論中國打擊樂的實踐功能

張鐵靜

（吉林藝術學院，吉林 長春 130000）

論中國打擊樂的實踐功能

張鐵靜

（吉林藝術學院，吉林 長春 130000）

在歷史的長河中， 打擊樂在中國音樂發展史上有著十分重要的位置，打擊樂品種繁多，音樂豐富。幾千年以來，打擊樂已成為人們音樂生活中不可缺少的一部分。先古們在木頭和瓦罐上打出節拍來，后又學會使用弦線和哨片發出不同的聲音來。不同的打擊樂器在樂隊中所起的功能也是有差別的。在我國的民族打擊樂和戲曲打擊樂中，鼓點之豐富，為世人所稱譽，各劇種和民間的節奏鼓點達幾百種之多，只要把其中的幾十種精華運用好，就可以使整個音樂豐富多彩，變化無窮。

打擊樂；樂器；功能；豐富多彩

一、碰鈴

碰鈴又被稱為碰鐘，歷史悠久，在敦煌北魏壁畫中已有演奏碰鈴的雕塑。碰鈴的形狀和小碗差不多，由銅制成，一副有兩個，沒有固定音高。演奏的時候，利用穿過小孔的繩子左右手各拿一頭，相互碰擊而發聲。碰鈴的音色十分的清脆，聲音的穿透力比較強，經常用于器樂合奏或者戲曲的伴奏中。常常配合一些柔美緩和的曲調演奏。

二、板鼓

板鼓又被稱為皮鼓，鼓框用堅硬厚重的木材制成，有一面蒙皮，無固定高音。一般用于戲劇伴奏中，可以指揮樂隊。板鼓的作用有兩點：為唱腔擊拍和渲染氛圍；用不同的鼓點來配合演員的動作，從而烘托人物的情緒。在鼓樂合奏中板鼓也可獨奏。

三、堂鼓

堂鼓又被稱為大鼓，鼓框是由木頭制成的，兩面都蒙皮。在現代民族器樂合奏及戲曲音樂中，經常會用到堂鼓。演奏的時候，把堂鼓放在一個固定的木架上，用雙木槌來敲擊。由于堂鼓的鼓面較大，所以敲擊時，從鼓心到鼓邊可以發出不同的音高，各有特點。鼓心的音色比較低沉一些，越向鼓邊敲擊聲音越高，音量從很弱到很強，力度變動很大。還可以敲擊一些復雜的花點來，從而對情緒和氛圍起到一定的渲染作用。

四、缸鼓

缸鼓又被稱為定音缸鼓，外形和花盆差不多，鼓框是用木頭制成的，鼓身上面大下面小，兩面都蒙皮。有的缸鼓四周裝有八寸的伸縮螺旋，用來調節鼓皮的張力，從而達到一定的音高。將鼓身放在一個能夠轉動的鐵架上，通過鼓身的轉動來調節音的高低。此外，在鐵架的下側裝有踏板，通過踏板能夠提高或者降低五度的音。演奏的時候，通常按照樂曲的需求，將幾種調音的技巧結合起來使用。

五、銅鼓

流行于廣西和云南等少數民族地區，出現于春秋晚期。銅鼓整體都是銅鑄的，鼓腔中空，沒有底。鼓面和鼓身上都刻著十分細致的花紋。銅鼓經常用來為少數民族的舞蹈伴奏，發音低沉一些，力量渾厚淳樸。

六、朝鮮族長鼓

常鼓的鼓腔是由木頭制成的，兩頭較大中間較小，兩端都蒙皮。它沒有固定的高音。演奏的時候，將鼓橫掛在胸前，左手拍鼓，右手執行片敲擊。長鼓有著鮮明的民族特色，音量大而且音色柔和，常用于輕快和歡樂的情緒中，常常用在舞蹈中，舞者一邊舞一邊擊，也可以用在合奏中。

七、大小鑼

大鑼的形狀是圓形的，鑼面比較大，由銅制成。各地盛行的種類很多，一般常見的有京鑼和蘇鑼這兩種。小鑼也被稱為手鑼，也是圓形的，由銅制成，但是鑼面比較小。小鑼的打法也與大鑼基本相同。大鑼的聲音十分宏亮，常用來渲染氛圍，在器樂合奏或戲曲伴奏中常見。小鑼的音色比較清亮，在戲曲伴奏中，通過不同的打法來配合演員的動作及表情，以襯托出強烈的氛圍。

八、小鼓

小鼓又被稱為京堂鼓，結構和大鼓一樣，但是體積相對較小一些，沒有固定的高音。小鼓的演奏技巧與大鼓基本一致，但是因為鼓面較小的原因，音色的變動不如大鼓顯著。由于小鼓的擊音比大鼓要高一些，所以聲音較平穩，余音較短。

九、排鼓

排鼓是按照民間常用的中型堂鼓和腰鼓革新而成的，由五個到六個。鼓的兩面都裝有調音的設備，鼓身一般固定于一個特制的鐵架上。排鼓的調音能夠達到四到五度的變化幅度。鼓的兩面能夠發出兩個不一樣的音來。在樂隊中，不同的音高和音色的變動，能夠制造出豐富的音響效果來，擅長來展示熱烈歡躍的畫面感，常用于大型器樂合奏和鼓樂，是一種極具色彩性的樂器。

十、達卜

達卜又被稱為手鼓，是維吾爾族的一種打擊樂器。達卜的圓框是用木頭制成的，有一面蒙著羊皮，周圍有很多小鐵環。演奏的時候，兩手拿著鼓邊，左手和右手的手指交替著擊打鼓面。擊打鼓心的時候，會發出“咚”的聲音，用作重拍；擊打鼓邊的時候，會發出“噠”的聲音，用作輕拍。維吾爾的人民歷來能歌善舞，因此，達卜在維吾爾人民的心中占有很重要的位置，是主要的伴奏樂器之一。達卜的發音洪亮清脆，聲音的變動幅度比較大，技藝靈敏，可以烘托出很多種不一樣的樂曲心境來。

十一、大小鈸

大鈸又被稱為大镲，形狀是圓形的，中間凸起一塊，是用銅制成的。大鈸的音色嘹亮，常用在戲劇歌舞的伴奏中。在鼓樂演奏中，用法和大鑼差不多。大鈸的音量大而且余音很長，一般不用在過密的演奏中。鈸在漢族和少數民族中廣為流傳，代代相成。小鈸又被稱為小镲，外形和大鈸一樣，稍微偏小一點，沒有固定的高音。小鈸的音色洪亮，常常用在戲曲歌舞的伴奏中，適合表現愉快熱鬧的場面。

十二、結語

在長期的歷史革新和演變過程中，中國民族打擊樂器得到了長足的發展，依靠中國深厚的傳統文化與研究者的不斷改進，一步步形成了具有獨特風格的表現手法。不僅鞏固了戲曲在世界舞臺上的地位，豐富了戲曲音樂自身的表現能力。而且，對我國民族音樂的多樣化發展，產生了深遠的影響。因此，研究中國民族打擊樂的實踐功能，是每位音樂人的職責與義務。我們要通過自身的努力使打擊樂發展得更好，更具時代要求和民族特色。

[1]豐子愷.藝術修養基礎[J].打擊樂,2010.

[2]李民雄.探幽發微—李民雄音樂文集[J].上海音樂學院,2007.

J61

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張鐵靜（1963—），男，吉林長春人，音樂學學士，吉林藝術學院民樂系教師，講師，研究方向：民樂打擊樂。