爵士鋼琴和聲演奏思路

馮敬華

（鞍山師范學(xué)院音樂學(xué)院，遼寧 鞍山 114000）

爵士鋼琴和聲演奏思路

馮敬華

（鞍山師范學(xué)院音樂學(xué)院，遼寧 鞍山 114000）

要想深入理解和真正掌握爵士樂的和聲規(guī)律，最重要的學(xué)習(xí)方法之一是仔細(xì)研究爵士樂的經(jīng)典作品并且在鋼琴上進(jìn)行鍵盤和聲練習(xí)。美國(guó)著名爵士鋼琴家馬克·萊文（MarkLevine）在其著作《爵士鋼琴手冊(cè)》(ThejazzpianoBook）中，為爵士鋼琴的鍵盤和聲訓(xùn)練提供了科學(xué)的模式。借助于主旋律譜的和聲標(biāo)記，從三聲部和聲開始練習(xí)，然后進(jìn)入四聲部和更多聲部的練習(xí)。換句話說(shuō)，爵士鋼琴和聲以及爵士鋼琴演奏的學(xué)習(xí)，應(yīng)該從主旋律譜的和弦標(biāo)記的正確解讀開始。本文講述的內(nèi)容就是根據(jù)這個(gè)思路而構(gòu)建的。

爵士；鋼琴；和聲；演奏；思路

一、向?qū)б襞c三聲部和聲

我們知道，爵士樂的和聲是極為復(fù)雜的，而復(fù)雜的和弦（如十三和弦）至少要包含四個(gè)以上的聲部。但是，不論和弦多么復(fù)雜，無(wú)非是以某種七和弦為基礎(chǔ)而構(gòu)成，其他和弦音均屬于延伸音。作為鍵盤訓(xùn)練，第一步先不用考慮延伸音，只考慮基礎(chǔ)七和弦。除了半減七和弦及減七和弦之外，其他各種常用的七和弦——大七、小七、大小七、小大七和弦的根音上方都有一個(gè)純五度關(guān)系的五音，將這些和弦中的五音省略，并不會(huì)影響它們的音響性質(zhì)。正是根據(jù)這個(gè)原理而產(chǎn)生了三聲部和聲的規(guī)則：除了半減七和弦及減七和弦之外，其他各種七和弦均省略五音，需要保留的和弦音是根音、三音和七音。七和弦的三音和七音叫作向?qū)б簦╣uidetone）。對(duì)于加六度的和弦，可以用六音代替七音。

下面以亞瑟，赫佐格和比莉，霍利迪的作品《上帝保佑這個(gè)孩子》第一段的主旋律譜為例，看看如何才能將該作品的和弦標(biāo)記轉(zhuǎn)換成具體的音響。我們先忽略旋律，只在鋼琴上彈奏三聲部的和弦進(jìn)行，左手彈根音，右手彈奏向?qū)б簦ɑ蚣恿群拖业娜艉土簦Ｗ⒁猓沂值膬蓚€(gè)聲部（三音和七音）應(yīng)該向距其最近的下一個(gè)和弦的三音和七音運(yùn)動(dòng)（即盡量保持平穩(wěn)進(jìn)行）。如果旋律音是和弦的三音或七音，原有的三聲部的數(shù)量保持不變；如果旋律音既不是和弦的三音又不是七音，可以把該音置于向?qū)б舻纳戏剑吐晻簳r(shí)變成四聲部。

二、給三聲部和聲增加聲部

掌握了三聲部和聲進(jìn)行之后，我們可以進(jìn)一步以之為基礎(chǔ)來(lái)增加新的聲部。下面我們以格什溫《霧天》的前八小節(jié)為例，首先根據(jù)和弦標(biāo)記在旋律音下方完成三聲部的和聲,接下來(lái)，我們可以為之增加一個(gè)聲部。當(dāng)和弦不包含變音時(shí)，加音的規(guī)則是：Ⅱ級(jí)和弦增加5音；V級(jí)和弦增加9音或b9音；Ⅰ級(jí)和弦增加5音和9音，加六度的Ⅰ級(jí)和弦只需增加9音。

