德彪西《版畫(huà)集》中《雨中花園》的音樂(lè)特征及演奏技巧

王偉

摘要：德彪西是20世紀(jì)一位偉大的印象派音樂(lè)大師。《版畫(huà)集》是他第一部真正意義上的印象派音樂(lè)風(fēng)格作品，具有深遠(yuǎn)的研究意義。第三首《雨中花園》的靈感來(lái)自法國(guó)傳統(tǒng)兒童歌曲。通過(guò)對(duì)自然現(xiàn)象和對(duì)自然事物的描述，觀眾可以更好地理解德彪西的印象派音樂(lè)風(fēng)格。為此，本文從《雨中花園》的創(chuàng)作背景入手，分析了該作品的音樂(lè)特征和演奏技巧，體會(huì)德彪西印象主義音樂(lè)獨(dú)特的創(chuàng)作。

關(guān)鍵詞：德彪西? 印象主義? 《雨中花園》? 風(fēng)格特征? 演奏技巧

中圖分類(lèi)號(hào)：J605?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2022）10-0084-04

一、德彪西生平及作品介紹

克勞德·德彪西（1862—1918）是19世紀(jì)末20世紀(jì)初頗具影響力的作曲家和音樂(lè)評(píng)論家，是法國(guó)印象派音樂(lè)的奠基人，在歐洲音樂(lè)發(fā)展史上占有領(lǐng)先地位。

德彪西從小就有著很強(qiáng)的好奇心，而且沉著多思，從學(xué)習(xí)鋼琴開(kāi)始，就喜歡試彈一些他覺(jué)得特別動(dòng)聽(tīng)的和弦。肖邦的學(xué)生、鋼琴家莫臺(tái)德弗勒維夫人發(fā)現(xiàn)了他的音樂(lè)才華，主動(dòng)免費(fèi)教德彪西學(xué)習(xí)鋼琴，使他在11歲時(shí)毫不費(fèi)力地考取了巴黎音樂(lè)學(xué)院。在音樂(lè)學(xué)院，德彪西是一位才華橫溢卻又古怪而不聽(tīng)話(huà)的學(xué)生，有時(shí)甚至是不可思議的“危險(xiǎn)人物”。在鋼琴課上，他經(jīng)常演奏得驚人，他的和聲作業(yè)會(huì)彈出一系列奇怪的和弦連接。

從1880年第一部鋼琴小調(diào)《波希米亞舞》到1915年的12首鋼琴練習(xí)曲《純音樂(lè)創(chuàng)作》，德彪西創(chuàng)作了92首鋼琴作品，其中包括以鋼琴獨(dú)奏形式出版的舞曲《玩具盒》。僅就數(shù)量而言，與歷代鋼琴音樂(lè)史上劃時(shí)代的大師相比，巴赫、貝多芬、肖邦和李斯特都微不足道。然而，德彪西的鋼琴作品，尤其是他成熟10年（1903—1913）的代表作品，在鋼琴音樂(lè)發(fā)展史上占有重要地位。而他創(chuàng)作成熟時(shí)期（1903—1913）10年間的代表作，在鋼琴音樂(lè)發(fā)展史上的地位是舉足輕重的。這10年間以《版畫(huà)集》（1894—1903）為起點(diǎn)的46首作品集中了作曲家、鋼琴家德彪西為標(biāo)新立異而努力的成果，體現(xiàn)了他獨(dú)具一格的創(chuàng)作新風(fēng)貌。這些作品以《版畫(huà)集》《意象集》（兩部）、《前奏曲集》（兩部）和《兒童園地》為代表，在鋼琴音樂(lè)的領(lǐng)域里發(fā)展了新的寫(xiě)作技巧，創(chuàng)造了新的鋼琴音響，展現(xiàn)了作曲家新的美學(xué)觀念。在這些作品中，德彪西打破了傳統(tǒng)和聲的束縛，大膽運(yùn)用了平行五度、平行八度和四度和聲，采用了古代教會(huì)中使用的音階、五聲音階和全音音階;大量運(yùn)用光和影的寫(xiě)詩(shī)法創(chuàng)造了獨(dú)特的、空幻的、幽靜的、朦朧的、飄忽不定的鋼琴音響以及豐富多彩、情趣盎然、神秘莫測(cè)的“色彩性”音樂(lè);頻頻運(yùn)用和聲不時(shí)移動(dòng)的、稍縱即逝的朦朧音響，運(yùn)用和弦之間相互融化、相互襯托、時(shí)而消失、時(shí)而重聚的無(wú)窮變化，創(chuàng)造出和聲的化合，以和聲和音色喚起一種意境和感官印象，音響與音色則因其在喚起氣氛、意境上的優(yōu)勢(shì)占據(jù)了音樂(lè)中最突出的地位。

