贛劇《紅珠記》的配樂解析

宋長亮 萬義欣 劉文斌

（南昌大學藝術與設計學院，江西 南昌 330000）

贛劇《紅珠記》的配樂解析

宋長亮 萬義欣 劉文斌

（南昌大學藝術與設計學院，江西 南昌 330000）

采用了電影配樂形式的贛劇《紅珠記》，是一出原創型古典愛情悲劇，共分七場戲：《還珠定情》、《驚變選秀》、《迎親贈珠》、《游龍戲鳳》、《貴妃省親》、《奪情賜婚》、《大夢歸天》。貫穿整部《紅珠記》的配樂，通過《紅珠記》的影配樂形式、《紅珠記》中的西洋管弦樂團配樂、《紅珠記》中人聲合唱配樂三個方面進行解析。

贛劇；紅珠記；電影配樂：交響樂

戲曲配樂運用西洋管弦樂隊開始于上世紀六、七十年代，江青親自培育的“八個樣板戲”轟動了全國。雖引發了爭議，但這種西洋管弦樂隊與傳統民族樂器組成的中西混合樂隊伴奏的模式也隨即影響著之后的戲曲編創。“文革”十年期間，《紅燈記》、《智取威虎山》等八部樣板戲開始了戲曲音樂交響化的實踐，然而，大量運用交響樂配器的是在之后的京劇《霸王別姬》中。作為傳統贛劇的《紅珠記》雖然依舊是承襲著戲曲交響化配樂，但不乏改良——效仿電影配樂的特點，但曲牌音樂依然以三大件為中心。板鼓是整個配樂的總指揮，掌握著整個樂團的節奏。贛胡為領奏，引領著民樂團與交響樂團、合唱樂團的演奏。贛胡演奏者必須熟練掌握整部劇的音樂發展，熟悉演員的唱腔和表演。根據根據鼓板的指揮對樂曲所需要的節奏、力度變化，用其特有的音色和精確的力度全力配合劇情及演員的情感需要，引領樂隊的演奏。

一、《紅珠記》的電影配樂形式

贛劇《紅珠記》采用了電影配樂的配器手法，保留了原汁原味的傳統戲曲曲牌音樂的同時，加入了合唱以及西洋管弦樂團的配樂形式。通常的電影配樂中，會根據劇目主題、劇情發展等因素，運用交響樂團、人聲合唱、電子音樂、以及部分特殊民族樂器等配樂形式。貫穿整部《紅珠記》中的配樂中，加入了民樂團、交響樂團、合唱團、以及電子音樂后，既保留了傳統曲牌音樂的同時又大大的豐富了其配樂色彩的功能。

首先，電影產業與電影音樂幾乎是同步發展的。電影是一門綜合藝術，包羅萬象，是集合戲劇、表演、攝影、舞美和音樂等多門藝術的綜合藝術。同時，電影又是一門集合了視覺藝術與聽覺藝術的特殊的綜合性視聽藝術。隨著科技不斷發展，電影產業也在飛速發展，電影藝術進步的同時又帶動了電影音樂的快速騰飛。早在盧米埃爾兄弟為無聲電影現場鋼琴配樂開始，到爵士音樂、流行音樂的引用，再到好萊塢式的電影音樂配樂交響化，及電子音樂的運用。由此可見，電影音樂幾乎是與電影事業同步發展起來的。為更好地烘托人物心理、渲染背景氣氛、推動劇情發展。贛劇《紅珠記》雖為傳統戲曲，在配樂的視聽效果上確與電影極其相似。

其次，贛劇借鑒電影音樂的配樂形式。贛劇是江西省的古典大劇種，歷史悠久，它的前身為弋陽腔，伴奏為傳統的曲牌音樂。在新世紀的科技發展下，帶動了流行音樂、電子音樂的發展，也推動了電影、電視行業的飛速發展下，傳統戲曲受到了巨大沖擊。傳統戲曲贛劇也在為適應新世紀的環境逐步轉型，在劇目創新，音樂唱腔、燈光背景上，都進行了改良與創新。在配樂上，早在贛劇《牡丹亭》的劇中就采用了電影配樂的形式，龐大的交響樂團與電聲樂隊的加入。到了贛劇《紅珠記》更為重視視聽效果，進一步豐富燈光、舞美、道具以及配樂。

