試析古琴的“九德”與斫琴技藝

顧永杰 裴建華

（河南博物館，河南 鄭州 450000）

試析古琴的“九德”與斫琴技藝

顧永杰 裴建華

（河南博物館，河南 鄭州 450000）

“九德”是古琴音質優劣的重要考量，要做到“九德”對斫琴技藝有非常高的要求，特別是琴材、琴體制度、槽腹制度、髹漆等都要做到科學合理、精益求精。

古琴；“九德”；斫琴技藝

在現存的古代文獻中，《太古遺音》首次提出了“琴有九德”，總結了古琴的九種發聲特征，即奇、古、透、靜、潤、圓、清、勻、芳。“琴有九德”為后世所接受，成為評價古琴聲音好壞的重要參考，“以九德兼全與否作為衡量琴音優劣的標準，認為只有具備了這些特點的琴，才是完美的琴。稱作‘九德’。”任何樂器的發音特點都與其材料、結構、工藝等密不可分，古琴的“九德”與斫琴技藝息息相關。

一、“九德”的特征

《太古遺音》中對“琴有九德”的記載：

“一曰奇。謂輕、鬆、脆、滑者乃可稱奇。蓋輕者，其材輕快；鬆者，聲音透徹扣而其聲透，久年之材也；脆者，性質緊而木聲清長，裂紋斷斷，老桐之材也；滑者，質澤聲潤，近水之材也”。輕松脆滑，指琴材的特點。指出材質輕松脆滑的琴材是斫琴的上佳材料，由這樣的琴材制成的古琴能發出“奇”聲，即“奇”聲由琴材決定，琴材要選用近水生長木材的古材。進一步說明“奇”聲的特點：琴材輕快，相對來說發音較濁、音量較大；琴材松，發音透；琴材脆，發音清、余韻長；琴材滑，發音潤。

“二曰古。謂淳淡中有金石韻，蓋緣桐之所產得地而然也。有淳淡聲而無金石韻，則近乎濁；有金石韻而無淳淡聲，則止乎清。二者備，乃謂之古”。淳淡，指聲音質樸淡泊；金石韻，即鐘磬之聲的韻味。指出琴聲的“古”即淳淡中包含有金石韻，淳淡之聲接近于濁，金石韻接近于清，并指出“古”聲是由琴材決定的。

“三曰透。謂歲籥綿遠，膠膝幹匱，發越響亮而不咽塞”。歲鑰綿遠，指歷年久遠；膠膝干匱，指琴上膠漆已經干透。指出琴聲的“透”聲即響亮、順暢，并指出“透”聲是由琴材和膠漆決定。

“五曰潤。謂發聲不燥，韻長不絕，清遠可愛”。指出琴聲的“潤”即余韻長，聲音清、遠而不燥。

“六曰圓。謂聲韻渾然而不破散”。指出琴聲的“圓”即聲韻渾然一體、完整不破散。

“七曰清。謂發聲猶風中之鐸”。指出琴聲的“清”就像鐸在風中發出的聲音一樣，響亮、純凈。

“八曰勻。謂七弦俱清圓，而無三實四虛之病”。指出琴聲的“勻”即各弦發出的聲音均勻，都具備清、圓的特點。

“九曰芳。謂愈彈而聲愈出，而無彈久聲乏之病”。指出琴聲的“芳”即音質持久、越彈越佳。

鄭珉中先生對“九德”的解釋：“奇，即不尋常；古，即淳淡而無新韻；透，即厚實而不梗塞；潤，即細膩而不枯燥；靜，即不喧囂；圓，即無扁仄之弊；勻，即平均而無大小之別；清，即清激而不粗濁；芳，即愈聽愈覺美好”。

綜合來說：奇，即聲音奇特、不尋常，其聲要透、清、潤兼備，還要適當地濁、音量適當地大、余韻長；古，即聲音要淳淡，且淳淡中有金石韻，但又不能過于濁或過于清；透，即聲音響亮且順暢，也就是琴體對琴弦振動的響應靈敏、傳導迅速流暢；靜，即聲音純凈無雜音；潤，即聲音清晰、溫潤、不焦燥且余韻悠長，溫潤、不焦燥就要求聲音要豐富、高低音搭配合理；圓，即聲音完整、圓潤，類似于潤，但圓聲更強調聲音的豐滿；清，即聲音響亮、純凈，清與靜相關聯，“清厲而靜”，清就必須要靜，但清聲更注重音高；勻，即各弦發出的聲音要相對均勻；芳，即音質持久、越彈越佳，要求琴體具有發聲的穩定性。

二、“九德”對斫琴技藝的要求

斫琴技藝中的琴材、琴體制度、槽腹制度、髹漆等都會對琴聲產生影響，但其每一項對不同琴聲特點的影響不同，要實現某一特定的琴聲特點對斫琴技藝的要求也不相同，“九德”對斫琴技藝的要求大體如下：

