德彪西
- 德彪西《版畫集》的演奏技巧與情感表達(dá)
摘 要：德彪西的《版畫集》將復(fù)雜的演奏技巧和豐富細(xì)膩的情感相結(jié)合。演奏者需要具備精湛的和聲處理、節(jié)奏掌握和音色變化等技巧，以表現(xiàn)出每首曲目的獨(dú)特風(fēng)格和意境。同時(shí)，曲目中充滿了對(duì)自然景象和情感體驗(yàn)的描繪，如東方風(fēng)情、西班牙夜晚和雨中花園等，演奏者需要通過(guò)細(xì)膩的表情演繹和力度變化，將這些情感生動(dòng)地呈現(xiàn)出來(lái)。綜合而言，《版畫集》的演奏既需要技巧上的精湛，又需要情感上的深度，演奏者需通過(guò)細(xì)致入微的表現(xiàn)，將德彪西的音樂(lè)世界完美地展現(xiàn)在聽(tīng)眾面前。關(guān)鍵詞：德彪西；《版畫
藝術(shù)大觀 2024年11期2024-06-26
- 德彪西作品《歡樂(lè)島》的音樂(lè)性表達(dá)與演奏特征
的方式“剖解”德彪西印象派鋼琴作品《歡樂(lè)島》的演奏重難點(diǎn)，第一部分結(jié)合譜例分析作品的演奏技法，分別從觸鍵的方式、節(jié)奏的掌握、速度的要求、復(fù)雜節(jié)奏形式的練習(xí)方法和裝飾音的演奏方式進(jìn)行演奏技巧分析。第二部分筆者利用音樂(lè)情緒分析描繪出一個(gè)完整的音樂(lè)情景，通過(guò)建立音樂(lè)“藍(lán)圖”而更好地去推動(dòng)音樂(lè)性的表達(dá)。希望通過(guò)本文對(duì)《歡樂(lè)島》的演奏淺析，能為正在練習(xí)或準(zhǔn)備演奏德彪西音樂(lè)作品的朋友們提供一些有意義的參考和建議。［關(guān)鍵詞］ 印象派音樂(lè)；德彪西；《歡樂(lè)島》；音樂(lè)性表達(dá)；
當(dāng)代音樂(lè) 2024年3期2024-04-29
- 德彪西鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作中的異國(guó)情調(diào)與東方元素
余音[關(guān)鍵詞]德彪西；法國(guó)印象派；東方音樂(lè)元素；鋼琴音樂(lè)風(fēng)格克勞得·德彪西（ 1862-1918），法國(guó)作曲家。他是19世紀(jì)末20世紀(jì)初最有影響力的作曲家之一，他的作品中體現(xiàn)出的和聲寫作的創(chuàng)新性對(duì)一代又一代作曲家產(chǎn)生著深遠(yuǎn)的影響，他的作曲技巧包括使用非傳統(tǒng)的音階和半音階，影響了許多后來(lái)的作曲家。此外，他在唯一一部完整的歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》中擺脫了瓦格納主義對(duì)于當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的影響，在鋼琴和管弦樂(lè)隊(duì)的作品中，他創(chuàng)造了新的流派，展現(xiàn)了一系列音色和色彩，表現(xiàn)出高
當(dāng)代音樂(lè) 2024年2期2024-04-29
- 德彪西作品《歡樂(lè)島》的音樂(lè)性表達(dá)與演奏特征
的方式“剖解”德彪西印象派鋼琴作品《歡樂(lè)島》的演奏重難點(diǎn)，第一部分結(jié)合譜例分析作品的演奏技法，分別從觸鍵的方式、節(jié)奏的掌握、速度的要求、復(fù)雜節(jié)奏形式的練習(xí)方法和裝飾音的演奏方式進(jìn)行演奏技巧分析。第二部分筆者利用音樂(lè)情緒分析描繪出一個(gè)完整的音樂(lè)情景，通過(guò)建立音樂(lè)“藍(lán)圖”而更好地去推動(dòng)音樂(lè)性的表達(dá)。希望通過(guò)本文對(duì)《歡樂(lè)島》的演奏淺析，能為正在練習(xí)或準(zhǔn)備演奏德彪西音樂(lè)作品的朋友們提供一些有意義的參考和建議。［關(guān)鍵詞］ 印象派音樂(lè)；德彪西；《歡樂(lè)島》；音樂(lè)性表達(dá)；
輕音樂(lè) 2024年3期2024-03-24
- 福雷與德彪西同詞藝術(shù)歌曲《綠》之音樂(lè)比較分析
摘 要：福雷與德彪西同作為19世紀(jì)后期法國(guó)藝術(shù)歌曲發(fā)展的推動(dòng)者，以及象征主義詩(shī)詞的愛(ài)好者，他們?cè)趧?chuàng)作上既具共性也具個(gè)性。魏爾倫的詩(shī)歌以優(yōu)雅、精美且富有音樂(lè)性而著稱，他的詩(shī)作也吸引著福雷與德彪西的藝術(shù)創(chuàng)作。本文以《綠》作為案例，對(duì)兩首歌曲的音樂(lè)結(jié)構(gòu)特征以及音樂(lè)情感要素與詩(shī)詞的契合進(jìn)行了比較。其中，福雷的音樂(lè)優(yōu)雅抒情，雖有創(chuàng)新但更偏向傳統(tǒng)性的規(guī)則；德彪西的音樂(lè)優(yōu)雅模糊，頗愛(ài)不規(guī)則但也能看到傳統(tǒng)手法的印記。關(guān)鍵詞：福雷；德彪西；藝術(shù)歌曲《綠》；音樂(lè)比較中圖分類號(hào)
藝術(shù)大觀 2023年31期2023-12-28
- 德彪西與《貝加摩組曲》
希爾-克勞德·德彪西的早期作品，創(chuàng)作于1890年，出版于1905年。這部早期作品不論從體裁、曲式上都沿襲了傳統(tǒng)音樂(lè)的特點(diǎn)，同時(shí)又在此基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)新，初步展現(xiàn)出德彪西對(duì)印象派音樂(lè)的探索。本文概述德彪西的生平及印象主義音樂(lè)產(chǎn)生的社會(huì)背景、時(shí)代背景，對(duì)《貝加摩組曲》進(jìn)行宏觀把握；通過(guò)對(duì)《貝加莫組曲》的本體分析，尋找這部作品中對(duì)巴洛克、古典、浪漫時(shí)期音樂(lè)創(chuàng)作手法的繼承和創(chuàng)新，從而發(fā)現(xiàn)德彪西早期音樂(lè)創(chuàng)作的特點(diǎn)，為之后的演奏分析提供理論依據(jù)。關(guān)鍵詞：德彪西；印象主義
藝術(shù)大觀 2023年31期2023-12-28
- 德彪西《亞麻色頭發(fā)的少女》的演奏技巧分析
石琴玨摘 要：德彪西是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初世界公認(rèn)的最具創(chuàng)造力的作曲家之一。他一生作品雖然不算特別多，但每首都極具特色。文章以德彪西中晚期創(chuàng)作的《亞麻色頭發(fā)的少女》為研究對(duì)象，具體分析了該曲的音樂(lè)特點(diǎn)及演奏技巧。關(guān)鍵詞：德彪西；《亞麻色頭發(fā)的少女》；曲式結(jié)構(gòu)；演奏技巧德彪西在自身音樂(lè)創(chuàng)作的中晚期，向世人展現(xiàn)了2集（1910年出版了第1集，1913年出版了第2集）共24首前奏曲。每首曲子都具有獨(dú)特的魅力，或幽默，或憂郁，或神秘，但這些曲子都擁有一個(gè)共性，即
