論裝飾色彩在陶瓷外觀表現上的應用

唐宇琪 鄭 劍 張瑞瑞 劉 瑤

四川 攀枝花 617000

論裝飾色彩在陶瓷外觀表現上的應用

唐宇琪 鄭 劍 張瑞瑞 劉 瑤

四川 攀枝花 617000

裝飾是美化主體的手段，是給予人們視覺刺激的方式，又是社會文化觀念交流的重要工具，它常常被看做是一種象征符號，標志著一個人所信奉的特定的生活方式和信仰。就陶瓷藝術品來說，首先映入人們眼簾的是它的光與色，正是這種色彩使人的心理產生多種不同的情緒。凡是有造詣的藝術家在創作自己的作品時，總要考慮色彩的配置與色調的處理。理想的色彩境界、色彩效果能使主題突出，能快速激發起人們在感情上的共鳴，為生活提供高品味的美感享受。總的來說，在器表進行裝飾都是為了進一步豐富器物的藝術美化形式，在裝飾內容還是表現形式上都可以強化文化內涵、設計者個性和使用者的喜好傾向。

裝飾色彩；陶瓷外觀

文章來源：大學生創新訓練項目“裝飾色彩與材料在陶瓷中表現研究”

項目研究成果：編號2014cxcy124-2014-裝飾色彩與材料在陶瓷中表現研（0191100166）

1、陶瓷藝術裝飾色彩的發展歷程

我國陶瓷裝飾中色彩的運用有著悠遠的歷史，從新石器時代的彩陶到宋代的紅綠彩，元明清各代的青花，大明五彩以及現代陶藝中的五光十色，由于它們沒有被物象的固有色所束縛，所以能留給人們一種寓意深厚的藝術享受。裝飾色彩的形成和發展，源遠流長，早在原始社會的新石器時代的彩陶中，就有了紅、灰、白、紫、黑、黃等樸素的顏色表現。長沙出土的漢代馬王堆、漆器、帛畫等，色彩名貴雅致。敦煌石窟壁畫及彩塑，色彩富麗高雅。唐宋元明清各代瓷器，絢麗多彩，用色獨具風格，享譽天下。

隨著歷史的發展，裝飾色彩也在不斷發展和提高，并形成了自己的獨特藝術風格，其已成為中華民族燦爛的文化寶庫中的一部分。我國古代，從復雜的色彩中總結歸納出“五色”— —青、赤、黃、黑、白。把黑、白稱為色，把青、赤、黃稱為彩，列為最純的正色，其余皆稱為“間色”。古人這樣稱謂色彩，最早是從自然常見的虹霓得到啟發的。

傳統名瓷青花，曾被外國人譯成“藍天與白云”，在色彩上更是獨樹一幟。其個性特點是在裝飾設計中用單一色(藍色)組成色調，而在色彩明度方面，用改變飽和度的辦法來尋求變化，形成高明度和低明度色相。青花瓷的特色是色彩單純、色澤清麗。更重要的是青花裝飾特別講究情調美，表現形式豐富，給人以簡練、古樸、耐人尋味之感。其雅俗共賞的民族特色，充分體現出一種東方韻味，使得不少西方發達國家對中國的青花倍加青睞。

2、當代中國陶瓷藝術發展中裝飾色彩的新特點

由于陶瓷藝術與人們的日常生活息息相關，具有比其它藝術門類更加貼近人的豐富文化涵義。裝飾內容、色彩都會隨著時代的變化而變化，并和人們的生活緊緊靠相連。中國陶瓷藝術由于國門的打開、外來文化的吸納更是呈現出許多新的變化。

