淺談法國政治諷刺畫與杜米埃

萬 娣

河南藝術職業學院，河南 鄭州 450000

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淺談法國政治諷刺畫與杜米埃

萬 娣*

河南藝術職業學院，河南 鄭州 450000

諷刺畫存在的時間很長，很多藝術家在自己的專業之余，也都會繪制一些諷刺畫調侃政治、調侃統治階層，或是抒發一下自己的情感。但是諷刺畫尤其是政治諷刺畫作為一種獨立的藝術形式存在于藝術史上，則是在19世紀的法國。

法國；諷刺畫；大革命；杜米埃

一、政治諷刺畫在法國的發展

用藝術的手法諷刺政治，在很久以前就已經有，現在留存的作品在藝術上諷刺時政或統治階級的作品，早在中世紀的哥特式藝術中就曾經明顯地出現過，十六世紀至十八世紀，也有許多藝術家以此為專長。但是，要說諷刺畫作為一種獨立的體裁，畫家以此為專業方向，這種體裁和方向在藝術領域能夠取得重要地位，風頭盛行，則要說是在十九世紀的法國。

這一時期的法國，有著適合與政治相關的諷刺畫發展的土壤，這時的法國剛剛經歷十八世紀末的資產階級大革命，隨著大革命的開始，藝術界就出現了許多政治性的漫畫，內容題材包括反封建的、解放第三等級的、還有一些用漫畫抗議國外干政的。隨著帝制被推翻，這種具有革命激勵作用的政治諷刺藝術，開始得到革命政府的重視。1793年的法國在國民會議公安委員會中就有決議：“國民會議公安委員會授權代表大衛特運用所管轄的資金和人才，用以擴大版畫與漫畫的數量，目的在于借此喚醒人們的社會意識，使人們知道自由和共和國的敵人是多么的殘酷，又是多么的可笑。”在當時革命政府的重視下，出現了一些像馬沙、杜培等畫家，他們創作了很多打擊國內反革命的漫畫，這些畫家的作品帶有明顯的現實主義色彩并且留存下來的數量有限。

之后，雅各賓派失敗，后來在拿破侖失敗后的一段時間，政治性漫畫缺少政府支持，逐漸衰落，被風俗漫畫取代，繪畫水平也不復之前的風采，政治諷刺畫也隨之消沉了一段時間，雖然在王朝復辟的時候有過短暫的流行，但它的創作基礎是缺乏群眾性和革命性的，不能成為氣候。政治諷刺畫的又一次興起到了十九世紀二十年代，以沙爾萊為代表的畫家以樸素的現實主義風格繪制一些反對復辟王朝的民主性漫畫，這類既指向具體而又具有強烈說服力的作品對后來以杜米埃為代表的三十年代的的批判現實主義政治漫畫起到了非常大的作用。這一時期流行并且大量制作的作品主要以風俗漫畫為主，制作手段則是以石刻版畫為主，這一時期的技術革新使得腐蝕版不再受歡迎，石刻版畫技術從十八世紀末期產生到王朝復辟時候就已經有了很好的發展，很多藝術家也都接受并廣泛使用這一技術，包括沙爾萊、皮加爾、卡·維爾涅、格朗維等人。到了二十年代末，隨著政治性漫畫的又一次興起，一些專門刊載政治性漫畫的雜志也隨之出現，最先出現的就是1829年的《側影》，其作者包括沙爾萊、格朗維、莫里哀、杜米埃等人。

十九世紀三十年代進步的政治漫畫是1830年七月革命的產物，不僅如此，它還與之后興起的民主主義運動有著十分緊密的聯系。革命高漲時期，畫家們的諷刺對象是查理十世政府和耶穌教會，歌頌革命英雄，七月革命之后，隨著新政府的執政，諷刺對象則指向了新政府和大資產階級了。在這一時期，出現了兩個非常有代表性的諷刺性漫畫刊物，一個是1830年末由菲利龐創辦的《諷刺畫》，另一個也是由他創辦的《喧噪》。在這兩本雜志中，有著活躍在當時政治諷刺畫一線的各位畫家，包括狄肯、拉菲、格朗維、特拉維埃、皮加爾和杜米埃等。他們習慣使用的表現手法是用十分概括和簡練的手法把石版畫藝術和諷刺性漫畫提高到批判現實主義的高度，主要的諷刺批判對象是崇拜金錢的金融貴族，追求利潤、貪得無厭的資產階級包括特特拉維埃的《赫丘力——勝利》，政府和國王的丑行，代表作有格朗維的《巴黎也秩序井然》、狄肯的《專制柱子》，對貧窮人民的可憐，如讓隆的《他因長期希望落空已經奄奄一息了》，還會歌頌一下無產階級的革命行為。

