有著中國鄉愁的美國行旅詩人王性初（評論）

凌鼎年，中國作家協會會員，世界華文微型小說研究會秘書長，美國紐約商務出版社特聘副總編，香港《華人月刊》《澳門文藝》特聘副總編，美國“汪曾祺世界華文小小說獎”終評委，蒲松齡文學獎（微型小說）評委會副主任等，在《人民文學》《香港文學》等海內外報刊發表過3000多篇作品，出版、主編過數百本作品集。作品譯成9種外語入選多種教材，曾獲冰心兒童圖書獎、葉圣陶文學獎等300余個獎項。

認識王性初一二十年了，最初是在什么國家什么城市什么場合認識他的，我已記不清了，應該是在某個國際文學活動上相遇相識的。但我清楚地記得2002年我去美國參加伯克萊加州大學的世界華文文學國際學術研討會時，他對第一次到美國舊金山的我很是照顧，帶我認識了多位海外的文朋詩友，帶我走了一些難忘的景點。回國后，我撰寫了近30篇美國游記，收在《海外見聞》一書里。一晃多少年過去了，而我們的友誼卻像佳釀一樣，愈發香醇。

在我印象里，王性初與我有相似的性格，也是崇尚走萬里路，喜歡遍游名山大川，并且是個走到哪寫到哪的作家、詩人。與我不同的是，他本質是詩人，是詩人兼作家。我只是個曾經的詩人，或者說僅僅是詩壇的匆匆過客。寫詩，于我，已是偶爾為之的奢侈，主要精力早放到小小說、散文、隨筆上了。而執著的王性初，不忘初心，依然鐘情于他的詩歌。雖然也寫散文，但散文寫作似乎成了他文學創作的陪襯。王性初的主要收獲在詩歌，成績與榮譽也主要來自于詩歌。因詩歌，又派生出攝影，到底是詩配攝影，還是攝影誘發詩興，已說不清，相輔相成吧。

自20世紀90年代以來，因為工作關系，因為文學活動，我認識了大量的海外作家，與我走得比較近的，一是在多種國際活動場合常見面的，二是郵件回得勤的。王性初就是郵件回得比較勤的那種。所以，我們倆常有電子郵件往來，互相溝通信息。故而他的大致行程我了解一些。反正，總見他在世界各地走動，在中國與美國之間穿梭，也總能見到他的詩歌或散文，寫他的旅途感受，寫他的所見所聞。

王性初好像20世紀80年代就去了美國，但他不像有些人去了幾年歐美就西化了，就“此地樂不思蜀”。他至今與中國的文壇保持著聯系，沒有什么隔膜。他的鄉愁意識，在他的詩句里，絲絲縷縷地滲透出來。試以《機場的鄉音》為例，他從西海岸飛到東海岸，在上海的浦東機場聽到了熟悉而親切的鄉音后，立馬喚起了他寫詩的激情，當場就寫下了原汁原味的那一刻的真切感受。他的筆下，流淌出：“這是母語這是相思/霎時熨平了寂寞的皺紋/這是曠久盼望的親切/瞬間填飽了饑渴的鄉愁。”——沒有長期離開母國，很難有這樣切身的感受，很難寫出如此真切的詩句。我也算是經常出國的人，我非常理解他的心緒。有幾次我出國也就十天半個月，飛機在浦東機場或虹橋機場一落地，我就由衷地在心里說：“回來了，終于回國回家了！”

“鄉音深深鐫刻在聲帶里/等候有朝一日開花結果”——這個意象有意思。我把王性初的詩，看作鄉音催開的花朵、鄉愁培育的果實。

“鄉音在機場耀武揚威”——我覺得“耀武揚威”這四字用得大膽，用得霸氣，原本是非物質化的，經他這樣一寫，讀這詩句，似乎看得到了形象，有通感的味道。

這首詩，既在寫鄉愁，也在有意無意地超越鄉愁。寫機場的鄉音，表面上是由鄉音切入，字面流淌的是鄉愁，但骨子里彰顯的是中華文化的魅力。中華文化的凝聚力、輻射力主要靠漢語言漢文字，有了鄉音，有了中文，天南海北、五洲四海也就有了認同感，炎黃文化也就綿延千年，源遠流長。