德彪西對(duì)鋼琴內(nèi)在音響的發(fā)掘以及創(chuàng)作技法的革新，對(duì)“聽(tīng)覺(jué)—視覺(jué)”的藝術(shù)效果的追求以及鋼琴音樂(lè)表現(xiàn)中美學(xué)觀念的新見(jiàn)解，都是前無(wú)古人的。德彪西集古典派、浪漫派之大成，為作曲家們?cè)阡撉僖魳?lè)的創(chuàng)作上開(kāi)辟了新的天地。他在浪漫派與20世紀(jì)的鋼琴音樂(lè)之間聳立起新的里程碑。同時(shí)德彪西對(duì)于和聲功能的革新，也是調(diào)性音樂(lè)過(guò)渡到無(wú)調(diào)性音樂(lè)的橋梁，也可以說(shuō)，沒(méi)有德彪西的音樂(lè)探索，就沒(méi)有之后的現(xiàn)代主義風(fēng)格作品。

德彪西的創(chuàng)作生涯分為三個(gè)階段：第一階段是新舊樂(lè)派的發(fā)展變革時(shí)期，代表作品有《波西米亞舞曲》（1880）、《阿拉伯風(fēng)格曲》（1888）、《貝加莫舞曲》（1890）等。由于當(dāng)時(shí)的社會(huì)主流樂(lè)派依舊是浪漫主義，因此這些作品都帶有浪漫主義色彩，印象主義音樂(lè)風(fēng)格還未完全形成，但德彪西在和聲方面已經(jīng)開(kāi)始了創(chuàng)新與探索。第二階段是印象派音樂(lè)發(fā)展成熟時(shí)期。這一時(shí)期德彪西受印象派繪畫(huà)藝術(shù)及象征主義文學(xué)藝術(shù)的影響，并吸收了東西方音樂(lè)風(fēng)格特點(diǎn)，創(chuàng)作了一系列具有強(qiáng)烈印象派風(fēng)格的作品，獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格也就此形成。主要作品有：《版畫(huà)集》（1894—1903）、兩部《意象集》（1905—1907）、《兒童園地》（1908）等。第三階段是創(chuàng)作后期。1914年第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，德彪西在疾病及戰(zhàn)爭(zhēng)的雙重壓力下，創(chuàng)作數(shù)量減少，并且創(chuàng)作中的靈感來(lái)源也有了變化，少了之前的隨性。主要作品有《十二首鋼琴練習(xí)曲》（1915）、雙鋼琴曲《黑與白》（1915）。

