莫扎特歌劇《狄托的仁慈》中詠嘆調《呵，即使在此刻》的藝術風格

何 洋

（北京師范大學，北京 100875）

莫扎特歌劇《狄托的仁慈》中詠嘆調《呵，即使在此刻》的藝術風格

何 洋

（北京師范大學，北京 100875）

本文基于莫扎特歌劇《狄托的仁慈》中詠嘆調《呵，即使在此刻》的創作背景和故事梗概，探討了莫扎特歌劇《狄托的仁慈》中詠嘆調《呵，即使在此刻》在歌劇《狄托的仁慈》中的作用，并且結合古典時期音樂藝術特征，總結了莫扎特歌劇《狄托的仁慈》中詠嘆調《呵，即使在此刻》的藝術風格，希望為今后美聲唱法學習者在學習莫扎特歌劇《狄托的仁慈》中詠嘆調《呵，即使在此刻》時提供一些參考。

莫扎特；歌劇；狄托的仁慈；詠嘆調；藝術風格

莫扎特作為古典音樂時期的代表人物，所創作的美聲歌劇作品具有很強的代表性，是美聲唱法學習者們了解和精通美聲唱法的良好途徑，莫扎特歌劇《狄托的仁慈》(La Clemenza di Tito)是歐洲音樂史上最后一部正歌劇，其中的詠嘆調《呵，即使在此刻》（Deh, per questo istante solo）是整個歌劇《狄托的仁慈》中最知名的演唱片段，本文就莫扎特歌劇《狄托的仁慈》中詠嘆調《呵，即使在此刻》進行創作背景、故事梗概、藝術風格分析，通過分析其藝術風格，對美聲唱法學習者在學習歌劇美聲唱法上會有極大的助力，也可以加深美聲唱法學習者對古典時期音樂藝術的理解。

一、莫扎特歌劇《狄托的仁慈》創作背景和故事梗概

莫扎特的最后一出歌劇《狄托的仁慈》是應布拉格歌劇院之邀，為波希米弧王菜奧波德二世加冕典禮而作，作為作曲大師莫扎特600多部作品中的其中一部，歌劇《狄托的仁慈》的創作過程是眾說紛紜的，有人說莫扎特只用了18天就完成了歌劇《狄托的仁慈》的總譜，也有人說莫扎特為完成了歌劇《狄托的仁慈》，在多年間不停地進行著修改，但是使得歌劇《狄托的仁慈》最為受人關注的原因是因為歌劇《狄托的仁慈》是莫扎特的最后一部歌劇作品，也象征著莫扎特歌劇的集大成性的收官之作。

歌劇《狄托的仁慈》是以古羅馬時期為作品背景，講述了古羅馬君王狄托的執政故事，故事的主線劇情是圍繞著對古羅馬皇室的內部斗爭進行的，最后古羅馬君王狄托仁慈地判決了對這場古羅馬皇室的內部斗爭而引起的弒君事件。歌劇《狄托的仁慈》是為了烘托和歌頌古羅馬君王狄托仁慈的治國理念。

二、莫扎特歌劇《狄托的仁慈》中詠嘆調《呵，即使在此刻》的藝術風格分析

（一）莫扎特歌劇《狄托的仁慈》中詠嘆調《呵，即使在此刻》在歌劇《狄托的仁慈》中的作用

詠嘆調《呵，即使在此刻》在整個歌劇《狄托的仁慈》的劇情中起著轉折的作用，詠嘆調《呵，即使在此刻》讓古羅馬君王狄托知道了整個事情的真相，進而轉變了自己的想法，最終赦免了參與這起古羅馬皇室內部斗爭的賽斯多和其他的所有人，使得詠嘆調《呵，即使在此刻》在整部歌劇《狄托的仁慈》中起到了承前啟后的作用。莫扎特在創作詠嘆調《呵，即使在此刻》時，花費了很長的時間，在設置詠嘆調《呵，即使在此刻》的演唱時長時也設置為整部歌劇《狄托的仁慈》的最長演唱時長（7分鐘左右），較長的演唱時長能夠進一步把主角的性格和心理特征刻畫描繪清楚，也能反襯出古羅馬君王狄托的仁慈，達到烘托和歌頌古羅馬君王狄托仁慈的治國理念的目的。

