和草場地等藝術區的繁榮都是藝術品交易行業資源空間聚集的結果。空間上整合聚集弱勢文化產業資源，應當建立在充分調研分析的基礎上，因地制宜，在布局中實施針對性策略。

文化產業空間布局從長遠上來說，可以體現為編制科學的空間布局規劃。針對弱勢文化產業而制定的空間布局規劃應當在考慮區域經濟總體發展情況，充分反映多方利益訴求的基礎上，結合弱勢文化產業現狀，根據產業多樣化發展模式、健全配套服務設施、整合產業資源的建設思路，以推動弱勢文化產業發展為基本目標、提高區域整體文化產業發展水平為總體目標而制定。

2009年起，海淀區政府開始整合地區西部文化產業資源的探索，2010年，海淀區推出“西山文化創意大道”的概念規劃，如圖2所示，這是一條東西走向的大道，是去往香山、八大處、植物園等熱門景區為數不多的幾條交通要道之一。最東側距離海淀區政府3公里，背靠香山，長7.2公里，南北輻射500米至700米，總面積約7.34平方公里。

西山文化創意大道規劃區內共五大片區，規劃建筑面積255萬平方米，分布有演藝、藝術品展示交易、酒店會展等多種文化設施。規劃的目的一是為了推進海淀西部地區文化建設。大道所處地帶大部分屬于四季青鎮政府管轄區域，文化基礎薄弱，文化項目匱乏，亟待進行文化建設。二是為了提升海淀區文化產業中相對較弱的藝術品交易業和文化藝術業，同時使優勢產業設計服務業與弱勢產業藝術品交易業建立緊密關聯，加強產業融合。三是為了整合西部分散的文化資源。規劃的提出是基于大道上已有的幾個文化項目：馬奈草地藝術中心、坦博藝術中心、中間藝術區、益園和正在推進建設中的“創意北京”項目。馬奈草地藝術中心已經建成包括美術館、圖書館、音樂廳等多業態高端文化場所，并與數家院校、教育機構建立了教學實踐基地合作關系。坦博藝術中心南側主要包括藝術品創作、收藏和展示，收藏作品皆是古代以及現代藝術名家之作；北側主樓2萬平方米未來將建成藝術品展示集聚區。中間藝術區已經初步形成了具備展示交易功能的綜合性園區，園區內規劃并投入使用的主要文化場館及配套項目有：劇場、影院、美術館、藝術家工坊、駐留藝術家工作室、文化藝術廣場、創意街區等，總面積超過6萬平米。“益園”文化創意產業聚集區目前整體22萬平方米建筑面積已經全面投入招商運營，園區配套成熟，已有多家實力企業先后入駐。“創意北京”項目正在推進，未來將建設成為以演出街區為核心，相關商業配套支撐的大型綜合文化產業項目。這些項目成點狀分布在一條大道上，西山文化創意大道的規劃將它們進行軸狀整合，形成合力。目前，西山文化創意大道分布的幾個藝術中心已建設完成，未來將配合大道整體改造，打造北京西部高端文化功能區（見圖3）。

海淀區在西山文化創意大道的規劃中，空間上巧妙地避開了主導產業集中的中關村區域，避免了主導文化產業發展過度集中而可能導致的生活成本過高、宣傳難顯特色等問題，選擇了較為偏遠的地區。文化創意產業園區的建設在一定程度上提升了海淀區西部的經濟收入，并且可以作為增長極對周邊產生輻射作用。綜合性藝術區的建設一方面解決了西部居民匱乏的文化基礎設施建設的難題，同時也為未來產業聚集提供了基本配套服務，可謂一舉兩得。另外，規劃中還包含設計業、演藝業以及為高端藝術從業者配備的基礎配套設施建設等多個項目，為產業融合及全產業鏈的形成提供了多種可能。

西山文化創意大道規劃是海淀區在文化產業空間布局中的一次大膽嘗試，未來將對海淀區的藝術品交易業、文化藝術業和設計服務業等文化產業產生不可估量的影響。但是，由于該地區拆遷改造成本高，實施難度大，整體項目也存在著長期性的問題。目前的關注點還只能集中在大道上的幾個項目建設，項目與項目之間缺乏關聯，較為獨立封閉，沒有形成共同的利益訴求，在產業資源上不能共享所需。因此，要在短期內提升海淀區藝術品交易業，不能僅僅依靠規劃，還要采取其他的措施。