二、印象主義音樂(lè)的風(fēng)格特征

在印象主義發(fā)展成熟時(shí)期，印象派音樂(lè)風(fēng)格才完全形成。德彪西作品的創(chuàng)作靈感來(lái)源于文學(xué)、藝術(shù)與自然。19世紀(jì)70年代，象征主義詩(shī)歌出現(xiàn)并急速發(fā)展流行，其特點(diǎn)是拋棄了大量記錄細(xì)節(jié)的畫(huà)法，以含蓄、隱喻的方式代替直接表白，并捕捉自然中短暫的風(fēng)景和事物。而此時(shí)期，德彪西與象征主義詩(shī)人往來(lái)頻繁，溝通密切，汲取了很多的創(chuàng)作靈感。同時(shí)19世紀(jì)末的巴黎，藝術(shù)文化發(fā)展也極為迅速，“印象主義”一詞最早來(lái)源于繪畫(huà)。以莫奈為代表的印象主義繪畫(huà)流派開(kāi)始流行，德彪西的作品也受其影響，如《月光》《水中倒影》《金魚(yú)》等，都著重創(chuàng)作出了一幀幀生動(dòng)的畫(huà)面，更加強(qiáng)調(diào)光影與意境，甚至帶有一絲神秘感，讓人浮想聯(lián)翩。

所以說(shuō)，德彪西就是將顏料看作是流動(dòng)的音符的畫(huà)家，和把音響視為傾瀉的顏料的作曲家，他用音符做畫(huà)筆，用精簡(jiǎn)的旋律演繹出了一幅幅色彩豐富、意境濃厚的畫(huà)卷。

三、德彪西的《版畫(huà)集》——《雨中花園》分析

（一）《雨中花園》的創(chuàng)作背景

德彪西的《版畫(huà)集》創(chuàng)作長(zhǎng)達(dá)9年，是第一部真正具有印象派風(fēng)格的作品，該曲集包括三首極具內(nèi)涵的作品：《塔》《格拉納達(dá)之夜》《雨中花園》。正如英國(guó)音樂(lè)學(xué)家愛(ài)德華·洛克斯皮塞爾（1905—1973）在他所著的德彪西小傳中所寫(xiě)到的，“在《版畫(huà)集》中，鋼琴不僅離開(kāi)了練習(xí)室和客廳，它甚至離開(kāi)了音樂(lè)廳。它成了一種到處流浪的和富于幻想的人充滿(mǎn)詩(shī)意的樂(lè)器，能夠抓住和確定遙遠(yuǎn)國(guó)家和其人民的靈魂、瞬息萬(wàn)變的自然之美、或是天真的人內(nèi)心最深處的渴望來(lái)觀察天地萬(wàn)物中最新鮮和最動(dòng)人的奇觀。”《雨中花園》作為《版畫(huà)集》的最后一首作品，表達(dá)了德彪西對(duì)法國(guó)本土音樂(lè)的堅(jiān)持與守護(hù)。在19世紀(jì)中期到19世紀(jì)末，德國(guó)作曲家瓦格納的歌劇盛行整個(gè)法國(guó)音樂(lè)圈。德彪西十分欣賞瓦格納的表演。然而1870年的普法戰(zhàn)爭(zhēng)讓法德兩國(guó)矛盾加劇，法國(guó)人民倡導(dǎo)要堅(jiān)守本國(guó)的民族音樂(lè)風(fēng)格。因此，德彪西開(kāi)始對(duì)拉莫和庫(kù)普蘭的作品進(jìn)行研究，并倡導(dǎo)要弘揚(yáng)法國(guó)傳統(tǒng)的純凈、典雅的音樂(lè)風(fēng)格。拉莫和庫(kù)普蘭常常使用民間素材描繪日常生活，德彪西也同樣用這種方法譜寫(xiě)了鋼琴作品《雨中花園》。德彪西曾對(duì)著名鋼琴家及摯友瑪格麗特·隆說(shuō)，這首曲子是看到了雨后小孩子在盧森堡公園玩耍時(shí)的有感之作。此曲引用了兩首法國(guó)傳統(tǒng)童謠作為創(chuàng)作素材，表達(dá)了孩童玩耍時(shí)的天真爛漫以及在花園中暴雨來(lái)臨時(shí)的自然景象的變化。

