鋼琴伴奏在合唱藝術(shù)表演中的作用及其實(shí)踐運(yùn)用

李 柬

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130000）

鋼琴伴奏在合唱藝術(shù)表演中的作用及其實(shí)踐運(yùn)用

李 柬

（吉林藝術(shù)學(xué)院，吉林 長春 130000）

合唱藝術(shù)表演作為音樂文化發(fā)展歷史當(dāng)中最為璀璨的明珠，是人類音樂藝術(shù)不斷發(fā)展及創(chuàng)新的重要結(jié)晶。鋼琴作為樂器之王，在經(jīng)過三百多年的創(chuàng)新變化及發(fā)展之后，其在內(nèi)部結(jié)構(gòu)以及藝術(shù)表現(xiàn)等方面都已經(jīng)達(dá)到了極為高深的境界，因此，有效的將鋼琴伴奏與合唱藝術(shù)進(jìn)行結(jié)合，不僅能夠更有效地展現(xiàn)出樂器演奏所具有的獨(dú)特魅力，也能夠為合唱藝術(shù)表演找到更為全新的表現(xiàn)空間，進(jìn)而為以后的發(fā)展墊定良好的基礎(chǔ)。

合唱藝術(shù)；鋼琴伴奏；融合發(fā)展

一、鋼琴與合唱之間所具有的關(guān)系

鋼琴作為樂器之王，在演化和發(fā)展中已經(jīng)經(jīng)歷了三百多年的歷史，在藝術(shù)展現(xiàn)上有著極高的境界。隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展，鋼琴在制造技術(shù)上也有了突飛猛進(jìn)的完善，所表現(xiàn)出來的優(yōu)勢也越來越明顯。對于合唱藝術(shù)的發(fā)展而言，急需向更為廣闊的藝術(shù)領(lǐng)域進(jìn)行拓展，因此，在古典派的后期，為合唱藝術(shù)表演加入了伴奏，成為當(dāng)時藝術(shù)創(chuàng)作者不斷創(chuàng)新的手段。鋼琴作為具有獨(dú)特表現(xiàn)力的重要藝術(shù)載體，能夠促使演奏者在進(jìn)行表演的同時單獨(dú)完成對多聲部音樂的藝術(shù)表現(xiàn)，充分將鋼琴與合唱進(jìn)行有效結(jié)合，更為有效的發(fā)揮樂器演奏所具有的以及展現(xiàn)出更為巨大的可能性，同時也為合唱找到更加新穎、廣闊的藝術(shù)表現(xiàn)形式，為以后的發(fā)展墊定良好的基礎(chǔ)。

二、鋼琴伴奏與指揮者之間所存在的關(guān)系

鋼琴伴奏作為合唱表演當(dāng)中的“第二指揮”，藝術(shù)效果這句話恰比為鋼琴伴奏找準(zhǔn)了正確的定位所在。眾所周知，對于指揮來說，最大的難點(diǎn)就是在于難以將注意力、音色以及情感表現(xiàn)這三方面有效統(tǒng)一。而對于此時將鋼琴伴奏融入，既有一定的好處，同時也會產(chǎn)生一定的弊端。利則主要在于將鋼琴融入能夠更有效的對合唱團(tuán)在演奏當(dāng)中的注意力進(jìn)行統(tǒng)一，促使合唱團(tuán)能夠與鋼琴之間合為一體；弊則通過鋼琴的融入造成在指揮上以及合唱團(tuán)對作品展現(xiàn)之上出現(xiàn)脫節(jié)。因為在融入鋼琴之后，指揮在合唱團(tuán)表演當(dāng)中的地位就不在像沒有伴奏合唱當(dāng)中的那么重要，主要是對合唱團(tuán)以及與鋼琴之間的合作進(jìn)行協(xié)調(diào)，而這時候指揮知識起到一個橋梁的作用。所以，要使三者能夠和諧的統(tǒng)一在一起，指揮與鋼琴、合唱與鋼琴、智慧與合唱團(tuán)之間需要更多的磨合以及融合。

三、鋼琴伴奏與鋼琴伴奏在創(chuàng)作方面的運(yùn)用

合唱表演作為一種具有特殊性質(zhì)的藝術(shù)表演模式，到現(xiàn)在已經(jīng)經(jīng)歷了兩百多年的歷史，在這不斷延續(xù)的過程當(dāng)中，合唱模式也經(jīng)歷了不斷的發(fā)展和持續(xù)的創(chuàng)新。從最早的以宗教作為題材而缺乏伴奏形式的合唱體系一直過渡到后期的以世俗作為題材進(jìn)而融入伴奏的合唱體系，在風(fēng)格上，逐漸從當(dāng)初的古典主義逐漸過渡到后期的浪漫主義，合唱表演隨著時代發(fā)展也需要不斷的進(jìn)行創(chuàng)新和發(fā)展，鋼琴伴奏也隨著合唱的發(fā)展而逐漸普及。在鋼琴伴奏的融合以及藝術(shù)處理等方面，我們更加需要對合唱的創(chuàng)作手法予以重視。