（二）建設產業集聚區，兼顧短期效益

第一，建設集聚區要注意“兩條原則，一個重點”。短期內提升弱勢文化產業，合理建設集聚區無疑是重點。近年來，全國掀起一陣建設文化產業集聚區的風潮，各地爭先恐后效仿。但弱勢文化產業集聚區建設有其特殊的一面，建設文化產業集聚區的模式化經驗不能盲目照搬，還要結合產業實際情況進行建設。北京市海淀區藝術品交易行業與主導產業軟件、網絡及計算機服務關聯較小，在集聚區建設中除了考慮所需的交通、配套設施建設等要素外，還應當注意“兩條原則，一個重點”。

兩條原則是指，一是盡量避開主導產業集群區域。一方面，主導產業集群區域雖周邊基礎設施和配套建設比較健全，但生活成本也相對較高，會給處于成長期的弱勢文化產業帶來經濟負擔。另外，從現有的藝術區選址來看，藝術從業者們似乎都偏愛遠離城市的地方，除考慮經濟成本問題外，藝術創作者的天性使他們更愿意將地址選在安靜的地方。另一方面，主導產業集群區域已形成品牌效應，區域文化消費結構已經成熟，若將弱勢文化產業集聚區駐扎于此地，不僅需要改變該區域的文化消費結構，在宣傳中也很難突出特色。二是集聚區建設初期應當以改造和引導經營場所轉型為主進行嘗試，這是被產業經濟成本所制約的。一方面，改造和轉型的方式所需要的建設時間較短，可以產生立竿見影的效果。政府可以由此初步考察建設集聚區的可行性，避免大成本的盲目投入。另一方面，出于新建集聚區建設成本較高而地產商可能意愿不強的考慮，為了避免政府在推進集聚區建設中投入過大，因此應當以經營場所改造或轉型的方式加以引導。但值得強調的是，在文化產業空間布局中還要關注“增長極”效應。避開主導文化產業集群區域并不意味著向地廣人稀、偏遠地區聚集，除了考慮周邊配套服務的成熟程度，就藝術品交易行業來說，其雖與科技關聯不大，但還存在著對創意要素的一定需求。因此，靠近一兩個成熟的文化創意產業園區，可以為藝術品交易行業產業鏈上游的形成提供一部分有效資源。

一個重點是指，在集聚區建設中，還要重視引進龍頭企業的重要作用。龍頭企業由于自身發展成熟，對于整合區域產業資源，形成產業鏈，快速提高行業收入具有不可低估的作用。根據2013年1-11月北京市藝術品交易行業規模以上單位收入情況的統計，大興區以353.86億元的收入額成為全市第一，其行業收入主要來源于中國黃金集團黃金珠寶有限公司。大興區借助藝術品交易行業實力企業的進駐，在短時間內大幅提升了行業實力。2013 年初，海淀區重點引進中國工藝藝術品交易所（簡稱藝交所）入駐大鐘寺地區，這是目前國內惟一一家由中央國有資本發起設立的文化藝術類交易所，于 2013 年 12 月開始試運營，其所在的中國藝術品大廈也同時投入使用。藝交所的入駐，將作為海淀區藝術品交易行業的龍頭企業，發揮其對我國書畫界、工藝美術界、金融界及其它社會資源的整合優勢，帶動海淀區藝術品交易行業建立起科學規范的鑒定、估值、保險、托管等文化藝術品流通體系，培育、發展和完善海淀區的文化藝術品市場。

第二，建設集聚區要有所側重。藝術品交易行業集聚區按集聚性質可分為創作社區、展示交易園區、文化消費集市三類。北京市海淀區由于生活成本過高，不具備大批藝術家自發聚集形成創作社區的基本條件，因此展示交易園區和文化消費集市應當是海淀區建設的重點。一項關于北京市藝術品行業集聚區的調研顯示，2009年，海淀僅有一家老牌的愛家國際收藏品市場。近幾年，海淀區開始加緊建設藝術品交易行業集聚區，集聚區數量大幅增加，如表3所示。

《北京市海淀區“十二五”時期文化建設與發展規劃（2011-2015）》提出“重點發展高端藝術品交易市場”，將海淀區的藝術品交易行業的地區特征定位為“高端”。這意味著，消費者更加看重藝術品本身的既有價值，這就對產業上游——藝術品的供給提出了更高的要求。海淀區在藝術品交易行業發展中不能打造成傳統的“畫家村”和大雜燴式的工藝品交易市場。以5年來海淀區建設藝術品交易行業集聚區的成果來看，大部分都屬政府引導建設而成；從其經營性質上來看，基本屬于兼具展覽、展示、拍賣、鑒定、交易等為一體的多功能藝術品交易市場，在建設中充分考慮高端消費群體的需求，建立成熟的配套服務。