百花 2023年9期2023-10-30
- 論德彪西鋼琴作品《沉沒(méi)的教堂》
王婷摘 要：德彪西是法國(guó)近代的鋼琴家，他創(chuàng)作了十分多的音樂(lè)作品，開(kāi)辟了新的音樂(lè)風(fēng)格。本文將以德彪西的鋼琴作品《沉沒(méi)的教堂》為主要的論述對(duì)象，通過(guò)對(duì)音樂(lè)的內(nèi)容、演奏分析以及曲式分析，來(lái)更加深入地了解德彪西音樂(lè)作品中的寫作技法與風(fēng)格。關(guān)鍵詞：德彪西；曲式結(jié)構(gòu)；音樂(lè)分析中圖分類號(hào)：J624文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）25-00-03一、作者簡(jiǎn)介及創(chuàng)作背景德彪西在19世紀(jì)末20世紀(jì)初，是法國(guó)最具有創(chuàng)造力最偉大的鋼琴作曲家之一，他被人們稱作
藝術(shù)大觀 2023年25期2023-09-20
- 《德彪西：月光》作品風(fēng)格及演奏探析
奏家、作曲家。德彪西就是其中一位，其創(chuàng)作的眾多作品開(kāi)創(chuàng)了音樂(lè)創(chuàng)作的先河，其中所展現(xiàn)出的音樂(lè)風(fēng)格也能充分體現(xiàn)印象派的特征，具有鮮明的時(shí)代性。其創(chuàng)作的《月光》就是一首較為著名的代表作品，與貝多芬創(chuàng)作的《月光》同名，但在音樂(lè)審美、音樂(lè)構(gòu)思、風(fēng)格特征上均存在明顯差異。本文將結(jié)合實(shí)際情況對(duì)德彪西《月光》的作品風(fēng)格與演奏技巧進(jìn)行詳細(xì)分析，為演奏者提供借鑒與參考。關(guān)鍵詞：德彪西；《月光》風(fēng)格；演奏技巧引言德彪西是19世紀(jì)末至20世紀(jì)初最為著名的法國(guó)作曲家、音樂(lè)評(píng)論家，其
中國(guó)音樂(lè)劇 2023年3期2023-08-23
- 德彪西鋼琴音樂(lè)中的審美通感
樂(lè)的代表人物，德彪西主張音樂(lè)需要服從聽(tīng)覺(jué)而非規(guī)則，在聽(tīng)覺(jué)上帶給聽(tīng)眾截然不同的感受。本文通過(guò)對(duì)德彪西鋼琴作品內(nèi)部意韻的審美通感進(jìn)行探討，從而為演奏者提供一定的理論參考。關(guān)鍵詞：德彪西；印象派；審美通感中圖分類號(hào)：J624文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2023）21-00-03印象主義興起于十九世紀(jì)后期的法國(guó)，原是指西方繪畫史中的重要藝術(shù)流派，從廣義上來(lái)講，印象主義是對(duì)整個(gè)法國(guó)藝術(shù)界文學(xué)界的沖擊，不論是繪畫還是音樂(lè)，對(duì)于這個(gè)時(shí)期的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，最重
藝術(shù)大觀 2023年21期2023-08-12
- 德彪西藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的視覺(jué)化傾向研究
希爾-克勞德·德彪西是二十世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)的先驅(qū)，他打破了十七世紀(jì)以來(lái)作曲必用大小調(diào)調(diào)性的規(guī)則，成功創(chuàng)造出了具有視覺(jué)化傾向的印象主義音樂(lè)風(fēng)格，本文從音樂(lè)視覺(jué)化傾向出發(fā)，結(jié)合相關(guān)知識(shí)，對(duì)德彪西音樂(lè)視覺(jué)化傾向形成的原因、德彪西藝術(shù)歌曲視覺(jué)化具體呈現(xiàn)的方式以及德彪西藝術(shù)歌曲視覺(jué)化傾向的演唱處理來(lái)進(jìn)行一系列闡述，加強(qiáng)對(duì)德彪西音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)及其藝術(shù)歌曲更深的了解。關(guān)鍵詞：德彪西；視覺(jué)化傾向；藝術(shù)歌曲中圖分類號(hào)：J605文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（202
藝術(shù)大觀 2023年18期2023-07-10
- 德彪西鋼琴作品《塔》中的東方色彩研究
黃天琪摘要：德彪西的鋼琴作品包含了東方音樂(lè)、西班牙舞蹈和爵士音樂(lè)的特點(diǎn)，運(yùn)用了獨(dú)特的和聲技法，在創(chuàng)作上對(duì)后期西方音樂(lè)的創(chuàng)作和發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。因此，本文以德彪西鋼琴曲第二期作品《版畫》中的《塔》為例，首先分析了《塔》中東方色彩的由來(lái)，然后從音樂(lè)形態(tài)、音樂(lè)內(nèi)容、音樂(lè)風(fēng)格三方面分析了《塔》中東方色彩的體現(xiàn)，并將其與加美蘭音樂(lè)進(jìn)行了比較，最后基于以上分析進(jìn)行了總結(jié)與思考。關(guān)鍵詞：德彪西? 東方色彩? 爪哇加美蘭? 曲式結(jié)構(gòu)? 調(diào)式調(diào)性中圖分類號(hào)：J624.1《
藝術(shù)評(píng)鑒 2023年11期2023-06-28
- 德彪西《月光》音樂(lè)與演奏分析
趙月瑤摘 要：德彪西的音樂(lè)作品有其獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格，不同于古典、浪漫時(shí)期的傳統(tǒng)曲目，深受法國(guó)藝術(shù)的影響，十分重視創(chuàng)新。德彪西最著名的一個(gè)作品是《月光》，這個(gè)作品經(jīng)常在大型的音樂(lè)會(huì)中出演，而且在音樂(lè)領(lǐng)域也十分火熱，還以不同尋常的方式對(duì)《月光》進(jìn)行改編并且再次呈現(xiàn)。人們對(duì)于德彪西在音樂(lè)上的評(píng)價(jià)非常高，稱之為印象派音樂(lè)作曲的鼻祖，德彪西在音樂(lè)作曲方面的成就也非常高，其創(chuàng)作的風(fēng)格非常獨(dú)特，充滿了自己的想法和感受，這樣真摯且倔強(qiáng)的創(chuàng)作風(fēng)格也因此受到了許多人的喜愛(ài)。德彪