《候鳥的功課》也是首讓人咀嚼、回味的好詩，表面上寫的是候鳥，但打動讀者心靈的分明是詩句背后的意蘊。不管是“先祖的DNA”，還是“過客淚浪跡風游子夢”，最終的歸屬是“尋回一窩靈魂的巢穴”。——我在想：王性初的DNA是中國心，他靈魂的巢穴在大陸，在故鄉。因鄉愁，他看到候鳥，看到洄游的鮭魚會觸景生情，情動五內，化作詩句，化作“誓言”。

我注意到，王性初的詩大部分不是在書房里喝著綠茶，抽著香煙，凝神寂思，篤篤悠悠敲打鍵盤的產物，而是在候機室，在飛機上，在動車上，在高鐵上，在賓館里，在旅途中有感而發，即興而寫的收獲。

如果細讀細品王性初的詩，還會發現，他的詩扎根于中國古典文學的土壤中，汲取著中國古典詩詞的營養，典雅而雋永，清新而厚實。

像“枕著故鄉的夜色/一宿無眠無眠一宿/總惦念著遙遠的遠/是一宿擾人的跌宕”——既朗朗上口，又韻味無窮。詞美，句美，意更美，卻不拗口，不晦澀。愛詩的能欣賞，普通讀者也能讀懂，也能理解。

我甚至在想，成都應該感謝他，廈門應該感謝他，因為王性初在為這些城市做代言人，做免費廣告，譬如王性初的《雨沐成都》，也許確實出于偶然，由于詩人在成都遇雨，因雨而賦詩。但有點文學修養的都知道，唐代時，著名詩人杜甫寫過一首膾炙人口的詩篇《春夜喜雨》，就是寫成都的，這詩曾經進入教科書，二十世紀五六十年代出生的讀者，估計還能背出“曉看紅濕處，花重錦官城”。——錦官城就是成都的別稱，這首詩的詩眼在“濕”，在“重”。什么濕了？花濕了。為什么濕？下雨啊。因下雨，花濕了，也就重了。——王性初讀懂了杜甫的詩，領悟了杜甫的詩，熟記了杜甫的詩。王性初的這首詩里，有杜甫詩意，有杜甫詩韻。你看，他寫“濕了什么，濕了什么”，不是憑空寫的，是有出處的。他的詩，最后落點在“成都的濕風情萬種”——是因為景，是因為美食，是因為名人，是因為歷史底蘊。

由此，也可看出王性初的國學根底。

再看最后一首《六月荔枝丹》，王性初以福州童謠“夏蟬叫，荔枝紅”為引言——因為王性初是福建人，出國前是福建省作家協會的副秘書長。他對生于斯、長于斯的福建有特殊的感情，童謠也就耳熟能詳，信手拈來，為的是讓他贊美的主角荔枝隆重登場。這首寫荔枝的詩，某種意義上將荔枝擬人化了。荔枝在古代被稱為“妃子”，有個很名貴的品種就叫“妃子笑”。或許是王性初想起了唐代杜牧的《過華清宮絕句》：“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。”借楊貴妃愛吃荔枝的典故，引申開去。詩人選擇了多個夸張的詞匯，抓眼球的詞匯，諸如“半裸”“招搖”“勾引”“風騷”“袒露”“快感”“渲染”“統治”等，表達的是自己對荔枝的追捧，而其實，關于荔枝的所有文字，歸根結底就是對故鄉的思念，對故鄉的愛。在王性初文氣典雅的詩里，這首寫得任性、放肆，因為他的這種情感太強烈太外露了，他只想即時表達，不想字斟句酌、精雕細刻。這是可以理解的詩人面對家鄉物產之特殊感受。當然，如果文字更精美一點，情感更細膩一點，也許更有美的享受。

王性初已出版多本詩集，也獲過多個獎項，在世界華文文壇屬于功成名就的人物。當他的知名度越積累越高后，邀請也會越多，機會也會越多。我相信在他行走于世界各地、中國各地時，他的詩情還會不斷勃發。活到老，學到老，寫到老。中國有老話謂之“人書俱老”，但我希望他“人詩俱新”。詩，詩人年輕，我信哉。

責任編輯 張 凱