演奏技巧
- 鋼琴曲作品《降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲》的演奏技巧與教學(xué)策略
教學(xué)語境下的演奏技巧以及教學(xué)策略進(jìn)行探究與分析，為其演繹與發(fā)展提供具有本土化、現(xiàn)代化特質(zhì)的創(chuàng)新實踐內(nèi)容。關(guān)鍵詞：貝多芬；降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲；演奏技巧；教學(xué)創(chuàng)新在貝多芬的音樂創(chuàng)作歷程中，1803年被稱為其“新風(fēng)格”的開端，貝多芬在音樂家海頓與莫扎特的基礎(chǔ)上，將鋼琴協(xié)奏曲發(fā)展到一個新的高度。《降E大調(diào)第五鋼琴協(xié)奏曲》誕生于1809年，1811年11月，該曲在萊比錫的格文特豪斯進(jìn)行初演，由約翰·弗里德里希·施奈達(dá)進(jìn)行獨奏，后于1812年2月，在維也納進(jìn)行首演
中國音樂劇 2024年3期2024-07-13
- 古箏曲《秦土情》的音樂特征及演奏詮釋
進(jìn)一步探究其演奏技巧，旨在提升古箏演奏者的演奏水平。關(guān)鍵詞：《秦土情》；音樂結(jié)構(gòu)；演奏技巧古箏曲《秦土情》是一首具有深厚文化底蘊的音樂作品，它巧妙地融合了傳統(tǒng)秦地音樂元素與現(xiàn)代作曲技巧，為聽眾呈現(xiàn)了一幅生動的秦地風(fēng)情畫卷。而這首古箏曲目以獨特的演奏形式和細(xì)膩委婉的抒情曲調(diào)，觸動了聽者的情緒和情感，深受古箏愛好者喜愛，極具研究價值。一、古箏曲《秦土情》創(chuàng)作背景古箏曲《秦土情》由周展于2008年在香港創(chuàng)作。周展是我國著名的古箏演奏家、教育家和作曲家。受其父周延
大觀 2024年5期2024-06-28
- 《彩云追月》鋼琴曲的藝術(shù)特征及演奏技巧研究
藝術(shù)特征? 演奏技巧文章編號：1008-3359（2024）06-0021-06中圖分類號：J624.1文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A王建中改編的鋼琴曲《彩云追月》完美融合了中國傳統(tǒng)音樂元素與西方音樂表現(xiàn)技巧，展現(xiàn)出中國音樂的獨特魅力。在演奏中，鋼琴家通過顫音、琶音等西方古典音樂技法，增強了樂曲的表現(xiàn)力和情感深度。同時，曲中的旋律線條保留了民族音樂特色，如同細(xì)膩的水墨畫描繪出夜空中彩云追月的浪漫畫面。這種東西方音樂元素的結(jié)合，不僅豐富了鋼琴曲的表達(dá)范圍，而且為演奏者提供了
藝術(shù)評鑒 2024年6期2024-06-26
- 聲樂表演與鋼琴伴奏的關(guān)系分析
鋼琴伴奏? 演奏技巧引言聲樂表演與鋼琴伴奏之間既相互依存、相互塑造，同樣也相互博弈。[1]在音樂表演中，聲樂表演與鋼琴共同塑造出完美的音樂形象，使聽眾沉浸在音樂的情感和意境之中。然而，這種和諧的關(guān)系中卻隱藏著一種微妙的博弈關(guān)系。這種關(guān)系既可以是和諧的，也可以是沖突的，這取決于兩者之間的理解和配合。且現(xiàn)代音樂表演中鋼琴伴奏已經(jīng)逐漸走向了獨立性和創(chuàng)新性。許多作曲家和演奏家開始嘗試在鋼琴伴奏中加入更多的個人風(fēng)格和藝術(shù)思考，使其成為音樂表演中具有獨立價值和意義的元
樂器 2024年5期2024-06-22
- 肖邦《升c小調(diào)諧謔曲》作品39號的創(chuàng)作背景及演奏研究
創(chuàng)作背景? 演奏技巧一、肖邦《升c小調(diào)諧謔曲》的創(chuàng)作研究（一）歷史背景肖邦的創(chuàng)作可分為四個時期，即華沙時期、華沙起義時期、在巴黎的全盛時期、晚期[1]。他的四首諧謔曲創(chuàng)作于1831～1842年。在此期間是肖邦創(chuàng)作的鼎盛時期，他的創(chuàng)作集中在鋼琴領(lǐng)域，涉及練習(xí)曲、馬祖卡舞曲、波羅納茲舞曲、前奏曲、夜曲、圓舞曲、敘事曲、諧謔曲、奏鳴曲、即興曲[2]。其中他對于諧謔曲的貢獻(xiàn)是革新的、是跨世紀(jì)的，諧謔曲在歷經(jīng)漫漫長河，終于以“肖邦式諧謔”登上音樂歷史的舞臺。肖邦《升
樂器 2024年5期2024-06-22
- 貝多芬《月光奏鳴曲》第三樂章的創(chuàng)作風(fēng)格和演奏技巧探析
體演奏方面對演奏技巧進(jìn)行詳細(xì)的分析；最后，基于上述分析以及筆者的練習(xí)經(jīng)驗，對于如何更好地演奏該作品提出自己的見解。【關(guān)鍵詞】貝多芬? 月光奏鳴曲? 演奏技巧貝多芬是一位家喻戶曉的音樂家，他的創(chuàng)作才華和偉大精神可謂不言而喻。作為人類音樂藝術(shù)的偉大創(chuàng)作者，其音樂作品在全世界流傳，特別是其作品中蘊含的精神已經(jīng)成為鼓舞人心的巨大力量。在專業(yè)音樂領(lǐng)域，貝多芬的創(chuàng)作被譽為鋼琴界的“圣經(jīng)”，成為每位鋼琴學(xué)習(xí)者甚至鋼琴家不可或缺的練習(xí)曲目。可見，貝多芬的音樂創(chuàng)作對于鋼琴表
藝術(shù)評鑒 2024年5期2024-06-18
- 馬頭琴與鋼琴的演奏技巧對比研究
頭琴和鋼琴在演奏技巧方面的異同。盡管兩種樂器在演奏技巧上存在差異，但它們都需要良好的手指協(xié)調(diào)和音樂理解能力。這一研究對于馬頭琴和鋼琴演奏者以及樂器教育領(lǐng)域都有重要意義，并能提供進(jìn)一步研究的方向。關(guān)鍵詞：馬頭琴；鋼琴；演奏技巧在音樂領(lǐng)域，馬頭琴和鋼琴作為常見樂器，就演奏技巧而言有著顯著差異。馬頭琴是一種弓弦樂器，演奏時需要運用指法、弓法等技巧，同時需要通過肢體的動態(tài)傳達(dá)音樂的情感；鋼琴是一種鍵盤樂器，演奏者必須有極高的手指協(xié)調(diào)性和音準(zhǔn)，同時還要通過力度和速度
大觀 2024年2期2024-06-10
- 李斯特鋼琴獨奏曲《鐘》的演奏技巧
神入化的鋼琴演奏技巧，在鋼琴演奏上做出了前所未有的表現(xiàn)形式，豐富了鋼琴的表現(xiàn)力，令聽眾嘆為觀止。本文通過簡析李斯特鋼琴獨奏曲《鐘》的創(chuàng)作背景，分析李斯特鋼琴獨奏曲《鐘》的作品結(jié)構(gòu)與音樂特點，明確李斯特鋼琴獨奏曲《鐘》的演奏技巧，以探討鋼琴演奏技巧的應(yīng)用方式，并更好地透過《鐘》而了解李斯特的內(nèi)心情感世界。關(guān)鍵詞：李斯特；鋼琴獨奏曲；《鐘》；演奏技巧中圖分類號：J624文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2024）08-00-03李斯特因個人經(jīng)歷以及受