（二）《雨中花園》的音樂(lè)特征

1.節(jié)奏織體

《雨中花園》采用了三種“托卡塔”織體。“它是由快速進(jìn)行的分解和弦構(gòu)成，左右手交叉進(jìn)行，具有較強(qiáng)的技巧性，對(duì)演奏者手指的靈活度及觸鍵的敏感度有很高的要求，“托卡塔”原意為“即興的觸碰”，因此也被稱(chēng)為“觸技曲”。這種分解和弦快速進(jìn)行的音色效果，正能夠表現(xiàn)出雨滴打落到窗戶(hù)上的聲音，具有極強(qiáng)的畫(huà)面感及動(dòng)態(tài)感。全曲共用了三種托卡塔織體，分別是四連音、三連音、五連音或六連音交替，分別表現(xiàn)了雨中的花園中小雨淅瀝，雨勢(shì)變大，樹(shù)枝隨風(fēng)搖曳，樹(shù)葉沙沙作響的幾種自然景象，生動(dòng)而富有色彩。

2.節(jié)拍規(guī)律

德彪西認(rèn)為：“不必因?yàn)樾」?jié)線(xiàn)的存在，而使音樂(lè)的流動(dòng)性受到約束。”因此他常常在段落中每一小節(jié)的第一拍配置為休止符，從而避免了具有一定規(guī)律性的節(jié)拍重音，創(chuàng)造出不規(guī)則卻又極具特色的音樂(lè)節(jié)拍和旋律。例如：作品的75～80小節(jié)，打破了傳統(tǒng)概念上2/2拍的強(qiáng)弱規(guī)律，將旋律音符安排在第一拍的第二個(gè)音和第二拍的第二個(gè)音，使該部分旋律更具流動(dòng)性和即興性，也更能夠凸顯此時(shí)樹(shù)葉無(wú)規(guī)律擺動(dòng)的畫(huà)面。

3.和聲功能革新

傳統(tǒng)音樂(lè)的結(jié)構(gòu)性通常是由和聲的功能進(jìn)行來(lái)實(shí)現(xiàn)的。德彪西在《雨中花園》的創(chuàng)作中，采用了大量音階和半音階的形式構(gòu)成旋律，打破了傳統(tǒng)的和聲規(guī)律，依靠和聲泛音來(lái)創(chuàng)造旋律色彩和線(xiàn)條，形成了非常緊湊的音響效果，一步步推動(dòng)旋律的發(fā)展，進(jìn)而引起雨中花園景象的變化。如5～8小節(jié)、64～69小節(jié)。

4.音樂(lè)術(shù)語(yǔ)

在樂(lè)曲的進(jìn)行中，時(shí)常會(huì)看到部分音樂(lè)術(shù)語(yǔ)，這些術(shù)語(yǔ)一方面點(diǎn)明了該處的音樂(lè)性質(zhì)，另一方面也指示著演奏者用相應(yīng)的方法去演奏。因此音樂(lè)術(shù)語(yǔ)對(duì)作品的風(fēng)格和力度表現(xiàn)有著非常直接的引導(dǎo)作用，德彪西本人對(duì)于音樂(lè)術(shù)語(yǔ)的要求非常全面和精準(zhǔn)，因此每一首作品都嚴(yán)格規(guī)定了演奏時(shí)的風(fēng)格及速度的變化，因?yàn)榈卤胛飨Ｍ约旱淖髌凤L(fēng)格能夠非常直觀。如在作品的開(kāi)端片段的net和vif。其中net意為“干脆的、果斷的”;vif意為“活潑的、活躍的”。因此就已經(jīng)顯示了該作品的速度以及本段落的特點(diǎn)，應(yīng)該是非常急促、緊密且利落的演奏。又如第56小節(jié)，該段落展現(xiàn)出音色的擴(kuò)展感;第73小節(jié)更加強(qiáng)調(diào)了作品段落的色彩變化，并且能夠體現(xiàn)出自然中的忽明忽暗和若隱若現(xiàn);而第75小節(jié)“回到原速（沒(méi)那么嚴(yán)格地）”，這里指的是不需要過(guò)于呆板，要適度調(diào)整音樂(lè)的松弛度，表現(xiàn)了該段落的即興性，需要投入到旋律本身來(lái)進(jìn)行旋律的表達(dá)……