奇，主要與古琴音板（主要指面板，底板參與發聲時也包括底板，下同。）的材質有關。只有輕松脆滑的琴材才能發出“奇”聲：輕就是重量輕、密度小，松就是材質疏松，脆就是材質剛性大，滑就是紋理、纖維順直光滑。這些主要跟樹種以及木料的選擇和處理情況有關：要選擇密度小、材質疏松、紋理順滑的樹種，要選擇這些樹種中材質均勻、無缺陷的木料；對琴材做適當地處理，除去水分和其它雜質以降低密度，提高結晶度以增大剛性，處理的辦法最好是自然處理即選用古材，也可以采用熱處理或化學處理。輕、松、滑等特點與樹種和處理都有關，而脆則主要與處理有關。具有輕松脆滑特點的琴材，結構穩定性、聲學穩定性、振動能力、傳導振動的能力、發聲性能等都較好。

古，主要與音板用材有關。淳淡與金石韻是有沖突的，淳淡要求音高低、音濁，金石韻要求音高高、音清，要達到“淳淡中有金石韻”，就要處理好高音和低音之間的搭配關系，既要保證低音又要突出高音，音板的固有頻率中相對較低的部分要適當的低一些、以體現淳淡，相對較高的部分要適當的高一些、以體現金石韻，這就要求音板用材要適當地松以保證有低音、還要適當地脆以突出高音，對材質的具體要求類似于上述的松和脆。

透，主要與琴材、琴體結構和髹漆有關。聲音響亮：音板用材要有一定的剛性和聲音的發散能力，即要經過適當處理具有輕松脆滑的特點，并且還要有一定的密度；槽腹范圍的面板厚度要適當地薄，以利于提高音量；槽腹深度、池沼口面積、池沼口距納音或面板的距離等不能過小，以利于聲音的擴散。聲音順暢：音板用材要具備輕松脆滑的特點，因岳山和龍齦只傳導振動不參與發聲，所以其材質要密實些以利于振動的傳導；面板和底板最好用徑切板，徑切板有較好的振動傳導和聲音發散性能，且發音較為純正、豐滿；琴體要厚薄適當、寬窄勻稱、項部和腰部稍窄且較長，以利于琴體的整體振動；槽腹范圍面板和底板的厚度，天柱和地柱的位置、材料、粗細，項實和龍齦處實木的寬窄，邊墻的厚薄等，都要設置、搭配合理，以利于共鳴體的振動和對振動的傳導；膠漆和灰胎要干透，膠漆包括粘合面板、底板的膠漆和粘合岳山、龍齦等的膠漆，灰胎的材質和厚度要適當，膠漆層要盡量地薄并且粘合還要密實，以利于面板、底板的振動以及振動在琴體內部的傳導。

靜，主要與音板用材、琴體結構和工藝有關。音板用材：要經過適當處理、材質適當密實，以使聲音純正、減少不協和音；材質要均勻，以避免額外的雜音。琴體結構：特別是槽腹結構要勻稱、順暢，不要有過多、過尖銳的凸起或內收等，這些結構容易產生不協和音；音板的形制要中間厚兩邊薄且過度均勻，這種形制的音板發音純凈、豐滿；面板和底板的形制要一致，以減少雜音。工藝：琴體以及其與附件的粘合要密實、牢固，不出現砂音等雜音；琴面要平整沒有病

清，主要與音板用材、琴體結構和工藝有關。要滿足“靜”聲的要求，另外聲音的音高要適當地高：音板用材要適當地密實，槽腹范圍內面板的厚度不能太薄，槽腹不能太空，池沼口不能太小，池沼口距離納音或面板的距離不能太近。

潤，主要與音板用材、琴體結構和工藝有關。聲音清晰：要滿足“靜”聲和“清”聲的要求。聲音豐滿圓潤：音板用材要經過適當處理、材質適當密實，以突出高音、使聲音更豐滿；音板用材的材質要均勻，使聲音更豐滿；琴體結構要勻稱，并且琴體和面板、底板不能過于輕??；音板的形制要中間厚兩邊薄且過度均勻；槽腹形制要規整圓潤。余韻長：琴材要經過適當處理、音板用材的材質要適當密實，以降低振動消耗；琴體結構的搭配、特別是面板和底板的材質和厚薄的搭配要合理；琴體要厚薄適當、寬窄勻稱、項部和腰部稍窄且較長，以利于琴體的整體振動；槽腹深度、池沼口面積、池沼口距納音或面板的距離等不能過大。