第三，建設集聚區要加強宣傳意識。海淀區在建設藝術品交易行業集聚區時根據區域特點，較為理智地選擇了現有集聚區轉項或經營場所改造，同時對于龍頭企業能夠給予一定的耐心支持，但在宣傳上仍然存在著網絡媒體新聞報道較少、傳統媒體見報率較低、企業自身的宣傳意識很弱、政府亦沒有采用策略性的宣傳手段的問題。在網絡上搜索現有的集聚區名稱時發現，有望拉動區內整體行業產值的龍頭企業——中國藝交所，與海淀區相關的新聞也僅有兩條，最近的一條還停留在2013年1月《中國藝交所正式遷入海淀園》，關于海淀區藝術品交易行業的新聞更是少鮮見。未來，海淀區在對于藝術品交易行業集聚區的宣傳中應當采取策略性宣傳手段，一方面為了提高集聚區的民眾知曉率，廣聚人氣，尤其是以消費為主的集市類型集聚區。另一方面要在宣傳中營造區域整體氛圍，加強集聚區與海淀區的關聯程度，樹立地區藝術品交易行業的品牌和形象。

（三）整合多方資源，促進產業融合

市場經濟具備自行整合產業資源的能力，但當其能力有限的時候，就要通過政府力量，建立起資源共享機制與利益協調機制。產業資源整合的方式有多種，本文重點探討產業融合的方式。

文化產業與其他相關產業融合已成大勢所趨，文化與科技、文化與金融、文化與旅游等跨界融合一直是近年來產學研共同關注的重大課題。對藝術品交易行業來說，產業融合可以進一步豐富藝術品的品種和樣式，提升藝術品供給能力，拓展藝術品的消費渠道，擴大消費規模，提高消費水平。在文化產業內部，藝術品交易行業與設計服務業密切相關，在地區發展中常常作為產業融合的手段之一。例如北京市為推動設計產業發展而連續幾年舉辦的“國際設計周”活動。在活動設計上，一部分活動成果自然地體現為藝術品交易的成果。如2012年國際設計周活動，展出了知名設計師與藝術家設計的家具、配飾、藝術品等，以及著名珠寶藝術家設計的珠寶，并由視覺中國銳店、淘寶拍賣會和保利拍賣對部分設計周展品進行線上拍賣。設計服務業與藝術品交易業的融合大部分集中于現當代工藝品，而對藝術品交易行業中占比較高的字畫、收藏等帶動作用并不明顯。因此，海淀區藝術品交易行業的產業融合之路需要另辟蹊徑。

2014年5月15日，海淀區委區政府發起23家博物館和6家藝術品交易機構（加上發起單位共30家），組建成立中關村博物館與藝術品行業聯盟，旨在探索通過市場化的管理運營模式，有效利用中關村地區博物館和藝術品行業的資源優勢，為中關村地區博物館和藝術品行業機構提供針對性服務，推進海淀區博物館與藝術品交易行業協同創新發展。2015年全年吸納聯盟成員單位9家，聯盟成員單位增至39家。聯盟成立后，確定了宣傳推廣、展覽展示、藝術品交易三塊核心業務。2014年搭建了互聯網和移動互聯網宣傳交流平臺，開展12期聯盟成員單位和展覽資訊的媒體宣傳；鼓勵和調動聯盟資源成功舉辦展覽展示活動30場，策劃和籌備2015中關村藝術周活動；2015年舉辦展覽28場，藝術沙龍10場；借助區內最有實力的藝術品交易網站——博寶藝術網開展對聯盟成員單位可售館藏藝術品、藝術衍生品進行在線宣傳、推廣和銷售，實現線上線下互動交易。

海淀區中關村博物館與藝術品行業聯盟的成立在多方面方面進行了大膽的嘗試和創新，呈現出3個特點。

一是跨行業融合發展。中關村博物館與藝術品行業聯盟將博物館與藝術品交易兩大行業緊密聯合，這種跨行業的聯盟在北京市乃至全國也是少見的。從經營性質上來說，博物館作為公益文化事業，不具備產業化的基礎，但其展示、交流的資源優勢，正是藝術品交易行業所需要的。藝術品機構擁有創作、研發、交易等創新優勢，對于博物館探索產業化發展路徑是一個難得的機會，兩個行業各取所長、相互促進。