由此看出，德彪西在作品中不僅對(duì)于音樂(lè)術(shù)語(yǔ)的選擇非常精準(zhǔn)，并且對(duì)于作品的強(qiáng)弱程度有嚴(yán)格的把控，對(duì)于每一個(gè)段落的想象也非常生動(dòng)。

5.調(diào)性與色彩

德彪西的作品受法國(guó)印象主義繪畫(huà)流派的影響，非常強(qiáng)調(diào)氣氛的營(yíng)造，他擅長(zhǎng)用一個(gè)個(gè)音符描繪一幅極具意境的風(fēng)景畫(huà)。印象派畫(huà)家馬奈是這樣描述這首曲子的：“只要去聽(tīng)德彪西的《雨中花園》，就知道他是怎樣在音樂(lè)中調(diào)和出光與色的變化。在《雨中花園》中，豐富的調(diào)性變化讓整首作品都充滿(mǎn)色彩和生機(jī)。1～7小節(jié)以e小調(diào)為旋律的低聲部出現(xiàn)在開(kāi)始片段，從音色上有收縮感，同時(shí)用跳音走法表現(xiàn)出初下暴雨時(shí)，雨點(diǎn)滴滴答答落在窗戶(hù)上、落在地上的景象;第43小節(jié)開(kāi)始轉(zhuǎn)入降E大調(diào)，表現(xiàn)出暴雨加劇，甚至電閃雷鳴的雨中狀態(tài)，音樂(lè)風(fēng)格強(qiáng)而有力，極具爆發(fā)力;從75小節(jié)開(kāi)始，右手即興般的旋律與左手的重復(fù)節(jié)奏型配合，表現(xiàn)出天空下起太陽(yáng)雨，搖晃著樹(shù)葉沙沙作響的景象;直至最后，暴雨過(guò)后，花園里一片晴朗，陽(yáng)光普照，彩虹高掛，空氣中彌漫著清新的草香花香的自然景象，同時(shí)也表現(xiàn)了孩子們?cè)诒┯赀^(guò)后繼續(xù)回到花園中玩耍的好心情。

6.作品獨(dú)特性

德彪西的鋼琴作品較貝多芬、肖邦等作曲家的作品有很大的不同，不僅僅是和聲功能上的探索與創(chuàng)新。同樣是描寫(xiě)雨，貝多芬的《暴風(fēng)雨》更多的是描寫(xiě)人物內(nèi)心的掙扎與糾結(jié)，而肖邦也有關(guān)于雨的作品，《雨滴前奏曲》依舊是表達(dá)人文主義的部分，強(qiáng)調(diào)內(nèi)心的共鳴。然而綜合古典主義和浪漫主義的音樂(lè)風(fēng)格，德彪西的《雨中花園》展現(xiàn)出的音樂(lè)畫(huà)面多是給人一種對(duì)環(huán)境和意境的想象，使人能夠浮想聯(lián)翩，仿佛置身于德彪西描繪的一個(gè)個(gè)場(chǎng)景，這也是德彪西音樂(lè)的審美價(jià)值所在，給人以豐富又神秘的感覺(jué)。有些人會(huì)將德彪西與印象派另一大師拉威爾進(jìn)行比較，然而同是印象主義音樂(lè)家，拉威爾更擅長(zhǎng)通過(guò)樂(lè)器的色彩搭配來(lái)實(shí)現(xiàn)音樂(lè)的層次與變化，且拉威爾描繪的是更為具象的音樂(lè)形象。而德彪西是通過(guò)鋼琴本身的音色展現(xiàn)音樂(lè)形象，且德彪西的創(chuàng)作內(nèi)容更為抽象，目的是給人以想象，更能夠激發(fā)內(nèi)在的想象力。在德彪西的作品中，鋼琴不再只作為一個(gè)鍵盤(pán)樂(lè)器。在《雨中花園》這部作品中，德彪西就是通過(guò)音色的變化呈現(xiàn)出一幅朦朧的“雨中花園”圖，讓人們更真切的想象出花園里的自然景象。同時(shí)在《雨中花園》中，德彪西在一部作品里面展現(xiàn)了不同的音樂(lè)形象，比如雨的不同景象，自然事物的風(fēng)貌以及孩童們雨前雨后的心情變化等，如此豐富的想象力和創(chuàng)作力也同樣賦予德彪西強(qiáng)烈的獨(dú)特性。

