青瓷裝飾紋樣的運(yùn)用
——談14寸青瓷牡丹花瓶

周國(guó)芳

江蘇宜興 宜興 214221

青瓷裝飾紋樣的運(yùn)用
——談14寸青瓷牡丹花瓶

周國(guó)芳

江蘇宜興 宜興 214221

刻花講究的是刀法。刻劃時(shí)，下刀要準(zhǔn)，走刀要穩(wěn)，手腕要靈活，線條深淺要得當(dāng)，寬窄變化要均勻，以刀法的奔放遒勁，線條的流暢活潑見(jiàn)功底。一般花紋的刻劃，用直角刀和梳齒刀即可完成，是先用直角刀刻出花瓣、枝葉和輪廓線，以下刀的深淺、平直表現(xiàn)出線條的粗細(xì)變化和花葉的某種透視效果，再用梳齒刀刻劃出花筋、葉脈。

青瓷；牡丹花瓶；制作手法

14吋牡丹花瓶

中國(guó)數(shù)千年浩瀚歷史文化的發(fā)展中，青瓷因其悠厚的歷史，形成了豐富的、優(yōu)良的產(chǎn)業(yè)形態(tài)，造就了珍貴的陶瓷藝術(shù)、精湛的制瓷技藝和瓷韻十足的瓷都風(fēng)土人情。“匠從八方來(lái)，器成天下走”的格局依然彰顯了青瓷的包容與大度。青瓷裝飾表現(xiàn)手法很多，如在成型中形成的自然紋理、泥巴的細(xì)膩柔韌感、各種機(jī)理、適合坯體的嫁接裝飾。

青瓷作品《牡丹花瓶》的主要裝飾是刻花，陶瓷刻花匠師遵循“工欲善其事，必先利其器”的道理。創(chuàng)造了適合各種刻花需要的刀具，運(yùn)用不同的刀具刻制花紋，對(duì)刻花藝術(shù)的發(fā)展做出了新的貢獻(xiàn)。吸取了書(shū)法藝術(shù)的用筆技法，以刀代筆，在泥胎上作畫(huà)。做到走刀如筆，不僅要對(duì)圖案有透徹的理解，還要求手腕、手指靈活，刀法要有一定的功底，刻花的刀具最少有五種以上，包括直角刀、三角刀、斜角刀、尖刀等。《牡丹花瓶》，薄胎厚釉，由于瓷坯較薄，而秞層較厚，經(jīng)過(guò)多次燒制和上釉，其制作工序繁多。

刻花講究的是刀法。刻劃時(shí)，下刀要準(zhǔn)，走刀要穩(wěn)，手腕要靈活，線條深淺要得當(dāng)，寬窄變化要均勻，以刀法的奔放遒勁，線條的流暢活潑見(jiàn)功底。一般花紋的刻劃，用直角刀和梳齒刀即可完成，是先用直角刀刻出花瓣、枝葉和輪廓線，以下刀的深淺、平直表現(xiàn)出線條的粗細(xì)變化和花葉的某種透視效果，再用梳齒刀刻劃出花筋、葉脈。這樣，無(wú)論器形大小，都可以做到畫(huà)面結(jié)構(gòu)合理，造型生動(dòng)。人物、動(dòng)物的細(xì)節(jié)處理，如五官、羽毛等，則必須用很尖的三角刀刻出。一件作品使用多種刀法、刻法才能完成。刻花對(duì)坯體的干濕程度也有一定的要求。一般坯體含水率在10%-15%之間刻劃比較適合。坯體過(guò)干，花紋平淺毛糙；坯體過(guò)濕，則行刀不爽，坯體也易變形。

刻花花紋是用不同的線、面，按裝飾的需要刻成紋飾。刻花工藝依據(jù)圖案的要求刻劃線、面的深淺不一，寬窄不同，且表面呈現(xiàn)高低不平的起伏。因此，產(chǎn)生了各種變化無(wú)窮的明暗、深淺色調(diào)，引人入勝。刻劃刀法多種多樣，細(xì)節(jié)變化無(wú)窮。如直角刀，刀面呈立體形，左右兩面均有刀刃，使用起來(lái)很方便，刻花時(shí)可左右行駛。利用下刀輕重和傾斜度等手法刻劃深淺和寬窄不同的線條。具體操作時(shí)依花紋輪廓下刀，刻刀向輪廓線傾斜，下刀要穩(wěn)，使輪廓線深凹，突出花紋。刻花線條一般是下刀時(shí)力重，然后輕收；先平而后斜，使線條形成開(kāi)始深，中間寬，而后略淺。刻曲線需要手腕靈活，用力先重后輕，形成流暢的彎曲線條。也有先輕后重再輕，形成兩頭小而中間寬的月牙線。刻花線條灑脫犀利，粗獷流暢。一刀刻下，留有一條兩個(gè)刀面的刻線，一個(gè)刀面刻出線條的深淺，一個(gè)刀面刻出線條的寬窄，從而形成的圖案層次分明。

宜興青瓷是陶都宜興的“五朵金花”之一。制作的刻花作品能顯示出掌握工具的個(gè)人風(fēng)格和獨(dú)有的手工意趣。正是那些看似不經(jīng)意的表現(xiàn)，包含了濃厚的人情味和自然天成的美感，也給我們有了視覺(jué)感官上的享受。我們有理由相信，中國(guó)的青瓷藝術(shù)，必將迎來(lái)一個(gè)生機(jī)盎然的春天，并將逐步走上引領(lǐng)世界陶瓷藝術(shù)發(fā)展的舞臺(tái)。

[1]《中國(guó)宜興陶瓷藝術(shù)展》 中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、日本中國(guó)陶藝交流協(xié)會(huì) 1988年版

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