藝術(shù)大觀 2024年8期2024-06-09
- 單簧管在交響樂隊中的獨特地位與多元作用
從歷史發(fā)展、演奏技巧、音樂風(fēng)格和創(chuàng)新應(yīng)用等多個方面來看，單簧管在交響樂隊中的地位和價值不容忽視。優(yōu)秀的單簧管演奏家們通過精湛的技藝和不斷的藝術(shù)探索，為交響樂隊增添了更多的音樂元素和表現(xiàn)力。同時，隨著科技的進(jìn)步和演奏理念的革新，單簧管演奏技術(shù)正迎來前所未有的發(fā)展機遇。未來，單簧管在交響樂隊中的角色將更加多元化和豐富，為觀眾帶來更加震撼的音樂體驗。【關(guān)鍵詞】單簧管? 交響樂隊? 演奏技巧? 多元作用中圖分類號：J605文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1008-3359
藝術(shù)評鑒 2024年4期2024-06-04
- 小提琴演奏技巧和情感表達(dá)的融合
把地握小提琴演奏技巧，善于調(diào)整自己的演奏狀態(tài)，將自身對樂譜的理解轉(zhuǎn)化為情感因子，通過小提琴進(jìn)行情感藝術(shù)表達(dá)，是釋放小提琴音色魅力的關(guān)鍵，也是樂器藝術(shù)的根本性要求。小提琴演奏中情感表達(dá)途徑多元，但演奏技巧與情感表達(dá)的融合要點難以掌握。對此，為了幫助小提琴演奏者更好地通過演奏技巧、心理調(diào)整、情感融入等方法表達(dá)音樂情感，本文主要對小提琴的基本構(gòu)造、音色、情感表達(dá)意義等理論進(jìn)行闡釋，聯(lián)系演奏經(jīng)驗與專業(yè)見解，提出小提琴演奏時持琴方式、運功技法、發(fā)音練習(xí)等方法，表達(dá)樂
藝術(shù)評鑒 2024年4期2024-06-04
- 《貝多芬第三鋼琴奏鳴曲》的音樂分析與演奏研究
；音樂分析；演奏技巧［中圖分類號］ J614? ? ［文獻(xiàn)標(biāo)識碼］ A ［文章編號］ 1007-2233（２０２4）05-0080-03鋼琴奏鳴曲是以鋼琴演奏的多樂章器樂套曲形式，具有恢宏大氣的風(fēng)格、簡潔明快的旋律與富于變化的音響效果。貝多芬一生共創(chuàng)作了32首鋼琴奏鳴曲，并對奏鳴曲式進(jìn)行發(fā)展與創(chuàng)新。在青年時期，貝多芬創(chuàng)作了《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》，作品風(fēng)格獨特，帶有古典主義音樂的色彩，時至今日仍備受關(guān)注。此部鋼琴奏鳴曲展現(xiàn)了貝多芬獨特的創(chuàng)作技法，融入貝多芬的生
當(dāng)代音樂 2024年5期2024-06-03
- 文化自信視域下鋼琴作品《梅花三弄》的演奏教學(xué)分析
琴藝術(shù)表現(xiàn)；演奏技巧［中圖分類號］ J624.1? ? ［文獻(xiàn)標(biāo)識碼］ A ［文章編號］ 1007-2233（２０２4）05-0047-03一、《梅花三弄》的歷史源流及鋼琴曲改編歷史背景琴曲《梅花三弄》包括留存46本譜集的47個譜本，演奏形式多樣含有琴曲獨奏、琴簫合奏及琴歌等，正是工匠精神的傳承使得琴曲《梅花三弄》存有許多不同年代不同地域的琴譜。“三弄”意思是指“梅花”的主題旋律分別在不同段落重復(fù)出現(xiàn)三次，這種演奏手法與古代笛曲的演奏手法有一定關(guān)聯(lián)，但沒有
當(dāng)代音樂 2024年5期2024-06-03
- 小提琴曲《花兒為什么這樣紅》演奏技巧分析
，結(jié)合曲式、演奏技巧，深入分析研究演奏該樂曲時所需要注意的問題。［關(guān)鍵詞］小提琴；樂曲；演奏技巧［中圖分類號］J647［文獻(xiàn)標(biāo)識碼］A［文章編號］1007-2233（2024）04-0146-03［收稿日期］2024-01-31［作者簡介］（李宜璇（2000— ），女，江蘇師范大學(xué)音樂學(xué)院碩士研究生；楊怡萱（1992—），女，博士，江蘇師范大學(xué)音樂學(xué)院講師。（徐州 221116） ）一、《花兒為什么這樣紅》作品介紹（一）作曲家介紹雷振邦先生（1916—19
當(dāng)代音樂 2024年4期2024-05-29
- 掌握竹笛音色，奏響變幻樂章
；音色駕馭；演奏技巧中圖分類號：J621文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2024）07-00-03笛，天籟之器，琢形定音流傳千年。竹笛，旋律多變，或高亢，或婉轉(zhuǎn)，或歡快，或?qū)拸V，有其獨特的藝術(shù)感染力，其中，竹笛的音色最具魔力。姿勢調(diào)之、氣息控之、口型變之、吐舌練之、笛類換之、位置挪之，音色變化之美，異彩連連，此則竹笛演奏音色駕馭之本質(zhì)也。故而，立足中華民族傳統(tǒng)樂器——竹笛，觀獨奏或合奏之曲，求索音色駕馭之法，以得竹笛樂章變幻之趣。一、探索竹笛演
藝術(shù)大觀 2024年7期2024-05-29
- 肖邦《g小調(diào)第一鋼琴敘事曲》的音樂特征與演奏技巧
、音樂特征與演奏技巧，以期使人們能夠更加了解這首音樂作品。關(guān)鍵詞：《g小調(diào)第一鋼琴敘事曲》；音樂特征；演奏技巧中圖分類號：J624文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2024）07-00-03《g小調(diào)第一鋼琴敘事曲》不僅在音樂史上具有重要地位，同時也成為肖邦音樂的代表作之一，通過豐富的節(jié)奏變化、自由的表現(xiàn)力以及復(fù)雜的韻律設(shè)計，肖邦創(chuàng)造出一首令人陶醉的音樂杰作，展示了他對音樂表達(dá)的獨特見解和深刻理解。《g小調(diào)第一鋼琴敘事曲》展現(xiàn)了作者深厚的愛國情懷和
藝術(shù)大觀 2024年7期2024-05-29
- 肖邦鋼琴練習(xí)曲Op.25 No.1的演奏技巧和音樂賞析