最后，從贛劇《紅珠記》的配樂中可以看出，這種電影配樂的形式已經成熟。保留傳統曲牌音樂的同時，加入了西洋管弦樂團以及合唱團的配樂形式，大大增強了《紅珠記》的視聽效果。烘托劇中人物的情感、渲染劇中故事氛圍、推動著劇情發展。整場《紅珠記》中，在配樂的襯托下，演員哀怨的表情、悲傷的故事發展、也有恢宏大氣的場景都表達的淋漓盡致。

總之，贛劇《紅珠記》配樂中運用了電影配樂的創作手法，以交響樂配器創作為主體，以戲曲曲牌音樂為核心，進行配樂創作。既保留了戲曲的原汁原味，又豐富了配樂元素。使得原本的傳統戲曲，在保留了戲曲本質的同時，增加了觀賞性與娛樂性。

二、《紅珠記》中西洋管弦配樂

贛劇《紅珠記》中的配器手法是效仿電影音樂創作而編配的。為豐富作品的表現力，加入了西洋管弦樂團的配備。其編制管樂：雙簧管、單簧管、長笛、圓號，弦樂：小提琴、中提琴、大提琴、倍低音提琴、西洋打擊樂器等。除此之外，還有電子合成器的加入，用以鋼片琴、豎琴、編鐘等樂器以及一些功能性和弦的替代。作為配樂來講，交響樂團的加入豐富了整個配樂的音樂層次，可以將各種主題情感表達的淋漓盡致。開場音樂中加入了交響樂團的主題旋律演奏震撼人心，但從整部《紅珠記》的配樂角度，交響樂團都在配合著曲牌音樂進行著伴奏任務。交響樂團中樂器表現力豐富，整個配樂中，都在充分利用這些樂器的優勢。

首先，管樂組樂器分別擔當旋律演奏與場景描寫的任務。雙簧管，作為旋律性樂器在《紅珠記》的配樂中，主要負責旋律聲部的演奏的音樂。如在第一場《還珠定情》中，小王爺首次出場，準備與佳姝會面的場景音樂中。此時音樂響起，由雙簧管主奏，旋律悠揚清爽，舒緩的節奏結合跳躍的旋律，好似歌頌著這對日夜相思之情的情侶終于相遇，描述著已經迫不及待的想要見到對方的心情。每句末尾中被加長的尾音，都像是對小王爺與佳姝摯愛的歌頌；單簧管、長笛與圓號則是應用在了大量的場景描寫上。如：劇情中的皇家儀仗隊出行時的場景音樂中，單簧管與長笛負責復調音樂的演奏，圓號用很強的力度奏響主題旋律，加上中國大鼓強有力的端莊、穩重的節奏。結合畫面，成功體現了中國古代皇家儀仗隊出行的威嚴、肅穆、恢弘、大氣的場景。

其次，弦樂類則用以主題旋律的和聲肢體和描寫主要人物心理的獨奏。弦樂組的和聲功能，在每段主題旋律響起時都有充分體現。如：如：在第一場《還珠定情》中，小王爺與佳姝二人相遇時，整個弦樂聲部代表著佳姝主題旋律的奏響。先由揚琴歡快跳躍的音型鋪墊，引出由雙簧管主奏的主題旋律，與此同時弦樂組的和聲肢體在下方鋪墊，為旋律做好了基礎支撐；小提琴的獨奏音樂，其音色陰郁、暗淡在《紅珠記》中主要負責描繪女主角內心語境。如：第七場《大夢歸天》中，小王爺深夜與佳姝會面，被皇上發現端倪后，將小王爺貶去偏云南邊陲，臨行前得到夏公公相助，與佳姝偷偷相見。由小提琴所演奏出的，放慢速度的佳姝主題音樂，給人種伴隨著回憶的憂傷。長音部分的揉弦，像是人在極度悲傷中哭泣，向上天哭訴皇權的霸道無情。