藝術(shù)大觀 2023年13期2023-06-27
- 德彪西鋼琴作品《月光》演奏分析
汝慧玉摘 要：德彪西是印象主義音樂(lè)的鼻祖，他的鋼琴作品具有特別的演奏效果，豐富的音樂(lè)由他奇特的想象力所創(chuàng)造，靈動(dòng)多樣的演奏技巧刻畫出人們的真實(shí)內(nèi)心感受，并描繪出如詩(shī)畫一般的夢(mèng)幻景色。《月光》是德彪西早期最具代表性的作品，具有鮮明的風(fēng)格特征。本文首先對(duì)作曲家德彪西的生平及印象主義風(fēng)格流派的特點(diǎn)進(jìn)行簡(jiǎn)要論述，其次對(duì)德彪西的鋼琴作品《月光》在曲式結(jié)構(gòu)分析、情感處理、樂(lè)曲演奏技法及訓(xùn)練注意事項(xiàng)等方面進(jìn)行探討，最后闡述《月光》不同演奏版本的對(duì)比分析報(bào)告及對(duì)比意義。關(guān)
百花 2023年2期2023-05-30
- 分析德彪西《敘事曲》的和聲手法與演奏技巧
〔摘 要〕德彪西作為印象主義音樂(lè)時(shí)期的代表性人物，其音樂(lè)作品具有一定的研究?jī)r(jià)值和學(xué)習(xí)意義?！稊⑹虑肥?span id="g0gggggg" class="hl">德彪西早期創(chuàng)作的音樂(lè)作品，其中對(duì)和聲和音效的運(yùn)用為德彪西印象主義風(fēng)格的形成產(chǎn)生了重要的影響。因此，本文對(duì)《敘事曲》的和聲手法與演奏技巧進(jìn)行分析，以探索德彪西音樂(lè)作品的創(chuàng)作特點(diǎn)與風(fēng)格特色。〔關(guān)鍵詞〕德彪西；《敘事曲》；和聲手法；演奏分析在音樂(lè)發(fā)展史上，許多音樂(lè)大師都為鋼琴音樂(lè)做出了杰出貢獻(xiàn)，例如莫扎特（1756—1791）、貝多芬（1770—1827）、舒伯
音樂(lè)世界 2023年2期2023-05-06
- 德彪西《亞麻色頭發(fā)的少女》創(chuàng)作背景及創(chuàng)作特點(diǎn)
發(fā)女郎》，選自德彪西鋼琴小品集《前奏曲》，創(chuàng)作于1910年。德彪西的前奏曲與傳統(tǒng)前奏曲有著明顯的區(qū)別，作為一種獨(dú)立的音樂(lè)藝術(shù)形態(tài)，德彪西的前奏曲善于運(yùn)用新穎的創(chuàng)作技法塑造出鮮活生動(dòng)的音樂(lè)藝術(shù)形象。文章以《亞麻色頭發(fā)的少女》為研究焦點(diǎn)，分析此部鋼琴前奏曲的創(chuàng)作背景。重點(diǎn)從作曲技法、音樂(lè)結(jié)構(gòu)、和聲語(yǔ)匯三大方面，闡述德彪西《亞麻色頭發(fā)的少女》的創(chuàng)作特點(diǎn)，旨在為鋼琴藝術(shù)實(shí)踐提供思路、方法。［關(guān)鍵詞］ 克勞德·德彪西；《亞麻色頭發(fā)的少女》；創(chuàng)作背景；創(chuàng)作特點(diǎn)［中圖分
當(dāng)代音樂(lè) 2023年11期2023-04-29
- 德彪西《為鋼琴而作》的創(chuàng)作特征分析
在這個(gè)背景下，德彪西作為印象主義音樂(lè)的代表人物之一，通過(guò)《為鋼琴而作》等作品，對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新和改革。這種創(chuàng)新和改革對(duì)于推動(dòng)音樂(lè)的發(fā)展具有重要意義，也為后來(lái)的現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作提供了啟示。因此，本文旨在通過(guò)簡(jiǎn)要介紹德彪西及其創(chuàng)作歷程，深入探討德彪西《為鋼琴而作》的創(chuàng)作背景，并進(jìn)一步分析該作品的創(chuàng)作特征。【關(guān)鍵詞】德彪西? 《為鋼琴而作》? 創(chuàng)作特征? 印象主義中圖分類號(hào)：J624.1?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2023）24-010
藝術(shù)評(píng)鑒 2023年24期2023-03-29
- 從親近模仿到民族化創(chuàng)作初體驗(yàn)
批中國(guó)作曲家將德彪西的音樂(lè)技法融入他們的創(chuàng)作當(dāng)中，試圖創(chuàng)作出符合中國(guó)社會(huì)文化背景的音樂(lè)，使西方音樂(lè)為中國(guó)音樂(lè)服務(wù)。到現(xiàn)在為止，這種中西混合的手段也成為當(dāng)代中國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作的主力軍之一。本文將結(jié)合歷史與音樂(lè)分析的方法來(lái)闡述以丁善德（1911—1995）、馬思聰（1912—1987）為代表的第一批留法的中國(guó)作曲家是如何吸納德彪西的創(chuàng)作技巧從而進(jìn)行自我創(chuàng)作的：從單純地強(qiáng)調(diào)德彪西的和聲技術(shù)到“洋為中用”的方式。關(guān)鍵詞：德彪西；創(chuàng)作技法；丁善德；馬思聰；民族性德彪西的印
中國(guó)音樂(lè)劇 2023年6期2023-03-19
- 德彪西鋼琴曲《月落荒寺》的音樂(lè)語(yǔ)言與演奏處理
研究。摘 要：德彪西與他的作品在西方音樂(lè)的歷史發(fā)展中可謂具有里程碑式的意義。在調(diào)式調(diào)性、曲式結(jié)構(gòu)、作曲技法等諸多方面，德彪西都有所創(chuàng)新。在創(chuàng)作中作曲家更多著眼于對(duì)事物的光影、色彩的表達(dá)以及瞬間的印象與感受等方面。而《月落荒寺》作為其代表作之一，具有新穎的音樂(lè)語(yǔ)言、朦朧的和聲，音樂(lè)色彩多樣。作品中既蘊(yùn)含了豐富的東方音樂(lè)元素，又具有鮮明的印象主義風(fēng)格。本文從曲目音樂(lè)風(fēng)格和作品中的演奏技法兩方面進(jìn)行深入分析，通過(guò)了解樂(lè)曲創(chuàng)作背景，深入感悟其音樂(lè)風(fēng)格，分析樂(lè)曲的演
藝術(shù)大觀 2023年35期2023-02-18
- 運(yùn)用美育的思維分析德彪西《阿拉伯風(fēng)》
