初探21世紀(jì)初期中國清唱劇的發(fā)展特點
——以溫德清的清唱劇《隧道深深》為例

王孝忠

（無錫城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院師范學(xué)院，江蘇 無錫 214153）

初探21世紀(jì)初期中國清唱劇的發(fā)展特點
——以溫德清的清唱劇《隧道深深》為例

王孝忠

（無錫城市職業(yè)技術(shù)學(xué)院師范學(xué)院，江蘇 無錫 214153）

歌劇、清唱劇和藝術(shù)歌曲是聲樂曲庫中主要的三大類聲樂體裁。歐洲的清唱劇起源于16世紀(jì)末。中國清唱劇的發(fā)展要比歐洲晚了幾個世紀(jì)。短短幾十年的時光，清唱劇已經(jīng)在中國慢慢發(fā)展開來，本文想憑借對溫德清的清唱劇《隧道深深》（2015年）的作品分析，初探清唱劇在中國的發(fā)展特點。

21世紀(jì)初期；清唱劇；溫德清；《隧道深深》

20世紀(jì)二三十年代，以黃自、陳田鶴等為代表的一批留學(xué)歸來的作曲家開始嘗試借鑒西方作曲技法創(chuàng)作具有中國特色的清唱劇。由韋瀚章作詞、黃自作曲，作于1932年夏秋的《長恨歌》是中國現(xiàn)代音樂史上第一部清唱劇體裁的聲樂作品。同時期的清唱劇代表作還有陳田鶴的《河梁話別》、陸華柏的《汨羅江上》等。

21世紀(jì)的今天，出國深造的中國人越來越多，中國作曲家們在學(xué)習(xí)借鑒西方的作曲技法的同時，更加注重音樂作品與本民族的文化、音樂相融合。由溫德青創(chuàng)于2015年的清唱劇《隧道深深》是當(dāng)代作曲家在中國清唱劇領(lǐng)域的又一代表作之一。

一、作者介紹與作品創(chuàng)作背景

溫德青，瑞士籍華裔作曲家，出生于中國福建省。曾畢業(yè)于中國音樂學(xué)院、瑞士日內(nèi)瓦高級音樂學(xué)院、法國里昂國立音樂學(xué)院。目前為上海音樂學(xué)院作曲系副系主任、教授。

《隧道深深》是根據(jù)我國著名青年低男中音歌唱家沈洋的提議，由溫德青專門為低男中音、男高音、男聲合唱與管弦樂隊而作的清唱劇。該清唱劇的創(chuàng)作靈感來自于日本導(dǎo)演黑澤明電影《夢》之四——《隧道》。

清唱劇《隧道深深》的世界首演是2015年9月20日在上海交響樂團(tuán)音樂廳主廳，由著名奧地利指揮家Gottfried Rabl執(zhí)棒上海愛樂樂團(tuán)和上海歌劇院合唱團(tuán)，并由沈洋擔(dān)任男低中音獨唱、鄭瑤擔(dān)任男高音獨唱。該作品也是致敬中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年之作。

二、故事梗概

指揮官（低男中音）的失誤導(dǎo)致全隊陣亡。被俘虜后，熬過生不如死的時光的指揮官踏上了返鄉(xiāng)之路。在返鄉(xiāng)途中經(jīng)過了一個隧道。在隧道里面先是遇到了一只身上綁著四顆手榴彈的瘋狗朝著他狂吠。之后分別遇到了他已經(jīng)犧牲的部下們——二等兵“野口（男高音）”以及“第三小隊（男聲合唱）”。士兵們不愿接受自己已經(jīng)死亡的現(xiàn)實，指揮官的懺悔使他們離去。最后，指揮官在快要走出隧道的時候又遇到了那只背著四顆手榴彈的瘋狗......

三、作品特點分析

（一）作品題材方面

歐洲的清唱劇的內(nèi)容大部分以宗教故事為題材，中國作曲家創(chuàng)作中國清唱劇非常注重與當(dāng)下社會主旋律的結(jié)合。《隧道深深》就是為了致敬中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年而創(chuàng)作的。

（二）節(jié)奏節(jié)拍方面

全曲采用了多種無規(guī)律的“變換拍子”以及8處“混合拍子”。“變換拍子”主要體現(xiàn)在全曲運用到了1/4、2/4、3/4、4/4、5/4、6/8、8/9。“混合拍子”主要有：第31、415小節(jié)的“2/4+3/8+1/4”；第33、417小節(jié)的“3/4+3/8+1/4”；第34、418小節(jié)的“3/4+3/8”；第135、251小節(jié)的“2/4+5/8”。樂曲也多次運用了大、小三連音，五連音等特殊節(jié)奏音型，還有切分音以及通過強拍休止、弱拍連線至強拍等方式獲得的切分效果。作品在節(jié)奏節(jié)拍上面很難找到傳統(tǒng)意義上的強弱規(guī)律以及傳統(tǒng)的音樂律動感，作曲家創(chuàng)作的唯一依據(jù)便是故事情節(jié)。

（三）和聲織體方面

當(dāng)代作曲家在音樂寫作上面往往突破傳統(tǒng)的寫作技法。大膽地運用不協(xié)和音程以及無調(diào)性音樂。相比較于巴洛克時期，古典主義時期，浪漫主義時期的清唱劇，在和聲的運用方面，當(dāng)代的清唱劇已經(jīng)不再固守于傳統(tǒng)的調(diào)性音樂的束縛，更加追求不協(xié)和音程的不協(xié)和感、緊張感，例如作品多次在不同的聲部使用了增一度音程。所以作品整體上的聽覺感受與其說是音樂和聲進(jìn)行，倒不如說是由一個一個的“音塊”所組成音樂。

