敘述學視角下《尼羅河上的慘案》中的懸念

李文璐+王瑋婧+薛璟

摘 要：英國“推理女王”阿加莎·克里斯蒂的代表作之一《尼羅河上的慘案》堪稱推理小說在黃金時期的經典之作，敘述手法和敘述手段精彩豐富，極具特色。基于法國著名文學批評家熱拉爾·熱奈特的結構主義敘述學理論，通過作品研讀，對作品中所使用的敘述手法和敘事結構等特征進行探討，分析認為作者克里斯蒂在其作品中對敘述時間順序上的倒敘與無時序特征的使用，對敘述時距中非等時性與省略的運用，結合敘述頻率中的重復敘述，敘述語式中敘述者對于敘述方式的選擇，以及敘述語態中和自由敘述視點的應用，共同作用形成了《尼羅河上的慘案》撲朔迷離但又符合邏輯的敘述效果，其敘述模式使其作品堪稱推理小說在黃金時期的經典之作。

關鍵詞：結構主義敘事理論；懸念效果；阿加莎·克里斯蒂；《尼羅河上的慘案》

中圖分類號：I106.4 文獻標志碼：A 文章編號：1001-7836（2016）12-0094-03

一、推理小說的黃金時代與阿加莎·克里斯蒂的《尼羅河上的慘案》

西方推理小說的發展大體可分為三個階段，以第一次世界大戰和第二次世界大戰為劃分標志，而一戰到二戰之間的第二階段被稱為推理小說的“黃金時代”。比起反映社會現實，探索社會問題，這一時期的推理小說更像是作者與讀者之間的智力競賽。在此背景條件下，很多既定模式和寫作手法隨之形成，一定程度上限制了推理小說作家在懸念效果上的表達，但是苛刻的條件也孕育了一批思維縝密、寫作技法優秀的作家[1]。

“黃金時期的杰出代表”阿加莎·克里斯蒂（1890—1976），是英國著名推理小說作家，共著有80部長篇小說，100多部短篇小說及19部戲劇。她的所有作品中，最為人熟知的是偵探小說。其中塑造的赫爾克里·波洛和馬普爾小姐等偵探形象更是深入人心。她是推理小說黃金時期的三大家之一，更被譽為 “舉世公認的推理小說女王”[2]。

克里斯蒂的作品情節跌宕起伏，邏輯縝密嚴謹，結局出人意料而又在情理之中[3]。故事通常從一個案件展開，涉及多個動機明顯的嫌疑人，線索繁雜。隨著調查的展開，偵探會發現很多看似不可解之謎，而在最后，他總是能解開謎題，發現真相。這是克里斯蒂經常使用的模式。然而，不管在結構上多么相似，她的每一篇作品都各有特色。盡管都是采用了愛倫·坡的“密室”模式，《藍色列車之謎》（1928）、《東方列車謀殺案》（1934）、《無人生還》（1937）等作品都展現了各自不同的魅力，甚至從中衍生出新的寫作范式。除了以精巧的敘述結構、靈活的敘事手法及迭出的懸念著稱外，克里斯蒂的作品中對涉案者心理活動的分析更是精彩[4]。《尼羅河上的慘案》就是一個很好的例子。

在《尼羅河上的慘案》中，美麗多金的林內特·里奇維在她的蜜月中被一顆子彈結束了生命[5]。命案發生時，她的丈夫西蒙·多耶爾正在卡納克游輪的甲板上，和其他乘客在一起，鼎鼎大名的比利時偵探赫爾克里·波洛也在其中。命案發生前的一系列意外似乎都暗示了有人正覬覦著林內特的性命。匪夷所思的現場證據、神秘失蹤的珍珠項鏈、15名各自心懷鬼胎的嫌疑人，命案真相撲朔迷離。目擊證人接連被殺更是讓故事高潮迭起，令人目不暇接。犯罪動機最明顯的杰奎琳偏偏有最完美的不在場證明。案件的關鍵正隱藏在錯綜復雜的人物關系之中，波洛抽絲剝繭，終于覓得真相。

