我與黑陶，與窗花

◎李秀琴

我與黑陶，與窗花

◎李秀琴

一

認識黑陶緣于窗花。

說起窗花我就想起了“亮子”。

“亮子”。仿佛每家每戶都爭相著卸下了窗戶，爭相著推到了集市上。木質的窗欞兒，糊著白麻紙，每個窗格里都貼滿了各式各樣、紅花柳綠各種顏色的窗花兒。“亮子”一排排擺滿了一條街。跟藝術畫廊似的。過年了，趕集的人們游走在這些藝術畫廊之間。人群里，常常會有我的母親，并且母親還手里拉著我，我和母親和這些趕集的人流一起朝前推進，每到一個“亮子”跟前，母親都仔細地挑選，母親挑選了一大堆窗花兒，有喜鵲登梅、紅梅報春、鯉魚跳龍門、龍鳳呈祥、十二生肖、富貴牡丹……母親最喜歡的窗花兒要數老鼠吃葡萄了。可我就喜歡那兩只花貓兒，滾著一個紅線球嬉戲。偏偏不喜歡老鼠尖嘴猴腮的樣子。母親就說，鼠為子神，能下好多小老鼠，繁殖力強，是老祖宗生殖崇拜的神物。并且還說老鼠吃葡萄中的子鼠為陽、葡萄為陰，暗合陰陽結合、男歡女愛之意，更象征家庭和睦、多子多福……

果然，有窗花的那段日子，我們家順風順水。窗戶上貼上了窗花兒，是年味兒最濃的了。家里歡欣的氣味到處彌留可見。

蔚州的窗花，是人盡皆知人人有份的事情，而不是某個人的事情。

七十年代初期，我們家仿佛發生了某些變化。這就表明我們枝繁葉茂正在一天天長大。哥哥的同學玩伴兒一撥一撥地來了又走了，我的同學玩伴兒一撥一撥地來了又走了……

就在那年的冬天放寒假，哥哥正兒八經地開始刻窗花，很是像模像樣。哥哥先是找來了損壞了的自行車輻條，用這些輻條在磨石上磨成大小不同各式各樣的刻刀，然后把那些紙張用麻紙捻兒串成沓，開始一刀一刀地刻。完了還要染色。有時我也參與刻和染，但總不及哥哥刻的好。特別是那串紫色的葡萄兒，活靈活現，那只尖嘴的灰老鼠，正吃的歡實。那年過年，母親不用到集市的“亮子”上選擇窗花了，我們家的窗戶上，紅紅綠綠貼著哥哥刻的窗花兒。

二

在蔚州人漸漸地蓋起了一排排磚瓦混凝土的房子而取代了原來的土坯房子，大孔玻璃窗取代了原來的麻紙糊的小方格窗子，在記憶恍惚中窗花逐漸從內心剝離早已淡出我的視線的某一天，我突然發現，蔚州人曾經在窗戶上貼的窗花作為剪紙，作為非物質文化傳承藝術早已走出家門走出國門走向了世界。

但我還是喜歡叫她窗花。

好比母親喚孩子的乳名，哪怕她有了出息已經功成名就，哪怕她已六十或者七十年老耄耋。

一次機緣契合，我干起了窗花工作。這是我的第二職業。我知道此時已不比小時候，不是簡單地拿一把刻刀，刻幾張窗花，而是要認知窗花的精髓，從傳承、歷史的角度更加深入地認知剪紙藝術。期間，我從書籍網上查看了好多資料，每學到一些知識總是沾沾自喜賣弄般刀刻色染事無巨細與游客分享，這些游客多是全國各地的朋友甚至是外國朋友。諸如窗花的陰刻陽刻鏤空留白福祿壽喜花鳥魚蟲，窗花的沿革和出處以及中國歷史十大名畫，比如張澤端的清明上河圖、韓晃的五牛圖等等，但我滔滔不絕長篇大論講解給游客最多的是黑陶。

黑陶，誕生于我國新石器時代，距今已四千多年，是黃河中下游原始文化的杰作。1982年，我國著名考古學者吳金鼎，在山東省章丘縣（現章丘市）龍山鎮的考古發掘中，首次發現了這一史前遺存，故被命名為“龍山文化”。因以黑色陶器為主要特征，又稱為“黑陶文化”。

我與黑陶從此結緣。

高佃亮大師的作品《相約、依戀》，正是龍山文化、仰韶文化與現代窗花元素的完美結合。兩只一高一低的黑陶是一種相依相存相愛、依依不舍、彼此有序的關系。平衡、制約。黑陶的質感與質樸、牡丹的敦厚華貴、蝴蝶的忠貞，意象與意境不經意間觸動著人們喧囂的步伐與期盼溫暖的心靈……