2.1 裝飾手法的多樣化

隨著中國人民生活水平的不斷提高，對陶瓷藝術的追求也越來越多樣化，不但在藝術的表現形式、表現風格、特色上產生多方面的追求取向，而且在其表現的內在精神上，亦能承載十分豐富的人文內涵，而不同的裝飾手法也就應運而生了。在原有的裝飾手法的基礎上，釉下彩裝飾就有青花、玲瓏、釉下五彩、雕刻花、釉里紅等。釉上彩裝飾又有古彩、粉彩、新彩、金銀彩、電光彩、墨彩、廣彩、刻瓷等。還有高低溫顏色釉、各種藝術釉(可包括結晶釉、無光釉、紋片釉和珍珠釉等夜光釉)等色釉裝飾。更值得一提的是綜合裝飾，它是將任意幾種工藝手法進行組合的裝飾工藝，在一個器物上可以同時有釉上釉下的手法，如顏色釉、雕刻、鏤空、堆雕等。正是由于這種自由組合的形式，使得陶瓷裝飾藝術有了更寬廣的表現空間、更自由的表達語言、更有內涵的審美情愫，所以也就有了更為獨特的裝飾色彩的美學特征。

2.2 色彩運用的開放化

在各類目不暇接的裝飾手法中，其最重要的一點就是顏色的搭配。康定斯基在其《藝術的精神》中曾說過:“一般說來，色彩直接地影響著精神。色彩好比琴鍵，眼睛好比音槌，心靈仿佛是繃緊弦的鋼琴，藝術家就是鋼琴手，它有目的地彈奏各個琴鍵來使人的精神產生各種波瀾和反響。很明顯，色彩和諧統一的關鍵最終在于人的心靈有目的地啟示激發，這是內在需要的指導原則之一。”在中國傳統的觀念中，色彩與方位(空間)相連，同時也是和時間相連，在四季冷暖的時間感受中，草木枯榮的色彩變化被古人銘記在心，并將之與方位相連。當色彩以這種方式與時空相連，時空的意義就被賦予了色彩。人有了時空感，世界、歷史與人生才變得可以理解和言說。當色彩與方位相應，色彩就加入了由方位而來的“內部空間”的庇護感，于是方位的吉兇與安危就是色彩的吉兇、安危。

3、陶瓷藝術中裝飾色彩的應用

從陶瓷作品色彩的配置上可以看出，不同裝飾材料和不同色彩的搭配，使得陶瓷藝術作品形成了自己獨特的風格。現代化學工業的發展，豐富了陶瓷顏料的品種，拓寬了陶瓷顏料的應用范圍。然而豐富的陶瓷色彩，并不等于與時代的色彩和諧一致，就像音樂的音階并不全都能組成悅耳的和諧音一樣。同時，隨著人們審美觀念的不斷變化和豐富，作為審美對象的陶瓷就不能永遠停留在一個水平上。那么在陶瓷藝術中如何運用裝飾色彩，才能使之更加和諧呢?

3.1 應體現裝飾色彩的時代特征

縱觀每個時期的陶瓷色彩，都具有那個時代的特征，它是那個時代科學、文化、生活的反映。由于現代生活的的多樣化，東西文化的交融，使陶瓷色彩美受多元因素的影響。現代人在自身生活環境、建筑、室內裝飾、家用器具等的設計和使用過程中逐漸形成了一種生活環境系統化的觀點，使人與環境處于和諧的狀態之中。

3.2 處理好裝飾色彩與造型的關系

陶瓷裝飾千差萬別，色彩的運用方式也應隨之適應。隨著生活節奏的變化與陶瓷色彩的豐富，色彩的運用也日益深化和不斷擴大。近年來出現一種以表現色彩為主的陶瓷裝飾，它以點、線條、塊面為主要表現方法，運用各種富有新穎感的筆觸，將圖案中的塊面處理成似花非花的圖案，以達到揮灑自如、奔放活潑的形態，為色彩提供了充分的表現余地。它使欣賞者在有限的視覺范圍內獲得無限的想象空間，使其得到美的享受。而從陶瓷裝飾的藝術規律來看，色彩的運用一般也必須涉及到“形”的結構，要與造型相協調。

3.3 把握裝飾色彩與陶瓷圖案中的面積、位置和配色的關系

在兩個白胎上用同樣的裝飾紋樣，選擇同樣的一組色彩，但是色彩填入的位置不同，結果顯示其整體欣賞感受差別甚大。這說明色彩在圖案中位置不同，能給人以不同的色調欣賞，也給人帶來不同的欣賞情調和不同的趣味。在陶瓷裝飾中色彩的組成形式是各種各樣的，要根據設計者在設計中所要表達的思想內容和情調來配置色彩。也可以從生活中采集，模擬自然色彩或借鑒其它藝術作品中的色彩調配上的經驗。在陶瓷圖案的色彩設計中除注意色彩的特點外，還要注意形色之間的位置及面積的大小的配色關系處理，另外，還要注意色彩與陶瓷質地的裝飾關系。