在這眾多優秀的諷刺畫家中，站前最前沿，表現最為犀利，信念始終如一的作家就是杜米埃。

二、政治諷刺畫的代表杜米埃

杜米埃，全名奧諾萊·維克多·杜米埃，1808年2月出生于法國馬賽，父親是一個喜歡文學作品同時還會自己寫詩的玻璃工人，也是后來法國最早的一批工人詩人，但是家里的境況卻每況愈下，杜米埃在年幼的時候就表現出對繪畫的喜愛，但迫于家庭條件，杜米埃不得不放棄繪畫到法院的執事那里工作，以貼補家用，后來又找了書店售貨員的工作，在那段時間里，杜米埃見到了不同階層的各色人物，這也為以后的藝術創作積累了生活經驗。

杜米埃從沒有進入過任何一家專業的美術院校進行學習。先是去考古學家兼皇家博物館館長列奴瓦那里去學習，因意趣不同，很快便離開那里，接著又短暫的在畫家布登的畫室學習過，后來又向石版畫家查理·拉米列學習，這次的學習讓杜米埃不僅能賺錢貼補家用，還讓他在石版畫領域小有名氣。二十年代末期，杜米埃和周圍很多進步的版畫家開始對政治不滿，在這個浪漫主義與古典主義激烈斗爭的時期，人民革命斗爭激烈的形式下，杜米埃把自己的藝術事業從現實主義風格石版畫轉到政治諷刺畫方向，并取得了非常偉大的藝術成就。

杜米埃的政治諷刺畫生涯開始于七月革命之后，諷刺對象是查理十世和僧侶，1803年8月，杜米埃創作了《請你們再給我一點時間》，這是一幅諷刺執政者查理十世的作品，嘲諷了查理十世逃亡英國的丑陋行徑。他最具代表性的一幅漫畫《高康大》是創作1831年底的，這幅作品極其尖銳地諷刺了國王及其大臣們的貪婪本質，以及對勞苦大眾的同情。他把國王菲利普和那些貪婪的官僚資產階級畫成一個梨形肚子的大胖子，這個人名叫高康大，是16世紀意大利小說家拉伯雷的小說《巨人傳》中的人物，是一個不僅愚蠢，而且貪得無厭食量巨大的人物，他張著大嘴坐在沙發上，從地面到嘴巴支起一塊板子，下面站著貧窮的人們要向“高康大”上交最后一點勞動果實，大臣們將人們上交的金錢和糧食通過木板運送到“高康大”的嘴里，旁邊還有一些官員在干見不得人的丑事。因為這幅作品一經展出就吸引來了大批的觀眾，人們從畫中看出了無產階級與資產階級統治者之間不可調和的矛盾，統治者惱羞成怒，逮捕了杜米埃，并判處他六個月的徒刑和五百法廊的罰款，緩期執行。之后，杜米埃不但沒有偃旗息鼓，反而又繼續創作，在他公開新作石版畫《洗衣婦女》之后——一幅諷刺政府官員見不得紅色力量，要將紅色從法國國旗上洗去的作品，杜米埃被捕入獄，但也因此他成為法國人民心目中偉大的英雄。

杜米埃深知，繪畫藝術一直以來是貴族和上層社會人們玩賞的玩意，平民老百姓通常與藝術無緣，他希望藝術有一天可以屬于所有人，并且真正屬于人民，他選擇了他最擅長的版畫，除了成本較低，可以為勞苦大眾所接受外，還有兩個比較客觀的原因，一是他曾經跟隨石版畫家系統學習過版畫藝術，這樣可以發揮他的優勢，更好的表現他的想法，二是因為版畫是可以復制的藝術，一塊石板完成后，可以重復印制，這也有利于他批判思想的傳播。

這并不是說杜米埃在其他藝術領域就沒有建樹，他在油畫領域雖然作品數量有限，但不妨礙他有著自己的藝術特色。從十九世紀四十年代后期，杜米埃開始了自己的油畫創作，剛開始的油畫作品還比較謹慎，注重人物形體的把握，著名代表就是《三等車廂》。這是一個以風俗題材作為對象的作品，這是他早年接觸過的底層人民的生活。在車廂中，一群人擠在一個狹小的空間，這是等級制度下的三等人的車廂，最前面一排坐著一個懷抱嬰兒的母親，一個手挎提籃的老婦人，老婦人滿臉皺紋也顯出生活的不易，她的旁邊還有一個年少的孩子靠在身上熟睡。杜米埃就是這樣向人們展示了工業革命帶來進步的社會體系下，等級較低的貧苦大眾真實的生活場景。雖然空間有限，但表現力無限。在后期的很多油畫作品中，杜米埃逐漸舍棄了寫實的意味，用色塊和線條表現神似的效果，甚至這些人的臉都是色塊來概括的，但這些都影響杜米埃油畫給人們帶來的震撼的藝術表現力。

杜米埃是政治諷刺畫領域的代表性人物，是后來很多漫畫家效仿和學習的對象，他通過自己對社會的評價表現在自己的藝術作品中，在藝術史上留有燦爛輝煌的一筆。

[1]蔣勛，編著.寫給大家的西方美術史[M].湖南美術出版社，2016.

[2]李浴，編著.西方美術史綱[M].遼寧美術出版社，1983.

萬娣(1986-)，女，漢族，河南鄭州人，碩士研究生，河南藝術職業學院，助教，研究方向：油畫。

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