品創(chuàng)作背景和演奏技巧的不斷深入探究，分析出作品的曲式結(jié)構(gòu)和音樂特征，并在此基礎(chǔ)上對演奏的速度、踏板的運用、旋律音和根音的突出等問題進(jìn)行剖析，以此為學(xué)習(xí)這首曲目或其他類似的練習(xí)曲的演奏者提供借鑒和幫助。關(guān)鍵詞：肖邦；練習(xí)曲；音樂風(fēng)格；演奏技巧中圖分類號：J624文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2024）06-00-03弗里德里克·肖邦作為波蘭歷史上知名的鋼琴家和音樂家之一，也是19世紀(jì)歐洲典型浪漫主義音樂代表者之一。其創(chuàng)作的鋼琴曲也具有較為濃厚的
藝術(shù)大觀 2024年6期2024-05-28
- 鋼琴曲《皮黃》的創(chuàng)作特色與演奏技巧
；創(chuàng)作特色；演奏技巧中圖分類號：J624文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2024）06-00-03鋼琴雖是一種西洋樂器，但在中國，鋼琴音樂的發(fā)展已有百年的歷史，中國作曲家用自己的智慧和對美的追求創(chuàng)作出了一批又一批的精品曲作。中國鋼琴作品一直朝著民族化、現(xiàn)代化的方向發(fā)展。中國作曲家的創(chuàng)作，不僅向西方音樂學(xué)習(xí)借鑒其長處，而且在不斷地發(fā)展中，融入了中國特有的音樂元素，努力創(chuàng)造出了一種獨特的、富有吸引力的本土化、民族化的中國鋼琴音樂。張朝所創(chuàng)作的《皮黃
藝術(shù)大觀 2024年6期2024-05-28
- 二胡曲《心香》的藝術(shù)特征及演奏技巧研究
；藝術(shù)特征；演奏技巧中圖分類號：J632.21 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2024）08-000-031 二胡曲《心香》的創(chuàng)作背景二胡曲《心香》創(chuàng)作于2005年，根據(jù)同名電影配樂改編而來。電影《心香》的名字釋義是衷心、虔誠等，二胡曲《心香》體現(xiàn)了作曲家的精神追求。電影《心香》講述了小男孩京京因父母離異，寄宿在以前從來沒有見過面的外公家，祖孫二人最開始相看兩厭，發(fā)生了很多矛盾沖突，但最終互相理解的故事。電影原聲配樂營造了偏灰暗的氛圍，較好
藝術(shù)科技 2024年8期2024-05-13
- 現(xiàn)代中阮藝術(shù)的表現(xiàn)特征與演奏技法分析
的音色處理、演奏技巧、演奏速度、演奏力度等表現(xiàn)藝術(shù)，以及右手技法、左手技法、演奏想象等演奏藝術(shù)，全面系統(tǒng)的對現(xiàn)代中阮藝術(shù)具體內(nèi)容進(jìn)行豐富，助推現(xiàn)代中阮藝術(shù)科學(xué)傳承。［關(guān)鍵詞］ 現(xiàn)代中阮藝術(shù)；藝術(shù)表現(xiàn)；演奏藝術(shù)；演奏技巧［中圖分類號］ J632.39? ? ［文獻(xiàn)標(biāo)識碼］ A ［文章編號］ 1007-2233（２０２4）03-0112-03一、中阮與現(xiàn)代中阮藝術(shù)簡述中阮屬于阮族樂器，是古琵琶的一種，起源于秦朝，演奏運用時常表高雅之意。在西晉時期，有竹林七賢之
當(dāng)代音樂 2024年3期2024-04-29
- 琵琶曲《渭水情》的演奏技巧分析
《渭水情》；演奏技巧一、琵琶曲《渭水情》的風(fēng)格特征分析琵琶曲《渭水情》多運用了“秦腔”。秦腔又稱“亂彈”，是中國古老的戲曲劇種的其一，有著“梆子腔鼻祖”的譽稱，一般風(fēng)靡于中國的西北地區(qū)。西北地區(qū)干旱且少雨、風(fēng)沙多，因此當(dāng)?shù)鼐用竦男愿翊蠖鄨詮妱傄恪Ｋ砸魳纷髌分腥诤狭诉@種堅強剛毅的特性，從平時西北人民壓抑生活中表達(dá)出了樂觀的情緒。黃土高原有著很復(fù)雜的地形，勞動人民如果想要互相溝通交流，就需要特別大聲地對話喊叫，從而產(chǎn)生的節(jié)奏、音高和語速就慢慢地成了音樂韻律的
當(dāng)代音樂 2024年2期2024-04-29
- 民族樂器演奏技能在初中音樂教育中傳承的路徑研究
]民族樂器；演奏技巧；傳承；初中音樂教育我國是統(tǒng)一的多民族國家，民族音樂豐富多彩，是我國各民族精神文明的具體表現(xiàn)。民族音樂的形成和發(fā)展是在各民族的探索和融合中形成的，是藝術(shù)與本民族特色相結(jié)合的產(chǎn)物。不同民族之間的音樂有著不同的風(fēng)格，同時，不同時期和地域也形成了不同的音樂風(fēng)格和形式。在當(dāng)前各民族大融合的時代背景下，民族樂器演奏引入初中音樂課堂，既是豐富學(xué)生樂理知識和演奏技巧的重要方式，同時還能夠引導(dǎo)學(xué)生通過民族樂器演奏了解不同的民族風(fēng)俗和傳統(tǒng)音樂表現(xiàn)形式，讓
當(dāng)代音樂 2024年2期2024-04-29
- 旋律與演奏技巧的雙重構(gòu)建
主要從旋律和演奏技巧兩個方面對作曲家杜鳴心的鋼琴作品進(jìn)行分析，旨在歸納和總結(jié)其創(chuàng)作的個性特征，進(jìn)而探討作曲家的創(chuàng)作對于我國鋼琴音樂發(fā)展歷程的貢獻(xiàn)及深遠(yuǎn)意義。［關(guān)鍵詞］ 杜鳴心；旋律；演奏技巧［中圖分類號］ J605? ? ［文獻(xiàn)標(biāo)識碼］ A ［文章編號］ 1007-2233（２０２4）03-0007-03在中國鋼琴音樂藝術(shù)發(fā)展的歷史長河中，杰出的音樂家們一直為創(chuàng)作中國風(fēng)格的鋼琴作品而不懈努力，無論是第一首鍵盤作品《花八板與湘江浪》（趙元任，1913）還是近
當(dāng)代音樂 2024年3期2024-04-29
- 貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作特征與演奏技巧
，分析其中的演奏技巧，結(jié)合技巧要點進(jìn)行針對性練習(xí)，從而提升貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲的演奏水平。為此，本文將從貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作特征的角度，分析其中的演奏技巧，并提出一些演奏練習(xí)建議，希望能增強貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲演奏的藝術(shù)表現(xiàn)力，提升鋼琴彈奏者的素養(yǎng)。關(guān)鍵詞：貝多芬晚期；鋼琴奏鳴曲；創(chuàng)作特征；演奏技巧；練習(xí)中圖分類號：J624文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2024）04-00-03鋼琴演奏是一種聽覺藝術(shù)，同樣也是一種形體藝術(shù)，對于鋼琴演奏