3.4 把握好裝飾色彩與陶瓷質地的關系

絹云母質瓷、長石質瓷和高白度的瓷質是陶瓷工業普通采用的瓷質。這幾種瓷質的白度不同，就要求不同的圖案色調來裝飾。如果用同樣的圖案、同樣的色彩，分別裝飾在不同的瓷質上，其效果各不相同，有的色彩與瓷質的質地和諧，有的卻不和諧。如青花、青花玲瓏，最佳的效果是在白里微泛青的絹云母質瓷上進行裝飾，再噴上青白釉，青花色彩沉著，加上外罩的青白釉，使它們相互襯托，顯得深沉明朗。青與青近似的色相配色給人一種文雅深沉的感覺，故和諧一致。若是把青花裝飾在白瓷質的質地上，又噴上白釉，其效果會遠遠不如上面的效果。

4、處理好色彩與民族風俗的關系

陶瓷裝飾中所使用的色彩與自身的民族風俗分不開。如紅色在中國是作為象征吉利和喜慶的色彩， 逢年過節門上貼著紅色的對聯， 結婚穿著紅色的新娘裝等， 這都是表明吉祥喜慶之意。不同地域、不同國家對色彩有著各自的象征意義;如我國的白色一般為喪色象征， 而西方以白色象征純潔、至高無上， 其婚禮服用白色被認為最合適。陶瓷裝飾色彩的運用不僅要了解色彩的科學性， 同時要注意色彩的社會性， 亦即人的一定心理因素和人的文化心態。人的文化心態是由人的生活經歷、文化素養而決定的。不同的工作性質、不同文化素養會產生不同的色彩追求， 他們對色彩的理解也是不一樣的。

當色彩用于陶瓷裝飾中時， 除了具有該時代的特征( 它是該時代科學、文化、生活的反映) 外， 還必然與陶瓷的造型、裝飾圖案的結構、表現的情調及所描繪的內容發生聯系。我們在設計過程中要根據陶瓷材料各自的特點、陶瓷造型及畫面等的要求， 使色彩達到和諧統一， 富有表現力。色彩的合理運用還需色彩學、色彩生理學、色彩心理學等多種學科的掌握; 同時還要留心生活環境(如建筑、家具、電器等)的色彩， 使陶瓷色彩與我們生活的環境相和諧。

5、大學生創新訓練項目“裝飾色彩與材料在陶瓷中表現研究”成果分析

在學院、學校、指導老師的大力支持下，該創新實驗取得了豐富的成果，作品成果從小飾品到實用與藝術結合的實用品設計，從色彩到造型都有設計，尤其是“木棉花開”香薰設計，即結合了攀枝花的特色，又運用了會理綠陶裝飾色彩的表現手法，已經被會理綠陶開發有限公司采用，并在進行市場推廣，整個設計老師和我們共同完成。老師的《裝飾魚》雖然是老師自己根據我們的項目設計的，也同樣美輪美奐，并成功的入選第二屆全國陶藝大賽，項目不足地方：一、我們初學者在做工和色彩表現上還不到位，在鄭老師的幫助下才有一些成果，這些成果遠遠不夠，還希望后面能繼續完善。二、我們設計制作的作品能變成商品還需要后期的進一步開拓市場，我們的作品還不夠精細，還需要完善。但是這次項目所要達到的成果，我們已經實現，希望這兩年設計的成果和相關的論文，能對以后研究學者有一定的幫助。

“木棉花開”香薰設計作品

裝飾魚設計作品（30*20*10cm）

總之， 關于陶瓷裝飾中的色彩運用， 要把陶瓷圖案的色彩與我們的時代、生活相協調， 要在設計中考慮各環節的作用， 還必須考慮市場情況對陶瓷色彩帶來的某些要求。只有使陶瓷裝飾設計中各個環節之間相互協調， 才能使色彩在陶瓷裝飾中發揮最佳效果。

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