現(xiàn)代演出中影像舞美的運(yùn)用

□王眾希 沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院

隨著人類(lèi)物質(zhì)文明的進(jìn)步，人們自然而然地產(chǎn)生了對(duì)精神文化的需求。歌舞和戲劇是在電影和電視出現(xiàn)之前人類(lèi)傳承了幾千年的娛樂(lè)形式。雖然在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)被影視作品所替代，但是現(xiàn)代科技讓舞臺(tái)藝術(shù)煥發(fā)了新的生機(jī)。現(xiàn)代科技對(duì)聲光影像的處理讓現(xiàn)場(chǎng)演出的優(yōu)勢(shì)發(fā)揮得淋漓盡致。因此，近年來(lái)誕生了許多令觀眾耳目一新的經(jīng)典現(xiàn)代演出作品，讓舞臺(tái)藝術(shù)的表現(xiàn)力得到了飛躍式的提升。

一、舞美設(shè)計(jì)及其發(fā)展

1.概述

現(xiàn)代舞美設(shè)計(jì)元素中的燈光、音效和影像是隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展出現(xiàn)的。在最早的舞臺(tái)表演中，表演形式為音樂(lè)、戲劇和舞蹈。用于輔助作品主題的表達(dá)和氣氛渲染的只有人物的化妝和服裝造型。通過(guò)對(duì)人物直觀形象的塑造，能激發(fā)觀眾對(duì)于人物性格、背景以及其內(nèi)心情感世界等方面的想象力，促進(jìn)觀眾對(duì)演員的語(yǔ)言和肢體動(dòng)作的深度理解，進(jìn)而更深刻地感受作品的內(nèi)涵。而隨著時(shí)代的發(fā)展，人們對(duì)于舞臺(tái)藝術(shù)進(jìn)行了不斷地創(chuàng)新，從表演形式到表演舞臺(tái)的空間結(jié)構(gòu)、環(huán)境的設(shè)計(jì)等都融入了科技元素。音效、燈光和影像的運(yùn)用讓作品的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)效果更加豐富。演員的表演與舞美設(shè)計(jì)元素達(dá)到了更有效的融合，對(duì)觀眾的感官產(chǎn)生了更多的刺激，作品所表達(dá)的主題更容易讓觀眾產(chǎn)生共鳴。舞臺(tái)藝術(shù)作品的創(chuàng)作在表現(xiàn)形式上有了更多的選擇，極大地拓展了藝術(shù)創(chuàng)作空間，產(chǎn)生了大型主題視覺(jué)秀、演藝秀、文藝晚會(huì)和主題文化演出等豐富多彩的舞臺(tái)表演形式，順應(yīng)了現(xiàn)代觀眾對(duì)藝術(shù)審美的品位，也改變了觀眾的舞臺(tái)藝術(shù)欣賞習(xí)慣與舞臺(tái)作品的創(chuàng)作理念。

2.舞美設(shè)計(jì)的內(nèi)涵

舞美設(shè)計(jì)是為烘托和表達(dá)藝術(shù)作品的主題服務(wù)的，因此每一種舞美元素的設(shè)計(jì)都必須圍繞作品所要表達(dá)的主題來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作[1]。作品的人物造型、燈光、效果以及聲音和影像的運(yùn)用都必須有助于激發(fā)觀眾的想象力，調(diào)動(dòng)觀眾的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)等感官，從而促使觀眾去捕捉舞臺(tái)上表演者的聲音與肢體語(yǔ)言傳達(dá)的作品內(nèi)涵，使觀眾對(duì)作品的主題產(chǎn)生共鳴。優(yōu)秀的舞美設(shè)計(jì)可以讓觀眾產(chǎn)生身臨其境的觀賞體驗(yàn)，觀眾在領(lǐng)略作品展現(xiàn)的豐富精神文化內(nèi)涵的同時(shí)，還會(huì)受到意義深遠(yuǎn)的精神洗禮和文化熏陶，從而滿(mǎn)足觀眾個(gè)人的精神文化消費(fèi)需求。

