二人轉(zhuǎn)小品，三俗重災區(qū)

何映宇

趙本山有喜劇表演天賦，但倘若沒有人為他輸送炮彈的話，也就只能放空槍而已，這是趙本山2011年之后有力使不出、笑料只能往低處走的最根本原因。

近來一條關(guān)于小品的熱搜在網(wǎng)絡上引起不小的關(guān)注，那就是秦嵐遭遇咸豬手事件。

有網(wǎng)友重看《跨界喜劇王》發(fā)現(xiàn)秦嵐被男演員當眾襲胸！網(wǎng)友看完后就不淡定了，說畫面簡直是淫靡不堪，后頭這男的是不是有病？ 那秦嵐就能忍氣吞聲？細心的觀眾發(fā)現(xiàn)，接下來有一幕，秦嵐要扇男演員耳光，秦嵐扇了兩次，一次有節(jié)目配音，啪的一聲，而第二次沒有節(jié)目配音，秦嵐直接打了，這是秦嵐找了個機會報復？

雖然事情發(fā)酵后，秦嵐出面辟謠說這是誤會，但是在電視小品中出現(xiàn)這樣的劇情，本身是不是就有點三俗呢？

第一東北虎老娘們

二人轉(zhuǎn)曾經(jīng)是三俗的重災區(qū)。

在趙本山走出一條“綠色二人轉(zhuǎn)”路線之前，給黑土地帶來最原始快樂的二人轉(zhuǎn)，其中就不乏淫詞浪語。

就是“綠色二人轉(zhuǎn)”之后，此風在民間的角角落落里，仍然陰暗生長。

2005年哈爾濱道外區(qū)的幾家老影院，就成了三俗二人轉(zhuǎn)的重災區(qū)。演員根本就不藏著掖著，對底下的觀眾直截了當?shù)卣f：“我們倆來點黃的，不黃不熱鬧。”接下來就直接上黃色動作和淫穢語言，絕對是二人轉(zhuǎn)界的老司機。

還有人講“亂倫”的小品段子，把寓言“愚公移山”說成“傻×移山”，男演員一連在臺上叩了十多個響頭，引來現(xiàn)場一片叫好。女演員則直接跳下舞臺，和臺下的男觀眾來個親密接觸，然后兩人就在大庭廣眾之下跳起了舞。一曲跳罷，男方將一張百元大鈔塞進了女方的吊帶裙里。唱的歌曲是“眾人劃槳開窯子”，內(nèi)容之淫穢可想而之;當唱到“在那桃花盛開的地方”這首歌時，女演員指著自己隱私部位，男演員便唱“生我養(yǎng)我的地方”，現(xiàn)場不堪入目，簡直要教壞小朋友。

這樣的二人轉(zhuǎn)特三俗，簡直可以稱之為黃色二人轉(zhuǎn)了。之所以會有黃色二人轉(zhuǎn)的生存土壤，一方面是有這樣的需求，到那些老電影院觀看此類演出的往往是些受教育程度不高的中老年或者農(nóng)民工;另一方面也有這樣的傳統(tǒng)，二人轉(zhuǎn)，史稱小秧歌、雙玩藝、風柳、春歌，主要來源于東北大秧歌和河北的蓮花落，從歷史上來看就多有打情罵俏的成分，《十八摸》更是傳唱至今的超級葷段子。兩者結(jié)合，當觀眾空虛寂寞冷的時候，花費不多卻重口勁爆的此類二人轉(zhuǎn)就成了觀眾們喜聞樂見一票難求的最好精神慰藉。

小黃飛，在東北正當紅的二人轉(zhuǎn)演員，被稱為第一東北虎老娘們，她的名言是：“大哥你要劫我你知道在哪下手不？就你那體格我一屁股給你坐成標本！”“你做人比你的腎還虛喲。”

毫無疑問，現(xiàn)在在東北紅透半邊天的小黃飛是當之無愧的低俗女王。她演出，三句不離“去你媽的”，臉上經(jīng)常涂得像鬼一樣，以此來博取觀眾一笑。觀眾笑是笑了，可是笑完之后，你們有什么所得嗎？有什么回味嗎？如果搞笑就是搞笑，那么撓咯吱窩不是也可以達到讓你笑的目的嗎？

這也是為什么小沈陽、宋小寶、劉小光、王小利這東北F4能夠殺出東北走向全國，而小黃飛只能在東北的劇場里走穴而已。2009年，在《炊事班的故事》中飾演胖洪而走紅的演員洪劍濤在自己博客中發(fā)表題為《這樣的“二人轉(zhuǎn)”走開不要弄臟了我們的舞臺》的文章，文中貼出了一段《搞笑小黃飛》的二人轉(zhuǎn)表演視頻，對此，同樣是喜劇演員的洪劍濤非常不滿，洪劍濤言辭激烈地表示了反對，“舞臺對于我們來說是神圣不可侵犯的。因為那是我們的飯碗，誰家也不會為了出奇把大便放到餐桌上吧！”同時，他也表達了對這種低俗影響孩子的擔憂：“快快地下臺吧，不要為了一兩場演出費耽誤了下一代的成長。你們是害國害民呢，知道嗎？？（絕對不是危言聳聽）走開！！！不要弄臟了我們的舞臺！！希望我們能一起清理舞臺上的垃圾！”連用多個感嘆號，可見洪劍濤當時心情之憤怒。