藝術(shù)大觀 2024年4期2024-04-27
- 鋼琴演奏技巧與音樂表現(xiàn)力探析
練掌握專業(yè)的演奏技巧，還要具備良好的音樂表現(xiàn)力。為此，鋼琴演奏者需要學(xué)習(xí)演奏技藝，同時提升自身理論修養(yǎng)、人文素養(yǎng)和心理素質(zhì)，結(jié)合實踐深入探究鋼琴演奏技巧和音樂表現(xiàn)力之間的關(guān)系，將個人情感、思想通過演奏的方式表現(xiàn)出來。分析鋼琴演奏技巧和音樂表現(xiàn)力的重要作用，探究二者之間的關(guān)系，提出強化演奏技巧以及提升音樂表現(xiàn)力的方法，同時闡述鋼琴演奏技巧促進(jìn)音樂表現(xiàn)力提升的策略。關(guān)鍵詞：鋼琴；演奏技巧；音樂表現(xiàn)力在鋼琴演奏的過程中，演奏技巧的應(yīng)用對演奏效果有很大的影響。在實
大觀 2024年1期2024-04-16
- 電子管風(fēng)琴合奏訓(xùn)練
訓(xùn)練可以提高演奏技巧和團(tuán)隊協(xié)作能力，同時也可以增強音樂感受和創(chuàng)造力。本文旨在探究電子管風(fēng)琴合奏訓(xùn)練的內(nèi)容、方法和效果，如何讓電子管風(fēng)琴演奏者提高演奏技巧和團(tuán)隊協(xié)作能力，實現(xiàn)更好的音樂表現(xiàn)，為電子管風(fēng)琴合奏的發(fā)展和推廣提供更為有效的指導(dǎo)。關(guān)鍵詞：電子管風(fēng)琴；合奏訓(xùn)練；演奏技巧；團(tuán)隊協(xié)作中圖分類號：J624文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2024）02-0-03電子管風(fēng)琴作為現(xiàn)代流行器樂，擅長演奏各種曲風(fēng)的音樂作品，如古典交響樂、室內(nèi)樂、聲樂伴奏、
藝術(shù)大觀 2024年2期2024-04-02
- 鋼琴作品《皮黃》的藝術(shù)特色與演奏技巧
的藝術(shù)特色和演奏技巧進(jìn)行分析，探討了該作品在音樂表達(dá)和演奏中的獨特之處。首先，介紹了《皮黃》的背景和創(chuàng)作動機，并分析了其在音樂形式、和聲處理、技巧要求等方面的藝術(shù)特色。其次，對演奏該作品需要注意的技巧和表現(xiàn)方法進(jìn)行了詳細(xì)的闡述。最后，結(jié)合專業(yè)鋼琴家的演奏實踐，總結(jié)了演奏《皮黃》的理解和演繹要點。通過本文的研究，演奏者可以更好地理解《皮黃》作品的獨特魅力，提升其演奏的藝術(shù)表現(xiàn)力。關(guān)鍵詞：鋼琴作品；皮黃；藝術(shù)特色；演奏技巧中圖分類號：J624文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章
藝術(shù)大觀 2024年2期2024-04-02
- 肖邦練習(xí)曲Op10.No1藝術(shù)特征及演奏技巧
通常是以訓(xùn)練演奏技巧為主要目的的作品。在練習(xí)曲的發(fā)展過程中，肖邦練習(xí)曲是極具里程碑意義的，它將技術(shù)性與藝術(shù)性融為一體，開創(chuàng)了練習(xí)曲的新篇章，成為鋼琴家們終生學(xué)習(xí)和挑戰(zhàn)的作品。肖邦練習(xí)曲Op10.No1是肖邦練習(xí)曲的開篇之作，被冠名為“逃亡的圣詠”。本文將對該練習(xí)曲的藝術(shù)特征和演奏技巧進(jìn)行深入分析，剖析其跌宕起伏的旋律、規(guī)整的節(jié)奏、色彩性的和聲、方整型的曲式結(jié)構(gòu)等藝術(shù)特征，并從波瀾起伏的琶音、優(yōu)美抒情的旋律、不同方式的觸鍵、靈活運用的踏板等方面解析其演奏技巧
藝術(shù)大觀 2024年1期2024-04-02
- 貝多芬《鋼琴奏鳴曲Op.109》的音樂特點和演奏技巧
的音樂特點和演奏技巧進(jìn)行詳細(xì)分析。[ 關(guān)鍵詞] 貝多芬；奏鳴曲；演奏技巧一、前言貝多芬晚期的作品側(cè)重以音樂表達(dá)內(nèi)在的自我，他可以自由地駕馭音樂的形式結(jié)構(gòu)。他的奏鳴曲一般由兩個樂章或四個樂章組成，在樂章的內(nèi)部都有其獨特的音樂處理。貝多芬非常注重運用復(fù)調(diào)對位的手法，如《貝多芬奏鳴曲Op.106》的末樂章采用賦格的手法。除此之外，他還會故意削弱樂章間的分界，使各樂章間的聯(lián)系更為密切，并且在樂章內(nèi)部樂思的變換也相當(dāng)頻繁。在他晚期的作品中，表現(xiàn)出了強烈的主觀情感和對
東方娛樂周刊 2024年1期2024-03-31
- 小提琴教學(xué)中演奏技巧的運用分析
提琴教學(xué)中的演奏技巧難度較高，給教師的教學(xué)工作帶來了一定的挑戰(zhàn)。基于此，高校教師需要從立足基本功、因材施教、拓展內(nèi)容、創(chuàng)新模式、聯(lián)系生活等方面出發(fā)思考小提琴演奏技巧的運用策略，幫助學(xué)生掌握專業(yè)的演奏技能。關(guān)鍵詞：小提琴教學(xué)? 演奏技巧? 運用小提琴是一種藝術(shù)性較強的弓弦類樂器，其憑借優(yōu)雅的外觀、獨特的音色、豐富的表現(xiàn)力獲得了眾多人的一致喜愛。早在1600年，小提琴的作用便開始被作曲家們所重視，當(dāng)時作曲家們只是對小提琴的演奏規(guī)律、指法、節(jié)奏等進(jìn)行研究，之后隨
樂器 2024年2期2024-03-26
- 保羅·莫里斯《普羅旺斯圖畫》組曲的演奏詮釋
多的薩克斯管演奏技巧，并且五個截然不同的樂章充分展現(xiàn)了法國普羅旺斯地區(qū)迷人的田園景色，本文通過分析《普羅旺斯圖畫》組曲的創(chuàng)作背景以及演奏技巧，探究其音樂詮釋，旨在為廣大演奏者介紹該樂章的風(fēng)格特點以及演奏難點，既希望為之后演繹該曲的演奏者們在理解作品風(fēng)格、詮釋演奏技巧等方面能夠有所幫助。關(guān)鍵詞：薩克斯管 《普羅旺斯圖畫》 演奏技巧? 演奏詮釋一、保羅·莫里斯《普羅旺斯圖畫》組曲簡介薩克斯曲《普羅旺斯圖畫》是由法國杰出女作曲家保羅·莫里斯創(chuàng)作的組曲，作曲家的創(chuàng)
