用灼人的愛編織黑色的環
——談曹保平電影風格

姚夢瑄 （湖北大學文學院 430062）

用灼人的愛編織黑色的環
——談曹保平電影風格

姚夢瑄 （湖北大學文學院 430062）

曹保平的電影作品帶著一種激烈灼熱的黑色風格，它通過錯綜復雜的故事，描述著邊緣人的生活狀態，表達著導演對現實社會的思考和對人性的期待。本文主要通過曹保平電影中的環形敘事結構、黑色幽默的風格以及對人性和社會現實的反思三個方面來闡釋曹保平電影的風格。

曹保平；電影；敘事；黑色幽默；人性

曹保平，六八年生人，目前任北京電影學院文學系副教授，自2001年拍電影以來，一共五部作品，《光榮的憤怒》入圍了第8屆華語電影傳媒的最佳新人導演，《李米的猜想》榮獲圣塞巴斯蒂安電影節新導演單元最佳導演獎，《狗十三》在柏林有所斬獲，《烈日灼心》更是成了2016年上海國際影節的大贏家，誕生三個影帝，自己也獲得最佳導演獎。最近的新片《追兇者也》，又讓劉燁獲得了上海國際電影節影帝。曹保平導演的影片與那些華麗的電影大片保持距離，獲得了風格導演，類型片導演的稱謂。但曹保平還是一直追求新的嘗試，并且相對獨立的創作個性，踏踏實實做自己的電影。

一、敘事結構

故事是文化體驗的內在組成部分，也是電影的基礎要素。導演通過敘事實現對自我和社會“理解”的表達與分享。受科恩兄弟、阿爾莫多瓦等電影人的影響，曹保平追求敘事的懸疑性，以構成強烈的情感、人物沖突。曹保平偏向在短時間內讓矛盾爆發，從而在沖突中勾勒人性極致，從而在主流的商業電影上有著自己獨特的影響力。

（一）環形敘事結構

環形結構敘事，即影片的開頭與影片的結尾在結構上相互輝映。環形電影敘事結構的最大特征在于單一時間向度的打破和解除，時間成為不連貫的片段并產生前后顛倒。情節、事件和動作的事理邏輯（因果關系）被（人物的或導演的）主觀心理邏輯取代，經典的事理結構就演變成為現代的心理結構。1

（二）希區柯克式懸疑

懸念是一種藝術技巧，即運用一切手段使觀眾對劇中人物和故事情節持有一種緊張的期待心理，一種欲探知事物究竟的心理活動。觀眾常常從影片一開始便受某種好奇心的驅使，懷著某種期待觀賞影片，直到最后一刻懸念解開，從中獲得心理愉悅。曹保平同樣善于使用懸疑的手法以給電影敘事帶來強烈的張力。

二、黑色幽默

在《大英百科全書》中，是這樣定義黑色幽默的：是一種絕望的幽默，力圖引出人們的笑聲作為人類對生活中明顯的無意義和荒謬的一種反響。黑色幽默下展現的影像故事，用“笑”表現“悲”，以荒誕加以宣泄，強調用幽默的方式揭示社會中的各種病態現象。2

（一）異化的人性和荒誕的劇情

黑色幽默往往旨在表現人性的冷酷、荒唐、反傳統及對傳統審美價值的顛覆，表現人性的淪落和情感的異化，突出邊緣人物的生存狀況。《追兇者也》展示了一個偏僻小縣城的人間生態和底層居民的精神面貌，充滿了狼狽，疲倦和壓抑的憤懣。一瘸一拐，踉踉蹌蹌的殺手沒殺到人，也沒找回西裝，成了徹徹底底的失敗者。被警察包圍的他面對女友的遺言竟是“我最恨奸商”，搶金店結果都是假貨，買房子結果是虛假宣傳。但審視他的動機和行為卻發現其中包含著悲劇色彩。

（二）色彩的情感寓意

黑色幽默電影對藝術情感的表現也具有獨創性。它一般把心理極端角的邊緣人物作為主要表現角色，重點刻畫其特殊的心理及一定社會形態下人物的荒誕行為，利用藝術化的色彩配以與場景氛圍相悖的音樂等來展現畫面中故事的場景和人物的情感變化，烘托影片氛圍，使觀者感受荒謬中的真理，喜不自禁中的悲傷、憤恨與無奈，用滑稽的喜劇形式消解了真正悲劇的嚴肅性。