這段言論被媒體和網(wǎng)絡放大后，就成了洪劍濤反對二人轉(zhuǎn)三俗了，這就有點曲解洪劍濤的意思，因為洪反的，只是小黃飛。

趙本山是怎么變?nèi)椎模?/p>

那么，二人轉(zhuǎn)在外國人眼中是什么樣的呢？

2010年，美國《新聞周刊》刊登文章，稱小沈陽是“最低俗的中國人”。文中說：“在中國，喜劇幽默越來越流行。其中最另類的一個笑星就是男扮女裝的小沈陽。他生在東北，家境貧寒，今年29歲，舞臺上，他常常是一條燈籠褲，女士上衣，一個肚兜，言語粗俗。但也就是這些特質(zhì)，讓他在去年春晚首次登臺就一炮走紅。春晚的節(jié)目中，他并沒有講黃段子，只是言語腔調(diào)偏女性化，和師傅趙本山搭檔一唱一和。在這臺6億觀眾同時關(guān)注的晚會之后，小沈陽成了網(wǎng)上紅人，谷歌上小沈陽的點擊率已經(jīng)超過了東方的偉人毛澤東和西方的主耶穌。”

畫著大濃妝、戴著發(fā)卡、穿著禮服在臺上喝啤酒、講下流笑話、活蹦亂跳，有時還舉著個牌子，上書四個大字：“我是處男。”在一次演出中，他穿著帝王式的絲質(zhì)長袍，卻背了一個粉紅色的Hello Kitty的書包。在外國人眼中，他就是個娘娘腔。外國人對于中國二人轉(zhuǎn)的了解當然不會很全面，但是二人轉(zhuǎn)傳達給世界這樣的一種訊息真的好嗎？小沈陽是不是只能以男扮女裝的方式來逗樂呢？近兩年小沈陽事業(yè)的下滑似乎證明了這一點。那么小沈陽和東北二人轉(zhuǎn)未來的路該怎么走？

2014年，清華大學教授肖鷹接受采訪時怒批趙本山低俗引起軒然大波，輿論有贊有彈。說趙本山所有的小品都低俗顯然言過其實，但就具體而來，趙本山最后兩次登上春晚舞臺表演的小品，確實格調(diào)不高，倒也是事實。

2011年，趙本山在春晚上表演的小品《同桌的你》也被評為土豆網(wǎng)“酸豆角杯”“最三俗”節(jié)目。當年春晚，趙本山、小沈陽、王小利的《同桌的你》可謂萬眾期待，結(jié)果笑點沒有三俗湊，什么“我20歲，虛歲16歲”，一面宣揚愛情是“騙”的，一面詆毀中國觀眾的智商和情趣。

和早年趙本山小品的針砭時弊、機智幽默相比，此時的趙本山似乎真有些力不從心江郎才盡。前一年的小品《捐助》，拿單親家庭當笑料，還赤裸裸地植入廣告，什么1573寡婦送酒，據(jù)說獲利1500萬，結(jié)果被網(wǎng)友評為是近5年來最差的一個小品，堂堂春晚就這么缺錢？

第二年，趙本山不再植入廣告，結(jié)果，就成了小品的車禍現(xiàn)場。那一年之后，趙本山再也沒有登上春晚舞臺，確實讓人感覺有點遺憾，畢竟，本山大叔曾經(jīng)陪伴我們度過那么多個除夕之夜，那些發(fā)自內(nèi)心的笑聲，是難以磨滅的記憶。

可是，為什么到了這幾年，趙本山的作品會一落千丈呢？一個很大的原因，就是趙本山和老搭檔何慶魁（即高秀敏的丈夫）的決裂。當年的趙本山、何慶魁和高秀敏是出了名的鐵三角，三個人頗有默契，趙本山和高秀敏在臺前，何慶魁妙筆生花在幕后，三個人合作了太多經(jīng)典，《紅高粱模特隊》《昨天、今天、明天》《鐘點工》《賣拐》《賣車》等等在春晚舞臺上大放異彩的作品，都出自何慶魁之手。

但高秀敏2005年突然去世之后，一切都不同了。有傳聞說三人合作時，何慶魁就對趙本山頗有微詞，因為有些一場數(shù)十萬報酬的商演，趙本山只分給他們兩人幾千元錢，其他的錢就自己包圓了。分配不均，小農(nóng)習氣，導致何慶魁對趙本山留有成見。這似乎不是何慶魁一家的問題，曾經(jīng)和趙本山合作的老搭檔——潘長江、范偉、宋丹丹、黃曉娟等等——統(tǒng)統(tǒng)和趙本山分道揚鑣，足以說明問題。

沒有了何慶魁這支生花妙筆，小學都沒畢業(yè)文化程度不高的趙本山此時開始捉襟見肘。我們看到成功人物的時候往往只看到他個人的成功，卻不知道在一個人的成功背后有多少人的付出，趙本山就是典型的一例。趙本山有喜劇表演天賦，但倘若沒有人為他輸送炮彈的話，也就只能放空槍而已，這是趙本山2011年之后有力使不出、笑料只能往低處走的最根本原因。