樂器 2024年2期2024-03-26
- 旋律與演奏技巧的雙重構(gòu)建
主要從旋律和演奏技巧兩個方面對作曲家杜鳴心的鋼琴作品進(jìn)行分析，旨在歸納和總結(jié)其創(chuàng)作的個性特征，進(jìn)而探討作曲家的創(chuàng)作對于我國鋼琴音樂發(fā)展歷程的貢獻(xiàn)及深遠(yuǎn)意義。［關(guān)鍵詞］ 杜鳴心；旋律；演奏技巧［中圖分類號］ J605? ? ［文獻(xiàn)標(biāo)識碼］ A ［文章編號］ 1007-2233（２０２4）03-0007-03在中國鋼琴音樂藝術(shù)發(fā)展的歷史長河中，杰出的音樂家們一直為創(chuàng)作中國風(fēng)格的鋼琴作品而不懈努力，無論是第一首鍵盤作品《花八板與湘江浪》（趙元任，1913）還是近
輕音樂 2024年3期2024-03-24
- 現(xiàn)代中阮藝術(shù)的表現(xiàn)特征與演奏技法分析
的音色處理、演奏技巧、演奏速度、演奏力度等表現(xiàn)藝術(shù)，以及右手技法、左手技法、演奏想象等演奏藝術(shù)，全面系統(tǒng)的對現(xiàn)代中阮藝術(shù)具體內(nèi)容進(jìn)行豐富，助推現(xiàn)代中阮藝術(shù)科學(xué)傳承。［關(guān)鍵詞］ 現(xiàn)代中阮藝術(shù)；藝術(shù)表現(xiàn)；演奏藝術(shù)；演奏技巧［中圖分類號］ J632.39? ? ［文獻(xiàn)標(biāo)識碼］ A ［文章編號］ 1007-2233（２０２4）03-0112-03一、中阮與現(xiàn)代中阮藝術(shù)簡述中阮屬于阮族樂器，是古琵琶的一種，起源于秦朝，演奏運用時常表高雅之意。在西晉時期，有竹林七賢之
輕音樂 2024年3期2024-03-24
- 肖邦《c小調(diào)（革命）練習(xí)曲》演奏技巧探析
）練習(xí)曲》；演奏技巧中圖分類號：J624文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2023）34-00-03一、創(chuàng)作背景弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦是一位有著崇高愛國情懷的波蘭作曲家，其《c小調(diào)（革命）練習(xí)曲》創(chuàng)作于1831年9月。18世紀(jì)后半葉的波蘭因長期的封建統(tǒng)治、落后的經(jīng)濟、荒淫的貴族生活成為外國干涉和瓜分的對象，人民英勇不屈的斗爭也屢次慘遭失敗。當(dāng)肖邦正在前往巴黎的途中聽聞俄國沙皇軍隊攻陷了華沙，祖國正在遭逢悲痛的民族災(zāi)難，他焦急萬分奈何不能馬上回
藝術(shù)大觀 2023年34期2024-01-22
- 少數(shù)民族樂器多管蘆笙的演奏技巧及練習(xí)方法
器多管蘆笙的演奏技巧及練習(xí)方法。文章首先對多管蘆笙的起源以及功能、構(gòu)造進(jìn)行了簡要闡述，進(jìn)一步分析了多管蘆笙在少數(shù)民族音樂活動中占有舉足輕重的地位，最后重點圍繞多管蘆笙演奏時的氣息控制技巧、節(jié)奏把握技巧、音色表現(xiàn)技巧進(jìn)行詳細(xì)解析，并針對多管蘆笙的練習(xí)方法提出了具體的建議。【關(guān)鍵詞】多管蘆笙? 少數(shù)民族樂器? 演奏技巧? 練習(xí)方法? 音樂文化中圖分類號：J605?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2023）20-0007－07作為少數(shù)民族地區(qū)樂器的
藝術(shù)評鑒 2023年20期2024-01-20
- 現(xiàn)代中阮藝術(shù)的表現(xiàn)特性與演奏技巧研究
術(shù)的特點及其演奏技巧，希望能夠給大家?guī)硪恍﹩l(fā)。【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代中阮藝術(shù)；傳承發(fā)揚；表現(xiàn)特征；演奏技巧【中圖分類號】J632.35 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】1007—4198（2023）18—124—03中阮是我國民族音樂的重要組成部分，擁有悠久的歷史。近年來，為了提高公眾對民族文化的認(rèn)同感，我國正在大力發(fā)展傳統(tǒng)民族文化，中阮藝術(shù)也在其中發(fā)揮著重要作用。中阮的音色豐富多變，音域?qū)拸V，在一些音樂會上表現(xiàn)出色。通過運用多種技巧，中阮能夠有效地提升整首曲子
中國民族博覽 2023年18期2023-12-28
- 論音樂表演藝術(shù)的形式美
音樂的結(jié)構(gòu)、演奏技巧、舞臺設(shè)計以及音樂與其他藝術(shù)形式的結(jié)合等。最后，筆者探討了形式美在音樂表演藝術(shù)中的作用，包括傳達(dá)情感、引發(fā)共鳴、塑造觀眾體驗等方面。關(guān)鍵詞：音樂表演藝術(shù)；形式美；音樂結(jié)構(gòu)；演奏技巧；舞臺設(shè)計中圖分類號：J604文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2023）31-00-03音樂作為一種藝術(shù)形式，通過聲音的組合和表達(dá)，能夠觸動人們內(nèi)心的情感和體驗。而音樂表演藝術(shù)則是將音樂通過演唱、演奏或舞蹈等形式進(jìn)行呈現(xiàn)，使觀眾能夠通過視聽的方式全
藝術(shù)大觀 2023年31期2023-12-28
- 莫扎特晚期鋼琴奏鳴曲的演奏技巧與價值研究
；鋼琴教學(xué)；演奏技巧中圖分類號：J624文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2023）31-00-03一、關(guān)于莫扎特及晚期奏鳴曲K.570沃爾夫?qū)?阿瑪多伊斯· 莫扎特出身于宮廷樂師家庭，在幼年時期展示出天才般的音樂天賦。從小就受到非常多的關(guān)注與贊賞，除了童年時期飽受寵愛之外，從二十五到三十一歲，幾年中沒有固定的收入。為了婚姻，他和最敬愛的父親幾乎決裂，而婚后的生活又是無窮無盡的煩惱，在這樣悲慘的生活中，莫扎特還是不斷地創(chuàng)作。早期與中期鋼琴奏鳴曲
藝術(shù)大觀 2023年31期2023-12-28
- 低音提琴在交響樂團(tuán)中的價值作用及演奏技巧