二、熱奈特的結構主義敘事理論

熱拉爾·熱奈特對敘事話語的研究精粹于《敘事話語》一書[6]中。這本書共分為順序、時踞、頻率、語式、語態五章，主要對普魯斯特的《追憶逝水年華》做了大篇幅的分析。

熱奈特在《緒言》中對敘述的相關定義做出了界定。他“建議把‘所指或敘述內容稱作‘故事（story）”， “把‘能指，陳述，話語或敘述文本稱作本意的‘敘事，把生產型敘述行為，以及推而廣之，把該行為所處的或真或假的總情境稱作‘敘述”。

第一章《時序》討論了與敘事時間相關的因素并輔以例證說明，在分析《追憶逝水年華》的同時，對跨度、幅度、倒敘、預敘、走向無時性等“時間倒錯”的表現形式做出了說明解釋。

第二章《時踞》討論了不同敘述時速用于不同敘述時長情況下的特征和表達效果，總結出了敘述運動的四個基本形式：省略和描寫停頓，對話體的場景和概要敘事。

第三章《頻率》主要分析了文學作品中反復敘事的四種情況和相關概念，如限定、說明、延伸度、內歷時性、外歷時性等。

第四章《語式》闡述了“距離”與“投影”這兩種形態對于敘述信息的調整和影響。

第五章《語態》分為“人稱”“敘述者的職能”“受述者”3節，從不同角度分析敘述者、作者與敘述內容間的關系。

本文旨在借用熱奈特的結構敘事理論中的部分理論概念對阿加莎·克里斯蒂的《尼羅河上的慘案》的懸念效果的形成加以分析，進而加深對敘述在懸念效果表現方面的理解。

三、敘述學視角下《尼羅河上的慘案》中的懸念

《尼羅河上的慘案》自從1937年出版至今，被多次改編為電影、戲劇，以此為主題的再創作作品層出不窮，致敬作品無數，受歡迎程度可見一斑。作為黃金時代的代表作之一，《尼羅河上的慘案》所使用的敘述手法及懸念設置具有不可忽視的研究價值。

為方便分析，將全書共30章分為5部分：第一部分為第1章，可看作是對出場人物的簡要介紹；第二部分從第2章到第10章，為案件做鋪墊；第三部分包含了第一起命案及調查取證過程，從第11章到第19章，第20章到第24章對項鏈的失蹤提出解釋并引發另外兩起命案，為第四部分；最后從第25章到第30章是最后的解謎部分。

1順序

從故事的發展看，小說整體按照時間順序敘述，也就是說，是按照事件發生的先后次序進行敘述的，但總體走向并不影響其他順序敘述手法在懸念效果上的發揮。

無時序特征主要體現在第一部分，是全書中唯一進一步細分的一章。這一章被分隔成了13個小節，每一節描述的人物各不相同，他們有著不同的背景，做著不同的事情，唯一的共同點是，他們都準備去尼羅河旅行。除了知道這些情節是發生在旅行開始之前外，我們對這13節中描述的情節發生的時間一無所知。這似乎暗示著人物之間毫無關聯，成功地隱藏了在后文中揭示的人物關系，由此為案件的發生留下懸念。

另一個與敘述順序相關的例子在調查取證部分出現，也就是第11—19章，其中包含了大量的追述。調查取證部分是經典偵探小說的一個重要環節，除了關鍵的‘誰是兇手的問題，還有犯罪時間和犯罪手法等謎題，與之相關的各種線索在調查取證階段被收集起來。每個人物對于案件的回想都可視為追述，而重復多次的追述在偵探小說中并不顯得累贅，反而是不斷還原事件真相的過程，每一次追述都是從不同的人物視角對過去發生的事件進行還原。假如拋開內聚焦視點的不確定性，整個案件似乎根本不可能發生，因為沒有任何人有條件犯下罪案。克里斯蒂在第18章中向讀者呈現了如此的狀況。波洛的好友雷斯先生在題為“林內特·多伊爾夫人謀殺案的單子”上對在船上的每個人的動機和犯案可能性加以分析羅列，但是仍有很多懸而未決的謎題沒有被考慮在內。如果考慮到這些情況，雷斯先生恐怕會和讀者們得出同樣的結論——沒有人有條件犯案。這正是克里斯蒂試圖達到的效果。

