二胡作品《一枝花》的演奏探究

余立新

（陜西省歌舞劇院歌舞團(tuán)，陜西 西安 710054）

二胡作品《一枝花》的演奏探究

余立新

（陜西省歌舞劇院歌舞團(tuán)，陜西 西安 710054）

二胡作品《一枝花》有著非常豐富的藝術(shù)與技術(shù)內(nèi)涵，展現(xiàn)出了非常強(qiáng)的感染力。文章首先分析了二胡作品《一枝花》的背景與內(nèi)涵，并分別從引子、慢板、快板以及尾聲幾個(gè)部分探討其演奏處理，最后則總結(jié)了二胡作品《一枝花》的演奏技法。

二胡；《一枝花》；演奏技法

一、二胡作品《一枝花》背景與內(nèi)涵

《一枝花》原本為山東民間嗩吶曲子，后經(jīng)張式業(yè)與蘇安國(guó)改編為二胡曲目，成為了電視劇《武松》的主題曲，并在當(dāng)時(shí)受到廣泛歡迎。從表達(dá)內(nèi)容來(lái)看，《一枝花》所描述的是武松由“虎落平陽(yáng)被犬欺”的抑郁情感再到悲涼但又無(wú)可奈何的情緒變化。從演奏技巧上來(lái)看，《一枝花》運(yùn)用了揉弦、滑音以及甩弓等二胡演奏技巧，使得樂(lè)曲在情感表現(xiàn)上更為濃厚與細(xì)膩，音樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)力更強(qiáng)。從藝術(shù)特征來(lái)看，其音樂(lè)旋律、節(jié)奏富于變化，跌宕起伏，有著非常強(qiáng)的感染力。無(wú)論是在技術(shù)上還是藝術(shù)上，二胡作品《一枝花》都有著非常豐富的內(nèi)涵。[1]

二、二胡作品《一枝花》全曲演奏處理分析

二胡作品《一枝花》的曲式為G徵調(diào)式，其具體分為引子、慢板、快板以及尾聲四部分，現(xiàn)展開具體分析。

《一枝花》的引子為五個(gè)樂(lè)句所構(gòu)成的散板樂(lè)段，是全曲非常重要的一個(gè)部分，因此演奏中需要做到張弛有度，一氣呵成。第一句在揚(yáng)琴前奏中逐步引出，運(yùn)弓時(shí)應(yīng)表現(xiàn)出“抽”的感覺(jué)，隨后用懸腕大滑揉，演奏需顯得非常緊致，似乎是在感慨，并逐漸減弱到無(wú)聲結(jié)束。第二句則需用腕、臂甩出強(qiáng)奏，并以下滑音作為結(jié)尾，弓速則應(yīng)當(dāng)從慢到快。第三句應(yīng)當(dāng)在揚(yáng)琴伴奏強(qiáng)奏雙音后，通過(guò)較強(qiáng)的力度展現(xiàn)出來(lái)，并逐漸減弱，發(fā)音要細(xì)膩柔和，換把時(shí)可通過(guò)滑音由慢到快，句尾則以下滑音收尾，如同人的嘆息。[2]第四句演奏要表現(xiàn)出如同人的問(wèn)候，因此需要以弱奏收尾。第五句則需要用到壓揉以及大滑揉等演奏技巧，需要表現(xiàn)出較強(qiáng)的力度來(lái)展現(xiàn)山東人豪爽的特征。

《一枝花》慢板整段都需要用中速進(jìn)行演奏，具體可以分為三個(gè)部分，第一部分為3-24小節(jié)，其作為慢板的主體，音樂(lè)情感生動(dòng)婉轉(zhuǎn)，帶著些許惆悵，因此演奏者需表現(xiàn)出相對(duì)低沉的音樂(lè)情緒。第二部分由第一部分延伸出來(lái)，形成抑揚(yáng)格語(yǔ)調(diào)。第三部分則表現(xiàn)出豪邁坦蕩之感，通過(guò)強(qiáng)烈的節(jié)奏將慢板演繹到高潮，此部分兩個(gè)月?lián)?qiáng)弱對(duì)比非常明顯，演奏時(shí)需要投入情感，氣息應(yīng)平穩(wěn)、運(yùn)弓需飽滿，使得演奏更為灑脫，收放自如。