二是跨所有制協同發展。30家聯盟發起單位中有17家國有單位、13家民營企業。國有單位中央屬單位7家、市屬單位7家、區屬單位3家，為聯盟指明了發展方向，在所享有的政策支持上具有先天優勢。民營企業因為其機制相對靈活、發展動力充沛、市場適應性強，推動聯盟不斷創新，為聯盟注入新鮮活力。

三是跨平臺創新發展。借助博寶藝術網現有展示、鑒賞、交易平臺，搭建互聯網及移動互聯網功能平臺，同時配合舉辦藝術品鑒沙龍及系列展覽，實現博物館與藝術品交易行業的線上線下互動和整合。

海淀區在整合文化創意產業資源中，打破固定思維，創新產業融合模式，根據區域特點及企業共同的利益訴求，推出博物館與藝術品交易行業聯盟，推動文化事業與文化產業的融合，在盤活區域文化資源的同時，活躍了文化消費市場及產業發展氛圍，在一定程度上增加了藝術品交易行業的收入。2015年1-11月，在北京市藝術品交易行業呈負增長的態勢下，海淀區該行業達到了23.7%的正增長（見表4）。

問題與建議

北京市海淀區在發展藝術品交易行業的探索中進行了幾次成功的嘗試，未來還應持續關注以下兩個問題：

第一，加強人才隊伍建設。行業人才是文化產業發展的血液，要源源不斷為產業輸送新鮮血液，就要建立起一套成熟的人才引進與輸出機制。一是鼓勵院校進行學科建設，使企業與高校建立起人才“訂單式”服務，實現人才“點對點”的供給，形成學術性人才向實踐性人才的轉換機制。二是引進行業人才培訓機構，加強從業人員的培訓和稀缺人才的培養，提高從業人員素質，有針對性地為產業培養專業人才。北京市海淀區的藝術品交易行業中，藝術品拍賣的從業人員數量連續幾年都是“零”狀態，海淀區在未來應繼續探索培訓和引進行業高端人才的有效方式。三是營造良好的地區人才發展氛圍。在對西山文化創意大道的調研中發現，一些藝術行業的高層管理人員存在著“吃住在朝陽，工作在海淀”的現象，由于海淀區缺乏針對高端藝術人才的專門配套服務建設，不能滿足一些藝術行業的高層管理人員對住房、居住環境、藝術氛圍的更高需求，長此以往，將間接導致人才流失。

第二，探索多種形式的產業融合。一方面，要積極拓展藝術品交易行業與其他產業融合的多種可能性如與旅游業、金融業融合等。另一方面，還要加強藝術品交易行業與主導產業的關聯程度，推動產業升級。例如2014年北京市文博會海淀展區展出的“博物館（展覽館）多媒體數字導覽系統”，利用“可見光標簽信息技術”，可以使觀展者通過展品上方LED光源發出的可見光信息，無需手動操作，即可在移動自媒體（手機、平板電腦）上顯示豐富、生動的視頻、語音、文字等數字內容，有效解決了博物館和展覽館等展品工藝深奧、文字介紹枯燥無力、很難吸引觀眾等問題，達到短時間內傳遞展品信息的目的。這項科技成果作為一項技術支撐運用到藝術品展示交易中，將以現代化的展覽方式轉變藝術品交易行業的傳統模式，增加體驗性和趣味性。

結論

地區文化產業發展之路必然是由非均衡的初步探索走向均衡的全面發展。根據地區資源稟賦，確立主導產業地位、形成地區特色是帶動文化產業總體實力的首要目標；找出地區短板、逐個擊破弱勢文化產業難題是發展文化產業的更高追求。正如十八屆三中全會報告中指出的“加強頂層設計和摸著石頭過河相結合，整體推進和重點突破相促進”，文化產業發展之路沒有模式可循，提升弱勢文化產業更是需要深度分析，不斷探索與嘗試。在發展弱勢文化產業的路徑選擇中，還要堅持“政府主導，市場運作，社會參與”的工作原則，建立鼓勵激勵機制，充分調動社會力量，激發文化產業活力，形成地區文化產業資源共享、各行業協同發展、齊頭并進的和諧局面。

參考文獻：

1.胡惠林.文化產業學[M].高等教育出版社，2006

2.北京藝術品集聚區現狀及困境分析[EB/OL].http：//wenku.baidu.com/view/f2565d13866fb84ae45c8d2d.html，2012-1-14