除了調查取證部分的片段追述，經典偵探小說中最為重要的追述當屬偵探對于案件的還原，也就是解謎部分。這一部分的首要目的在于解答小說在前文出現的各種問題和圈套，但是《尼羅河上的慘案》的解答部分同樣兼具懸念效果。波洛針對三起案件共給出了三種解答，不考慮證據的話，每一種解答都可能是對過去的真實再現。在事實否定了前兩種解釋的情況下，讀者不由自主地期待在最終能看到一個更加精彩的解答。克里斯蒂成功地通過多重解答營造了懸疑氛圍，吸引了讀者的注意力。

2時距

對話在克里斯蒂的作品中極為常見。她擅長使用長對話來描述場景，展開情節。盡管在熱奈特的定義中對話屬于場景的范疇，速度是隨時間流動，并沒有停滯或減緩。而在《尼羅河上的慘案》中，對事件的反復追述重放，實際上間接地放緩了案件的發展速度與揭示真相的腳步。

以人民文學出版社2006年版的《尼羅河上的慘案》的篇幅為例，第一部分32頁，第二部分71頁，第三部分71頁，第四部分37頁，第五部分40頁。細讀可知，第一起命案在第三部分發生，拋開第一部分的人物介紹不談，至少有第二部分的71頁篇幅是在為命案做鋪墊。盡管第二部分和第三部分在書中占據的篇幅相當，敘述內容的時間跨度卻相差甚遠。相比第二部分，第三部分的時間流速明顯放緩，調查過程中通過證言對案發時刻人物行動的反復回顧不僅是拼起真相的一片片拼圖，也是為接下來的兩起謀殺埋下伏筆。在綿長的偵訊之后，從第四部分開始，情節忽然迅速發展。先是鮑爾斯小姐將大家的注意力轉移到失蹤的項鏈上，項鏈馬上被證明是假的，正當波洛試圖找出真的項鏈時，唯一有可能偷竊項鏈的女仆竟已被謀殺。奧特伯恩夫人忽然聲稱自己看見了兇手，正當她要說出兇手的名字時，一顆子彈結束了她的生命。上述內容在37頁內敘述完畢，敘述速度明顯加快，漫長的等待和忽然加速的劇情使讀者不由得對即將到來的解謎更加期待。

以“兇手是誰”為主題的偵探小說中少不了省略，對缺失時刻的猜想和重建是偵探小說最引人注目的部分。在《尼羅河上的慘案》中，最重要的一處省略是從林內特和西蒙的相遇到埃及之旅的開始之間發生的事。在第二部分，林內特、西蒙、杰奎琳分別向波洛講述了此間發生的事，而他們的敘述存在不少矛盾。讀到這里讀者不免像波洛一樣產生疑問——到底哪個人的說法才最接近真相呢？直到第30章，杰奎琳再次回憶了那段時間發生的事，隱藏在多起謀殺背后的動機才從她的回憶中浮出水面。這段省略成功地讓讀者相信西蒙背叛了杰奎琳，從而忽略了他們是同謀的可能性，謀殺林內特的動機也被很好地隱藏了起來。

3頻率

《尼羅河上的慘案》中出現的反復主要是對同一主題或同一事物的反復敘述，以達到特定的表達效果。

一個例子是杰奎琳對西蒙的感情，文中多次出現波洛對于這份感情的感想。第一次在餐館遇見杰奎琳和西蒙時，波洛評論說：“女孩深愛著男孩，男孩卻是被動回應，我不禁要懷疑這樣的愛情。”這句話在日后波洛和西蒙的對話中再度出現。在真相揭曉前，仿佛是為印證杰奎琳的嫌疑，文中多次出現波洛對杰奎琳的感情的評述，對林內特的嫉妒似乎是最好的動機。而在最后，我們發現，這份感情并沒有變成嫉妒，卻讓杰奎琳成了西蒙的幫兇。

