引領兒童文學創作出版新潮

雷茜

三十年前從廬山出發，三十年后來到井岡山勝利會師后再出發，這是一場浪漫的等待，更是中國兒童文學創作新潮的承接和延續。

近日，二十一世紀出版社集團邀請高洪波、曹文軒、張之路、王泉根、梅子涵、朱自強、方衛平等近30位兒童文學作家、評論家會師井岡山，主辦主題為“兒童文學的潮流”的兒童文學創作出版研討會。這次會議實際上是該社30年前舉辦的新潮兒童文學廬山會議的承接和延續。

30年前，以張秋林社長為首的二十一世紀出版社策劃了“新潮兒童文學創作會議”，號召眾多的兒童文學精英分子會聚廬山，以疑惑甚至不滿的目光回望曾經的中國兒童文學，表達了開創中國兒童文學新歷史的強烈愿望。

30年后，中國兒童文學創作發生了翻天覆地的變化，當時一些振聾發聵甚至有些前衛的觀點已被實踐證明是正確的，但新問題也接踵而至——從“高原”邁向“高峰”的大時代的文學潮流，將會對兒童文學帶來怎樣的沖擊和影響？兒童文學本身的發展潮流在面臨各種外在的誘惑或擠壓時應該如何呈現自己的本真？在商品化潮流的裹挾下，作為特殊商品的圖書特別是童書如何葆有文學的尊嚴……與會嘉賓暢所欲言，向中國兒童文學創作與出版的新征程吹響了號角。

中國兒童文學需要新的標準

如同人類社會的以往歷史總是受到科學技術影響一樣，今天的世界受科學技術的影響則更加廣泛而深刻。互聯網大大改變了人際關系，一套新的行為原則，已經被廣泛接受。雖然人類并不十分情愿，但它對人類的制約與重塑是無法抵抗的。隨之而來的是從前沿用百年的兒童文學標準，在面對今天鍵盤時代的兒童文學生態時，出現了失語狀態。在兒童文學作家曹文軒看來，這樣的狀況使得非經典的兒童文學創作被“經典化”，而真正的經典化寫作卻受到了傷害。對今日兒童文學的評價，顯然需要新的理論。

2000年以后，中國兒童文學進入到了史無前例的分化期，分化出幻想小說、圖畫書、通俗兒童文學、語文教育的兒童文學。“這是中國兒童文學走向成熟的重要標志。”兒童文學理論家朱自強如此表示。在回顧與展望了兒童文學發展的潮流之后，朱自強提出，多源分化的局面使得中國兒童文學理論面臨尷尬，我們迫切需要思考建立兒童文學新的評價標準，尤其是建立兒童文化產業理論、建立通俗兒童文學評價標準、建立語文教育的兒童文學評價標準。

中國兒童文學需要貴族氣質

上海師范大學教授、兒童文學作家梅子涵教授在發言中以自身為例，提到了從容、雅致寫作與好作品之間的關系，并強調要給中國兒童提供具有“母乳”般特質的文學作品，并培養兒童大善大美的貴族氣質。梅子涵提出的貴族氣質，并無階級意味，而是指一種情調，一種美學。曹文軒在對本次會議的總結中，也對梅子涵的觀點表示贊同，他認為，由于文化取向、物質基礎等原因，中國無論是文學還是政治，都是傾向于貧民的——貧民的精神、貧民的境界和貧民的趣味。中國文學與世界文學——特別是西方文學，有若干區別，而其中一個重要區別是，我們始終將貧民美學作為我們的選擇，而西方文學則始終將貴族美學作為他們的選擇。這一點，我們在閱讀西方文學作品時，無時無刻地不感覺到。尼采并非出生于貴族，但他在骨子里，依然是一個貴族。

中國的兒童文學，如同中國文學一樣，需要一種貴族情調，需要一種貴族美學。無論是從民族、國家利益、前途的高度來講，還是從文學的品質而言，強調這一點都是到時候了。中國應當有雅致的文學，有優美的情調。中國應該有屬于自己的小王子——不是小王子，而是一種貴族氣質。

幻想文學與現實文學需共進

與會作家們在回顧三十年中國兒童文學創作走過的道路時，普遍感受到想象力與記憶力兩者之間的選擇，一直處于此起彼落的狀態。當年二十一世紀出版社舉辦的三清山會議，提出“大幻想”文學的概念，前提是因為在此之前若干年，中國兒童文學一直在所謂的現實主義的情景中徘徊。作家創作的想象力被打壓到零點。相當長的時間，中國兒童文學是匍匐而行的，始終無法做到輕盈地飛翔，而作為一種文學門類的幻想文學，則在中國兒童文學的大門之外。所以當時提出大幻想文學，于中國兒童文學是救國救民的。

