談帕格尼尼小提琴藝術(shù)對(duì)后世的影響

張建輝

（廣州交響樂(lè)團(tuán)，廣東 廣州 510000）

談帕格尼尼小提琴藝術(shù)對(duì)后世的影響

張建輝

（廣州交響樂(lè)團(tuán)，廣東 廣州 510000）

從帕格尼尼之后，各種流派的演奏家在器樂(lè)的表演上均從其汲取有價(jià)值的東西，通過(guò)多種手段不斷提高并完善其創(chuàng)作水平和演奏技巧，從而充分適應(yīng)不同時(shí)段對(duì)音樂(lè)的要求。帕格尼尼小提琴藝術(shù)對(duì)于后世的音樂(lè)創(chuàng)作已經(jīng)產(chǎn)生了非常明顯的影響，作為小提琴演奏技巧的巔峰人物，其一直影響至今，并仍然不斷接受新的挑戰(zhàn)。

帕格尼尼；小提琴藝術(shù)；影響

帕格尼尼是音樂(lè)史上極為偉大的小提琴藝術(shù)家和作曲家，自18世紀(jì)初，他就開(kāi)始以天才演奏家的身份進(jìn)入公眾的視線，甚至有關(guān)帕格尼尼在小提琴演奏方面所具有的獨(dú)特技巧，也有許多傳說(shuō)。雖然帕格尼尼在生前并沒(méi)有出版過(guò)大量的音樂(lè)作品，但他的表演形式仍然對(duì)廣大藝術(shù)家產(chǎn)生了啟迪作用，同時(shí)也在美學(xué)、文學(xué)、哲學(xué)等方面作出了重要貢獻(xiàn)。

一、帕格尼尼對(duì)小提琴演奏藝術(shù)的影響

在帕格尼尼的影響下，歐洲開(kāi)啟了新的音樂(lè)演奏時(shí)代，很多音樂(lè)家在演奏過(guò)程中開(kāi)始更加重視演奏的技巧。即使到現(xiàn)在，帕格尼尼的追隨者依然數(shù)不勝數(shù)，法比學(xué)派也在繼承維奧蒂的古典傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，大量吸收學(xué)習(xí)帕格尼尼在技術(shù)上的獨(dú)特之處，培養(yǎng)出很多優(yōu)秀的演奏大師，創(chuàng)造這一輝煌成果的流派，被稱之為“炫技派”。

恩斯特是優(yōu)秀的小提琴家和作曲家，當(dāng)他親臨現(xiàn)場(chǎng)聽(tīng)到了帕格尼尼的演奏之后，就立即對(duì)帕格尼尼產(chǎn)生了無(wú)比的崇拜之情，并在日后開(kāi)始不斷學(xué)習(xí)其技巧。恩斯特在演奏過(guò)程中，通過(guò)高超的技巧和深刻的情感，牢牢抓住了無(wú)數(shù)觀眾的心，因此他也是最偉大的帕格尼尼技巧大師之一[1]。布爾是來(lái)自挪威的小提琴藝術(shù)家，借助帕格尼尼演奏形式獲得過(guò)極高的榮譽(yù)。他最早在18世紀(jì)30年代初觀賞到帕格尼尼的演奏，然后便視帕格尼尼為自己的學(xué)習(xí)典范，最終學(xué)成并獲得極大成就。維尼亞夫斯基是炫技派中個(gè)性最有特色的小提琴藝術(shù)家，他的音樂(lè)風(fēng)格融合了法蘭西和斯拉夫民族的風(fēng)格，其演奏曲風(fēng)奔放，風(fēng)格華美。他充分繼承了帕格尼尼的小提琴演奏手法，從而借此創(chuàng)作出大量?jī)?yōu)秀的小提琴音樂(lè)作品。薩拉薩蒂是西班牙著名的小提琴藝術(shù)家和作曲家，被稱為“19世紀(jì)的帕格尼尼”，他在小提琴演奏上的表現(xiàn)幾乎完美，并且風(fēng)格不拘泥于某一種藝術(shù)形式，不僅流暢，而且絢麗。他擁有極好的音準(zhǔn)，揉弦時(shí)往往幅度較大，其演奏的樂(lè)曲音色也更為純凈，曲調(diào)優(yōu)美。里奇是美國(guó)優(yōu)秀的小提琴演奏家，也是20世紀(jì)最偉大的帕格尼尼繼承者。他的演奏不僅在技巧上非常符合帕格尼尼的演奏風(fēng)格，更重要的是他實(shí)現(xiàn)的是對(duì)帕格尼尼藝術(shù)形式的延續(xù)和升華。他的作品在很大程度上與帕格尼尼的音樂(lè)表現(xiàn)形式形成特殊的聯(lián)系，并且他的身上存在很多和帕格尼尼類似的素質(zhì)，不僅能夠干凈利落地完成小提琴演奏，還能夠充分挖掘音樂(lè)背后的精神世界。