在電影《追兇者也》中影片的色彩，令人過目難忘。在片中出現了大量藍天下裸露的黃色土坡的鏡頭，展現一個貼近大地的真實又粗糲的生活。同時，每個人物對應一種顏色。如宋老二的黃色毛衣和黃色車，代表了他和土地有著難以割舍的聯系，也暗示了他拒絕遷墳中對于土地和“根”的依戀。

三、人性探討

曹保平所創作的犯罪片不同于國外大片，沒有特工與高級罪犯的對抗，沒有激烈刺激眼球的動作場景而是幾個不起眼的小人物，幾個警察，穿著破爛的衣服，用著不專業的工具，在一個相對落后荒涼的環境下不體面的廝打、拖拽、隱瞞、欺騙，展現了邊緣人物的生活。其中的人物都在矛盾中掙扎，在焦灼中尋找。

（一）邊緣人物的生存困境

《追兇者也》的故事以《六盤水五兄弟萬里追兇事件》為原型，講述了云南鄉村的公路附近發生了一起兇殺案，即該地摩的駕駛員貓哥被殘忍殺害。這時候，與貓哥近期有過沖突的修車師傅宋老二成為警方的懷疑對象，但案件真相其實是因宋老二不肯遷祖墳而造成當地采礦工作無法開展，錳礦老板花錢請東北五星殺手董小鳳“做”掉宋老二。不成想，弄巧成拙，董小鳳錯殺貓哥，重要的證據西服在摩托車上被王友全順走。于是為了不留下后患，董小鳳繼續追殺宋老二并意圖找回西服。結果，宋老二發現案件真相，董小鳳最終也死于公安干警的槍下。

他們彼此也都是善與惡的結合體，宋老二為了立證自己的清白，積極追兇，并主動幫助貓哥母親的生活，在冤枉王友全后給其家庭賠了一頭豬仔，但他也寧愿選擇阻礙當地的經濟發展從而不遷祖墳，在集體利益至上的環境中執拗的選擇自己的利益。王友全因為貪圖虛榮，偷了一輛摩托而因此被意外卷入案件，但他為了自己對宋老二的承諾被殺手追殺威脅也不肯透露半點西裝的信息。看似心狠手辣的董小鳳，殺人的動機僅僅只是為了給自己的情人阿萍買房子，為了自己“誠信”和“道義”繼續以身犯險。

（二）對人性現實的反思

曹保平的電影多展現小人物的善惡糾葛，其中多涉及犯罪。犯罪片最大的點應該是“社會欲望”，個別電影會分化出“性欲望“，但歸根結底依然是社會欲望，這就促成了犯罪動機。比如《烈日灼心》中對受害者一家人的傷害動機，先是搶劫（金錢欲望），隨后看到主人家里的女兒，產生異性欲望，欲望得到滿足到最后，通常走向死亡的極端。如在《李米的猜想》中，方文為愛販毒，最后為了保全女友選擇了跳橋自殺；《追兇者也》里殺手董小鳳為了錢買房，連殺兩人后被警察槍斃。在曹保平的故事中，這些邊緣人物都是善惡結合體，他們有自己愛與痛，卻礙于現實的坎坷，走上歧途。在這樣的惡中，救贖是少之甚少的，因此就成了影視作品探尋的方向犯罪者的救贖無疑是憐憫性的，仿佛該語重心長，但又咬牙切齒，這就形成了矛盾體，矛盾成為創作空間。所以我們逐漸看到曹保平的電影中，壞蛋并不是面無表情，他們有血有肉，有笑有哭。

曹保平電影中的理性主義是人性救贖之中的溫存，其現實主義是故事反映的邊緣人物與社會之間切實的隔閡與其自身的疼痛。曹保平的電影用灼人的愛代表理想，用黑色的環隱喻現實，展現自己的藝術思考。

注釋：

1.游飛.電影敘事結構：線性與邏輯[J].北京電影學院學報，2010（2）：76.

2.侯君奕.黑色幽默電影的美學特征分析[J].電影文學.2014（09）：11.

姚夢瑄（1995-11），女，漢族，湖北武漢，本科生。