育;音樂(lè)分析;德彪西音樂(lè)的情感表現(xiàn)，是把我們內(nèi)心從音符中感受到的東西，通過(guò)彈奏等方式顯現(xiàn)出來(lái)。簡(jiǎn)而言之，就是內(nèi)心感受在樂(lè)音上的顯現(xiàn)。音樂(lè)作品的情感表現(xiàn)具體是通過(guò)旋律、節(jié)奏、音色、等音樂(lè)手段來(lái)實(shí)現(xiàn)的。而音樂(lè)風(fēng)格是指音樂(lè)作品的內(nèi)容方式、形式、方法等方面的總的特征。德彪西的阿拉伯風(fēng)就是一首印象主義風(fēng)格的鋼琴曲，整體感覺(jué)上很像現(xiàn)代音樂(lè)。與其他時(shí)期音樂(lè)所不同，比較抽象，讓人們聽(tīng)完很有想象力。初次聽(tīng)到這首樂(lè)曲，第一主題一出現(xiàn)，旋律特別像中國(guó)的豎琴，流暢且優(yōu)美在腦海中的
民族文匯 2022年35期2022-07-01
- 德彪西《版畫集》中《雨中花園》的音樂(lè)特征及演奏技巧
王偉摘要：德彪西是20世紀(jì)一位偉大的印象派音樂(lè)大師。《版畫集》是他第一部真正意義上的印象派音樂(lè)風(fēng)格作品，具有深遠(yuǎn)的研究意義。第三首《雨中花園》的靈感來(lái)自法國(guó)傳統(tǒng)兒童歌曲。通過(guò)對(duì)自然現(xiàn)象和對(duì)自然事物的描述，觀眾可以更好地理解德彪西的印象派音樂(lè)風(fēng)格。為此，本文從《雨中花園》的創(chuàng)作背景入手，分析了該作品的音樂(lè)特征和演奏技巧，體會(huì)德彪西印象主義音樂(lè)獨(dú)特的創(chuàng)作。關(guān)鍵詞：德彪西? 印象主義? 《雨中花園》? 風(fēng)格特征? 演奏技巧中圖分類號(hào)：J605?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文
藝術(shù)評(píng)鑒 2022年10期2022-06-24
- 德彪西前奏曲《月色滿亭臺(tái)》的演奏詮釋
龍菲摘要：德彪西是20世紀(jì)初在音樂(lè)創(chuàng)作上獨(dú)樹(shù)一幟的作曲家，鋼琴《前奏曲》集是他的印象主義代表作。筆者選取前奏曲之一《月色滿亭臺(tái)》，對(duì)作曲家的音樂(lè)特點(diǎn)、作品背景、曲式結(jié)構(gòu)、演奏法等方面進(jìn)行了初步探索，以期能對(duì)演奏此曲提供更好的思路和可供參考的方法。關(guān)鍵詞：德彪西? 月色滿亭臺(tái)? 演奏中圖分類號(hào)：J605?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2022）10-0081-03一、德彪西的生平簡(jiǎn)介和音樂(lè)風(fēng)格法國(guó)作曲家阿希爾·克羅德·德彪西（1862—191
藝術(shù)評(píng)鑒 2022年10期2022-06-24
- 法國(guó)音樂(lè)家德彪西《月光》中的詩(shī)意美
藝 內(nèi)容摘要：德彪西是著名的作曲家和音樂(lè)評(píng)論家，在他的創(chuàng)作生涯中，最叫人熟知的就是他開(kāi)拓的“印象主義”音樂(lè)，并在當(dāng)時(shí)對(duì)音樂(lè)界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)且濃厚的影響?！霸?shī)意”一詞本意是指像詩(shī)句里表達(dá)的那樣給人以美感的意境，而在《月光》這首曲目里，德彪西意境之美的表達(dá)就像詩(shī)人用詩(shī)句所表達(dá)的美感那樣，有著異曲同工之妙。因此，本文將《月光》一曲與“詩(shī)意”一詞相結(jié)合，賞析《月光》這首曲目中呈現(xiàn)的詩(shī)意美。 關(guān)鍵詞：德彪西 鋼琴 月光 詩(shī)意美德彪西作為印象派音樂(lè)的代表人物，雖說(shuō)都能從他
文學(xué)教育·中旬版 2022年5期2022-05-27
- 德彪西《阿拉伯風(fēng)格曲》Op66.no1的演奏技巧分析
摘要：德彪西是歐洲音樂(lè)史上一位重要的音樂(lè)家，他對(duì)法國(guó)音樂(lè)的發(fā)展起著重要作用。文章以德彪西早期鋼琴作品《阿拉伯風(fēng)格曲》Op66.no1為研究對(duì)象，分別從其所在的時(shí)代背景、社會(huì)形態(tài)、文化形態(tài)等方面分析德彪西早期的藝術(shù)風(fēng)格，并通過(guò)德彪西音樂(lè)分析印象派音樂(lè)與其音樂(lè)的聯(lián)系，從《阿拉伯風(fēng)格曲》Op66.no1的曲式結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)手法、技巧處理、感情強(qiáng)弱等方面進(jìn)行剖析。關(guān)鍵詞：德彪西;阿拉伯風(fēng)格;演奏技巧中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436
藝術(shù)科技 2022年1期2022-05-16
- 德彪西鋼琴作品《塔》中的東方藝術(shù)色彩探析
國(guó)印象派作曲家德彪西在1903年創(chuàng)作出的《版畫集》象征其印象主義音樂(lè)創(chuàng)作走向成熟。其中第一首作品《塔》將西方傳統(tǒng)作曲技法與東方藝術(shù)色彩完美融合，用創(chuàng)造性的音樂(lè)思維展現(xiàn)出一道獨(dú)特的風(fēng)景線。本文將以《版畫集》的第一首樂(lè)曲《塔》為例，從《塔》中東方藝術(shù)色彩形成原因、《塔》的獨(dú)特創(chuàng)新性以及從《塔》中的東方藝術(shù)色彩再思考這三個(gè)角度來(lái)探尋其中所蘊(yùn)含的東方藝術(shù)色彩的象征意義。[關(guān)鍵詞]德彪西;塔;東方色彩;中西結(jié)合1903年，法國(guó)印象派作曲家克羅德·德彪西，創(chuàng)作出象征其
當(dāng)代音樂(lè) 2022年6期2022-04-29
- 德彪西鋼琴音樂(lè)中的東方風(fēng)情分析
在音樂(lè)領(lǐng)域中的德彪西與拉威爾等人脫穎而出，將東方音樂(lè)的元素融入到他們的音樂(lè)創(chuàng)作中，從中吸收養(yǎng)分，不斷拓寬自身的音樂(lè)創(chuàng)作道路。筆者欲以德彪西《兩首阿拉伯風(fēng)格》中的第二首為例，追溯其創(chuàng)作思路之源，分析其鋼琴音樂(lè)中所蘊(yùn)含的東方神韻，探求東方音樂(lè)文化在德彪西鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格中所起到的作用。〔關(guān)鍵詞〕德彪西；鋼琴音樂(lè)；東方風(fēng)情（一）“ 東方主義”對(duì)歐洲19世紀(jì)早期音樂(lè)創(chuàng)作的影響19世紀(jì)末，處于主流地位的西歐音樂(lè)在經(jīng)過(guò)古典主義和浪漫主義時(shí)期的發(fā)展后，達(dá)到了頂點(diǎn)。然而就