就如黑陶是窗花的底色，黑陶文化是剪紙文化的底色。而剪紙是黑陶的另一種載體形式，是黑陶生命的無限外延，是黑陶在剪紙藝術上的再現和重樹。

三

真的，我們很有緣嗎？與黑陶。與館陶。好像所有一切都是為了迎接我的到來而所做的鋪墊。

熱愛黑陶，緣于窗花。鐘情于黑陶，是因為它的純粹。

接到省散文學會關于河北省第十屆散文名作獎獲獎作品頒獎大會在館陶召開的通知后，心里著實興奮。起身時下了厚厚的雪，高速封了，我們只好走飛狐峪。盤山路厚厚的積雪上早已停放了幾輛車，山路太滑不能前行，還好我們的車掛了防滑鏈慢慢行進。原本中午就能到我們走到下午四點才抵達，但坐了十一個多小時的車也不覺得怎么累。因為我深知前面奔赴的縣城，就是急切期待的生產黑陶的館陶，就能近距離地沿著黑陶的脈絡感知它的魅力和真實存在。果然，館陶賓館下了車，心情就豁然開朗起來，這里正淅淅瀝瀝地下著小雨兒。仿佛，這一路，我們就走了一個冬天和一個春天的距離。一路領略風景領略了雪的凝重和雨的纏綿繾綣……我們蔚縣四面環山，只要抬頭就是山。而館陶處在黃河中下游，為黃河沖積平原。

原來館陶與黑陶與黑陶文化有著如此的淵源。它是龍山文化的重要部分。這里大量優質的粘土是制陶的天然原材料。為制陶業的興盛奠定了基礎。

據史書記載：館陶因此得名。館陶生產黑陶。

晚上閑著沒事，和當地的文友聊起了黑陶。他為我介紹說，館陶黑陶文化博大精深，它上襲仰韶，下啟殷商，左挽彩陶，右攜青銅，是原始社會后期龍山文化的代表，是館陶先祖們勤勞和智慧的杰作。

黑陶表面所呈現純凈的黑色，是以獨特的無釉無彩碳化窯變的古老工藝燒制而成的，出窯后就是渾然天成，不再做任何處理，其外觀效果黑如漆、亮如鏡，黑陶在器物燒成的最后一個階段，通過“熏煙渣碳”技術形成的，也就是從窯頂徐徐加水，使木炭熄滅，產生濃煙，有意讓煙口熏黑，而形成的黑色陶器，黑陶是在燒造過程中，采用滲炭工藝制成的黑色陶器，黑陶制作工藝讓世人體會到了通過“熏陶”成品、成性的過程。因此黑陶的黑色往往是很薄的一層，黑色的表面里頭是陶土的原色。

有了共同的話題，我和文友談的十分投機，不覺吟誦：九秋風露越窯開，奪得千峰翠色來。文友笑我：那是浙江青瓷，我也呵呵笑，說只要心中有陶……最后他說，館陶黑陶質地細膩，造型古樸典雅，設計制作工藝精湛，藝術內涵豐富，洋溢著濃郁的東方文化氣息。

邁著輕盈的腳步走在館陶這方土地上，就有了強烈的歸屬感。好像百多名散文大家、名作家，他們只是匆匆過客，而我才是真正的頂禮膜拜的朝圣者。如果說窗花是我的第一故鄉，而黑陶，就是我的第二故鄉。

我們游覽了館陶的糧畫小鎮，黃瓜小鎮，羊洋花木小鎮。就如黃瓜小鎮，麻雀雖小五臟俱全，村使館、黃瓜博物館、黃瓜種植大學、咖啡屋，900多個黃瓜大棚，干凈整潔的人文長廊，還有展現現代文明的休閑消遣場所。老縣委大院、老水車，破舊的石磨安放在竹林掩映中……林林總總錯落有致推出了屬于自己的文化鄉村。

竹柴扉、籬笆墻，用糧食作畫黃瓜待酒……這樣溫馨而美麗的鄉村小鎮早已熟背于心。這樣干凈一塵不染就像水晶一樣透明的小鎮，何不是黑陶的底色？就如黑陶是窗花的底色一樣！

由于時間太緊，走的太過倉促，很遺憾沒有買一件黑陶精靈拿回家和臥室里的窗花仙子“相約、依戀”擺放一起，唯美又質樸，雅俗共賞給家平添溫暖和睦和喜慶。但也無妨，這仿佛正好給自己留下了伏筆，印證了心情。后邊還有關于黑陶的故事。

館陶，我會再來！