不同氣息在嗩吶演奏中的應(yīng)用

程 平

（甘肅省高臺(tái)縣文化館，甘肅 高臺(tái) 734300）

不同氣息在嗩吶演奏中的應(yīng)用

程 平

（甘肅省高臺(tái)縣文化館，甘肅 高臺(tái) 734300）

嗩吶吶在我國是一種歷史非常悠久的樂器,其之所以可以這樣的經(jīng)久不衰，主要是因?yàn)樗羯珒?yōu)美,聲音明亮,可以表達(dá)出人們非常熱烈的情感，它經(jīng)常在一些歡騰或者壯闊的場(chǎng)面使用。在我國不論是古代軍樂、祭祀還是現(xiàn)代的婚喪嫁娶都可以看到噴吶的身影,這足以看出中國人對(duì)它的喜愛。

不同氣息；嗩吶演奏；應(yīng)用

嗩吶演奏藝術(shù)先之所以會(huì)在我國流傳良久而不衰落，主要是因?yàn)樗腿嗣袢罕娒芮械穆?lián)系到一起，它直接地反應(yīng)了人民群眾的思想感情和生活。隨著城市化進(jìn)程的不斷發(fā)展，嗩吶也逐漸的被中國推向國際的舞臺(tái)，在中國民間管弦樂中也有著非常重要的作用。在嗩吶的演奏過程中，對(duì)氣息的應(yīng)用是最為重要的。

一、嗩吶的呼吸方法

嗩吶的演奏技巧有很多種，但“氣息”問題是嗩吶演奏的基礎(chǔ)，也是學(xué)習(xí)吹奏嗩吶的關(guān)鍵。說到“氣息”，首先要說到就是相關(guān)的呼吸方法。在任何管樂器演奏當(dāng)中，呼吸法都是非常重要的。

在吹奏嗩吶的過程中，因?yàn)楹粑顒?dòng)的部位的不同，可以分成胸式呼吸、腹式呼吸和胸腹式呼吸這三種呼吸法。胸式呼吸顧名思義主要靠胸部的運(yùn)動(dòng)來完成的。吸氣時(shí)，胸肌和肋間外肌需要進(jìn)行收縮，從而使肋骨抬起、展開，胸廓上部增長，肺葉的上部出現(xiàn)擴(kuò)張，吸入空氣。呼氣時(shí)，上述的肌肉都逐漸的松馳下來，肋間的內(nèi)肌需要收縮，再回到肋骨位置，胸廓也會(huì)慢慢變小，肺組織收縮，空氣被排出，從而做到吹奏的效果。這種呼吸法的主要優(yōu)點(diǎn)就是吸氣輕松和迅速。但是在呼氣時(shí)會(huì)顯得比較軟弱無力，后勁不足，肺活量不夠大，吸氣總是不夠，需要經(jīng)常的換氣，而在換氣時(shí)容易出現(xiàn)一些抬肩聳臂的現(xiàn)象，只是在吹奏一些快速度樂曲時(shí)才會(huì)使用這樣的呼吸方法，一般情況是不會(huì)采用這樣呼吸法的。

腹式呼吸主要以橫膈膜和腹壁肌的積極運(yùn)動(dòng)來實(shí)現(xiàn)。在吸氣時(shí)，橫膈膜會(huì)收縮，腹壁肌反射性出現(xiàn)松馳，腹腔中的內(nèi)臟會(huì)下移，腹部慢慢鼓起，胸廓下部逐漸增大，肺葉下部會(huì)出現(xiàn)擴(kuò)張，空氣從其下部吸入。而在呼氣時(shí)，腹壁肌開始收縮，腹腔中的內(nèi)臟往上移，橫膈膜逐漸回到原位，從而使肺組織出現(xiàn)收縮，把空氣排出，進(jìn)而進(jìn)行吹奏。這種呼吸主要通過較軟的腹部來完成相關(guān)的呼吸動(dòng)作，這種呼吸法主要的優(yōu)點(diǎn)是在呼吸的時(shí)候，非常省力，而且沒有緊張感，可以對(duì)氣息做到有效地控制，比如呼氣流量和氣息緩急等。惟一不足的是胸部并不能得到全部的擴(kuò)張，所以肺活量也沒有得到有效的應(yīng)用。

