淺談提線木偶戲的創(chuàng)新性表演
——配手助演

吳曉暉 （福建省泉州市木偶劇團(tuán) 362000）

淺談提線木偶戲的創(chuàng)新性表演
——配手助演

吳曉暉 （福建省泉州市木偶劇團(tuán) 362000）

在木偶表演過程中，配合主操手操縱同一尊木偶進(jìn)行肢體表演的形式叫配手助演，它是木偶戲表演的創(chuàng)新形式。它能彌補(bǔ)單人表演的缺陷，增強(qiáng)表演效果和提升審美價(jià)值。做好配手助演，首先要熟讀劇本，熟悉劇情；其次，要做好動(dòng)作配合，保持協(xié)調(diào)一致；此外，還要投入劇情，融入感情。采取這些有效策略，將會(huì)使木偶表演更加生動(dòng)形象，必將使木偶表演綻放異彩！

提線木偶戲；配手助演；作用；策略

提線木偶戲是古老的漢族木偶戲的一種，起于漢興于唐，有著兩千多年悠久的歷史，表演時(shí)，藝人用線牽引木偶表演動(dòng)作，通過木偶的一招一式、簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的動(dòng)作，讓觀眾感受到劇中人物的情感變化和內(nèi)心世界。根植于歷史文化名城---泉州的提線木偶戲，古稱“懸絲傀儡”，又名“絲戲”，當(dāng)?shù)貪h族民間俗稱嘉禮，流行于閩南方言區(qū)的古老珍稀的漢族戲劇劇種，數(shù)百年形成了一套穩(wěn)定而完整的演出規(guī)制和700余出傳統(tǒng)劇目。泉州提線木偶形象，一般都系有16條以上，甚至多達(dá)30余條纖細(xì)懸絲，線條繁多，操弄復(fù)雜，從在傳統(tǒng)的兩米見方的“八卦棚”上表演發(fā)展到四米高的“天橋高臺(tái)”表演，與我國(guó)多數(shù)傳統(tǒng)木偶戲相比，技巧表演難度最高，被稱為“世界一流”木偶藝術(shù)的美譽(yù)。

近年來，泉州提線木偶戲努力繼承傳統(tǒng)表演技藝，不斷搶救傳統(tǒng)劇目，并不斷創(chuàng)新劇目表演技藝，形成了配手助演等獨(dú)特的木偶戲表演形式。

一、配手助演的定義

它是木偶表演在一定的表演形式上的又一種新的突破。傳統(tǒng)木偶戲最初由一個(gè)人單獨(dú)表演，改革開放以后由于演出需要并經(jīng)過無數(shù)老藝人的創(chuàng)新，尤其是以木偶大師黃奕缺老先生代表的帶領(lǐng)下，創(chuàng)作了一大批優(yōu)秀的木偶戲保留劇目。如《訓(xùn)猴》《鐘馗醉酒》《小沙彌下山》等。提線木偶表演發(fā)展演變成由兩個(gè)人來同時(shí)操縱木偶，其中負(fù)責(zé)唱念及木偶頭部表演的演員叫主操手，負(fù)責(zé)木偶肢體表演動(dòng)作的演員就叫配手。在木偶表演過程中，配合主操手操縱同一尊木偶進(jìn)行肢體表演的表演形式叫配手助演。

二、配手助演的作用

1.彌補(bǔ)單人表演的缺陷，豐富木偶表現(xiàn)力

木偶本身不會(huì)動(dòng)，身體各部位的活動(dòng)需要由不同的線操縱。因此，木偶形象身上的操作線較多，少則十幾條，多則三十幾條。雖然木偶表演演員的表演技術(shù)較高超，但是單人在同一時(shí)間只能操縱條數(shù)有限的線，難以表演出木偶形象身體各部位的活動(dòng)變化，不夠生動(dòng)。同時(shí)難以充分表現(xiàn)人物豐富的神態(tài)、動(dòng)作、心理變化，需要配手助演加以配合。采用配手助演，能彌補(bǔ)單人表演的局限性，表現(xiàn)出同一時(shí)間木偶形象肢體各部分的活動(dòng)，使表演更到位、更生動(dòng)。如木偶傳統(tǒng)小戲《鬧元宵》中的要表現(xiàn)彩婆突然變成少女這個(gè)情節(jié)，在表演過程中就需要主操手和配手兩位演員同時(shí)操縱木偶，達(dá)到瞬間變化的演出效果，讓觀眾耳目一新。

