“蠟”在文物保護修復中的功能與作用

張 暉

（山東省濰坊市博物館，山東 濰坊 261061）

“蠟”在文物保護修復中的功能與作用

張 暉

（山東省濰坊市博物館，山東 濰坊 261061）

歷史文物的保護修復工作至關重要，對我國幾千年歷史資源的繼承發展與保護研究有著十分重要的影響作用。本文主要從“蠟”在文物保護修復中具體使用情況出發，簡要闡述了“蠟”對于文物保護修復的功能與作用。

蠟；文物；保護修復；功能作用

文物保護修復工作是文化傳承的重要組成部分之一，具有極其重要的社會意義、歷史價值、科學研究價值和藝術鑒賞價值。然而，即便是再精致絕倫的文物，一旦經歷了千年的時光變遷，也會因為各種因素而破損、腐壞。因此，如何做好歷史文物的修復保護工作，是我們所必須面對的一個問題。

一、“蠟”的概述

生活中常見的“蠟”主要是指動物、植物或礦物通過人工提煉所產生出的油性物質。“蠟”在常溫環境下主要呈現固態，質地一般較硬，高溫環境下具有極強的可塑性。“蠟”的熔點不高，易于熔化為液態或固態，容易燃燒，但一般不溶于水，是一羥基醇或固醇的脂肪酸酯。《康熙字典》中有記載：“……《陸佃云》蜂之化蜜，必取匽豬之水，注之蠟房，而後成蜜。故謂之蠟者，蜜之蹠也。《本草》蟲白蠟。《李時珍曰》蠟樹，四時不凋，五月開白花，成叢結實。其蟲大如蟣蝨，延緣樹枝，食汁吐涎，剝取其渣，煉化成蠟。又蜜蠟，生於蜜中。又水蠟，樹葉微似楡，及甜櫧樹，皆可放蟲產蠟。《晉書·阮孚傳》孚性好屐，或有詣阮，正見自蠟屐，曰：一生當著幾兩屐……”可見對于“蠟”的應用，自古時便十分廣泛[1]。

由于“蠟”普遍具有憎水、潤滑等特性，因而被廣泛應用于文物保護修復工作當中，其中，最為常用的品種包括川蠟、蜂蠟、石蠟等。

二、“蠟”在文物保修復中的功能與作用

（一）“蠟”在紙質文物保護修復中的功能與作用

不論是對古書畫的保護修復，還是對新書畫的裝裱，在砑光（一種古老的造紙和染整傳統技藝，又被稱之為砑背、砑活）的工序當中，都會有“蠟”的身影出現。其中，在書畫裝裱、古書、經書的古法蠟護、檔案修裱、古書畫修復裝裱、蠟箋紙（一種涂布蠟紙，宋代蘇軾 《夜過舒堯文戲作》詩云：“推門入室書縱橫，蠟紙燈籠晃云母。” ，常用于皇室詔書、古代經書法術的謄寫或包裹東西的用處）制作等紙質文物的保護修復方面，所主要用到的“蠟”，屬于川蠟（又稱為蟲蠟，屬于生物蠟的一種），即是一種由白蠟蟲在所寄生的女貞樹或白蠟樹等樹木的枝丫上所分泌出的蠟質，將這種由白蠟蟲分泌出的蠟質從樹上刮取下來以后，隔水加熱使其溶化，然后撇出蠟，再次隔水熔化后加以過濾并進行下一步的精制，必要時可以對其進行漂白。川蠟色白或微黃，表面潤滑、有光澤，內里無明顯雜質，質地硬而脆，斷面性狀主要呈馬牙狀，且飽有光澤。川蠟有蠟香氣味，其主要化學成份包括烷基酸、三方字離酸、三方字離醇、烴類化合物、樹脂等等[2]。

