鋼琴組曲《伊比利亞》的藝術(shù)特色

陳 楊

（中央音樂學(xué)院鼓浪嶼鋼琴學(xué)校，福建 廈門 361000）

鋼琴組曲《伊比利亞》的藝術(shù)特色

陳 楊

（中央音樂學(xué)院鼓浪嶼鋼琴學(xué)校，福建 廈門 361000）

著名鋼琴組曲《伊比利亞》是西班牙作曲家伊薩克?阿爾貝尼斯的作品，最大特點(diǎn)是體現(xiàn)多元化的藝術(shù)特征。用鋼琴語言展現(xiàn)了多種民族音樂素材，將原本與鋼琴不和諧元素自然融入鋼琴作品之中。并用鋼琴和聲特有優(yōu)勢將音樂配器的多層次及豐滿的立體感放大到極致，作品音階調(diào)式、和聲語匯、曲式結(jié)構(gòu)、節(jié)奏特點(diǎn)，等內(nèi)涵極為豐富，多元化藝術(shù)特征是這部作品最耀眼的標(biāo)簽。《伊比利亞》超越了一般鋼琴組曲作品，是西班牙多元文化與多元藝術(shù)特征完美結(jié)合的典范，從這部作品中可以領(lǐng)略到阿爾貝尼斯獨(dú)特的藝術(shù)魅力，對(duì)研究和演奏其他西班牙鋼琴作品也有著重要的實(shí)際意義。

阿爾貝尼斯 ；《伊比利亞》；多元藝術(shù)

一、創(chuàng)作基礎(chǔ)

《伊比利亞》鋼琴組曲是西班牙著名作曲家伊薩克·阿爾貝尼茲最重要的代表作之一。西班牙特殊的地理位置和自然環(huán)境，以及西班牙民族天性能歌善舞，決定了西班牙豐富多樣的民間音樂形式。西班牙從遠(yuǎn)古的多民族融合，到歷經(jīng)了外來入侵者的文化洗禮，客觀上以最大的包容使多元民族文化根植并融合，最終形成自己的多民族文化特征。西班牙行政區(qū)域劃分為17個(gè)自治區(qū)，每個(gè)自治區(qū)都有標(biāo)志性的舞蹈，如阿拉貢地區(qū)的霍塔、安達(dá)盧西亞地區(qū)的塞吉迪亞舞以及隆達(dá)地區(qū)的隆達(dá)納舞曲等。加之外域異族的文化諸如古羅馬、阿拉伯、吉普賽、等外來文化影響，最終融合為各成體系的西班牙民間音樂藝術(shù)。其中，外來民族文化混合體的弗拉門戈歌舞體系，內(nèi)外民族融合的安達(dá)盧西亞舞系，以及具有鮮明本土特色的西班牙各種地方舞種，等都最終彰顯出西班牙多元化民間音樂特色，為《伊比利亞》組曲特有的藝術(shù)風(fēng)格構(gòu)思奠定扎實(shí)基礎(chǔ)。阿氏在創(chuàng)作過程中作者巧妙地融合了這些音樂素材，開辟了將西班牙傳統(tǒng)民族音樂與現(xiàn)代西方鋼琴藝術(shù)語言合理結(jié)合的先河，最終將《伊比利亞》勾勒成一幅色彩斑斕的西班牙風(fēng)情畫卷。