重要地位以及演奏技巧，有效提升低音提琴的演奏效果。關(guān)鍵詞：低音提琴；交響樂團(tuán)；價值作用；演奏技巧中圖分類號：J622文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2023）32-00-03時代發(fā)展背景下，人們已經(jīng)從基本的物質(zhì)追求轉(zhuǎn)向精神文化的追求。音樂能夠豐富人們的精神世界，是人們實現(xiàn)情感思想藝術(shù)表達(dá)的重要形式之一。交響樂高雅、嚴(yán)肅，具有較高的欣賞價值，一般是由弦樂、管樂、打擊樂組成，是能夠發(fā)揮各種樂器功能以及表現(xiàn)力的音樂形式，通過不同的樂器，所組合成的音樂
藝術(shù)大觀 2023年32期2023-12-11
- 鋼琴演奏技巧與音樂表現(xiàn)力之間的關(guān)系
要闡述了鋼琴演奏技巧與音樂表現(xiàn)力之間的互動關(guān)系，分析了鋼琴演奏技巧對音樂表現(xiàn)力的重要影響，探究了音樂表現(xiàn)力在鋼琴演奏技巧中提升的可行性策略。以期能夠突出鋼琴演奏技巧在表現(xiàn)音樂內(nèi)涵方面的重要價值，從而體現(xiàn)出鋼琴演奏技巧與音樂表現(xiàn)力融會貫通的藝術(shù)魅力。關(guān)鍵詞：鋼琴演奏；音樂表現(xiàn)力；演奏技巧中圖分類號：J624文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2023）32-00-03古有“子期遇伯牙，千古傳知音”的歷史佳話流芳百世，一曲《高山流水》覓得彼此的知音。這
藝術(shù)大觀 2023年32期2023-12-11
- 芻議琵琶重奏作品《夏》的演奏技法詮釋及思考
構(gòu)造、形制、演奏技巧等發(fā)生了極大變化。在琵琶演奏及表演形式上由以往的獨奏、伴奏、合奏逐漸朝著多元化發(fā)展，琵琶重奏、室內(nèi)樂作品也在不斷涌出。本文以《夏》這首琵琶重奏作為分析對象，以創(chuàng)作背景及音樂材料為線索，對琵琶演奏技巧與異域風(fēng)格的融合進(jìn)行探討。【關(guān)鍵詞】琵琶? 《夏》? 琵琶重奏? 演奏技巧中圖分類號：J632.33 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2023）18-0111－06琵琶作為我國重要的民族彈撥樂器之一，擁有悠久的發(fā)展史，琵琶演奏音
藝術(shù)評鑒 2023年18期2023-11-18
- 蒙古族風(fēng)格箏樂作品的藝術(shù)特色及演奏技巧解析
；藝術(shù)特征；演奏技巧箏作為華夏文明的傳統(tǒng)民族樂器，有著悠久和深厚的文化底蘊。自秦朝出現(xiàn)至今，已有兩千多年的歷史。箏最早產(chǎn)生于秦地，故又稱“秦箏”。因其年代久遠(yuǎn)，所以我們又將“箏”叫做“古箏”。從古箏產(chǎn)生至今的數(shù)千年間，中國社會歷經(jīng)多次朝代更替，產(chǎn)生無數(shù)戰(zhàn)亂和人口的數(shù)次遷移，有些甚至是從南到北、從東到西的大規(guī)模、跨地域的人口遷徙。在南北人口的融合過程中，不同地域的音樂文化也在這樣的歷史進(jìn)程中不斷的交匯，古箏也從最初的秦地向外延伸，逐漸發(fā)展成一種覆蓋全國的樂器
中國音樂劇 2023年5期2023-11-08
- 德彪西《亞麻色頭發(fā)的少女》的演奏技巧分析
的音樂特點及演奏技巧。關(guān)鍵詞：德彪西；《亞麻色頭發(fā)的少女》；曲式結(jié)構(gòu)；演奏技巧德彪西在自身音樂創(chuàng)作的中晚期，向世人展現(xiàn)了2集（1910年出版了第1集，1913年出版了第2集）共24首前奏曲。每首曲子都具有獨特的魅力，或幽默，或憂郁，或神秘，但這些曲子都擁有一個共性，即模糊夢幻、影影綽綽。[1]而《亞麻色頭發(fā)的少女》正是第1集中的第八首，該曲靈感來源于詩集《蘇格蘭之歌》，主題是對愛情之美的歌頌。一、《亞麻色頭發(fā)的少女》創(chuàng)作背景（一）德彪西簡介提起19世紀(jì)末、
百花 2023年9期2023-10-30
- 淺析貝多芬《“暴風(fēng)雨”奏鳴曲》第一樂章
；作品分析；演奏技巧中圖分類號：J624 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：2096-0905（2023）28-00-03一、貝多芬生平及奏鳴曲創(chuàng)作概述維也納古典樂派的代表人物之一路德維希·凡·貝多芬于1770年12月26日出生在德國波恩。童年時期的貝多芬受到其父親過于嚴(yán)厲的管教，父親雖是一個愚笨的歌手，對于他在音樂方面的教育卻非常嚴(yán)苛，經(jīng)常強迫他坐在鋼琴面前，一坐就是一整天。實際上父親的想法只是為了教育出第二個神童，以享受榮譽帶來的成就感。過于嚴(yán)苛和枯燥的訓(xùn)練導(dǎo)
藝術(shù)大觀 2023年28期2023-10-25
- 古典薩克斯樂曲的藝術(shù)特征及演奏技巧分析
藝術(shù)特征? 演奏技巧? 分析中圖分類號：J621.2?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2023）16-0074－06薩克斯管的普及與法國軍樂隊使用薩克斯管密切相關(guān)，但是最初薩克斯管在古典音樂中的應(yīng)用還較為有限。1942年，法國巴黎國立音樂學(xué)院建立了第一個古典薩克斯專業(yè)課程，使得古典薩克斯逐漸規(guī)范化、系統(tǒng)化。古典薩克斯的泰斗級人物——馬修·穆勒，對于薩克斯的教學(xué)演奏起到重要的促進(jìn)作用，并且穆勒還結(jié)合自己的演奏心得和教學(xué)經(jīng)驗，為薩克斯管創(chuàng)作了一批
藝術(shù)評鑒 2023年16期2023-10-14
- 古箏演奏中音色技巧研究
古箏音色? 演奏技巧? 觸弦位置? 觸弦深度中圖分類號：J632.32?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A?文章編號：1008-3359（2023）16-0092－06在長久的發(fā)展過程中，古箏演奏形式逐漸形成一套體系。與其他樂器相比，古箏音色具有純凈、空靈的特征，這也是古箏歷經(jīng)千年仍然保持生命力的重要原因。古箏的音色技巧是決定現(xiàn)場古箏演奏效果的關(guān)鍵因素，因此，研究古箏音色技巧具有現(xiàn)實意義。實際上，影響古箏音色的因素較多，其中，客觀因素有古箏的柱、弦等，這部分影響因素在古箏制作