音樂(lè)世界 2022年1期2022-03-09
- 德彪西鋼琴作品觸鍵及踏板運(yùn)用
畢宏摘要： 德彪西的鋼琴作品中，大部分是對(duì)意境進(jìn)行描繪的，一般都充滿迷惘朦朧的音樂(lè)色彩，這就對(duì)觸鍵提出了非常高的要求?！八难葑嚯m稱不上是一種絕技，但他的觸鍵卻及其精妙，音響控制也是恰到好處，音樂(lè)是那樣自然、圓滑，似乎沒(méi)有用鍵盤和琴褪的參與，而是直接用手指與琴弦的接觸所發(fā)出的音響效果，他還以過(guò)去無(wú)人嘗試過(guò)的踏板，熟練地形成詩(shī)一般的效果?！边@是一位意大利音樂(lè)家對(duì)德彪西的演奏的高度評(píng)價(jià)。由此看來(lái)，他所追求“詩(shī)一般的效果”就是要表現(xiàn)他的作品的音色應(yīng)該是夢(mèng)幻般的、
安家(校外教育) 2022年9期2022-01-05
- 賞析德彪西《月光》
國(guó)印象派作曲家德彪西所譜寫的色彩斑斕、富有詩(shī)意的曲子之一。欣賞德彪西音樂(lè)不能停留在古典功能和聲的思維框架中，就像習(xí)慣了白酒口感的人，要試品一杯口味甘醇的葡萄美酒一樣。所以當(dāng)我們聽(tīng)《月光》的時(shí)候，在我們的腦海里想象一幅莫奈的作品，然后搭配德彪西的音樂(lè)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)想象中的畫面和音樂(lè)旋律相輔相成，旋律中的畫面感極強(qiáng)，音樂(lè)本身的魅力可以發(fā)揮得更加淋漓盡致?，F(xiàn)在讓我們來(lái)感受一下印象派音樂(lè)之父德彪西的視聽(tīng)盛宴。關(guān)鍵詞：德彪西 《月光》 印象派一、《月光》的創(chuàng)作背景及作
參花(下) 2021年11期2021-11-30
- 德彪西《冥想曲》音樂(lè)技法探析
孫沫摘 要：德彪西作為19世紀(jì)末20世紀(jì)初的法國(guó)著名作曲家、鋼琴家，他的音樂(lè)創(chuàng)作特點(diǎn)及眾多音樂(lè)作品一直是很多學(xué)者研究的對(duì)象。文章以德彪西早期創(chuàng)作的一首鋼琴小品《冥想曲》為切入點(diǎn)，分析其曲式結(jié)構(gòu)與調(diào)性布局、主題與主題發(fā)展手法、和聲特點(diǎn)，來(lái)探索德彪西早期音樂(lè)創(chuàng)作的一些特點(diǎn)以及對(duì)印象主義音樂(lè)的特點(diǎn)有一些初步了解。關(guān)鍵詞：德彪西;《冥想曲》;音樂(lè)技法《冥想曲》，英文為Meditation，法文為Reverie，也可譯為“沉思曲”或“夢(mèng)幻曲”。作為德彪西的抒情性小品
大觀 2021年7期2021-09-12
- 德彪西前奏曲《德?tīng)柗莆枧返膭?chuàng)作分析
要：法國(guó)作曲家德彪西是印象主義音樂(lè)的代表人物之一，他不僅是浪漫主義末期的跨世紀(jì)人物，更為20世紀(jì)的作曲家開(kāi)辟了一個(gè)新的創(chuàng)作天地，成為連接晚期浪漫主義與現(xiàn)代音樂(lè)的紐帶。《二十四首鋼琴前奏曲》是德彪西創(chuàng)作中期的代表之作，在20世紀(jì)的鋼琴音樂(lè)中具有里程碑式的意義。本文以其第一卷的開(kāi)篇之作《德?tīng)柗莆枧窞檠芯繉?duì)象，從音樂(lè)的主題構(gòu)造、調(diào)式調(diào)性、和聲等音樂(lè)本體方面對(duì)該作品的創(chuàng)作技法進(jìn)行闡述。關(guān)鍵詞：《德?tīng)柗莆枧?德彪西;音樂(lè)構(gòu)造;創(chuàng)作分析中圖分類號(hào)：J624.1 文
藝術(shù)科技 2021年12期2021-08-27
- 用后調(diào)性理論分析德彪西作品《歡樂(lè)島》
摘? 要：在德彪西的作品中，嚴(yán)格的和聲組合排列方式被打破，和聲組合更加廣泛，運(yùn)用傳統(tǒng)和聲的視角已經(jīng)無(wú)法將某些音樂(lè)要素進(jìn)行解釋。運(yùn)用后調(diào)性理論中的“有序音高音程”“有序音級(jí)音程”“無(wú)序音高音程”“無(wú)序音級(jí)音程”“音程級(jí)向量”等概念將音的排列方式加以解釋和分析，通過(guò)選取不同的概念，從局部到旋律輪廓，可以從不同角度對(duì)《歡樂(lè)島》進(jìn)行分析。關(guān)鍵詞：德彪西;歡樂(lè)島;音高音程;音級(jí)音程;音程級(jí)向量一、用后調(diào)性理論分析《歡樂(lè)島》的前提（一）德彪西及《歡樂(lè)島》克勞德·德彪西
美與時(shí)代·下 2021年5期2021-07-19
- 德彪西鋼琴作品《水中倒影》賞析
世界里，可以說(shuō)德彪西是最杰出、最有影響力的人物。在他眾多的鋼琴作品中，當(dāng)屬1905年所創(chuàng)作的《水中倒影》最具代表性，這一時(shí)期也是德彪西創(chuàng)作的成熟時(shí)期，個(gè)人的風(fēng)格已經(jīng)完全形成，印象主義色彩顯而易見(jiàn)。關(guān)鍵詞：德彪西;鋼琴;水中倒影德彪西在樂(lè)曲中運(yùn)用極寬的音域和連續(xù)的琶音完美的詮釋了《水中倒影》所表達(dá)的意象，在樂(lè)曲中給人們一種縹緲、空靈的畫面感，仿佛真的置身水邊，看著波光粼粼的水面，體驗(yàn)到了一種前所未有的放松。所以這也是為什么說(shuō)《水中倒影》是德彪西最能體現(xiàn)印象主
錦繡·上旬刊 2021年9期2021-07-15
- 從調(diào)性到泛調(diào)性
摘要：德彪西的《月光》是他從調(diào)性到泛調(diào)性過(guò)渡時(shí)期的作品，基于調(diào)式材料使用泛調(diào)性，使得音樂(lè)作品給人聽(tīng)覺(jué)上朦朧與神秘的感覺(jué)，由此開(kāi)啟了德彪西的泛調(diào)性的開(kāi)端，但是同時(shí)又帶有調(diào)性音樂(lè)的烙印。德彪西在遵循古典調(diào)性——大小調(diào)功能體系的基礎(chǔ)上，使用了五聲風(fēng)格化處理、七聲風(fēng)格化處理，運(yùn)用了將七聲自然調(diào)式、中國(guó)五聲調(diào)式進(jìn)行多元調(diào)式融合的作曲技法。本文從曲式結(jié)構(gòu)、從調(diào)性到泛調(diào)性時(shí)期的和弦材料、從調(diào)性到泛調(diào)性時(shí)期的和聲語(yǔ)匯、多元調(diào)式融合與泛音列調(diào)性的綜合分析，探究處于調(diào)性到泛調(diào)
藝術(shù)科技 2021年1期2021-05-10