二、創(chuàng)作風(fēng)格

阿爾貝尼斯創(chuàng)作的鋼琴組曲《伊比利亞》以西班牙風(fēng)土人情為背景，以西班牙民族音樂為素材，從西班牙民間音樂中吸取了大量的養(yǎng)分，豐富了其創(chuàng)作風(fēng)格及音響特點(diǎn)。絢麗多彩的民族文化為作曲家提供了不竭的創(chuàng)作源泉，也為多元化風(fēng)格的《伊比利亞》的誕生提供了天然創(chuàng)作土壤。所謂多元文化是指作品中滲透著多種民族文化，不僅是本土各民族文化，還包括外域異族文化。同時(shí)多元藝術(shù)也是指藝術(shù)形式的多元化，即作品中大量迥別于鋼琴的藝術(shù)音樂形式。《伊比利亞》鋼琴組曲之所以近200年傳世不衰，并且越來越受專家學(xué)者及演奏家的重視和喜愛，重要原因就是別具一格的創(chuàng)作風(fēng)格，以多元性的民族文化和多元化的藝術(shù)形式作為重要特征。諸如舞曲體裁（包括它國異族）、多種民間樂器（如吉他）等的形式等因素。在《伊比利亞》作品中阿氏用獨(dú)特鋼琴語言展現(xiàn)西班牙民族發(fā)展的歷史畫面，他把多種民族（包括外域異族）音樂、舞蹈、多種器樂等原本與鋼琴不和諧元素惟妙惟肖地滲透到鋼琴作品之中。因此，鋼琴組曲《伊比利亞》就像一顆多面體的明珠，多元文化與多元藝術(shù)完美縝密地鑲嵌其中，光彩奪目，令人耳目一新。

三、創(chuàng)作技法

鋼琴組曲《伊比利亞》在創(chuàng)作技法上也頗為人稱道，從樂曲的命名和西班牙民族音樂素材的運(yùn)用等方面來看，阿爾貝尼斯把從西班牙民族音樂提煉的精華融合到自己創(chuàng)作之中，賦予了濃郁的民族風(fēng)情。鋼琴組曲《伊比利亞》用鋼琴和聲特有的功能優(yōu)勢將音樂配器的多層次和豐滿的立體感放大到極致，并呈現(xiàn)出一種激情、豪放的風(fēng)格特征。將華麗的鋼琴技巧與豐富的西班牙民間音樂素材相結(jié)合，水乳交融，相得益彰，這在鋼琴作品表現(xiàn)中是鮮見的。鋼琴組曲《伊比利亞》作品中舞蹈性節(jié)奏作為主體成為曲式中的重要組成部，豐富的和聲與復(fù)雜多變的節(jié)奏，以及大量的織體結(jié)構(gòu)和大膽轉(zhuǎn)調(diào)等一些印象主義手法、浪漫樂派音樂風(fēng)格等。加之作曲家李斯特炫技式的高難度鋼琴表現(xiàn)手法相互交織，這些演技和風(fēng)格作為一種表現(xiàn)形式如同多彩的光環(huán)襯托著多元化內(nèi)涵交相輝映。《伊比利亞》鋼琴組曲開辟了將傳統(tǒng)的多元民間音樂元素與現(xiàn)代歐洲作曲技法完美結(jié)合的先河，融合了多種音樂風(fēng)格，音階調(diào)式、和聲語匯、曲式結(jié)構(gòu)、節(jié)奏特點(diǎn)，內(nèi)涵極為豐富。通過鋼琴組曲創(chuàng)作中的民族性風(fēng)格脈絡(luò)作為切入點(diǎn)，使聽眾進(jìn)一步了解西班牙的多元民族文化和民族性。鋼琴組曲《伊比利亞》是西班牙民族音樂與歐洲印象派、浪漫派、音樂交織而成的復(fù)合體，帶給了聽眾一個(gè)全新的藝術(shù)享受。

四、結(jié)語

綜上所述，鋼琴組曲《伊比利亞》作品反映出，多樣的地理環(huán)境及歷史經(jīng)歷等的時(shí)空因素造就了多樣的風(fēng)土人情和民族文化。使得西班牙民族充滿濃郁的異國風(fēng)情，豐富了原有民族文化多元素特性。鋼琴組曲《伊比利亞》中所反映的西班牙文化，以及源于古羅馬遺留宗教文化與阿拉伯伊斯蘭教文化滲透，使西班牙以一個(gè)多元文化的面貌呈現(xiàn)也就不足為奇。從弘揚(yáng)民族文化和藝術(shù)水準(zhǔn)角度而言，鋼琴組曲《伊比利亞》是一部代表著當(dāng)代最高藝術(shù)水平的作品并反映了時(shí)代民族精神，對(duì)于研究和演奏其他西班牙鋼琴作品有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。

J624.1

A

陳楊（1982—），男，湖北武漢人，畢業(yè)于中央音樂學(xué)院鋼琴系，本科研究生，現(xiàn)任教于中央音樂學(xué)院鼓浪嶼鋼琴學(xué)校。