3.舞美設(shè)計(jì)的發(fā)展

舞美設(shè)計(jì)是一項(xiàng)與時(shí)俱進(jìn)的藝術(shù)，在舞臺(tái)藝術(shù)誕生之初，有關(guān)舞美設(shè)計(jì)的內(nèi)容就是運(yùn)用化妝技巧和服裝服飾的變化突出作品中的人物特點(diǎn)，達(dá)到渲染表演現(xiàn)場(chǎng)的氣氛和輔助作品主題表達(dá)的目的[2]。例如，我國(guó)的地方戲曲藝術(shù)，通過(guò)臉譜化的人物造型設(shè)計(jì)，引導(dǎo)觀眾區(qū)分人物的善惡美丑和其在劇中的角色地位。而隨著人們的審美意識(shí)和審美需求的不斷發(fā)展以及藝術(shù)作品形式的不斷豐富，人們逐漸重視舞臺(tái)空間結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)和布景。例如，近代的話(huà)劇和音樂(lè)劇表演等，通過(guò)利用空間的變化和平面寫(xiě)實(shí)化的布景以及實(shí)物仿真環(huán)境的布置，在舞臺(tái)上為表演者搭建與其角色的時(shí)代和個(gè)人背景相稱(chēng)的表演環(huán)境。觀眾在欣賞舞臺(tái)作品演出時(shí)可以直觀地感受到作品當(dāng)中人物的生活環(huán)境，更真切地體會(huì)到人物情緒變化的根源及其豐富的內(nèi)心世界。隨著現(xiàn)代照明技術(shù)、音響技術(shù)及影像技術(shù)的出現(xiàn)，人們對(duì)燈光、音響效果以及視覺(jué)效果的審美又產(chǎn)生了新的要求，傳統(tǒng)舞美設(shè)計(jì)的靜態(tài)元素已經(jīng)無(wú)法滿(mǎn)足觀眾的觀賞品味和作品的創(chuàng)作需求。因此，絢麗多變的燈光效果、環(huán)繞立體聲的音響設(shè)備以及動(dòng)態(tài)變化的影像技術(shù)被廣泛應(yīng)用到舞美設(shè)計(jì)當(dāng)中，尤其是以數(shù)字技術(shù)為核心的影像技術(shù)的運(yùn)用，已經(jīng)徹底改變了舞臺(tái)表演的創(chuàng)作理念和觀眾的觀賞體驗(yàn)。

二、現(xiàn)代演出中舞美影像的運(yùn)用

1.全息投影技術(shù)在舞美設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

全息投影技術(shù)是運(yùn)用計(jì)算機(jī)系統(tǒng)捕捉現(xiàn)場(chǎng)表演者或其他元素的影像信息，運(yùn)用數(shù)字投影技術(shù)，以不同的角度、運(yùn)用不同材質(zhì)的全息投影材料，將其影像以三維立體的形式投射到演出場(chǎng)地中的預(yù)定地點(diǎn)。這種實(shí)時(shí)、動(dòng)態(tài)的全息投影具有與真實(shí)人、物相同的視覺(jué)效果，加上現(xiàn)場(chǎng)燈光的渲染，讓觀眾產(chǎn)生如夢(mèng)如幻的感覺(jué)[3]。例如，在明星演唱會(huì)上利用全息投影技術(shù)可以讓觀眾同時(shí)看到兩個(gè)或兩個(gè)以上的明星本人同步進(jìn)行表演。此外，運(yùn)用這種技術(shù)還能讓其他人物以全息影像的形式加入演出之中，并與真實(shí)的表演者進(jìn)行模擬互動(dòng)，而觀眾在欣賞演出時(shí)完全無(wú)法分辨人物的虛實(shí)。這種視覺(jué)效果既可以讓觀眾在舞臺(tái)對(duì)面的任何角度都能完美地欣賞演出，又可以通過(guò)虛擬影像與觀眾進(jìn)行近乎零距離的接觸，為觀眾帶來(lái)感官上的震撼，從而營(yíng)造出觀眾與舞臺(tái)表演、虛擬與現(xiàn)實(shí)融為一體的沉浸式演出效果。

2.運(yùn)用大屏幕播放預(yù)制的演出背景

在現(xiàn)代演出的舞美設(shè)計(jì)當(dāng)中，運(yùn)用舞臺(tái)上布置的屏幕播放與演出節(jié)目相關(guān)的主題背景已經(jīng)有數(shù)十年的歷史。自錄像技術(shù)和電視技術(shù)誕生后，關(guān)于利用屏幕烘托表演現(xiàn)場(chǎng)氣氛的嘗試就從未間斷。隨著LED屏幕制造技術(shù)的不斷成熟，超大屏幕、環(huán)形屏幕和球面屏幕都陸續(xù)出現(xiàn)在現(xiàn)代演出的舞臺(tái)上[4]。在近年來(lái)的大型文藝晚會(huì)、體育賽事的開(kāi)閉幕式表演和大型主題文化演出當(dāng)中，大屏幕的使用誕生了許多經(jīng)典之作。環(huán)形和球面屏幕的運(yùn)用讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾從任何一個(gè)角落都能感受到同樣強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)氣氛，屏幕上可以根據(jù)演出的進(jìn)程播放預(yù)制的影像資料，烘托演出現(xiàn)場(chǎng)的氣氛。并且現(xiàn)代LED屏幕的高清效果和動(dòng)態(tài)流動(dòng)、色彩絢麗的畫(huà)面對(duì)觀眾和表演者都更具有感染力，讓觀眾、演員與作品的精神世界融為一體。