德彪西的鋼琴音樂(lè)顯示出他對(duì)這種樂(lè)器的表現(xiàn)力有著全然不同的追求。他不像肖邦那樣使鋼琴歌唱，也不想李斯特那樣要求輝煌宏大的聲音，他醉心于在鋼琴上調(diào)和樂(lè)音和泛音，創(chuàng)造出新的音響效果。

四、《雨中花園》的演奏技巧

（一）觸鍵

音樂(lè)的表現(xiàn)方法依賴(lài)于正確的觸鍵方法。在鋼琴演奏中，不同作品的音色變化是通過(guò)觸鍵來(lái)獲得的。在《雨中花園》這部作品中有不同的觸鍵方式。

第一，該作品采用的托卡塔的節(jié)奏型，因此在演奏過(guò)程中，對(duì)于手指的靈活度以及控制力有很高的要求。在練習(xí)中首先要注意連音的均勻度，手腕、手臂和肩膀一定處于放松狀態(tài)，將力量著重于指尖。左手采用跳音的奏法，可嘗試指尖垂直于琴鍵，觸鍵和離鍵時(shí)都要非常迅速而短促，想象雨滴打在門(mén)窗上的感覺(jué)，清脆而密集。右手的每一個(gè)音符都要彈得足夠均勻，足夠輕快，手型要架好，強(qiáng)調(diào)音色的干凈和清脆，并且需要注意演奏力度與層次，在有強(qiáng)弱標(biāo)記的地方要注意適當(dāng)?shù)挠|鍵推動(dòng)，體會(huì)雨點(diǎn)的大小變化，盡量生動(dòng)化，在訓(xùn)練時(shí)需要進(jìn)行大量的左手旋律練習(xí)，體會(huì)觸鍵力度的變化。

第二，在作品中，音色的明暗變化表現(xiàn)了瞬息萬(wàn)變的天氣，而觸鍵力度則表現(xiàn)了花園中的動(dòng)態(tài)。如作品73～99小節(jié)，是一種平靜，只有樹(shù)葉沙沙作響的飄搖與朦朧，因此觸鍵要連貫且柔和，這是完全不用于開(kāi)頭的演奏技巧。德彪西作為一位出色的鋼琴家，他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“彈奏時(shí)指尖要有更多的敏感，觸鍵時(shí)就好像磁石般被吸在指尖上……在彈極弱部分的時(shí)候，手指是具有彈性的，絕不能有任何的僵硬。”由此可見(jiàn)，右手的旋律部分觸鍵動(dòng)作要柔和，手腕在松弛狀態(tài)下進(jìn)行有彈性的觸鍵，可想象一下豎琴的撥鍵感。左手的重復(fù)節(jié)奏型，要保持手指緊貼于琴鍵，觸鍵面積可適當(dāng)寬一點(diǎn)，用手指肚觸鍵，感覺(jué)是在琴鍵上“滾動(dòng)”的感覺(jué)。同時(shí)德彪西指出，不需要嚴(yán)格按照開(kāi)頭時(shí)的速度，要呈現(xiàn)出音樂(lè)旋律的自然流動(dòng)，更能夠幻化音樂(lè)意境，與旋律部分的靈動(dòng)構(gòu)成鮮明的層次變化，展現(xiàn)自然的動(dòng)態(tài)美。