- 德彪西《單簧管第一狂想曲》中表情術(shù)語(yǔ)的理解與運(yùn)用
【摘要】德彪西在記譜方面的精妙是有目共睹的，充分表現(xiàn)了德彪西對(duì)作品構(gòu)想的精細(xì)程度，也反映了他對(duì)音響效果的不同要求。作為演奏者，如果能夠在學(xué)習(xí)演奏前仔細(xì)分析、比較一下譜面上的表情術(shù)語(yǔ)，而后再去進(jìn)行演奏的話，可以更好地表達(dá)作曲家的創(chuàng)作意圖?！娟P(guān)鍵詞】德彪西；單簧管；表情術(shù)語(yǔ)【中圖分類號(hào)】J621.4 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】1007-4198（2021）04-151-03【本文著錄格式】董樂(lè)晨，德彪西《單簧管第一狂想曲》中表情術(shù)語(yǔ)的理解與運(yùn)用[J].中國(guó)
中國(guó)民族博覽 2021年4期2021-04-18
- 鋼琴家德彪西（下）
文/ 郝端端 德彪西生前留下了兩套錄音，其中一套是1904年用留聲機(jī)技術(shù)與瑪麗·伽登錄制的四首歌曲，另一套就是1913年用維爾特與索恩（Welte and S?ehne）的自動(dòng)鋼琴打孔紙卷技術(shù)錄制的十四首鋼琴獨(dú)奏作品，曲目如下：《版畫集》中的《格拉納達(dá)之夜》《更慢》《草稿本》；《兒童園地》中的《練習(xí)曲“博士”》《小象催眠曲》《洋娃娃小夜曲》《雪花飛舞》《小牧童》《木偶步態(tài)舞》，以及五首《前奏曲》——《德?tīng)栰车奈枧贰对吧系娘L(fēng)》《沉沒(méi)的教堂》《帕克之舞》《
鋼琴藝術(shù) 2021年2期2021-04-13
- 德彪西樂(lè)曲中調(diào)式運(yùn)用的特色
發(fā)的少女》選自德彪西《前奏曲》第一冊(cè)第八首。樂(lè)曲短小精悍，但卻十分具有特色。尤其是在和聲以及調(diào)式上，與古典、浪漫主義時(shí)期的樂(lè)曲有較大不同。本文以這首鋼琴小品的調(diào)式作為主要研究方向，對(duì)其五聲調(diào)式構(gòu)成進(jìn)行具體分析。與傳統(tǒng)作品進(jìn)行比較，更深入的了解德彪西獨(dú)特的作曲風(fēng)格和技巧。關(guān)鍵詞：德彪西;亞麻色頭發(fā)的少女;調(diào)式這首《亞麻色頭發(fā)的少女》創(chuàng)作的時(shí)期，主調(diào)音樂(lè)在歐洲仍然占據(jù)了非常重要的地位。但德彪西對(duì)傳統(tǒng)的功能和聲體系和既定的曲式結(jié)構(gòu)似乎已經(jīng)厭煩，他所創(chuàng)作的曲子幾乎
快樂(lè)學(xué)習(xí)報(bào)·教師周刊 2021年52期2021-03-23
- 鋼琴家德彪西（上）
曲家的克勞德·德彪西在音樂(lè)史上留下了濃墨重彩的一筆。然而，從筆者的上一篇文章《隨想德彪西：〈德彪西論音樂(lè)——反“音樂(lè)行家”的人〉譯后感》①中，我們已得知這位大名鼎鼎的法國(guó)人還有著非比尋常的文學(xué)造詣，并且作為音樂(lè)評(píng)論家出現(xiàn)在各大主流刊物上。那么他還有什么其他“身份”呢？今天，我們就來(lái)聊一聊鋼琴家德彪西。鋼琴作品是德彪西創(chuàng)作生涯中最重要的成就之一，甚至可以說(shuō)沒(méi)有“之一”。在他生前完成的264首各類作品中，僅鋼琴獨(dú)奏、四手聯(lián)彈及雙鋼琴作品就有102首，將近占總曲
鋼琴藝術(shù) 2021年1期2021-03-11
- 德彪西鋼琴作品的音樂(lè)特征與演奏分析
印象主義派別的德彪西，其音樂(lè)風(fēng)格繼承了前人的古典和浪漫主義元素，不過(guò)也有強(qiáng)烈的個(gè)人特色。對(duì)于德彪西鋼琴作品的音樂(lè)特征與演奏分析選取其代表作為《月光》為例，通過(guò)分析這首鋼琴作品，從而分析出德彪西鋼琴作品的音樂(lè)特征與演奏技巧，為后期研究德彪西鋼琴作品提供一定的參考。關(guān)鍵詞：德彪西 演奏分析 音樂(lè)特征音樂(lè)界首創(chuàng)印象主義派別的音樂(lè)家德彪西，是整個(gè)歐洲音樂(lè)發(fā)展過(guò)程中不可忽視的人物;不僅對(duì)之前的古典和浪漫主義音樂(lè)進(jìn)行了改造，同時(shí)更是世界音樂(lè)發(fā)展史上的重要音樂(lè)人。我們可
藝術(shù)研究 2020年5期2020-12-14
- 淺析德彪西音樂(lè)的印象派風(fēng)格
法國(guó)著名作曲家德彪西，首創(chuàng)了印象派音樂(lè)，被譽(yù)為二十世紀(jì)印象派音樂(lè)之父。本文以德彪西具有代表性的幾首音樂(lè)作品為例，加入了一些我個(gè)人的想法，分析作品中表現(xiàn)的音樂(lè)形象，揭示印象派音樂(lè)風(fēng)格的具體表現(xiàn)。由于受印象派繪畫的影響，印象派音樂(lè)運(yùn)用各種音樂(lè)元素來(lái)表現(xiàn)自然界繁華絢麗的色彩，是光影色彩與瞬間統(tǒng)一的世界。關(guān)鍵詞：印象派繪畫；印象派音樂(lè)；德彪西十九世紀(jì)末至二十世紀(jì)初，音樂(lè)領(lǐng)域出現(xiàn)的印象主義音樂(lè)，注重樂(lè)曲的色彩性表現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)了音樂(lè)流派從浪漫主義風(fēng)格向二十世紀(jì)現(xiàn)代音樂(lè)的過(guò)
銀幕內(nèi)外 2020年4期2020-11-25
- 德彪西音樂(lè)創(chuàng)作美學(xué)思想簡(jiǎn)析
新思維的代表，德彪西所創(chuàng)造出來(lái)的音樂(lè)對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)審美和欣賞甚至社會(huì)觀的改變具有很大的影響。本文分析了德彪西音樂(lè)創(chuàng)作美學(xué)思想具有唯美的創(chuàng)作意境、富有音樂(lè)與藝術(shù)美感的和聲韻律和激發(fā)聆聽(tīng)者的印象主義情懷特征，并探索關(guān)于德彪西音樂(lè)創(chuàng)作的獨(dú)特風(fēng)格、音樂(lè)創(chuàng)作的美學(xué)技巧和不同時(shí)期的創(chuàng)作心境等方面。關(guān)鍵詞：德彪西;音樂(lè)創(chuàng)作;美學(xué)思想中圖分類號(hào)：J601????? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A??? 文章編號(hào)：1005-5312（2020）23-0132-01? DOI：10.12228