在對紙質書畫文物的修復、裝裱、砑光的過程中，首先需要將裱件背面朝上平鋪在裝裱的裱案上，接著用大體做成半球狀（或有一定弧度的碗狀）川蠟面著于裱件背面，一手握住川蠟，一手按住裱件，將川蠟順序均勻地涂抹于裱件背面，最后再用專用的砑石推砑裱件背面，這樣的做法，不僅可以使裱件變得柔軟、平整，增加裱件背面的光潔度，同時還可以減少砑光工序的阻力，避免裱件破損，有利于對裱件的保護，減少裱件在懸掛、收藏過程中的磨損程度，并同時兼有防蟲、防潮隔潮的功用。另外，在古書畫保護修復的拼接、修補、接筆、潤色方面，可以在新筆、新補處酌情上蠟，用以增添畫面的光澤度，使修復后的古書古畫與原作的氣韻觀感大體達成一致。另外，在古墨的保護修復中，有采用蠟紙封護的方式，這樣做，不僅可以避免墨條受潮、脫膠、脫紋、霉變等，同時還可以隔絕塵土，有效防止墨條污損。

（二）“蠟”在木質文物、漆器、印章、古硯等文物保護修復中的功能與作用

木質文物，包括木質建筑、木質家具、木質工具、木質文玩等，就使用材質來看，主要包括紫檀木、紅木、楠木、黃楊木、烏木、棗木、酸枝木、黃花梨等多種質地堅實、色澤精美的名貴木種。木質文物的藝術價值不僅僅體現在其精湛絕倫的制作工藝方面，同時還表現在其豐厚深遠的歷史內涵當中，可以說，木質文物是歷史、文學、哲學、美學等諸多文化交織在一起所最終生成的藝術產物，它承載了千百年中華文明的發展，飽含著意義非凡的收藏價值和鑒賞價值。在木質文物的制作、保護和修復過程中，必不可少的一道工序就是燙蠟（對木材表面進行處理的一種裝飾手段，燙蠟不僅能很好的展現出木材天然美觀的紋理，而且還能在木材表面形成一層保護膜，用以防止外界環境對木材的各種不利作用），燙蠟所主要使用到的“蠟”是蜂蠟（又稱為黃蠟、蜜蠟，屬于生物蠟的一種，主要是蜂群內適齡工蜂腹部蠟腺內所分泌出來的一種脂肪性物質），有時還會酌情混入一些川蠟，讓兩種“蠟”相容互補，更好地發揮作用。質地純凈的蜂蠟表面呈白色，但由于花粉、蜂膠中通常含有脂溶性類胡蘿卜素或者其他色素存在，因此市面上常見的蜂蠟多呈淡黃色、中黃色或者暗棕色等。常溫環境下，蜂蠟主要呈固體狀態，同時具有類似蜂蜜或花粉、花蜜的香甜氣味。蜂蠟表面光滑，不含雜質，質地偏粘軟，斷面性狀主要呈現為米粒狀。其主要化學分離成分包括酸類、脂肪酸、糖類、脂肪酸膽固醇酯、著色劑（主要為1～3雙氫氧化物黃酮）等。

在文物保護修復中，蜂蠟主要用于木質品燙蠟、漆器蠟護、蠟制蜜印（蜜章、蜜璽等）、古硯修復作色、百寶嵌（在同一件器物上有選擇性的鑲嵌多種經過加工的珍貴材料）、“熔模法”鑄模等。其中，木質品燙蠟不僅能夠使其增加光澤度，同時還能起到防塵、防潮、防霉、防蟲蛀的保護作用，有效地延長了木質品的壽命。燙蠟的具體做法是：通過外部加熱的方式將蜂蠟熔化到木制品表面，接著繼續不斷加熱，使蜂蠟滲入到木制品內部，隨即再用干布反復擦拭即可。隨著時間的不斷流逝，木制品表面的蠟層由于不斷地受到外界空氣的氧化、人手的撫摸以及抹布擦試等各種環境因素的影響，在其表面、棱角和邊線等處便會出現一種自然、透亮、溫潤如玉的表面質感，即所謂的“包漿”，并由此使其產生出一種“清水出芙蓉，天然去雕飾”的清新美感。而對于古硯的修復作色，則可以使破損、斷裂的硯臺得以修復如新，并使其重新煥發出耀目的風采[3]。

