試論《卡門》表演中的角色塑造

安慶武

（河南大學藝術學院，河南 開封 475001）

表演作為表演者技巧、表現統一的體現，其能直接給人觀眾帶來更多美得享受。通過出色的表演與完美的藝術表現，觀眾能更深入的感受到人物的性格色彩，更能體會到作品的創作內涵。因此，表演者應該充分掌握表演的分寸感，不能作于做作，也不能缺乏感情，浮于表面，而是應該充分挖掘人物的臺詞與潛臺詞，運用恰當好處的表演技巧展現出人物的性格特征，以此塑造出成功的人物形象。歌劇《卡門》以其鮮明的形式感與時代感被受世界歌劇愛好者的喜愛與藝術研究者的推崇，即使是在文化形式多元化的現代社會，《卡門》對社會產生的影響力依然不減，特別是《卡門》中復雜鮮明的主人公形象，給世人留下了深刻的印象。

一、《卡門》中的角色塑造的重要性

角色塑造的水平能直接影響到歌劇版本評判的好壞，角色塑造也是世人對歌劇的判別標準之一。也就是說，只有在《卡門》演出當中將成功的塑造出主人公率真灑脫、個性鮮明的性格特征。通過嫻熟的聲音技巧與扎實的表演功力，表現出主人公卡門與唐·何塞認識時的熱戀，以及后來卡門移情別戀之后，唐·何塞與卡門之間矛盾不斷的難過之情，才能將《卡門》這部作品完美的呈現在世人眼前，才能突顯出卡門那種矢志于人格的獨立、思想的自由和以身殉志的崇高壯舉，并表達出作者欲向當時那種人欲橫流、金錢萬能的社會宣戰的情感。

二、成功塑造《卡門》角色形象的有效途徑

（一）了解角色

要想成功塑造《卡門》中的角色形象，首先必須要對所有的角色進行深入的了解，并對自己要表演的角色進行深入的揣摩。首先，卡門創作的年代是資產階級已經取得了穩固證券，大革命留校的傷痕已經逐步消除的時代，隨著新的生產關系的確立，當時人們的價值觀發生了翻天覆地的改變，拜金主義、犬儒主義逐漸成為主要潮流。在盲目追崇金錢的時候，人們的個性特征消失，所有人都成為一個模子中刻畫出來的人——自私、畏縮、禮貌、周全而溫文爾雅。由于作者無法突破這種時代與社會的局限性，就將自我的希望寄托到“道德返極”之上，并塑造出卡門這個能歌善舞、容貌妖艷，性格潑辣又帶有某些邪惡的吉卜賽少女形象。她無視貞操與道德的捆綁，以色相作為自己謀利的武器，自由的出入上層社會，行走于江湖之間，那些貪財的大亨們也都在她的風情萬種當中失財喪命。而唐·何塞作為一個破落貴族出聲的浮浪子弟，其忠于職守、恪守城規，嚴格依照世俗的要求與眼光來生活、行動。在受到卡門的美色誘惑后，它偏離了自己的生活軌跡，并卷入到那種不受束縛的“自在”生活，他又開始悔恨自己，并沉溺于不斷的自責當中。

（二）充分重視音樂在表演中的作用

音樂作為歌劇中的重要組成部分，其對整個表演現場的氛圍烘托、角色的情感表達都具有非常大的作用。因此，演員在學習作品時，不僅要了解人物形象，還需要對歌劇中的音樂進行全面的掌握，將演唱與歌劇中的人物性格和社會背景特征聯系起來。在演出之前也演員也應該做好心態調整的工作，剔除雜念，全心全意投入到表演當中，實現角色的代換。另外，演員在對角色進行分析時，還應該結合劇種的音樂因素來實施。由于歌劇角色的有所戲劇任務都是需要通過音樂來完成的，因此，演員在對角色進行分析時，一定要充分考慮到音樂這個因素，從音樂中尋找到角色的行動軌跡。通過音樂節奏的變化、旋律的起伏和音色的對比來展現出角色不同時期的情緒、氛圍，并突顯出劇種的矛盾沖突，制造情境高點。最后，演員還可以通過利用音樂對人類情感的渲染，全身心的投入到表演的狀態之中，在音樂中感受人物，實現自我與人物的一致，并形成音樂花的表現態勢。

（三）嚴格遵守適度性原則

在演出過程中，演員的表演應嚴格遵守適度性原則，不能過于激情，又不能表現的過于溫吞，致使表演的質量下降。過度虛張聲勢的表演會給人物塑造帶來一種虛空感，過于膚淺，甚至會給觀眾帶來厭煩的情感。但是，又不能過于溫吞，無法有效突顯出卡門這個人物特色中熱情似火、敢愛敢恨的人物性格，且無法為作品創造良好的矛盾點，無法推高劇情氛圍，會給觀眾帶來一種平平無奇的感覺。因此，演員在塑造演員形象時應該嚴格遵守適度性的原則，對表演技巧的運用以及人物的藝術表現掌控在某個標準度之上，并對任務的情感把握與人物形象的塑造把握好度。最后，歌劇演員還應豐富自己的身份，在表演時要既充當演員又充當觀眾，這樣就能隨時隨地的審視自己的表演，對自我的人物塑造進行一個準確的判斷，并予以及時的調整，努力塑造出一個符合社會需要、滿足觀眾期待的人物形象。

三、結語

藝術的美不僅在于其高超的專業性、藝術性和對美的追求，而是在于它的矛盾性，既不到達定點也不實現完美，嚴格遵守適度性的原則來塑造《卡門》的人物形象，并通過嫻熟的表演技巧、對作品的全面掌控，以此實現對角色塑造的新突破與新發展，進而向觀眾呈現出不一樣的《卡門》。

[1]馬志祥.比才歌劇《卡門》中男中音的音樂形象塑造-以埃斯卡米洛和他的詠嘆調《斗牛士之歌》為例[J].黃河之聲,2014,17:68-69.

[2]王乾宇.走進歌劇中悲喜交加的女性角色[D].河南師范大學,2013.