莫扎特歌劇《狄托的仁慈》作為一部正歌劇，創作在爆發資產階級革命運動的十八世紀，當時以宗教為基礎進行創作和發展的西方音樂界產生了極大的革新，讓反對特權、平等自由、科學理性、人道主義等一系列新思想環境中的18世紀民眾對其并不感興趣。

（二）莫扎特歌劇《狄托的仁慈》中詠嘆調《呵，即使在此刻》中古典時期音樂藝術特征的體現

在我們對西方音樂的發展歷程進行分析的時候，我們可以知道早期的歐洲音樂是以教堂為中心，以宗教為基礎進行創作和發展，十八世紀中期爆發的資產階級革命運動，對于原本以教堂為中心，以宗教為基礎進行創作和發展的西方音樂界產生了極大的沖擊，此時的文化開始趨向于反對特權、平等自由、科學理性、人道主義等一系列新思想，這些新思想在快速地沖擊著社會的同時，也使得音樂作曲家們從以教堂為中心開始注重人的感情，在詠嘆調《呵，即使在此刻》中就出現了很多遠距離音程，以表現人自己獨特的感情，與以往音樂的平緩、平和形成了鮮明的對比。

莫扎特歌劇《狄托的仁慈》中詠嘆調《呵，即使在此刻》的音樂形式為主調形式，不再像過去巴洛克時期音樂的復調形式。古典時期的音樂對比巴洛克時期音樂能明顯感覺出古典時期的音樂有令人能夠記憶的音樂旋律，因為古典時期的音樂是以一條主旋律為基礎，其他聲部作為和聲和伴奏，這樣更容易給人們帶來美感。莫扎特歌劇《狄托的仁慈》中詠嘆調《呵，即使在此刻》就是以C大調為主調的主調形式音樂，擁有著令人印象深刻的主旋律片段。

莫扎特歌劇《狄托的仁慈》中詠嘆調《呵，即使在此刻》不再像巴洛克時期音樂強調旋律要不停演奏，詠嘆調《呵，即使在此刻》采用主和弦-屬和弦這種開放的形式，作為整個樂曲的半終止，又以屬和弦-主和弦作為整個樂曲的終止。

三、結語

詠嘆調《呵，即使在此刻》（Deh, per questo istante solo）是歐洲音樂史上最后一部正歌劇《狄托的仁慈》(La Clemenza di Tito)的知名唱段。是莫扎特創作歌劇晚期為了波西米亞國王加冕儀式上演出所作，《狄托的仁慈》是以古羅馬時期為作品背景，講述了一段古羅馬君王狄托的執政故事，烘托和歌頌古羅馬君王狄托仁慈的治國理念。本文就莫扎特歌劇《狄托的仁慈》中詠嘆調《呵，即使在此刻》進行了藝術風格分析，分別對莫扎特歌劇《狄托的仁慈》中詠嘆調《呵，即使在此刻》在歌劇《狄托的仁慈》中的作用和莫扎特歌劇《狄托的仁慈》中詠嘆調《呵，即使在此刻》中古典時期音樂藝術特征的體現進行闡述，希望能通過分析莫扎特歌劇《狄托的仁慈》中詠嘆調《呵，即使在此刻》的藝術風格，對美聲唱法學習者在學習歌劇美聲唱法上給予參考和借鑒，也讓廣大美聲唱法學習者加深對古典時期音樂藝術的理解。

[1]丁炎．淺論莫扎特歌劇的音樂特征[J]．電影評介,2008(19)．

[2]任麗華．莫扎特歌劇藝術特點初探[J]．山西大同大學學報(社會科學版),2008(01)．

[3]韓博．莫扎特歌劇的藝術風格及經典唱段的演唱探究[D]．湖南師范大學,2010 (10)．

J823

A

何洋（1997—）女，漢族，河南省洛陽市人，北京師范大學本科在讀學生，研究方向：音樂學聲樂方向。