河南派嗩吶演奏中氣息運用技巧探討

康康

【摘 要】嗩吶作為一種歷史悠久的樂器，音色優美，聲音明亮，情感表達熱烈，深受中國人民喜愛。嗩吶在我國漫長的發展過程中，由于地域文化及歷史等原因，逐漸形成了各自的風格特點，但就普及程度和影響力而言，又以河南、河北、山東等地的嗩吶較為突出，其中河南派嗩吶在演奏技巧的豐富程度、難度方面獨樹一幟，而河南派嗩吶演奏中的氣息運用技巧則是演奏的根本，將直接影響到嗩吶表現的優劣。

【關鍵詞】嗩吶；河南派；演奏技巧；氣息運用

中圖分類號：J632.14 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）10-0110-01

嗩吶作為一種歷史悠久的樂器，音色優美，聲音明亮，情感表達熱烈，往往用來表現現場的歡騰與壯闊，不論是古代的鼓吹軍樂、祭祀迎神還是現代的婚喪嫁娶，很多地方都少不了嗩吶的身影，嗩吶以其強大的表現力深受中國人民喜愛。

一、河南派嗩吶演奏風格概述

河南在古代被稱為中州，意為九州之中，中華文化的發源地，東接山東省、江蘇省、安徽省，西連山西省、陜西省，南靠湖北省，北挨河北省，歷史文化悠久。從地理位置上看，河南南部地區河流眾多，水資源豐富，西部山嶺較多，西南山水參半，東部與北部為平原地帶。古語曰：“近山者音剛，臨水者音柔，平原者音和。”所以河南派嗩吶演奏特點在于“剛”、“柔”、“和”三個方面，且伴隨著歷史人文的變化，河南嗩吶的演奏特點在保持了“剛”、“柔”、“和”等粗獷、高亢、質樸特色外，還吸收了山東、河北等北方嗩吶流派蒼勁有力但靈巧婉轉和南方嗩吶流派淳樸、精煉、細膩的演奏特點。同樣由于地域、生活習慣、語言特色的緣故，河南嗩吶的演奏風格和曲目也各有不同，在豫北地區，嗩吶的演奏以明亮和高亢見長，代表曲目如《全家福》《大八調》《小八調》《將軍令》等；豫東的演奏特點在于婉轉靈巧、柔和，代表曲目如《一枝花》《大開門》《小開門》等；豫南嗩吶更為熱辣和豪放，代表曲目如《大起板》《云里游》等。

二、河南派嗩吶演奏中氣息運用技巧

氣息是吹奏管樂的根本，嗩吶屬雙簧管樂器，演奏時需用嘴包住哨子，通過氣息使哨子振動發音，氣息的運用對其演奏極其重要。

傳統河南派嗩吶在演奏中氣息運用與南派嗩吶較為不同，南派嗩吶演奏采用循環換氣法，一字一音，較少采用演奏技巧以裝飾旋律。河南派嗩吶主要采用腹式呼吸法，氣運丹田，以氣流通過肺部呼出再經過聲帶的震動激起哨片的發音，強調氣息松弛、流暢、自然，這使得河南派嗩吶除了音色純正的特點外，還能做出很多高難度的演奏技巧，比如滑音、吐音、氣拱音、三弦音、簫音的表現（俗稱“咔戲”），而且長桿和短桿均可采用，變化多端。

從結構形式上看，河南派嗩吶主要分為長桿和短桿，長桿主要有高音嗩吶（海笛）、中音嗩吶（中音笛）、低音嗩吶（塌笛），短桿樂器有：高吶（高把攥子）、低吶（低把攥子）、紅臉吶、黑臉吶（貓臉筒）、哈管（哈子筒）、錯子（口琴）。河南嗩吶內的哨片基本是以棉線還有銅絲捆哨的，演奏時注重氣息，特點表現為“大”、“硬”、“響”。在表演上因地區的不同也略有差異，豫北地區基本上使用D調嗩吶和G調中音嗩吶，筒音分別為“A”和“D”，哨片為小哨片，發音“亮”、“脆”；豫東和豫南地區主要偏好使用C調#C調嗩吶，筒音主要為“G”或“#G”，哨片較大，發音“厚”、“柔”。演奏方法上主要為“吞”、“吐”兩個方面。“吞”的演奏方法主要用于高音區，是用嘴過多地包裹住哨子，通過肺部氣息直接沖擊哨口發出高音，還能擴大嗩吶哨片的震動面積來加大音量；“吐”在低音方面運用較多，演奏時將含哨的位置靠后從而使音降低或變弱。在表現長音與旋律時，全身放松，立身中正，通過腹式呼吸，利用下腹和腰來推動氣息的運行，當一口氣將用盡時舌根向后收縮，加大氣息在喉腔的存儲量，鼻子吸氣，小腹收縮，讓氣息充滿肺葉，使肺的下葉緊貼在膈肌上產生較強的回縮力，繼而將氣息壓出，這樣吹出的長音音色優美堅實、豐滿渾厚。而在表現細膩、委婉的旋律時，將“吹氣”轉換為“哈氣”，以“丹田”（約下腹部中央位置）為基礎，使口腔到下腹部有一個具有彈性的氣息在支撐，吸入的氣息通過肺部、丹田，再到肺部、口腔，從而完成一個順暢放松的循環，為豐富的表現力打下深厚的基礎。

三、結束語

河南嗩吶音色豐富，特點鮮明，注重人物感情、場景與音色的配合變化，無論是傳統的戲曲還是現代歌曲，都具有很強的表現力和多樣的表現風格。隨著社會的發展，嗩吶的演奏技巧也在不斷豐富，優秀作品層出不窮，河南人民仍然喜愛著這古老的樂器，嗩吶已成為河南文化中不可缺少的一部分，具有獨特的藝術魅力。

參考文獻：

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基金項目：本論文系“河南工業大學2015優培課程”研究成果。