文藝生活·中旬刊 2020年8期2020-11-23
- 德彪西舞蹈交響詩(shī)《游戲》及相關(guān)研究
詞】芭蕾舞劇;德彪西;游戲;創(chuàng)作歷程中圖分類號(hào)：J705?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）30-0086-02德彪西一生創(chuàng)作了不少杰作，也對(duì)西方音樂(lè)史的發(fā)展方向產(chǎn)生了一定的影響。眾所周知，其創(chuàng)作主要集中于鋼琴曲與管弦樂(lè)曲兩方面，但不可否認(rèn)的是歌劇與芭蕾舞劇音樂(lè)也是其中一個(gè)重要的創(chuàng)作領(lǐng)域。同時(shí)，對(duì)古典與浪漫主義時(shí)期管弦樂(lè)中具有很高地位的交響曲卻從未涉足，這是由于德彪西個(gè)人認(rèn)為貝多芬已將交響曲這一形式發(fā)展到教科
戲劇之家 2020年30期2020-11-16
- 德彪西的創(chuàng)作觀念研究
文章通過(guò)對(duì)有關(guān)德彪西創(chuàng)作觀念研究的文獻(xiàn)梳理，以及結(jié)合德彪西自述的相關(guān)言論，得出他的音樂(lè)觀是一種近乎于自然的、運(yùn)動(dòng)的，以及順應(yīng)心靈的理念，其不希望音樂(lè)被傳統(tǒng)框架所桎梏，而是期望創(chuàng)作應(yīng)該從結(jié)構(gòu)、風(fēng)格等方面得以創(chuàng)新并歸之于自然?！娟P(guān)鍵詞】德彪西;音樂(lè)觀;自然中圖分類號(hào)：J6 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2020）29-0065-03一、關(guān)于德彪西創(chuàng)作觀念之研究目前國(guó)內(nèi)外學(xué)者對(duì)德彪西的研究無(wú)論是作曲技術(shù)理論還是音樂(lè)學(xué)或
戲劇之家 2020年29期2020-11-02
- 德彪西《貝加莫組曲》前奏曲演奏分析
：貝加莫組曲是德彪西早期作品，從這個(gè)作品中可以看，德彪西對(duì)于印象派音樂(lè)的改革和創(chuàng)新，本文通過(guò)對(duì)前奏曲曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)性布局、和聲色彩和演奏要點(diǎn)這4個(gè)方面進(jìn)行具體分析，希望對(duì)演奏這部作品的演奏者能提供有參考意義的價(jià)值。關(guān)鍵詞：德彪西;《貝加莫組曲》;前奏曲;演奏a德彪西是法國(guó)著名的作曲家、鋼琴家，他也是印象主義風(fēng)格音樂(lè)的創(chuàng)始人與代表人物，他對(duì)音樂(lè)有不同于常人的好奇心，因此他才打破了西方傳統(tǒng)音樂(lè)中聲調(diào)性系統(tǒng)，以一種不同于浪漫主義的方式開(kāi)始創(chuàng)作顛覆傳統(tǒng)的音樂(lè)，也就是
黃河之聲 2020年7期2020-10-21
- 淺析《牧神午后前奏曲》第一主題及主題變形的特點(diǎn)
施爾·克羅德·德彪西是19世紀(jì)末重要的作曲家之一，他締造了印象主義音樂(lè)，是20世紀(jì)調(diào)性模糊、無(wú)調(diào)性音樂(lè)的先驅(qū)者，甚至對(duì)十二音的發(fā)展起到了承上啟下的作用。德彪西管弦樂(lè)作品中的音色豐富多彩且音響效果獨(dú)特，不論是整體音樂(lè)的布局還是樂(lè)隊(duì)的配器法等都具有鮮明的特點(diǎn)?！赌辽裎绾笄白嗲返某晒?biāo)志著印象派的音樂(lè)風(fēng)格逐步走向成熟。筆者通過(guò)對(duì)《牧神午后前奏曲》第一主題及主題變形的分析，在樂(lè)隊(duì)、織體形態(tài)，以及音色布局上的變化等方面，淺析主題變形的特點(diǎn)?！娟P(guān)鍵詞】德彪西;印象主
戲劇之家 2020年26期2020-10-09
- 德彪西鋼琴作品中的美學(xué)思想
要：《焰火》是德彪西《24首鋼琴前奏曲》中的最后一首，是印象派的作品，是德彪西創(chuàng)作成熟時(shí)期的一首近乎完美的作品。在曲中德彪西將焰火由微小到壯大，安靜到熱烈的過(guò)程表現(xiàn)得淋漓盡致，他那種迷離朦朧且充滿神奇色彩的創(chuàng)作手法，光與色的結(jié)合，將音符變成一個(gè)個(gè)的活靈活現(xiàn)的自然場(chǎng)景，讓聽(tīng)者引入一個(gè)如夢(mèng)如幻的仙境。本文將從多種感官出發(fā)去體會(huì)世界的物質(zhì)與色彩，在德彪西特有的作曲創(chuàng)意所帶來(lái)的獨(dú)特美及朦朧樂(lè)感引起的美學(xué)思想感知等多方面進(jìn)一步研究德彪西的鋼琴美學(xué)。關(guān)鍵詞：德彪西;美
藝術(shù)大觀 2020年13期2020-10-09
- 試析德彪西《月光》的演奏技巧
摘要：德彪西是印象派音樂(lè)的大師，他的作品充滿了印象主義音樂(lè)的特征：神秘和抽象?！对鹿狻肥撬?900年創(chuàng)作的。這一作品膾炙人口，是音樂(lè)史上的不朽之作。本文分析了這首作品的創(chuàng)作背景和音樂(lè)結(jié)構(gòu)，并在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步探索其演奏技巧，以期更好地領(lǐng)會(huì)《月光》這首作品特有的魅力。關(guān)鍵詞：德彪西;印象主義音樂(lè);月光;演奏技巧一、作曲家及創(chuàng)作背景德彪西：印象主義音樂(lè)代表人物，二十世紀(jì)法國(guó)作曲家。他的作品不具備古典主義時(shí)期的嚴(yán)謹(jǐn)與浪漫主義時(shí)期注重情感表現(xiàn)的特征。其大多數(shù)作品有
看世界·學(xué)術(shù)上半月 2020年1期2020-09-10
- 德彪西《月光》與莫奈繪畫對(duì)比研究
【摘 要】德彪西鋼琴作品《月光》與莫奈繪畫有很大聯(lián)系。兩者都刻畫自然景物，表現(xiàn)朦朧的畫面感，對(duì)事物的描繪帶有主觀性，代入感很強(qiáng)。德彪西的早期鋼琴作品《月光》，初步具有印象派的風(fēng)格，與莫奈的印象派繪畫有很多相似性。本文主要立足于印象派產(chǎn)生的社會(huì)背景、印象派繪畫與音樂(lè)的特點(diǎn)、鋼琴作品《月光》與印象派繪畫的聯(lián)系，論述德彪西鋼琴作品《月光》與同時(shí)期的莫奈繪畫的關(guān)系?！娟P(guān)鍵詞】德彪西;印象主義;《月光》;莫奈繪畫中圖分類號(hào)：J657 ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ?