此外，文中也對一些無關緊要的細節多次重復提及，可以被理解為為隱藏重要線索而設下的障眼法。

4語式

故事與敘述之間的差別經常被克里斯蒂用來誤導讀者。第24章中，奧特伯恩太太向波洛敘述目擊證詞時說：“……正當我走到拐彎的地方，我看見一個人在敲這個女仆的房門，然后這個人就走了進去。”但是，奧特伯恩太太沒能說出兇手的名字。事實上，她完全有機會在敘述的開頭就說出兇手的名字。但是考慮到奧特伯恩太太的職業，她想把兇手的名字留到最后再說是完全可以理解的。克里斯蒂利用了這一點，讓奧特伯恩太太成為了第三個犧牲者，也將更多懸念留給了讀者。

不可靠敘述也是誤導讀者構造懸念的有力手段之一。克里斯蒂是這樣描述杰奎琳槍擊西蒙的場面的：

“……他跳了起來，但就在這一瞬間，她扣動了扳機……

西蒙身體半扭著，從椅子上翻了下去。科妮莉亞驚叫起來，像門邊沖去。吉姆·范索普在甲板上，正倚著欄桿。她向他叫道……他向她奔來，她喘著氣一把抓住了他。

‘她向他開了槍——啊！她向他開了槍……”

這個場景中，作者僅僅說杰奎琳“扣動了扳機”，而“她向他開了槍”的結論是科妮莉亞得出的，要知道書中人物的敘述不一定是事實。但是，首先科妮莉亞并沒有理由說謊，再加上沒有其他信息動搖科妮莉亞的判斷，克里斯蒂利用這兩點誘使讀者相信了科妮莉亞的判斷，錯誤地以為“杰奎琳向西蒙開了槍”。事實上，直到最后我們才能看出這段描述的重要性，這個錯誤的判斷為案件的發生開啟了可能性。這段敘事可以說是小說中最大的敘述詭計，完全出乎讀者的意料，卻又在情理之中。

5語態

《尼羅河上的慘案》使用了同時敘事的方式，盡管通篇使用過去式，但是事件基本上是隨著敘事逐一發生的，這給讀者留下了“文中敘事很公平”的印象，而實際上，這并不影響作者在敘述事實的同時，通過隱匿部分關鍵信息的手法，來達到誤導讀者，從而形成懸念效果的目的。

最后，我們來關注一下這篇小說的“敘述者”。在《尼羅河上的慘案》中，并未出現明顯的敘述者，講述故事的人至少不是出場人物中的一個。寫小說的第一章正印證了這一觀點，只有當敘述者僅為一個視點，而非擁有特定身份的第三者時，第一章的敘事才能自由地在場景間轉換。視點的外聚焦特征使讀者只能了解文中角色的行動，他們的內心活動只能通過語言來反映。借助這樣的視點，作者可以不受時間地點的限制來敘事，同時保留部分重要信息以產生懸念效果。

四、結束語

懸念是偵探小說最大的魅力。經典偵探小說之一的《尼羅河上的慘案》情節完整，懸念自然合理，其使用的敘述技巧具有研究價值。本文依托熱拉爾·熱奈特的結構敘事理論，對小說中比較重要的形成懸念的敘事，從順序、時踞、頻率、語式、語態這五個方面進行了分析。然而不管是熱奈特的敘事理論，還是克里蒂斯的其他作品，都有更多值得發掘研究的素材，敘事理論中是否有其他適用于懸念效果的技巧等問題仍值得研究。

參考文獻：

[1]York R.A. Agatha Christie： power and illusion[M].Palgrave Macmillan， 2007：2—23.

[2]王安憶.華麗家族——阿加莎·克里斯蒂的世界[M].合肥：安徽文藝出版社，2006.

[3]胡庚.阿加莎·克里斯蒂偵探小說寫作手法[J].作家，2014，（8）：107—108.

[4]王康.“犯案老手”與“偵案神探”——論阿加莎·克里斯蒂偵探小說的設懸與釋懸[J].重慶文理學院學報，2011，（3）：65—70.

[5]克里斯蒂（Christie， Agatha）.尼羅河上的慘案[M].宮英海，譯.北京：人民文學出版社，2006：1—251.

[6]Genette G. Narrative discourse： an essay in method[M].Cornell University Press， 1980：1—285.

（責任編輯：劉東旭）