二、帕格尼尼小提琴藝術(shù)對(duì)其它領(lǐng)域的影響

帕格尼尼對(duì)于其它一些領(lǐng)域也產(chǎn)生了較大影響，他所啟發(fā)的，是一群具有浪漫主義思想的天才，為后世很多音樂(lè)大家的創(chuàng)作提供了靈感，造就了很多杰出的音樂(lè)家，有些作品的受歡迎程度甚至超過(guò)帕格尼尼本人的作品。對(duì)李斯特的影響：李斯特誓言要寫(xiě)作出世界最高水準(zhǔn)的鋼琴曲，因此對(duì)帕格尼尼的《二十四首隨想曲》進(jìn)行了改變，作品包括《狩獵曲》等。李斯特的成就為之后的鋼琴領(lǐng)域發(fā)展提供了重要依據(jù)，為鋼琴藝術(shù)增加了大量的具有古典藝術(shù)風(fēng)格的并且使人眼前一亮的技巧。之后，他在演奏匈牙利狂想曲和交響性詩(shī)篇的過(guò)程中，也表現(xiàn)出前所未有的壯麗氛圍[2]。對(duì)舒曼的影響：舒曼于19世紀(jì)30年代在法蘭克福欣賞了帕格尼尼的演奏后，很快就在自己的日記中表達(dá)了自己的想法，他覺(jué)得帕格尼尼的演奏會(huì)讓人樂(lè)而忘形，他認(rèn)為帕格尼尼有一種神奇的魔力，只要雙手一揮，任何原本看起來(lái)枯燥乏味的練習(xí)曲都能夠像燃?xì)庑苄芰一鹉菢映錆M激情。帕格尼尼的演奏激發(fā)了舒曼的創(chuàng)作靈感，于是便運(yùn)用帕格尼尼的主題編寫(xiě)出十一首練習(xí)曲。對(duì)肖邦等人的影響：肖邦在學(xué)習(xí)了《二十四首隨想曲》之后，將音樂(lè)思維和演奏技巧完美融合，寫(xiě)作出鋼琴練習(xí)曲第十和第二十五號(hào)，并且創(chuàng)作了《懷念帕格尼尼》這部變奏曲作品。除了肖邦，勃拉姆斯也運(yùn)用帕格尼尼的音樂(lè)表現(xiàn)形式，創(chuàng)作了兩首變奏曲。另外，拉赫馬尼洛夫同樣以帕格尼尼《二十四首隨想曲》中的第二十四首音樂(lè)創(chuàng)作了《帕格尼尼三題狂想曲》。

三、帕格尼尼小提琴藝術(shù)對(duì)哲學(xué)領(lǐng)域的影響

帕格尼尼在小提琴演奏中的非凡技藝吸引了大量藝術(shù)家對(duì)其進(jìn)行研究，通過(guò)分析其他音樂(lè)藝術(shù)家對(duì)帕格尼尼的研究可以發(fā)現(xiàn)，帕格尼尼的左手是非常柔軟的，他可以借助四根手指在四根琴弦上拉出四個(gè)八度，相當(dāng)于在手掌彎曲的條件下，他的食指能夠張開(kāi)到距離小指指尖20厘米以上[3]。由于帕格尼尼從6歲起就在練習(xí)小提琴，并且每日練琴的時(shí)間超過(guò)10小時(shí)，因此他才擁有了這樣一雙充滿魔力的手。這一點(diǎn)，恩格斯也在《自然辯證法》中加以引用，并提出了相關(guān)的哲學(xué)理論。

四、結(jié)語(yǔ)

雖然現(xiàn)在的小提琴藝術(shù)家就演奏技巧而言已經(jīng)超越了帕格尼尼，但他在那個(gè)年代所創(chuàng)造的巨大成就，使得他到現(xiàn)在也依然擁有大量的追隨者和仰慕者。因此現(xiàn)代人在進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程中，依然要充分發(fā)掘并學(xué)習(xí)帕格尼尼的小提琴演奏手法及創(chuàng)新精神，不惜為藝術(shù)犧牲。■

[1]關(guān)淞月.帕格尼尼小提琴炫技特點(diǎn)分析[D].哈爾濱師范大學(xué),2015.

[2]范子軍.研究帕格尼尼對(duì)我國(guó)小提琴藝術(shù)發(fā)展的啟示[J].黃河之聲,2014,19∶24-26.

[3]于丹.淺談帕格尼尼第二十四首隨想曲[J].魅力中國(guó),2016,12∶165.