但這么多年，我們發現，大幻想文學已經鋪天蓋地，而寫實類的兒童文學則處在了沒落狀態。作家薛濤也從自己的創作實踐出發，談到從幻想文學到現實文學的轉移。曹文軒則肯定地給出答案：想象力和記憶力于孩子而言同等重要，不可或缺。

童真：兒童文學的最高境界

研討會上，不少作家都表示：我們的文字被太多的思想、太多的道德綁架了，兒童文學已到了不能承受之重的極限。我們在追求深刻，追求其他各種維度的時候，卻離兒童文學最重要的品質——童真，越來越遠。

事實上，童真是兒童文學的特征和本質，是區別于一般文學最重要的標志。“如果說，我們的兒童文學與西方兒童文學有什么區別的話，大概就在于我們的作品離童真遠了一些，我們賦予兒童文學的可能過于沉重了，我們思考的問題可能太重了。”曹文軒表示，童真背后可解讀的意義是豐富的，因為童真的存在，才使我們的作品獲得了與廣大少年兒童讀者的對接點，因為渾然天成的童趣，所以被看成是兒童文學的最高境界。

“童話最大的力量其實來自它的天真和單純，真正的童話從來不排斥苦難和悲傷，它是舉重若輕的。如果有人把童話理解成只是哄哄小孩子的故事，那當然和真實無關。所以很多童話，讀者從頭看到尾，都能保持清醒的頭腦，這是假的，是編的，我不想寫這樣的童話。”童話作家湯湯坦言，童話的外衣看起來是現實世界里不可能發生的，但它的內核是真實的，讀者在閱讀的過程中不由自主地觀照現實的世界和生命，觀照內心的悲歡和孤獨。這種真實比完全模擬現實的文字還真實，還入骨，而要抵達這種真實需要作家有足夠的智慧、才華和情懷。

兒童文學作家翌平也認為，真正的兒童文學要有一個特別真實的現實觀，如果把它偽裝成歡愉、甜蜜的幻影，文學的品質就會大打折扣。

童書出版人需要三個關鍵詞

研討會期間同時舉行了“新潮兒童文學叢書”30年紀念版首發式。30年前選入的大多作品在今天看來依然是有生命力的。張秋林社長感慨地提出這足以見證一個優秀的童書出版人需要“眼光”“等待”和“傳承”。

眼光決定格局，格局決定成敗。三十年前二十一世紀出版社把一批年輕的、充滿才氣和銳氣的兒童文學作家，請到廬山去開“新潮兒童文學研討會”，并請曹文軒主編《新潮兒童文學叢書》。“當時我們就認定曹文軒及其同儕們能干大事能成氣候，三十年后回頭來看果然如此。所以說眼光比運氣更重要。而二十一世紀出版社有今天的發展，與眾多作家朋友們的支持密不可分。”

第二個關鍵詞是等待。雖然早在1987年二十一世紀出版社就出版了曹文軒主編的《新潮兒童文學叢書》，但真正和曹文軒的深度合作是到2009年才開始，出版了他的首部少年成長小說《我的兒子皮卡》，時隔23年。在這等待的23年中，張秋林和他的編輯們一直和曹文軒保持聯系。現在，二十一世紀出版社已出版了《曹文軒小說館》《曹文軒繪本館》40多種作品，是國內少兒社出版曹文軒作品最多的出版社之一。張秋林常對社里的編輯說：“你要陪初出茅廬的作者走上十年二十年，當這位作者名滿天下時，你才算大功告成。可以說等待也是一件很浪漫的事。”

第三是傳承。文化、文明是有傳承的。有傳承和沒有傳承格局大不一樣。三十年前從廬山出發，三十年后來到井岡山勝利會師后再出發，這就是傳承。據張秋林介紹，與“新潮兒童文學叢書”相呼應的“兒童文學新潮叢書”即將由二十一世紀出版社結集出版，高洪波、曹文軒擔綱總主編，分為小說、童話、散文詩歌短篇小說、圖畫書、理論五大系列。這是一套開放的書系，除卻收錄以往的優秀作品，還將重點推出原創的并具有引領兒童文學潮流的探索之作。

“真正的兒童文學作家，不僅屬于一個孩子的今天，也屬于這個孩子的明天。一部上乘的兒童文學作品、一個一流的兒童文學作家，是屬于這個讀者一生的。”曹文軒說。