德彪西音樂對莫奈繪畫寫意的借鑒

張 浩 鄧思思

（湖南師范大學音樂學院，湖南 長沙 410012）

德彪西音樂對莫奈繪畫寫意的借鑒

張 浩 鄧思思

（湖南師范大學音樂學院，湖南 長沙 410012）

德彪西的音樂宛如一幅幅美麗的寫意畫卷，彰顯出獨特的美。其音樂借鑒莫奈繪畫寫意的精髓，不僅借鑒莫奈印象主義繪畫寫意的藝術表現思想，且對莫奈印象主義繪畫寫意的藝術表現手法予以借鑒，通過表現描繪對象的意態神韻，抒寫心意。

德彪西音樂；莫奈繪畫；寫意；借鑒

德彪西的音樂豐富多樣，宛如色彩斑斕、意境優美的畫卷，寫意富有神韻。其將文學及繪畫語言融入音樂之中，特別是把莫奈繪畫藝術寫意精髓的融匯，開創了音樂史上獨樹一幟的音樂風格流派。

一、借鑒莫奈繪畫寫意的藝術表現思想

法國著名畫家保羅·塞尚說：“克勞德·莫奈是一位獨具慧眼的藝術家，他一直致力于描繪從大自然中得到的稍縱即逝的瞬間印象。”畫布以上分散涂抹的畫法迅急灑落，將色彩也賦予畫面上最暗的陰影區，形成了一種新的觀察和描繪世界的方式。孤立單一的顏色不存在于自然界，色彩受光亮程度及光量的大小而變化。用繪畫來深入探討這種視覺現象的畫家莫奈是首位。

莫奈因《日出·印象》成名。作品描繪了法國勒阿弗爾港口的一個早晨的景色：霧氣迷蒙，晨曦將海水染成了淡紫色，也將天空染成了微紅色。莫奈用長短厚薄不一的手法，繪出水的波浪，用薄薄的涂抹的色點，勾勒出朦朧模糊的三只搖曳小船、依稀可辨人影的船、若隱若現的工廠煙囪及聳立在大船上的吊車等等。從一個窗口上看到的這一印象，莫奈將它投入到畫布上，并大膽地運用顯得零亂的手法把霧氣交融的景象予以展示。盡管初升的太陽難于看到，但是畫面中的光與水中的倒影，卻給人以無窮的想象。史無前例得大膽創新，展示了寫意畫濃郁的朦朧美。印象主義這扇大門，無疑是由莫奈開啟的。

藝術上德彪西深受莫奈的影響。德彪西的音樂宛如一幅幅優美的畫卷，在他那里，音符是他的色彩，鋼琴是他的畫布，演奏的手指是他的畫筆。在印象主義藝術的創作上，德彪西和莫奈似乎的聯系并不太多，但千絲萬縷的聯系卻實際蘊藏在作品之中。同樣是表現水，莫奈的《水中倒影》用明暗色彩對比手法描繪水面上折射的光線，德彪西的《水中倒影》則用音色對比的手法來表現，波光粼粼、漣漪不絕，音樂借鑒繪畫，寫意傳神。就繪畫上，雖然不能說德彪西只借鑒了莫奈一人，但是德彪西作品的創作靈感，借鑒了莫奈繪畫寫意的藝術表現思想，是不容置疑的。

二、借鑒莫奈繪畫寫意的藝術表現手法

藝術作品是以情感為基礎的，否則觀眾無法被打動。以情感和認知為基礎，進而提升成的意志，才能成為藝術作品的源泉，藝術作品的強烈的藝術感染力才會生成。莫奈把他的情感都融入到每一幅藝術作品的創作中，其作品感染力既不體現在他細致的寫實能力，也不體現在其故事的豐富內容，而是體現在其精準地把握畫面的色彩感覺。在繪畫中，繪畫表現色彩的敏銳性是靠色彩語言的表達準確，然而色彩的規律性則必須同時兼顧。莫奈把自己的感情予以綜合概括，運用色彩性語言，在畫布上予以展示。而音樂中的色彩語言也是這樣，音樂色彩的視聽性、寫意性既要表達準確，人的聽覺系統也同時不能忽視。德彪西將情感和創作予以結合，運用音樂的色彩性語言，以音符的方式傳達給聆聽者。

莫奈對同一個物體，從不同角度、不同時間的系列繪畫創作，開始于18世紀的80年代及90年代。相同系列作品之間主要采用色彩的變化進行區別，由此形成了莫奈創作別具一格的風格。莫奈典型的代表作是系列作品1894年的《魯昂大教堂》。描繪的雖然都是魯昂大教堂，然而不同的情緒，莫奈采用不同的色彩表現。五彩斑斕的生活色彩可以說是莫奈豐富藝術感情的恰當寫照，作品中凝結著莫奈的心血和情感。從其系列作品《魯昂大教堂》中，可以看到莫奈捕捉的不同角度下陽光的視覺差異，表現手法狂放不羈。當繪畫作品隨著光線的變化誕生之時，莫奈色彩表現力的特色也應運而生。作品中色彩的變幻，極易讓人產生情感共鳴，而跟隨作者的思想情感轉變、變化。在一天中的不同時間，莫奈從20多個角度對大教堂創作系列畫，他既沒有采用細膩的技法，也沒有強調內容的豐富，而是尋覓著光與色彩的變化，憑借著細致的觀察進行創作，在光照下教堂周圍的色彩一點點變化，即光與色彩因明暗差異產生的細微變化是其重點。可見莫奈繪畫色彩觀念的創新性，是德彪西音樂借鑒的重要源頭。《魯昂大教堂》同一系列作品中，由于陽光照射，沖淡了教堂的清晰輪廓，改變了教堂的外形，而光線角度的變化，也隨之改變了色彩。不僅如此，教堂的色彩及物體的結構比例也隨之改變。顯然色彩變化的層次關系是莫奈最為關心的。莫奈創作的主導思想形成。光線細微的變化，色彩層次的差異，匠心獨具、靈感獨特成為莫奈繪畫藝術重要的特征。

在德彪西音樂中，也有一首是關于教堂的作品。創作于1910年的該作品是德彪西前奏曲的第一集第十首，名為《沉沒的教堂》，這是一首敘事性的通俗樂曲。約1500年前，洪水卷走了教堂，并且沉沒了，以此懲罰不信奉神的平民。為了警告平民，這座教堂會經常浮出水面。作品本身就像一個神話故事，但是又帶著一點神秘的感覺。德彪西的構思是以平靜的海面混合著被淹沒了的鐘聲開始的。音樂形象刻畫得非常清晰。德彪西從小時候起就喜歡去各種繪畫展覽參觀，1894《魯昂大教堂》第一個系列畫創作完成后，作品展出引起轟動，或許也引起了德彪西的關注，甚至他還去看了莫奈的該創作畫展，影響到前奏曲《沉沒的教堂》的誕生，作品中借鑒的痕跡不可謂不明顯。

正如艾米爾·威爾默斯評述說:“克勞德·德彪西的《水中倒影》是克勞德·莫奈作《水中倒影》色彩語言的轉移。”[1]縱觀德彪西的音樂，其寫意的藝術表現思想借鑒了繪畫藝術的精髓，音樂表現手法具有抽象、概括、非語意的特性，在塑造表現對象的意態神韻、抒發其心意方面運用自如，畫龍點睛，堪稱典范。

[1]朱秋華.德彪西[M].北京:東方出版社,1997.

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