在大面積的無調(diào)性音樂片段中，有一段主調(diào)音樂——作品第333小節(jié)至第376小節(jié)。為何為這樣寫？作曲家主要還是根據(jù)劇情、根據(jù)歌詞的關(guān)鍵詞來譜寫相適合的音樂。當(dāng)指揮官在懺悔時，想到士兵們“情竇初開就永久失戀，青春年少就永離家人，風(fēng)華正茂就永別世界...”緊緊抓住歌詞中的“情竇初開”、“青春年少”、“風(fēng)華正茂”等關(guān)鍵詞，作曲家還是把這一片段的音樂寫得極其充滿浪漫主義色彩的。

四、聲樂演唱特點分析

（一）演唱音域方面

當(dāng)代聲樂作品的音域一般都寫的比較寬。在《隧道深深》的合唱部分中，第一男高音聲部音域為e-d2；第二男高音聲部音域為c-c2；第一男低音聲部音域為G-#a1；第二男低音聲部音域為#F-g。在獨唱部分中，男高音聲部音域為c-b1,低男中音聲部音域為G-e1。

（二）特殊聲樂技巧方面

為了生動刻畫“瘋狗”的形象，合唱部分多次運用了滑音“學(xué)狗叫（go woof like a dog）”作為音樂背景：第一男高音聲部出現(xiàn)了9次，第二男高音出現(xiàn)了10次，第一、第二男低音聲部都出現(xiàn)了6次。男高音獨唱聲部中，第273小節(jié)的“立定”和第277小節(jié)的“稍息”2次運用到了“高聲喊叫口令(crying)”的特殊聲樂技巧。低男低音聲部，第77小節(jié)運用了“念唱（singing&reading）”以及第92小節(jié)和第284小節(jié)2次運用了crying技術(shù)。

（三）音量變化方面

《隧道深深》聲樂部分的音量變化還是相當(dāng)大的，整體上從pp（很弱）一直跨越到fff（極強）。特別全曲共5次運用到fff的音量：合唱部分在第137、173和446小節(jié)；男高音獨唱在第284小節(jié)；低男中音獨唱在405小節(jié)。全曲除了多處地方運用了sfz（強調(diào)重音），還5次運用到了并不多件的“很強”級別的強調(diào)重音——sffz：合唱在第132小節(jié)；男高音獨唱在第273和277小節(jié)；低男中音獨唱在第77和284小節(jié)。

五、結(jié)論

與上世紀(jì)相比，當(dāng)代的清唱劇在中國得到了更好的發(fā)展，優(yōu)秀作品也層出不窮，如白瑋、徐占海、王萃的清唱劇《遮不住的青山》（2006年），沈傳薪、黃良豪的清唱劇《徐光啟》（2011年），廖乃雄的無伴奏合唱清唱劇《桃花扇》（2012年），唐建平的清唱劇《路》（2012年）、安徽演藝集團(tuán)創(chuàng)排的清唱劇《摸花轎》（2012年），駱季超的交響清唱劇《抗倭英雄戚繼光》（2015年）等等。

21世紀(jì)初期的中國清唱劇也漸漸顯露自身發(fā)展特點

中國的清唱劇不再像歐洲的清唱劇那樣始終以宗教故事為主要題材，反而十分注重與本國國情、與時下社會主旋律緊密聯(lián)系。如果說20世紀(jì)的中國清唱劇是作曲家們的“武器”，主要是由當(dāng)時特殊的歷史原因決定的。那21世紀(jì)初期的中國清唱劇則更多的則是一種“宣傳手段”，主要讓大家牢記歷史、呼喚和平、宣傳本國民族文化。

21世紀(jì)初期清唱劇的創(chuàng)作題材主要分以下幾類：緬懷紀(jì)念歷史、呼喚愛與和平,如《隧道深深》、《抗倭英雄戚繼光》、《徐光啟》等；弘揚當(dāng)?shù)匚幕ò诮涛幕纭堵贰罚ǚ鸾涛幕恢袊鴤鹘y(tǒng)民族戲曲結(jié)合，以《摸花轎》（與泗州戲結(jié)合）、《桃花扇》（與昆曲結(jié)合）等等。

21世紀(jì)初期的中國清唱劇的作品在音樂創(chuàng)作方面特點表現(xiàn)在調(diào)式調(diào)性越來越模糊，不協(xié)和音程的運用越來越多，作品節(jié)拍強弱規(guī)律的打破越來越明顯，中國民族音樂的元素越來越突出。

21世紀(jì)初期的中國清唱劇對演唱者也有更多新的要求，很寬的演唱音域（這是當(dāng)代聲樂演唱技巧進(jìn)一步發(fā)展的體現(xiàn)），特殊的聲樂技巧（這是為了更加符合故事劇情的特殊需求），極限的演唱音量（這主要是當(dāng)代管弦樂隊增加編制發(fā)展后，為了平衡樂隊與演唱者兩者音量的需求），中國民族聲樂技巧（這是包含中國民族元素的清唱劇的特定需求）。

正是這些新的特點使得21世紀(jì)初期的中國清唱劇有別于歐洲的傳統(tǒng)清唱劇，同時也是20世紀(jì)中國清唱劇的進(jìn)一步發(fā)展后的特點。

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J60

A

王孝忠（1985—），男，江蘇無錫，漢族，碩士， 研究方向：聲樂演唱與教學(xué)。曾在比利時布魯塞爾Bell’Arte國際聲樂比賽、盧森堡Nei St?mmen國際聲樂比賽、法國Marmande國際聲樂比賽中獲獎。