必須知道，當(dāng)我們根據(jù)主旋律譜來(lái)演奏一首爵士樂曲或者為一首樂曲編配和聲時(shí)，如果這首樂曲的和弦標(biāo)記沒有包含指定的延伸音符號(hào)，可以根據(jù)自己的需要適當(dāng)增加延伸音。增加什么樣的延伸音、增加幾個(gè)延伸音、什么時(shí)候增加延伸音，沒有什么規(guī)定性的要求，因?yàn)榭赡苄蕴嗔耍瑹o(wú)法用簡(jiǎn)單的原則來(lái)概括它們的使用規(guī)律。在增加延伸音時(shí)，需要考慮的因素有多種：旋律音是和弦中的什么音？你需要一個(gè)用很多音組成一個(gè)厚重的和弦還是需要構(gòu)成一個(gè)輕盈的和弦？你需要—個(gè)暗淡的和弦還是一個(gè)明亮的和弦；你是在鍵盤的高音區(qū)演奏還是在低音區(qū)演奏？。

三聲部和聲主要是省略了5音，在三聲部和弦進(jìn)行的基礎(chǔ)上，第一個(gè)可以增加的音是5音，而且這個(gè)5音的高度是可變的，可以是b5或#5。此外，我們也可以根據(jù)需要不使用5音，而是使用其他音，比如某個(gè)延伸音。和弦的性質(zhì)不同，可使用音的選擇范圍就不同。下面的圖表對(duì)不同性質(zhì)的七和弦所能夠使用的變音和延伸音做了一個(gè)匯總。需要注意的是，每個(gè)和弦都有多個(gè)音可以選擇，如果從這個(gè)列表中選擇任意一個(gè)音并把它放到三聲部織體中，一般不會(huì)產(chǎn)生不良的和弦音響，但是如果從列表中任意選擇兩個(gè)或更多個(gè)不同的音并且把它們?cè)谌暡靠楏w中同時(shí)使用，很難保證每個(gè)和弦的音響都正常。因此，對(duì)于初學(xué)者而言，最穩(wěn)妥的辦法就是從這個(gè)列表中只選擇一個(gè)合適的音并把它添加到三聲部和聲中。

三、無(wú)根音四聲部和聲模式

（一）大調(diào)無(wú)根音四聲部Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ模式

無(wú)根音的和聲模式主要由四聲部構(gòu)成，構(gòu)成具有明顯的特點(diǎn)——Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ三個(gè)和弦均不包含根音，或只有主和弦包含根音。無(wú)根音的四聲部和聲模式有兩種，筆者在這里引用的是馬克·萊文在其著作《爵士鋼琴手冊(cè)》中提出的“A把位”和“B把位”之二重把位概念。這兩個(gè)把位都是針對(duì)Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ和聲進(jìn)行的聲部連接方式而提出的。和弦標(biāo)記在這里只是指明七和弦的性質(zhì)，延伸音并沒有在和弦標(biāo)記中得到體現(xiàn)，實(shí)際上，每個(gè)和弦里都包含了或多或少的延伸音。例如，在Ⅱ和弦中包含了9音，在Ⅰ和弦中包含了9音和13音，A把位的Ⅰ和弦中包含了6音和9音。我們應(yīng)該認(rèn)真研究?jī)蓚€(gè)把位的和弦構(gòu)成規(guī)律，并且把規(guī)律牢記在心。

（二）小調(diào)無(wú)根音四聲部Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ模式

無(wú)論是古典音樂還是爵士樂，小調(diào)的和弦從來(lái)都不是由某單一調(diào)式為基礎(chǔ)而構(gòu)成，它們所使用的和弦是由三種小調(diào)綜合構(gòu)成。布魯斯對(duì)爵士樂的小調(diào)和弦有極大的影響，最具特色的音響體現(xiàn)在帶有#9延伸音的屬七和弦上。甚至有些理論家把帶有#9音的屬七和弦直接叫作“布魯斯和弦”。

總之，鋼琴兼有多種功能。是和聲樂器。不要讓鋼琴在較低的音區(qū)彈奏和弦的根音，以免和低音提琴演奏的低音發(fā)生沖突。

[1]蘇殊.淺析鋼琴伴奏在流行音樂中的地位與作用[J].黃河之聲,2016(09).

[2]張艷.音樂教學(xué)中鋼琴伴奏的重要性[J].黃河之聲,2014(08).

[3]冉楠楠.芻議新時(shí)期如何提高聲樂鋼琴伴奏的質(zhì)量[J].北方音樂,2014(09).

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