再如112小節(jié)至121小節(jié)，左手旋律部分由之前的單音進(jìn)行變成八度進(jìn)行，更強(qiáng)調(diào)了一個(gè)由小雨轉(zhuǎn)變成暴雨的過(guò)程，因此觸鍵力度一定要更大，要更加強(qiáng)調(diào)觸鍵深度，同時(shí)觸鍵速度要快，構(gòu)成八度旋律的連接，手腕也一定要支撐好，帶動(dòng)八度有音樂(lè)方向的跑動(dòng)，有一定的推拉感，一步步將音樂(lè)推向最高潮。而右手需要更加注重手腕的橫向帶動(dòng)，非常靈活地進(jìn)行分解和弦的下行連續(xù)跑動(dòng)。可以采用變換節(jié)奏的練習(xí)方式，在尋求手腕靈活發(fā)力的同時(shí)，找到手腕的發(fā)力點(diǎn)，進(jìn)行均勻的觸鍵。

（二）踏板

在《雨中花園》這部作品中，德彪西不僅通過(guò)不同的觸鍵方式、觸鍵力度的變化來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)色彩，踏板的運(yùn)用也是渲染環(huán)境的一個(gè)重要手段。德彪西對(duì)于踏板效果的發(fā)掘也大大超出了傳統(tǒng)的應(yīng)用范圍，在他的作品中，踏板的作用不僅僅是延長(zhǎng)聲音，增加共鳴，它成為了融合泛音、制造朦朧音響所必不可少的技術(shù)手段。然而在曲譜中，發(fā)現(xiàn)德彪西并沒(méi)有直接標(biāo)記出踏板的記號(hào)，他想要更自然的用踏板渲染環(huán)境，他更在意的是各種色彩變化呈現(xiàn)出來(lái)的氛圍，并不是像其他樂(lè)派一樣是非常清晰明亮的音樂(lè)線(xiàn)條，他強(qiáng)調(diào)：“踏板的使用應(yīng)該像呼吸一樣自然，它應(yīng)該是隨著演奏的場(chǎng)所和演奏的鋼琴的不同而變化。”因此就需要演奏者根據(jù)自身的藝術(shù)修養(yǎng)及對(duì)作品內(nèi)涵的理解，對(duì)作品自由的進(jìn)行二度創(chuàng)作。

鋼琴踏板的設(shè)計(jì)和運(yùn)用要遵循一個(gè)原則，就是根據(jù)音樂(lè)內(nèi)容的需要，少而精的使用踏板，并以敏銳的聽(tīng)覺(jué)來(lái)加以檢驗(yàn)和調(diào)整。在該作品中，我們可以根據(jù)不同的音色變化來(lái)進(jìn)行踏板設(shè)計(jì)。比如作品中德彪西做了大量的強(qiáng)弱記號(hào)，我們就可以靈活應(yīng)用弱音踏板和右踏板（延音踏板）來(lái)表現(xiàn)pp到ff的音量變化。又比如作品的八度旋律推動(dòng)部分，無(wú)法用踏板來(lái)達(dá)到連貫效果時(shí)，我們就可以用右踏板（延音踏板）來(lái)加強(qiáng)左手部分的旋律流動(dòng)，但一定要注意音色的混響而并非渾濁。再如作品中71～72小節(jié)和73～74出現(xiàn)了左手的固定節(jié)奏型重復(fù)，此處可以一直使用延音踏板來(lái)渲染因大雨導(dǎo)致的霧蒙蒙的環(huán)境，更能夠渲染朦朧氣氛。值得注意的是，德彪西時(shí)常會(huì)運(yùn)用半踏板或者1/3踏板來(lái)避免影響音色的質(zhì)感，因此在本首作品中，應(yīng)該對(duì)踏板進(jìn)行深入的實(shí)踐研究，將作品的氣氛盡量完整的烘托出來(lái)。

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