總之，管弦樂團的融入極大渲染了《紅珠記》中表情功能，其配樂手法對西洋管弦樂團中每一樣樂器的優勢都極致地展現出來，并在戲曲敘事上起到了很好地輔佐作用。

三、《紅珠記》中人聲合唱配樂

在贛劇《紅珠記》中的合唱團通過一小段言簡意賅的人聲合唱，渲染故事情節、烘托人物感情或描述人物心理活動的變化。通過合唱的表現形式來豐富整個戲曲的結構，襯托出更精彩豐富的故事情節。人聲合唱團分部由：女聲領唱、女高音、女中音、男高音和男低音加上合唱隊指揮所組成。從唱詞上分析，對劇情起到承上啟下的作用、緩解了觀眾情緒以及描述女主心理等特殊功能。

首先，加入合唱團也避免了傳統戲曲在每一場之間的過場太過于單調或突兀。唱詞中起到了承上啟下的作用。如：第一場《還珠定情》，講述虞佳姝與小王爺李舜卿青梅竹馬的愛情故事。結尾時合唱團齊唱：“蓮花湖畔舊夢，遺珠還珠情更濃，黃蕊綠荷彩虹，麝珠石榴相映紅”。歌詞中，在見證了小王爺與佳姝二人之間，青梅竹馬的愛情故事的同時，又隨著緊張的音樂情緒，預示著不好的事情將要發生。這段場景音樂通過人聲合唱的形式，來進一步解讀二人的愛情故事，又啟示著下面的故事發展。

其次，緩解觀眾緊張的情緒。在《紅珠記》中有些劇情過于苦悶、壓抑。在合唱團的歌聲中觀眾能得到一絲慰藉。如：第七場《大夢歸天》虞佳姝因經歷了家道中落且心上人被發配邊疆后，內心極度悲傷后重病不起。合唱團音樂響起：“此生一別他生逢，香珠一串貼心胸，顆顆散落人間去，化作年年石榴紅。”從唱詞中可以得到安慰，來生再續今生緣，他們二人定能雙宿雙飛。“化作年年石榴紅”，也象征著小王爺與佳姝之間的愛是永恒不變的。

最后，描述女主心理，通過合唱團的唱詞完善了對女主角的心理歷程，升華了作品的主題。如：第二場《驚變選秀》中，帶著定情信物“紅麝香珠”前來提親的小王爺，聽到夏公公宣讀虞佳姝入宮選當選秀女的圣旨。迫于皇權壓力與名利的欲望，佳姝父親隱瞞與小王爺定親之事接過圣旨，并邀請小王爺為佳姝送親。合唱音樂響起：“從今后，相約魂里夢中，從今后，不計春夏秋冬，從今后，但飲藥酒苦酒，從今后，怕看花紅朱紅。”唱詞中盡顯出女主苦悶抑郁的心理。第四場《游龍戲鳳》中，佳姝入宮被皇上冷落，看到象征著她和小王爺愛情的石榴花開，望著手中的紅麝香珠心理感概萬分。此時，合唱音樂再次響起：“月明霜重淡花枝，又是石榴花開紅，花心結子血淚染，化成麝珠寄相思”。表達了虞佳姝對小王爺的相思之情，相思之苦。

總而言之，合唱團的加入，豐富了《紅珠記》整部戲曲的表現形式，為整部劇情的發展起到了推動作用。解讀了女主不可訴說的心理歷程，緩解了悲傷劇情給觀眾帶來的苦悶心理，銜接了劇情發展，更加細致地解讀了劇情的發展，為觀眾帶來了一個生動形象，扣人心弦的愛情故事。

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J605

A

注：2016年度江西省文化藝術科學規劃項目《贛劇配樂交響化的研究——以《紅珠記》為例》階段性成果（ 項目編號：YG2016096）。

宋長亮（1991—），黑龍江佳木斯，南昌大學藝術與設計學院2015級音樂與舞蹈學在讀碩士研究生。