青瓷裝飾紋樣的運用
——談14寸青瓷牡丹花瓶

周國芳

江蘇宜興 宜興 214221

青瓷裝飾紋樣的運用
——談14寸青瓷牡丹花瓶

周國芳

江蘇宜興 宜興 214221

刻花講究的是刀法。刻劃時，下刀要準，走刀要穩，手腕要靈活，線條深淺要得當，寬窄變化要均勻，以刀法的奔放遒勁，線條的流暢活潑見功底。一般花紋的刻劃，用直角刀和梳齒刀即可完成，是先用直角刀刻出花瓣、枝葉和輪廓線，以下刀的深淺、平直表現出線條的粗細變化和花葉的某種透視效果，再用梳齒刀刻劃出花筋、葉脈。

青瓷；牡丹花瓶；制作手法

14吋牡丹花瓶

中國數千年浩瀚歷史文化的發展中，青瓷因其悠厚的歷史，形成了豐富的、優良的產業形態，造就了珍貴的陶瓷藝術、精湛的制瓷技藝和瓷韻十足的瓷都風土人情。“匠從八方來，器成天下走”的格局依然彰顯了青瓷的包容與大度。青瓷裝飾表現手法很多，如在成型中形成的自然紋理、泥巴的細膩柔韌感、各種機理、適合坯體的嫁接裝飾。

青瓷作品《牡丹花瓶》的主要裝飾是刻花，陶瓷刻花匠師遵循“工欲善其事，必先利其器”的道理。創造了適合各種刻花需要的刀具，運用不同的刀具刻制花紋，對刻花藝術的發展做出了新的貢獻。吸取了書法藝術的用筆技法，以刀代筆，在泥胎上作畫。做到走刀如筆，不僅要對圖案有透徹的理解，還要求手腕、手指靈活，刀法要有一定的功底，刻花的刀具最少有五種以上，包括直角刀、三角刀、斜角刀、尖刀等。《牡丹花瓶》，薄胎厚釉，由于瓷坯較薄，而秞層較厚，經過多次燒制和上釉，其制作工序繁多。

刻花講究的是刀法。刻劃時，下刀要準，走刀要穩，手腕要靈活，線條深淺要得當，寬窄變化要均勻，以刀法的奔放遒勁，線條的流暢活潑見功底。一般花紋的刻劃，用直角刀和梳齒刀即可完成，是先用直角刀刻出花瓣、枝葉和輪廓線，以下刀的深淺、平直表現出線條的粗細變化和花葉的某種透視效果，再用梳齒刀刻劃出花筋、葉脈。這樣，無論器形大小，都可以做到畫面結構合理，造型生動。人物、動物的細節處理，如五官、羽毛等，則必須用很尖的三角刀刻出。一件作品使用多種刀法、刻法才能完成。刻花對坯體的干濕程度也有一定的要求。一般坯體含水率在10%-15%之間刻劃比較適合。坯體過干，花紋平淺毛糙；坯體過濕，則行刀不爽，坯體也易變形。

刻花花紋是用不同的線、面，按裝飾的需要刻成紋飾。刻花工藝依據圖案的要求刻劃線、面的深淺不一，寬窄不同，且表面呈現高低不平的起伏。因此，產生了各種變化無窮的明暗、深淺色調，引人入勝。刻劃刀法多種多樣，細節變化無窮。如直角刀，刀面呈立體形，左右兩面均有刀刃，使用起來很方便，刻花時可左右行駛。利用下刀輕重和傾斜度等手法刻劃深淺和寬窄不同的線條。具體操作時依花紋輪廓下刀，刻刀向輪廓線傾斜，下刀要穩，使輪廓線深凹，突出花紋。刻花線條一般是下刀時力重，然后輕收；先平而后斜，使線條形成開始深，中間寬，而后略淺。刻曲線需要手腕靈活，用力先重后輕，形成流暢的彎曲線條。也有先輕后重再輕，形成兩頭小而中間寬的月牙線。刻花線條灑脫犀利，粗獷流暢。一刀刻下，留有一條兩個刀面的刻線，一個刀面刻出線條的深淺，一個刀面刻出線條的寬窄，從而形成的圖案層次分明。

宜興青瓷是陶都宜興的“五朵金花”之一。制作的刻花作品能顯示出掌握工具的個人風格和獨有的手工意趣。正是那些看似不經意的表現，包含了濃厚的人情味和自然天成的美感，也給我們有了視覺感官上的享受。我們有理由相信，中國的青瓷藝術，必將迎來一個生機盎然的春天，并將逐步走上引領世界陶瓷藝術發展的舞臺。

[1]《中國宜興陶瓷藝術展》 中國美術家協會、日本中國陶藝交流協會 1988年版

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