3.舞美設(shè)計(jì)中三維動(dòng)畫(huà)與增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)的運(yùn)用

三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)可以創(chuàng)作出惟妙惟肖的動(dòng)畫(huà)形象和背景效果，具有三維立體和高度仿真的視覺(jué)效果，豐富了舞臺(tái)表演的表達(dá)方式。運(yùn)用增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)可以把現(xiàn)實(shí)與虛擬世界的影像有機(jī)結(jié)合在一起，實(shí)現(xiàn)舞美效果在時(shí)間與四維空間的全方位立體化[5]。在旅游主題宣傳文藝演出和大型主題文化演出的舞美創(chuàng)作中經(jīng)常綜合運(yùn)用三維動(dòng)畫(huà)技術(shù)與增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)，為觀眾展現(xiàn)跨越時(shí)空的作品主題，讓觀眾身臨其境，體會(huì)不同時(shí)空里的文化與生活氛圍。

三、影像舞美運(yùn)用的現(xiàn)實(shí)影響及其未來(lái)展望

影像舞美的運(yùn)用因?yàn)閿?shù)字影像制作技術(shù)和相關(guān)設(shè)備的推陳出新而飛速發(fā)展，由此誕生了許多以影像舞美設(shè)計(jì)為主要賣(mài)點(diǎn)的文藝演出作品。尤其是在旅游文化景點(diǎn)的主題演出方面，演出作品的主題以展示地域文化和景觀特色為主，通過(guò)展示具有代表性的歌舞、民俗等場(chǎng)景，利用現(xiàn)代影像舞美設(shè)計(jì)帶給觀眾沉浸式體驗(yàn)[6]。這種創(chuàng)新的演出形式完美地利用了現(xiàn)代聲光影像技術(shù)，起到了很好的宣傳效果，也滿(mǎn)足了觀眾體驗(yàn)不同地域、不同時(shí)空文化氛圍的文化消費(fèi)需求。此外，在大型活動(dòng)的主題演出和明星演唱會(huì)以及綜藝節(jié)目當(dāng)中，影像舞美也已經(jīng)成為不可或缺的技術(shù)手段，獲得了觀眾的推崇和良好的市場(chǎng)反應(yīng)。未來(lái)新的科技手段必然會(huì)越來(lái)越多地被舞美設(shè)計(jì)者和文藝演出策劃者使用，雖然現(xiàn)代科技手段的使用豐富了觀賞者的感官體驗(yàn)，但弱化了作為演出主體的表演者及其表演內(nèi)容在舞臺(tái)上的存在感，因此在傳統(tǒng)舞臺(tái)作品的演出中，關(guān)于現(xiàn)代影像舞美的運(yùn)用存在一些爭(zhēng)議，但是現(xiàn)代科技手段與藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)合已經(jīng)不可逆轉(zhuǎn)。同時(shí)觀眾欣賞現(xiàn)場(chǎng)演出的觀賞習(xí)慣與審美情趣已然隨之發(fā)生變化，而觀眾對(duì)演出效果的期待又將進(jìn)一步促進(jìn)現(xiàn)代演出形式與內(nèi)容的豐富，融入科技元素的現(xiàn)代影像舞美設(shè)計(jì)已成為滿(mǎn)足觀眾觀賞需求的關(guān)鍵元素。

結(jié) 語(yǔ)

現(xiàn)代演出中影像舞美的運(yùn)用豐富了演出的藝術(shù)表現(xiàn)形式，給節(jié)目的創(chuàng)作和演出的組織者帶來(lái)更多的創(chuàng)作靈感和實(shí)踐手段，全面地改變了舞臺(tái)演出的作品創(chuàng)作理念和觀眾的觀賞體驗(yàn)。基于數(shù)字技術(shù)的全息投影、三維動(dòng)畫(huà)等影像技術(shù)的運(yùn)用，讓觀眾與舞臺(tái)的距離感完全消失，觀眾完全沉浸在創(chuàng)作人員營(yíng)造的四維時(shí)空變幻和節(jié)目豐富的精神境界中，影像舞美將觀眾的感官體驗(yàn)和作品的藝術(shù)表現(xiàn)力帶到了嶄新的境界。