胸腹式呼吸則是結(jié)合了前兩種呼吸法的優(yōu)點(diǎn)，克服了其中存在的一些不足。它呼吸的主要特點(diǎn)是：調(diào)動(dòng)身體所有的呼吸肌肉都積極、協(xié)調(diào)的參加到呼吸這項(xiàng)活動(dòng)中來，這樣胸腔可以擴(kuò)大到最大的程度，肺活量得到了最大的應(yīng)用，吸氣時(shí)非常的輕松自然，呼氣的時(shí)候也可以對(duì)氣息做到有效的把握。同時(shí)，因?yàn)檫@樣呼吸法對(duì)各呼吸肌都做了均勻的利用，所以在吹奏過程中也不易出現(xiàn)疲勞，可以持久表演。因此，胸腹式呼吸是管樂演奏中最為常用的一種呼吸方法。在對(duì)這種胸腹式的呼吸法進(jìn)行練習(xí)時(shí)可以通過做深呼吸或者長跑的方式來完成。

二、不同氣息在嗩吶演奏中的應(yīng)用

在進(jìn)行嗩吶演奏中主要的就是要懂得循環(huán)換氣，簡單來說就是在吹奏中需要掌握的就是特殊的換氣技巧。要想保證良好的吹奏效果，就是在不斷地呼氣進(jìn)行吹奏的同時(shí)通過鼻腔進(jìn)行吸氣，這樣可以使氣流連續(xù)不斷地的運(yùn)作，保持了吹奏的連續(xù)性。這種吹奏的方法主要是通過口腔內(nèi)儲(chǔ)備足夠的氣息，然后兩唇適當(dāng)?shù)貙?duì)哨片口進(jìn)行壓縮，咽部和下頜逐漸壓縮復(fù)原，使得口腔中儲(chǔ)備的氣從哨口排出，從而吹奏出聲音。同時(shí)需要用鼻腔進(jìn)行吸氣，在這里需要注意的是不要把氣全用完了，在進(jìn)行吹奏的時(shí)候，不要一次性把所有的氣用完，而是應(yīng)該留存適當(dāng)?shù)臍饬浚瑥亩ＷC演奏的銜接性和連貫性。

通過多年對(duì)嗩吶演奏的研究，結(jié)合不同氣息在嗩吶演奏中的應(yīng)用，下面談一下氣息在一些特殊技巧中的用法。比如簫音在吹奏的時(shí)候主要是靠丹田，所用氣比在吹弱音或者平吹的時(shí)候要大很多。在吹奏弱音時(shí)，需要雙唇夾哨片，上下唇放在同一的平面上，然后用一樣的力道，使哨口逐漸縮小，再加上用氣的方法，便可以吹奏出“弱音”。而吹奏簫音時(shí)，雙唇控制哨片的位置就會(huì)有所不同，上唇需要靠近哨座，而下唇需要略靠近哨的中部，然后用力把哨扼住，上唇用力稍微少一些，一半主要是通過氣壓對(duì)哨片進(jìn)行控制，再加上手指的配合，從而吹出如同簫音一樣的聲音。

三弦音是以簫音為基礎(chǔ)進(jìn)行吹奏的，通過上下唇位置和哨片的配合，可以發(fā)出和簫音一樣的聲音。所以在吹奏過程中，只要掌握了“簫音”的吹奏法，再結(jié)合單吐和雙吐的技巧，就可以吹奏出類似三弦音的聲音，這樣使得嗩吶的聲音更加的豐富，充滿了活潑、輕快的氣息。而在吹奏氣頂音的時(shí)候相對(duì)來說就相對(duì)比較簡單，它在雙唇控制哨片時(shí)要比吹簫音時(shí)輕松許多，吹奏時(shí)關(guān)鍵在于對(duì)氣息的運(yùn)用，氣頂音主要是通過用氣的方法吹出一個(gè)比平吹時(shí)高一個(gè)全音的音。它的音色出現(xiàn)變化和通過指法變化而產(chǎn)生的音色變化是不相同的，有著自己本身的特點(diǎn)，音色給人一種溫婉、親切的感覺。當(dāng)人們他到這樣的音色時(shí)，莫名的會(huì)心生一種思念和懷戀之感。

三、總結(jié)

綜上所述，嗩吶在我國是非常受歡迎的一種樂器。在中國的民間管弦樂中也發(fā)揮這非常重要的作用。本文主要對(duì)不同氣息是在嗩吶演奏中的應(yīng)用做了簡單的介紹和分析，希望對(duì)一些嗩吶愛好者或者一些想要學(xué)習(xí)嗩吶演奏的人員有一些幫助，從而促進(jìn)我國嗩吶事業(yè)的發(fā)展。

[1]李文亮.淺談嗩吶演奏中不同氣息的運(yùn)用[D].天津:天津音樂學(xué)院,2013.

[2]康康.河南派嗩吶演奏中氣息運(yùn)用技巧探討[J].戲劇之家,2016(19):110.

J632.14

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