2.增強(qiáng)表演效果和提升審美價(jià)值

配手助演，能更生動(dòng)表現(xiàn)出木偶形象的神態(tài)、動(dòng)作、心理活動(dòng)，在整個(gè)劇情的表演當(dāng)中更淋漓盡致地表現(xiàn)木偶形象的性格特點(diǎn)，傳統(tǒng)木偶一直以來都是由單人表演，對(duì)一些復(fù)雜又高難度的動(dòng)作，一個(gè)演員難以勝任，必須要有配手的參與，更能提升整個(gè)舞臺(tái)表演的幅度、流暢性、完美性，達(dá)到了更好的審美效果。

三、實(shí)施配手助演的策略

1.熟讀劇本，熟悉劇情

作為一名提線木偶戲演員，不論是主操手還是配手，都必須深入領(lǐng)會(huì)劇本的內(nèi)涵，熟悉劇本的故事情節(jié)，研究故事發(fā)生的背景，體會(huì)人物的內(nèi)心世界，一切從人物的情感出發(fā)，才能將劇中的人物塑造好，才能真正與角色融為一體。如為《趙氏孤兒》中的莊姬公主做配手，就要熟悉整場(chǎng)戲中有關(guān)莊姬公主的故事情節(jié)，揣摩她的內(nèi)心情感，分析人物性格，加以塑造處理，才能傳神地配合主操手表演好這個(gè)人物形象。

2.做好動(dòng)作配合，保持協(xié)調(diào)一致

配手要和主操手共同操縱一個(gè)木偶形象，配合默契、表演同步很重要。配手要清楚地知道主操手將會(huì)做什么動(dòng)作，然后做出相應(yīng)的動(dòng)作進(jìn)行配合。而且兩人表演的時(shí)間和節(jié)奏要一致，動(dòng)作要協(xié)調(diào)，才能準(zhǔn)確地表現(xiàn)木偶形象的動(dòng)作、神態(tài)、心理等，表演難度相當(dāng)大。這需要配手和主操手長(zhǎng)時(shí)間的訓(xùn)練，不斷磨合，培養(yǎng)表演默契，才能配合協(xié)調(diào)，在表演過程中，抱、提、撥、勾、挑、扭、掄、閃、等高超的木偶表演技藝都需要配手在了解主操手的表演意圖下完成并予以呈現(xiàn)。比如莊姬公主抱嬰兒、抹淚哭泣、撞梁等情節(jié)。表演做到二者合一。

3.投入劇情，融入感情

配手雖然不是主演，但是在表演時(shí)要完全投入劇情，和主操手一起共同領(lǐng)會(huì)劇本內(nèi)涵、故事情節(jié)、人物的背景、了解劇目人物的內(nèi)心世界，把自己當(dāng)做劇中人物，融入自己的思想感情，才能演活角色打動(dòng)觀眾。如為《盧俊義》中的賈氏做配手，表演時(shí)就要把自己當(dāng)做賈氏，通過主操手的唱念及配手的做，表現(xiàn)出賈氏薄情寡義、陰險(xiǎn)狠毒的人物性格特點(diǎn)。

配手助演是提線木偶戲表演的有益創(chuàng)新，凝集幾代木偶人辛勤的付出，它增強(qiáng)了提線木偶表演的表現(xiàn)力，提升了審美價(jià)值。配手助演，讓木偶形象更加鮮活；配手助演，讓提線木偶表演綻放異彩！