藝術(shù)評鑒 2023年16期2023-10-14
- 小提琴演奏技巧和情感表達(dá)研究
?要】小提琴演奏技巧包括起奏、空弦、換弓、換弦和揉弦技巧等。在音樂作品中，小提琴演奏的情感表達(dá)是必要的，可以通過技術(shù)層面和非技術(shù)層面來展現(xiàn)情感。技術(shù)層面包括手指技巧、弓法技巧和演奏表現(xiàn)力；非技術(shù)層面包括對音樂作品的理解和演繹。小提琴演奏者需要具備扎實的技術(shù)功底和深入的情感理解，才能通過演奏將音樂作品中的情感真實表達(dá)出來，使聽眾在情感上得到更深的體驗和共鳴。【關(guān)鍵詞】小提琴? 演奏技巧? 情感表達(dá)中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-33
藝術(shù)評鑒 2023年16期2023-10-14
- 以陶笛雅韻之美，傳民族音樂藝術(shù)
陶笛的起源、演奏技巧、音色特點以及其在民族音樂中的應(yīng)用等方面進(jìn)行分析，本文將闡述陶笛獨特的魅力，并呈現(xiàn)其在傳統(tǒng)音樂中所扮演的重要角色。通過對陶笛雅韻之美的研究，旨在推動我國傳統(tǒng)音樂藝術(shù)的傳承與發(fā)展。【關(guān)鍵詞】陶笛；雅韻之美；傳統(tǒng)民族音樂；演奏技巧音樂是人類創(chuàng)造的藝術(shù)形式之一，它以獨特的語言傳達(dá)著人們的情感和思想。在世界各地的傳統(tǒng)音樂中，陶笛作為一種古老而優(yōu)雅的樂器，一直以來都扮演著重要的角色。陶笛具有獨特的音色和演奏技巧，它在中國傳統(tǒng)音樂中展現(xiàn)出了獨特的雅
文理導(dǎo)航 2023年31期2023-10-11
- 談管弦樂隊中雙簧管的演奏技巧
雙簧管結(jié)構(gòu)、演奏技巧等都非常完善，能夠滿足不同音樂演奏需求，深受音樂愛好者、學(xué)習(xí)者及演奏者的喜愛。高超的雙簧管演奏技巧不僅能夠解決各種音準(zhǔn)問題、音色問題及音質(zhì)問題，還能夠提高管弦樂隊的音樂表現(xiàn)力、情感表達(dá)力及舞臺感染力，為聽眾呈現(xiàn)視聽盛宴。對此本文筆者根據(jù)自身經(jīng)驗，對管弦樂隊中雙簧管的演奏技巧進(jìn)行了簡要分析。關(guān)鍵詞：管弦樂隊；雙簧管；演奏技巧中圖分類號：J621文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2023）24-00-03在管弦樂隊中，雙簧管經(jīng)常擔(dān)
藝術(shù)大觀 2023年24期2023-09-19
- 長號演奏技巧對音樂作品有效服務(wù)研究
而對演奏者的演奏技巧提出了更多、更新的要求與期望。鑒于此，本文結(jié)合典型作品中的典型樂句片段，探索長號在演奏中的呼吸控制技巧、口腔與口型配合技巧、有效吐音技巧、共鳴技巧及演奏與情感有效融合技巧等有效服務(wù)音樂作品的演奏技巧，并予以分析，總結(jié)出行其有效的演奏技巧的內(nèi)容與方法。關(guān)鍵詞：長號；音樂作品；演奏技巧；有效服務(wù)中圖分類號：J621.7? 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? 文章編號：1673-2596（2023）08-0045-04從巴洛克長號誕生起，歷史的長河將其不斷的打
- 鋼琴演奏中提高音樂表現(xiàn)力的途徑
；音樂風(fēng)格；演奏技巧中圖分類號：J624文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2023）23-00-03鋼琴演奏是音樂素養(yǎng)與手指運動技巧相互結(jié)合的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，手指在鋼琴鍵盤上有目的地快速移動，將手指運動組合成連貫的運動行為，進(jìn)而將音樂演奏出來。而音樂表現(xiàn)則是在鋼琴演奏的基礎(chǔ)上，演奏者將自身對音樂的理解、想象、感知，通過鋼琴演奏完成音樂情感、內(nèi)涵、主題、形象意境等內(nèi)容的輸出，建立音樂與觀眾之間的情感共鳴，感染、影響、引領(lǐng)觀眾的思想與情緒，帶給觀眾
藝術(shù)大觀 2023年23期2023-09-08
- 圣-桑《b小調(diào)第三小提琴協(xié)奏曲》演奏技巧分析
小提琴? 演奏技巧有人說“創(chuàng)作的個性決定演奏技巧的設(shè)計”，這句話在圣-桑創(chuàng)作的這部協(xié)奏曲里同樣得以體現(xiàn)。圣-桑在創(chuàng)作中強調(diào)純粹的音樂，更傾向于將音樂與情景融合起來，將感性放在第二位，理性地表達(dá)美和情感，強調(diào)音樂的客觀性，認(rèn)為音樂除了本身之外，沒有其他目的。他曾經(jīng)說過：“音樂始于詞盡之處，音樂能說出非語言所能表達(dá)的東西，它使我們發(fā)現(xiàn)自身最神秘的深奧之處，它能傳達(dá)出任何詞也不能表達(dá)的那些印象，心靈狀態(tài)。”他的作品使得聽眾可以將更多注意力放在音樂本身，而不是在
藝術(shù)評鑒 2023年14期2023-09-05
- 肖斯塔科維奇《第二鋼琴協(xié)奏曲》的音樂風(fēng)格與演奏技巧
的音樂風(fēng)格與演奏技巧進(jìn)行深入分析，感受作品中所蘊含的濃烈情緒與藝術(shù)氛圍，同時結(jié)合作家實際的人生經(jīng)歷，明確作品中每個樂章、段落的思想內(nèi)涵。【關(guān)鍵詞】肖斯塔科維奇? 《第二鋼琴協(xié)奏曲》? 音樂風(fēng)格? 演奏技巧肖斯塔科維奇作為20世紀(jì)最重要的音樂家之一，創(chuàng)作遍及各種音樂體裁，特別是15部交響曲使其享有20世紀(jì)交響樂大師的盛譽。在通俗音樂領(lǐng)域，他的歌曲《相逢之歌》（1932年）更是成為20世紀(jì)30年代蘇聯(lián)流行歌曲的偉大財富。作為一位現(xiàn)實主義藝術(shù)家，肖斯塔科維奇從不
藝術(shù)評鑒 2023年14期2023-09-05
- 探究琵琶曲《十面埋伏》的情感表達(dá)和演奏技巧
