南京博物館藏明代官員肖像畫的繪制技法淺析

摘 要：南京博物館所藏的明代官員肖像畫，是中國工筆人物肖像畫中的佳作，這批系列作品以一些明代高級官員為主角，以純粹的中國筆墨、技法進行繪制表達，具有高度的寫實性，有別于從前的中國人物繪畫，并在一定程度上體現出了人性化之光輝。筆者以自己的繪畫創作經驗和讀書心得感悟為基礎，對這批人物肖像畫的繪制技法進行了淺要解析。

關鍵詞：南京博物館;明代;官員;肖像畫;技法

南京博物館所藏的明代繪畫作品中，有一組明代官員的肖像畫是比較特別的中國古代人物繪畫作品。說特別是因為中國古代人物畫尤其肖像畫的主要技法是以線條勾勒、色彩平涂或僅白描之，而這些明代肖像畫的技法注重渲染，使人物形象飽滿、個性鮮明、體積感強。南京博物館所藏的這組明代官員肖像畫雖無署名和創作時間，但從像主姓名和生平的歷史資料記載來看，這批畫像應當是萬歷后期直至晚明時代的作品，由民間畫師所作。以筆者看來，這組比較特別的中國古代人物畫逃過了歷史變遷的劫難而呈現于今人面前，以純粹的中國筆墨和技法之組合來表現傳統題材，卻能如此真實、飽滿并有人性化光輝之顯露，故當撰文淺析其繪制技法，以求對今天的繪畫藝術創作有所啟示。

一、南京博物館藏明代官員肖像畫的繪制技法初探

在仔細觀摩南京博物館所藏的明代官員肖像畫系列作品時，可以用震撼來形容筆者的心情。這些肖像畫系列作品中的人物相貌、年齡、性情各異，但都被畫師以寫實、精確、詳略得當的繪制技法所描繪，于自然平實中驟然感覺到肅穆和震撼，似“于無聲處聽驚雷”之心境，一如今天我們從世界級攝影大師所拍攝肖像人物的眼神中讀懂其內心世界時的酣暢。作者對人物皮膚、發須、痣、斑塊的刻畫細致入微，神情栩栩如生，極為寫實，令人觀之不覺贊嘆。根據后人分析，這組明代官員肖像畫是以淡墨定人物五官框架再以粉彩逐次渲染，直至達到逼真自然的視覺效果;同時，人物眼中運用留白的細節部分表現眼睛高光，應該是借鑒了西洋繪畫的表現技法。聯想到在晚明時代西洋文化已經開始在中國沿海地帶有限傳播，作畫者借鑒西洋繪畫的表現技法是有可能的，但畫作材料和內容則完全國產。這組官員畫像中每幅人物的形象儀態和畫面構圖趨同，類似今天的證件照，似同一人之作品。

在中國古代的傳統繪畫中，色彩的運用往往是不壓墨色的，畫面表現以墨線為主，而此組畫像的面部卻僅以淡墨打底，將主要的表現形態都交予色彩暈染，從而使面部線條不太突出、“線”和“面”的區別開始模糊，線有所歸入了面中;當然，線條是中國畫的根基，雖然有所弱化，但終歸還是畫面表現中的重要元素，我們看到這組畫像的表達中仍然處處體現出線的意識，從發須到服飾邊緣等，尤其是人物發絲、胡須的細節表現，線條流暢平實，人物發須黑中帶白、黑白混合的寫實表現亦十分精彩，算是尊重傳統并在傳統繪畫的基礎上作出了改進和完善，如此方屬于中國畫并可以“特別”謂之。

二、南京博物館藏明代官員肖像畫的造型表現摘要

雖然是肖像畫，但這些系列畫作所表現的古代人物有個共同的身份是官員，著紅袍的明代高級官員（明代一品至四品官員身著紅色官袍）。在生產力水平相對較為低下的古代社會，在家國同構、等級森嚴的的宗法農業社會背景下，只有經過科舉出仕這條跨越階層的通道成為官員甚至高級官員，才有可能享有更好的社會資源和服務，因此南京博物館所藏的這一系列肖像畫的像主皆為高級官員并不為怪。但這些以官員肖像為主題的繪畫卻又有別于容像，倒不是因為肖像畫僅繪及頭肩而容像繪制全身，而是因為容像重在表現人物服飾所體現的身份等級，甚至著力表現服飾標志圖案、花紋之細膩而令人物五官、神情和儀態呈程式化、套路化之陪襯。本系列畫作則著力表現人物的相貌神態、內心活動，著力表現人物的外貌和心理活動，著力表現人本身，具有高度寫實性;而對于服飾花紋、等級標志等“身外之物”，則盡可能弱化，如此實可視為在當時等級森嚴的宗法社會體系下所流露出的一絲人性化的光輝。同時，這批肖像畫繪制的繪制技法并未脫離中國繪畫范疇，所運用者皆純粹的中國筆墨、線條和渲染技法，但在表現的重點上卻著力表現了人物五官、發絲、胡須、皮膚的細節，勾繪細膩，而官帽的帽翅紗網則以淡漠簡略帶過、紅袍上的織繡底紋亦不精確描繪，著實著力表現人物，是“以人為本”，展現了中國傳統人物繪畫中難得的人性化光輝。

三、結語

南京博物館所藏的明代官員肖像畫系列，是中國工筆人物肖像畫中的佳作，作品以純粹的中國筆墨和線條進行勾繪表達和渲染，卻能做到寫實、細膩，并能做到詳略得當，體現人性化之光輝，在中國古代繪畫中實屬非常難得。筆者以自己的讀書感悟和繪畫經驗，寫下了對上述系列畫作的淺要分析，有論述不當和不足之處，筆者將在今后的學習和創作過程中繼續加以改進提高。

參考文獻：

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