德彪西的情感世界

韓斌

情竇初開的德彪西的第一個對象應該是馮·梅克夫人的女兒索妮婭，那時德彪西十九歲，還是巴黎音樂學院的學生。關于梅克夫人的情況就不用細述了，凡了解柴科夫斯基生平的讀者都不會陌生，而梅克夫人與德彪西結識則是在1880年，當時梅克夫人家正需要一位家庭音樂教師和鋼琴三重奏小組的成員。在德彪西的主課老師馬蒙泰爾的推薦下，德彪西來到了梅克夫人家，成為了這個大家庭的臨時一員。他跟著梅克夫人家先后到尼斯、日內瓦、那不勒斯、佛羅倫薩等地游歷。

梅克夫人對德彪西的評價很不錯，1882年8月28日梅克夫人在給柴科夫斯基的一封信里談到了德彪西（第一次到莫斯科）：“昨天我親愛的德彪西到了……他一來家中就充滿了歡樂，他是個地地道道的巴黎人，機智詼諧，能夠惟妙惟肖地模仿古諾、托馬以及其他好笑的事情?！?/p>

初到俄羅斯的1881年7月，德彪西來到了梅克夫人在莫斯科郊外五十公里遠的別墅，此后兩年的暑假他都是在那里度過的。索妮婭是梅克夫人一大群子女中的一個，當時十四歲，在她眼中年輕的德彪西是“一個騷動不安、開朗活潑、單薄的小個子法國人，他總能讓我們嚴肅沉悶的家變得歡快起來”。德彪西是索妮婭的鋼琴老師，他們是否戀愛過目前缺乏直接的證據，但德彪西肯定曾對索妮婭傾心不已，后來也是由于無法表達這份愛意（他們的社會地位相差很多），終致德彪西在1882年的旅行后就永遠結束了這份兼職。

索妮婭只能說是德彪西情感生活中青澀的回憶，真正在德彪西的情感世界中承擔了重要角色的是三個女人，即青年時代的杜龐，后來與他結婚的第一位妻子莉莉以及后來再婚并為他生下女兒的艾瑪。三人的性格迥異，杜龐天真、莉莉激情、艾瑪寧靜，這也恰好是德彪西精神世界發展的歷程，當德彪西的女兒秀秀出生的時候作曲家才真正找到了心靈的寄托與慰籍。

我們都知道德彪西成名很晚，直到三十歲才以《牧神午后》廣為人知而躋身名家行列。在那些窮困潦倒、從半夜到清晨六點都泡在小酒館的歲月里，我們可以看到一個放縱自己情感與精力的德彪西。青年時代也許沒有金錢，卻有旺盛與廉價的情緒，從這層意義上說，青年德彪西是個地道的波希米亞人，這種波希米亞情結始終涌動在他的性格成長之中。在德彪西看來，與加布里埃爾·杜龐（Gabrielle Dupont）同居的十年是自己愛情生涯最純潔與甜蜜的時期，他是個窮困潦倒的作曲家，靠杜龐洗衣服賺錢度日。杜龐被德彪西親昵地稱為“綠眼睛的嘉比”，她是個十分善良、勤勞的女孩（是裁縫的女兒），即使是在德彪西最困難的日子里，她仍然無怨無悔地照料他，后來德彪西將未完成的歌劇《羅德里戈與契明》題獻給了杜龐。

但是，與杜龐的感情在1899年灰飛煙滅，因為德彪西結識了美麗的羅薩麗·泰克瑟（Rosalie Texier）小姐，小名叫莉莉（Lilly）。這位法國中部出生的女孩一頭金發，長得窈窕動人，還是一位很時髦的女裝設計師。德彪西不惜為她放棄了與自己已有十年情誼的杜龐，為此杜龐曾以自殺相威脅，但德彪西依然不為所動，最后杜龐只能黯然離去。1899年10月19日德彪西與莉莉結婚。德彪西不無幽默地在一封信中這樣描述自己的首次正式婚姻：“莉莉·泰克瑟小姐終于要把她那不協調的名字改為莉莉·德彪西了。這么念起來聲音多么和諧……她不愛音樂，只是偶爾高興唱一曲她自己喜愛的歌謠?！崩蚶蚴且晃婚_朗、率直的女主人，對人親切，很得德彪西朋友們的喜愛與擁戴。有人認為，《佩利亞斯與梅麗桑德》中梅利桑德的形象就是德彪西依照自己妻子的原型設計的。此后，作曲家進入一生中創作的黃金時代，沉浸在激情中的德彪西完成了他最偉大的一系列作品——《牧神午后》、歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》等。

然而，德彪西沒有能夠從一而終，僅僅四年之后，他便有了新歡——艾瑪。艾瑪·穆瓦斯和德彪西同年，有著猶太血統的她在十七歲時嫁給了同樣也是猶太人的巴黎銀行家西格蒙德·巴達，并生育了兩個孩子。與莉莉相比，艾瑪是一個成熟得多的女人，她的社交經驗豐富，還是一位小有名氣的歌唱家。作曲家福雷曾經是她的仰慕者抑或是情人，但她最終還是選擇來到德彪西身邊。