快板具體由四個(gè)部分構(gòu)成。其中第一部分為53-77小節(jié)，此部分有五個(gè)樂(lè)句，前4個(gè)樂(lè)句的每一句都為對(duì)比性樂(lè)句，展現(xiàn)出強(qiáng)烈歡快的音樂(lè)色彩；第二部分則為78-119小節(jié)，是整個(gè)樂(lè)段最富感染力的部分；第三樂(lè)句則由前兩個(gè)樂(lè)句引申開來(lái)；最后兩個(gè)樂(lè)句則在經(jīng)過(guò)大的換氣后旋律減緩并形成精彩簡(jiǎn)短的尾聲。快板整體展現(xiàn)出熱烈歡快的氣氛，夾雜非常多的墊指滑音以及裝飾音，使得樂(lè)句整體更為詼諧與生動(dòng)。演奏時(shí)應(yīng)做到弱句委婉，強(qiáng)句有勁，弱句在不同音之間多通過(guò)滑音連接；強(qiáng)句發(fā)音多帶音頭，整體演奏要干凈利落。

《一枝花》的尾聲部分同引子相呼應(yīng)，其速度整體較慢，音樂(lè)色彩寬廣，一氣呵成，明快利落，有著非常鮮明的山東地方特征。演奏時(shí)應(yīng)冷靜沉著，氣息平順，在最后的力度變?yōu)閒，右手應(yīng)用小斗弓，左手回滑音中上滑較快下滑較慢，漸強(qiáng)漸快之后逐漸輕緩，并以強(qiáng)收結(jié)束演奏。

三、二胡作品《一枝花》的演奏技法

整體來(lái)看，二胡作品《一枝花》的演奏具有一定的難度，要演奏得生動(dòng)、富于感染力，需要用到許多二胡演奏技法，例如揉弦、滑音等，現(xiàn)就對(duì)這首曲子的演奏技法展開具體分析。

1.左手技法運(yùn)用

揉弦。揉弦指手指按于音位上進(jìn)行有規(guī)律地滑、壓等動(dòng)作，形成類似人聲的音波。《一枝花》的演奏需大量應(yīng)用到揉弦的技巧，例如引子部分就用了滑揉的技法，表現(xiàn)出了山東地方民間特色。

潤(rùn)腔。潤(rùn)腔是指對(duì)旋律的裝飾，具體包括波音、顫音、倚音等技法，對(duì)渲染與展現(xiàn)音樂(lè)風(fēng)格有著非常重要的作用。《一枝花》中大量使用了潤(rùn)腔的手法，在充分發(fā)揮二胡樂(lè)器特色的基礎(chǔ)之上，也有效借鑒了嗩吶的表現(xiàn)技法，利用各種滑音等加強(qiáng)潤(rùn)腔的表現(xiàn)。[3]

2.右手技法運(yùn)用

快弓。快弓通常用中弓偏左部分，右指、右肘等都需要一定程度上放松，但同時(shí)也需注重音色的辨識(shí)度。《一枝花》中也需要用到快弓的技法，例如在演奏120-135小節(jié)時(shí)，則可通過(guò)快弓的合理使用使演奏顯得更為明快、活潑與動(dòng)感，體現(xiàn)出山東地區(qū)民間樂(lè)曲的特征。

長(zhǎng)弓。長(zhǎng)弓為慢速前提下利用全弓進(jìn)行演奏的技法。《一枝花》中的引子以及慢板部分大量運(yùn)用了長(zhǎng)弓，長(zhǎng)弓演奏需做到句式清楚，強(qiáng)弱有序，使旋律表現(xiàn)出娓娓道來(lái)的情感色彩。

波弓。波弓是指利用運(yùn)弓的速度與手指對(duì)琴弓的壓力讓運(yùn)弓展現(xiàn)出波浪似的聲音特征。《一枝花》中慢板負(fù)分的第10小節(jié)等需要用到波弓激發(fā)，表現(xiàn)出點(diǎn)綴的作用。

四、結(jié)語(yǔ)

二胡作品《一枝花》不僅有著非常豐富的內(nèi)容，也有著極為鮮明的山東民間特征，其無(wú)論在技術(shù)以及藝術(shù)方面，都有著非常深的表現(xiàn)力，演奏具備一定的難度。因此對(duì)于演奏者而言，在演奏《一枝花》時(shí)，應(yīng)熟練掌握各類演奏技法，并充分發(fā)揮自身想象力，融入樂(lè)曲情境，進(jìn)而更好地演繹出《一枝花》的藝術(shù)魅力。■

[1]張新軍.二胡曲《一枝花》的演奏分析[J].黃河之聲,2014,11∶103.

[2]于基厚.二胡曲《一枝花》藝術(shù)特征與演奏要訣[J].黃河之聲,2014,16∶37.

[3]邸琛.淺談二胡曲《一枝花》[J].教育學(xué),2015,08∶29-30.