除此之外，蜂蠟還可以用作青銅器文物、各類金石文物等物件的復原、修復工作中，作為鑄模材料出現。具體做法是：首先用蜂蠟做成鑄件的模型，而后再用其它耐火材料填充泥芯和敷成外范。待加熱烘烤后，蠟模全部熔化流失，使整個鑄件模型變成空殼。這時候再向空殼內澆灌熔液，便可最終鑄成相應的器物。以“失蠟法”鑄造的器物整體玲瓏剔透，主要呈現出鏤空的效果。“失蠟法”在我國的歷史主要可以追溯到春秋戰國時期，最早采用“失蠟法”鑄造的青銅器制品是楚共王熊審盂，此外，淅川下寺楚墓出土的春秋中期云紋銅禁和隨州擂鼓墩出土的戰國時期的曾侯乙墓青銅盤尊也是“失蠟法”制作的典型器物[4]。

（三）“蠟”在青銅器、鐘表等文物保護修復中的功能與作用

青銅器在我國具有悠久的歷史，由于我國的各類青銅器成品極其精美繁復，因而在世界各地的青銅器文化當中都享有極高的聲譽和藝術審美價值，充分表現出了幾千年來我國青銅發展的高超技術水平與文化修養。由于鑄造青銅器的模具完全是由手工制造，所以世界上沒有任何兩件青銅器制品是完全一模一樣的，可以說，每一件青銅器制品都是獨一無二、舉世無雙的。在青銅器文物的鑄造、復制、復原過程當中，對于“蠟”的應用也十分廣泛。其中，所使用到的“蠟”主要屬于石蠟（屬于礦物蠟的一種，同時也是石油蠟的一種，是一種固態高級烷烴的混合物），石蠟是從石油原油蒸餾所得的潤滑油，再經溶劑精制、溶劑脫蠟或者經冷凍結晶、壓榨脫蠟制得蠟膏，然后再經溶劑脫油，最終精制而成的片狀或針狀結晶體。石蠟是非晶體，但卻具有明顯的晶體結構。石蠟無嗅無味，主要呈白色或淡黃色的半透明狀，質地硬而脆，其主要成分為固體烷烴。

對于青銅器文物，乃至于金石文物的復制、復原工作來說，燙蠟封護是必不可少的一項手工工序，“燙蠟”實際上是一門傳統的防腐工藝，早在戰國時期就被應用于青銅器保存。“燙蠟”不僅僅是對物體形成一種保護的作用，同時還可以通過蠟脂在熱力的作用下便可以滲入青銅器制品內部的特性，將青銅器制品能夠與外界接觸到的所有氣孔全部堵塞住，具有防止青銅器制品在擺放、收藏的過程中的氧化、霉變、朽爛等功效，可以為青銅器制品帶去熠熠生輝、光彩照人的絢麗質感。另外，對于古鐘表、竹制文物的保護修復工作來說，“蠟”不僅可以提高其表面的光潤程度，同時還可以起到防潮、防蛀、提色的多種功效。

三、結束語

綜上所述，在各種各樣的文物修復保護工作當中，“蠟”都憑借著其自身獨特的物理、化學性質，充分發揮出了其不可或缺的重要作用，對于我國今后的文物修復保護工作，有著不可替代的重要意義。

[1]黃鳳梅.淺析紙質文物保護[J].文物鑒定與鑒賞，2016.

[2]李敬源.清代硬木亭式龕的修復與研究[J].文物天地，2015.

[3]段正麗.銅器保護和文物修復所存在問題與解決策略[J].中國民族博覽，2016.

[4]孔祥玲.中國傳統文物修復技術淺析[J].中國民族博覽，2016.

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張暉（1972-），男，山東省濰坊市人，本科，館員，濰坊市博物館文保科，研究方向：文物保護與修復。