圓，主要與音板用材、琴體結構和工藝有關。要求類似于“潤”聲，但更注重聲音的豐滿。

勻，主要與琴材、琴體結構和工藝有關。要求琴材的材質要均勻、琴體結構要勻稱，琴體的粘合要密實。

芳，主要與琴材、琴體結構和工藝有關。琴材：要經過適當地處理，以保證琴體結構和聲學的穩定性；琴體形制要勻稱，結構要穩定。

三、結語

古琴要達到“九德”的要求，就需要斫琴的各步驟都要科學合理，并且相互間還要配合、協調。琴材：都要經過適當地處理，除去其中的水分和雜質；音板用材要做到“輕松脆滑”，但材質又不能過于疏松；岳山和龍齦的材質要適當地密實；面板和底板的材質要匹配；面板和底板的材質要均勻，最好用徑切板。琴體制度：琴體要厚度適當，不能過厚，也不能過??；琴體的寬度要勻稱、項部和腰部要稍窄且較長；面板和底板的形制要一致、搭配要合理；面板、底板不能過于輕薄。槽腹制度：槽腹范圍的面板的厚度要適當，不能過厚，也不能過薄；槽腹深度、池沼口面積、池沼口距納音或面板的距離等不能過小，也不能過大；槽腹范圍面板和底板的厚度，天柱和地柱的位置、材料、粗細，項實和龍齦處實木的寬窄，邊墻的厚薄等，都要設置、搭配合理；音板的形制要中間厚兩邊薄且過度均勻；槽腹結構要勻稱、順暢，不要有過多、過尖銳的凸起或內收等；槽腹形制要規整圓潤。髹漆：膠漆和灰胎要干透；灰胎的材質和厚度要適當；琴面要平整沒有??；膠漆層要盡量地薄并且粘合密實。

[1]鄭珉中．旅順博物館藏“春雷”琴辨[J]．故宮博物院院刊,1989(03):17-23,31．

[2]鄭珉中．論唐琴的特點及其真偽問題[J]．故宮博物院院刊,1985(03):154-170．

[3]劉鎮波,沈雋．共鳴板用材的振動特性與鋼琴的聲學品質[M]．北京:科學出版社,2009．

[4]沈雋．木材加工技術[M]．北京:化學工業出版社,2005．

[5]馬麗娜．木材構造與聲振性質的關系研究[D]．安徽農業大學,2005．

[6]賈東宇．高溫熱處理對杉木聲學性能的影響[D]．北京林業大學,2010．

[7]李惠明,陳人望,嚴婷．熱處理改性木材的性能分析Ⅰ．熱處理材的物理力學性能[J]．木材工業,2009(02)．

[8]周大斌．化學處理樂器材[J]．中國木材,1995(01)．

[9]李堅,劉一星．木材的尺寸穩定化[J]．中國木材,1994(02)．

[10]田祝延．撥弦樂器面板選材問題[J]．中國音樂,1995(04)．

[11]劉鎮波,沈雋．共鳴板用材的振動特性與鋼琴的聲學品質[M]．北京:科學出版社,2009．

[12]韓寶強．音的歷程 現代音樂聲學導論[M]．北京:中國文聯出版社,2003．

[13]梁廣程．樂聲的奧秘[M]．北京:人民音樂出版社,1986．

[14]佘亞明,王湘．初探板共振樂器的板厚度分布[J]．樂器,1986(06)．

[15]洪宏旼．古琴納音功能之探討[D]．臺灣臺南藝術大學,2006．

[16]楊帆．對不同形制古琴琴體聲學特性的有限元分析[J]．音樂傳播,2014(03)．

[17]胡均安,向在喜 ,湯亮．小提琴共鳴箱面板和底板弧度對振動特性的影響[J]．黃鐘(中國．武漢音樂學院學報),2005(01):131-135．

[18]洪宏旼．古琴納音功能之探討[D]．臺灣臺南藝術大學,2006．

[19]陳璇．古琴共鳴體聲學振動特性的研究和分析[D]．長春理工大學,2011．

[20]佘亞明,王湘．初探板共振樂器的板厚度分布[J]．樂器,1986(06)．

[21]中國藝術研究院音樂研究所,北京古琴研究會．中國古琴珍萃圖集[M]．北京:紫禁城出版社,1998．

[22]長北．《髹飾錄》與東亞漆藝 傳統髹飾工藝體系研究[M]．北京:人民美術出版社,2014．

[23]鄭珉中．論唐琴的特點及其真偽問題[J]．故宮博物院院刊,1985(03)．

[24]丁承運．中國造琴傳統抉微[J]．樂器,1981(01):3-6．李明忠

[25]龔一．古琴音量從來就這樣小嗎？[J]．人民音樂,1963(01):28-29．

J632．31

A

顧永杰（1974—），男，漢族，河南禹州人，河南博物院，中科院科技史博士，副研究館員；裴建華（1978—），女，漢族，河南南陽人，河南博物院助理館員。