戲劇之家 2020年22期2020-09-02
- 德彪西的側(cè)膠神午后前奏曲》指揮法探析
鍵詞：指揮法;德彪西;《牧神午后前奏曲》中圖分類號(hào)：J615.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2020）14-0060-04一、前言樂(lè)隊(duì)指揮法，即樂(lè)隊(duì)指揮通過(guò)自己的雙手圖示、手形、表情、氣息的預(yù)示，控制整個(gè)樂(lè)隊(duì)的演奏時(shí)間、節(jié)奏、整齊度及各聲部之間的配合默契程度，進(jìn)而使整個(gè)樂(lè)隊(duì)達(dá)到預(yù)期的演奏效果。二十世紀(jì)以來(lái)，隨著西方古典音樂(lè)各流派、風(fēng)格、美學(xué)思想等的演變，真正意義上的現(xiàn)代樂(lè)隊(duì)指揮及指揮法正式登上歷史的舞臺(tái)，現(xiàn)代樂(lè)隊(duì)指揮法在短短的百余年時(shí)間
文藝生活·中旬刊 2020年5期2020-08-14
- 淺析德彪西鋼琴曲《月光》的意境之美
要：《月光》是德彪西創(chuàng)作的《貝加摩組曲》中的第三首。這首作品采用了描繪性標(biāo)題，其標(biāo)題出自法國(guó)象征主義詩(shī)人保爾·魏爾倫的同名詩(shī)《月光》，音樂(lè)內(nèi)容表現(xiàn)了作者對(duì)審美意象“月光”的描繪，有著清冷寂靜、凄美空靈的情感基調(diào)，富有張力和表現(xiàn)力。本文比較了鋼琴曲《月光》和詩(shī)歌《月光》之間意境契合，論述鋼琴曲《月光》中的種種意象，從而對(duì)鋼琴曲《月光》的意境之美做淺要的分析。關(guān)鍵詞：鋼琴曲《月光》;德彪西;意境;意象;印象派中圖分類號(hào)：J624.1文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：10
文藝生活·中旬刊 2020年2期2020-08-06
- 隨想德彪西：《德彪西論音樂(lè)—反“音樂(lè)行家”的人》譯后感
勒出法國(guó)作曲家德彪西的形象。學(xué)生時(shí)代的德彪西就已經(jīng)表現(xiàn)出桀驁不馴的個(gè)性，比如，他敢于在和聲課上質(zhì)疑當(dāng)時(shí)已是集大成者的塞薩爾·弗朗克。而成名之后的德彪西也用了一生的時(shí)間突破傳統(tǒng)的桎梏。但是，當(dāng)有人問(wèn)他是否認(rèn)為自己是一個(gè)“音樂(lè)革命家”的時(shí)候，他的回答卻是否定的。對(duì)此，德彪西解釋道：“我根本沒(méi)有‘革命’，也沒(méi)有毀掉什么東西。我安靜地走自己的路，從不像‘革命家’那樣為自己的思想作宣傳……有些人喜歡循規(guī)蹈矩，而我只想用音樂(lè)還原我聽(tīng)到的聲音……”②這就是德彪西。他并非
鋼琴藝術(shù) 2020年4期2020-06-09
- 美麗的邂逅
光。每當(dāng)我彈起德彪西的作品，就感覺(jué)進(jìn)入了世間最多彩的夢(mèng)境；每當(dāng)我彈起德彪西的作品，閉上眼便是月光與水、夜半與情；每當(dāng)我彈起德彪西的作品，便看見(jiàn)了盛世長(zhǎng)安那游園中的驚鴻麗影。是的，德彪西，一位法蘭西印象派代表人物。聆聽(tīng)他的樂(lè)曲，你也許不會(huì)被那簡(jiǎn)單的旋律所吸引，但他所創(chuàng)作的音樂(lè)織體是那么復(fù)雜，就好比中國(guó)的水墨畫，濃妝淡抹，勾勒出別具一格的脫俗景象。德彪西的音樂(lè)也與這種繪畫思維不謀而合，在他的大多數(shù)作品中，都有一種叫做“裝飾音”的東西，有時(shí)甚至可以貫穿全曲。然而
小演奏家 2019年4期2019-04-27
- 德彪西鋼琴曲《水中倒影》中踏板技術(shù)的應(yīng)用解析
齊爾-克勞德·德彪西是西方印象主義樂(lè)派的開(kāi)創(chuàng)者，被稱為“現(xiàn)代音樂(lè)之父”。他的作品猶如印象派繪畫一樣，大片的塊狀色彩交織在一起，勾勒出一幅朦朧、迷幻的畫面，空靈卻又不乏線條感。德彪西出生于法國(guó)圣熱曼昂萊小鎮(zhèn)一家普通的小瓷器店，“在這個(gè)百般呵護(hù)的環(huán)境里，阿齊爾-克勞德·德彪西逐漸發(fā)展出對(duì)精致事物的喜愛(ài)。他的妹妹阿德蕾后來(lái)曾寫到他喜愛(ài)小玩意兒、裝飾物，尤其是他掛在房間四周墻壁上、排列在盒子里的蝴蝶標(biāo)本?！?span id="g0gggggg" class="hl">德彪西鐘情于精致的事物，正是由于這種自小就對(duì)細(xì)致的喜愛(ài)，使
北方音樂(lè) 2018年17期2018-01-25
- 德彪西鋼琴創(chuàng)作中美學(xué)思想的解讀
045000）德彪西鋼琴創(chuàng)作中美學(xué)思想的解讀劉 婕（陽(yáng)泉市青少年宮，山西 陽(yáng)泉 045000）阿希爾·克勞德·德彪西是音樂(lè)史上最偉大的音樂(lè)家之一，是西方音樂(lè)史上不可磨滅的神話，他是當(dāng)之無(wú)愧的“印象主義”音樂(lè)的鼻祖，以鮮明的音樂(lè)個(gè)性、革新性的創(chuàng)作特色影響了歐洲音樂(lè)的發(fā)展。他一生創(chuàng)作了大量的具有印象主義美的作品，這也是他鋼琴創(chuàng)作中美學(xué)思想的獨(dú)特性。通過(guò)對(duì)德彪西鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作中美學(xué)思想進(jìn)行梳理解讀，不同階段的具體思想體現(xiàn)與創(chuàng)作分析，從音樂(lè)本體、內(nèi)容、形式、藝術(shù)表現(xiàn)
黃河之聲 2017年6期2017-01-29
- 聽(tīng)德彪西《塔》闡釋其中的東方情調(diào)
24000）聽(tīng)德彪西《塔》闡釋其中的東方情調(diào)吳 憂（赤峰學(xué)院音樂(lè)學(xué)院，內(nèi)蒙古 赤峰 024000）阿希爾·克勞德·德彪西作為印象主義音樂(lè)的創(chuàng)作鼻祖，是法國(guó)音樂(lè)史上極具代表性的作曲家之一。德彪西的創(chuàng)作引領(lǐng)了20世紀(jì)歐洲新音樂(lè)思潮得發(fā)展，這些創(chuàng)作中，鋼琴樂(lè)《塔》是德彪西鋼琴音樂(lè)中最具有東方情調(diào)的代表作，本文將針對(duì)德彪西《塔》的創(chuàng)作背景、音樂(lè)形態(tài)和他音樂(lè)作品中“東方情調(diào)”表現(xiàn)等方面闡述德彪西鋼琴音樂(lè)的所具有的東方情調(diào)。德彪西；鋼琴曲《塔》；東方情調(diào)德彪西的鋼琴曲
北方音樂(lè) 2016年14期2016-02-04
- 德彪西的情感世界
韓斌情竇初開(kāi)的德彪西的第一個(gè)對(duì)象應(yīng)該是馮·梅克夫人的女兒索妮婭，那時(shí)德彪西十九歲，還是巴黎音樂(lè)學(xué)院的學(xué)生。關(guān)于梅克夫人的情況就不用細(xì)述了，凡了解柴科夫斯基生平的讀者都不會(huì)陌生，而梅克夫人與德彪西結(jié)識(shí)則是在1880年，當(dāng)時(shí)梅克夫人家正需要一位家庭音樂(lè)教師和鋼琴三重奏小組的成員。在德彪西的主課老師馬蒙泰爾的推薦下，德彪西來(lái)到了梅克夫人家，成為了這個(gè)大家庭的臨時(shí)一員。他跟著梅克夫人家先后到尼斯、日內(nèi)瓦、那不勒斯、佛羅倫薩等地游歷。梅克夫人對(duì)德彪西的評(píng)價(jià)很不錯(cuò)，1
音樂(lè)愛(ài)好者 2012年9期2012-04-09