德彪西結識艾瑪的時候，她還是有夫之婦——巴達夫人。她的丈夫算得上是業余作曲家，還曾經在音樂學院學習過一陣，后來轉而從事金融業。夫婦倆育有一對兒女（保羅和海倫），德彪西就是通過保羅與艾瑪結識的。某日，德彪西正準備同保羅一起出門散步，走到門口遇到了巴達夫人，夫人邀請德彪西乘坐她的馬車到目的地去，原本打算散步的德彪西答應了夫人的盛情邀請，從此他們開始了交往。由于艾瑪是不錯的歌唱家，于是德彪西經常邀請她演唱自己的歌曲新作，有時作曲家本人擔任鋼琴伴奏。巴黎沙龍的花邊新聞是傳播速度最快的，為此，福雷還同德彪西鬧得很不愉快。

1904年7月15日，德彪西趁莉莉去探望父親的機會，像個不羈的波希米亞人似地離開了自己的家，偷偷和艾瑪去澤西島。8月11日，德彪西從另一個海濱城市蒂普耶給莉莉寫信，表示數年婚姻結束，不過他并沒有提及原因，尤其是沒有提到巴達夫人。隨后，莉莉和德彪西的朋友們都竭力試圖挽回這段婚姻，然而，德彪西卻鐵石心腸。1904年10月14日，在他們結婚五周年紀念日的前五天，絕望的莉莉開槍自殺（地點竟然在協和廣場），就像她的前任杜龐做過的那樣，子彈沒有穿過心臟，那顆子彈一直留在她的脊柱附近直到去世，她活了下來。事情發生之后德彪西曾經去探望過莉莉，然而百般勸阻也無法使他改變心意，他毅然決然地要離開莉莉。巴黎雖然觀念開放，但這次朋友們卻都站在了莉莉一邊，他們都和德彪西保持距離，疏遠了關系。

至于德彪西為何與莉莉分手，原因恐怕和孩子有關，莉莉似乎不能生養，而德彪西卻很喜歡孩子，他的朋友路易·拉戎曾經回憶道：“公寓的大門打開了，面前站著個青年女子（指莉莉），蒼白而瘦弱，看上去非常羞怯，對我的造訪顯得很焦慮……德彪西一直抱怨沒有孩子，我勸他別泄氣。”此外，就是德彪西的經濟狀況惡化，而巴達夫人很富有。

巴達先生整整和艾瑪拖延了八個月時間用于解決離婚事宜，最后由于巴達先生本人急于和另一位漂亮的女演員結婚，離婚的事情才得以順利解決。1905年5月，艾瑪正式離婚，協議規定她每年可以從前夫那里得到五萬法郎的津貼，是一筆相當可觀的財產，這也就難怪有人猜測德彪西是為了錢與艾瑪結婚的了。

1905年7月，德彪西和艾瑪決定前往英國躲避一下輿論壓力（當時德彪西還沒有離婚），7月24日他們抵達伊斯特本，8月2日，德彪西收到消息，莉莉同意離婚，條件是德彪西要提供她生活保障。感覺一身輕松的德彪西在8月30日離開伊斯特本居住的格蘭德旅館時，完成了他的代表作《大?！?，后來這座酒店始終以此為榮。在短暫地造訪倫敦之后，德彪西和艾瑪回到巴黎，住進了布洛涅森林大街80號（今福煦大街）的寓所，10月30日，他們的女兒降生了。

與艾瑪結婚后，德彪西的情感世界已經平靜了許多。他晚年的好幾部作品都是題獻給艾瑪的，如《游樂圖》《法蘭西歌曲三首》《意象集》中“春天的輪舞”一首，還有最后創作三首器樂奏鳴曲等等，都是德彪西創作中的精華。1905年10月，德彪西終于得到上帝賜予他的珍貴禮物，他的女兒出世了。為了表示夫婦的恩愛，孩子取名為克勞德·艾瑪·德彪西，各取了父母的名。不過在這個可憐女孩短暫的一生中，我們更為熟知的是她的另一個名字——秀秀（Chou Chou）。秀秀的出生使德彪西初次領略了天倫之樂的美妙，這時，德彪西的精神世界發生了微妙的轉變，一個革命、激進的改革者變得內斂、深刻了，他用最簡潔的筆法創作了《兒童樂園》，可能他那《二十四首鋼琴前奏曲》的全部魅力還抵不上這六首簡短的小品。《兒童樂園》是德彪西獻給女兒四歲生日的禮物，1913年，德彪西還為女兒寫過一部兒童芭蕾舞劇《玩具盒》。然而，秀秀命運多舛，于1919年患白喉去世，僅比她的父親多活了一年，年僅十四歲。

1918年，德彪西在被疾病榨到油盡燈枯之后撒手人寰，死時近乎孑然一身，他只給艾瑪留下了不值錢的名望。一年后秀秀夭折，艾瑪在兩年中經受了家庭變故的重大打擊，但她還是頑強地活了下來，于1934年去世，最后長眠在丈夫和女兒的身旁。莉莉比艾瑪早些時候去世，沒能活過六十歲，晚景凄涼，杜龐更是不知所終。

一生中，德彪西究竟最愛哪個女人，看來只有上帝和他自己才會知道了。