，音域廣闊、演奏技巧豐富多樣、表現(xiàn)力突出，距今已有兩千多年的歷史，有“民樂之王”的稱號。“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語”正是對琵琶演奏的描寫。《十面埋伏》被譽為“中國十大古曲琵琶曲”之一，是以楚漢爭霸題材為背景的琵琶獨奏武曲，它用多樣的技巧和手法展現(xiàn)出緊張、激烈、殘酷的戰(zhàn)爭場面，為世人所謳歌贊頌。基于此，本文從情緒表現(xiàn)與表演技法兩個角度，對《十面埋伏》進(jìn)行了較為詳細(xì)的分析。〔關(guān)鍵詞〕《十面埋伏》；琵琶曲；演奏技巧；情感表達(dá)琵琶是中國頗具代表性的傳統(tǒng)彈撥類
音樂世界 2023年4期2023-08-29
- 音樂聽覺審美在鋼琴教學(xué)中的培養(yǎng)路徑思考
美是掌握一切演奏技巧的前提，亦是關(guān)乎演奏技巧如何服務(wù)于音樂的問題。本文以此為切入點，對于音樂聽覺審美在鋼琴教學(xué)中的培養(yǎng)模式進(jìn)行思考和探討。【關(guān)鍵詞】內(nèi)心聽覺? 審美? 鋼琴演奏? 演奏技巧中圖分類號：J624.1文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2023）13-0099－06鋼琴演奏教學(xué)是以實踐為主的教學(xué)過程，有很多細(xì)節(jié)都要從演奏中去解決，并通過研習(xí)大量不同時期、不同風(fēng)格和體裁的曲目，全面掌握演奏技巧。在教學(xué)的不同階段，教師會非常重視對演奏技術(shù)
藝術(shù)評鑒 2023年13期2023-08-24
- 《德彪西：月光》作品風(fēng)格及演奏探析
的作品風(fēng)格與演奏技巧進(jìn)行詳細(xì)分析，為演奏者提供借鑒與參考。關(guān)鍵詞：德彪西；《月光》風(fēng)格；演奏技巧引言德彪西是19世紀(jì)末至20世紀(jì)初最為著名的法國作曲家、音樂評論家，其藝術(shù)生涯開創(chuàng)了“印象派音樂”的重要分支，形成了印象主義音樂特征，創(chuàng)作過程中主要強調(diào)了自然景物、詩歌創(chuàng)作的音樂表達(dá)，以音樂手法表現(xiàn)對自然事物的心理動態(tài)。在其創(chuàng)作的音樂作品中，印象派音樂特征被表現(xiàn)得淋漓盡致，以創(chuàng)新性的和聲結(jié)構(gòu)與別具一格的演奏技巧，展現(xiàn)出音樂的多層微妙變化。《月光》就是一首由德彪西
中國音樂劇 2023年3期2023-08-23
- 情感表現(xiàn)與觸鍵技巧在鋼琴演奏中的運用
表達(dá)、靈巧的演奏技巧，都是鋼琴演奏水平的重要體現(xiàn)，也是演奏者需要注意的重點。演奏者在演出前，必須進(jìn)行情感、技巧兩方面大量的練習(xí)，確保能夠熟練地運用各種技巧，能夠深刻理解作者的思想情感進(jìn)而提高演奏效果。鋼琴演奏是一種獨特的藝術(shù)表演，演奏者在情感和技巧上的把握如同畫家對于線條和色彩的運用，需要正確處理兩者的關(guān)系才能深刻表達(dá)樂曲。本文著眼于情感與技巧，就其在鋼琴演奏中的實際運用展開探討。關(guān)鍵詞：鋼琴；演奏技巧；演奏情感中圖分類號：J624文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：
藝術(shù)大觀 2023年22期2023-08-15
- 陜西箏曲《姜女淚》的音樂分析與情感表達(dá)
品。關(guān)鍵詞：演奏技巧；音樂分析；情感表達(dá)中圖分類號：J632文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2023）22-00-03一、《姜女淚》的相關(guān)背景（一）《姜女淚》的創(chuàng)作背景《姜女淚》傳統(tǒng)曲名為《長城調(diào)》，此首箏曲是根據(jù)傳統(tǒng)民俗學(xué)家顧頡剛先生所編寫的《孟姜女故事研究曲集》中唐代詩人張祜的詩詞《聽箏》而來，《姜女淚》是陜西箏派大師周延甲先生根據(jù)老一輩藝人傳承下的陜西迷胡音樂進(jìn)行創(chuàng)作，是以大家所熟知的“孟姜女哭長城”為歷史文化背景，運用陜西箏派所特有的“
藝術(shù)大觀 2023年22期2023-08-15
- 《莫什科夫斯基鋼琴練習(xí)曲Op.72 No.2》的演奏
、曲式結(jié)構(gòu)、演奏技巧以及音樂表現(xiàn)四個方面對這套練習(xí)曲中的第二首進(jìn)行分析，其中包括左手快速跑動、和弦彈奏等技巧及音樂性的表達(dá)等，期望能為學(xué)習(xí)者提供幫助。關(guān)鍵詞：莫什科夫斯基；演奏技巧；音樂表現(xiàn)中圖分類號：J624文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2023）21-00-03莫里茲·莫什科夫斯基（Moritz Moszkowski，1854-1925）是德籍波蘭裔鋼琴家、作曲家。少年時代，莫什科夫斯基先是在家鄉(xiāng)接受了最初的音樂教育，隨后來到了德國的德雷
藝術(shù)大觀 2023年21期2023-08-12
- 韋伯《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲》淺析
創(chuàng)作背景以及演奏技巧進(jìn)行簡要分析，探求韋伯《f小調(diào)第一單簧管協(xié)奏曲》的音樂風(fēng)格和其獨特性。希望通過文章的介紹使演奏者對其有更進(jìn)一步的了解和注重。關(guān)鍵詞：韋伯 ?單簧管 ?演奏技巧 ?音樂風(fēng)格一、韋伯的生平1786年11月18日在德國北部奧爾登堡市尤廷（Eutin）的一個平民音樂家庭里誕生了一位音樂巨匠，他就是卡爾·瑪利亞·弗里德里赫·恩斯特·馮·韋伯（Carl Maria Friedrich Ernst Von Weber，1786～1826），韋伯是德國
樂器 2023年7期2023-08-07
- 古箏協(xié)奏曲《楓橋夜泊》演奏技巧及情感表達(dá)
楓橋夜泊》；演奏技巧；情感表達(dá)中圖分類號：J632文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：2096-0905（2023）20-00-03一、背景古箏協(xié)奏曲《楓橋夜泊》的創(chuàng)作背景來自唐代詩人張繼筆下的同名古詩詞，詩中張繼在安史之亂中目睹自己的國家一夜之間被滅，即使他心中有再多的不平和氣憤，也無處訴說。詩中的“月落”“烏啼”“霜滿天”“對愁眠”等這些都是會讓人感到傷感的事物，而這些詞恰好將詩人內(nèi)心孤寂、憤懣、報國無門的情感世界形容盡致。詩中還運用動與靜相結(jié)合的手法，例如“月落
藝術(shù)大觀 2023年20期2023-07-29