從合唱與鋼琴在聲部創(chuàng)作的關(guān)系上來說，通常可以將其劃分為后期創(chuàng)作和同步創(chuàng)作這兩個類別。對于同步創(chuàng)作這一類別而言，主要指的是通過合唱當(dāng)中的音樂創(chuàng)作將合唱的作品與鋼琴的音響特點(diǎn)進(jìn)行有效融合，進(jìn)而展現(xiàn)出不同的創(chuàng)作特點(diǎn)；對后期進(jìn)行創(chuàng)作出來的作品來說，在合唱當(dāng)中所表現(xiàn)出來的合唱部分與鋼琴所表現(xiàn)出來的聲部并非是同步進(jìn)行創(chuàng)作的。隨著合唱音樂的不斷發(fā)展及演變，鋼琴這一特殊的樂器，因為期所獨(dú)有的音響特點(diǎn)被稱為合唱當(dāng)中必不可少的重要組成部分，但是，在這樣一種極具特色的表現(xiàn)形式當(dāng)中，合唱作品在進(jìn)行后期創(chuàng)作與發(fā)展當(dāng)中不斷融入全新的元素。就合唱表演來說，具有多樣化的藝術(shù)特點(diǎn)，不論是在風(fēng)格上還是在內(nèi)部結(jié)構(gòu)、主題展現(xiàn)以及形式之上都會展現(xiàn)出極其特殊的一面。對于為合唱音響進(jìn)行服務(wù)的伴奏體系來說，則需要伴隨著合唱表演的不同變化以及發(fā)展，進(jìn)而表現(xiàn)出更為出色的藝術(shù)效果，這一表現(xiàn)也能夠進(jìn)一步使得合唱當(dāng)中的鋼琴伴奏更加具有特點(diǎn)，也會是其功能性得到不斷的延伸和拓展。

四、鋼琴伴奏與合唱表演在作品方面的運(yùn)用與表現(xiàn)

在合唱作品當(dāng)中，將其分為同步創(chuàng)作、后期創(chuàng)作以及管弦樂等眾多類別。在這些不同的合唱作品類別當(dāng)中，運(yùn)用鋼琴伴奏進(jìn)行藝術(shù)處理也極具特點(diǎn)。鋼琴在其藝術(shù)展現(xiàn)當(dāng)中具有極為特殊的聲部，不僅是在同步創(chuàng)作之中，而且在后期創(chuàng)作以及合唱作品當(dāng)中都有所體現(xiàn)，都會與合唱表演藝術(shù)各部分的聲部之間進(jìn)行有效的融合，形成一個整體，并且在一定情況之下，表現(xiàn)出與其對等的狀態(tài)，鋼琴伴奏主要是由合唱與鋼琴聲部的烘托關(guān)系來主導(dǎo)的。雖然許多優(yōu)秀的合唱作品由不同的作曲家創(chuàng)作，但是合唱的鋼琴聲部卻多由作曲家同步創(chuàng)作。例如舒伯特曲《茨崗》的鋼琴聲部創(chuàng)作就達(dá)到很高的藝術(shù)高度。彈奏該曲目前奏、間奏和尾奏時能達(dá)到獨(dú)奏的藝術(shù)表現(xiàn)效果，與合唱聲部構(gòu)成對等關(guān)系，但是鋼琴伴奏中需要注意相應(yīng)的觸鍵技巧，保障伴奏旋律和合唱旋律的諧和度。鋼琴伴奏在同步創(chuàng)作和后期創(chuàng)作類合唱作品上要注意音色對比統(tǒng)一、音量整體諧和、音值相互配合上的藝術(shù)處理，提高合唱表演藝術(shù)感染力。

[1]王蕾.鋼琴在合唱伴奏中的藝術(shù)表現(xiàn)[D].哈爾濱:哈爾濱師范大學(xué), 2014.

[2]夏波.合唱作品排練的步驟與方法探析[D].沈陽:遼寧師范大學(xué),2014

[3]楊博.中國合唱發(fā)展進(jìn)程中鋼琴伴奏的作用[D].北京:中國音樂學(xué)院, 2012.

J624

A

李柬（1985—），女，吉林省長春市，吉林藝術(shù)學(xué)院，助教，2013級碩士，研究方向：鋼琴表演與教學(xué)研究。