中國公路電影藝術特征分析

【摘 要】近年來，我國電影產業迅速發展，其中，公路電影的成功突圍，使其成為了引人注目的新星。在公路電影的發展過程中，無論是電影市場還是社會整體環境，均發生了巨大變化，促進了我國公路電影包含了更加多元化的藝術特征。但是，誕生于好萊塢的公路電影并不能直接套用中國社會語境。因此，針對我國公路電影進行研究具有十分重要的意義。

【關鍵詞】公路電影；藝術性特征；類型片

中圖分類號：J97 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2017）01-0115-02

一、中國公路電影藝術性征分析

（一）現實主義題材選擇

我國公路電影由于受到中國傳統文化與受眾需求的影響，并未在選擇題材時模仿美國公路電影中的犯罪與暴力等特征，而是從普普通通的個體生活中汲取養分，具備一定的現實性，同時又呈現出了強烈的人文關懷氣息。[1]

例如，賈樟柯導演的《三峽好人》，在社會變遷的大背景下表達出人與人之間互相尋求心靈回歸的主體。影片中，導演以兩個主角之間的對話與互動，為觀眾呈現了正處于三峽工程改造中的重慶奉節縣城，刻畫了當地居民在留守與離開家園之間的矛盾心情。賈樟柯導演通過緩慢、安靜的鏡頭語言，化解了角色與環境之間的沖突。

《三峽好人》扎根于當下中國社會變革中的小人物，無論是劇情發展還是影片的主旨架構，均充滿了對社會現實與人們生存狀態的理性思考。

（二）空間與精神的雙重回歸

相較于好萊塢公路片，我國公路電影中缺少個人對家庭的背叛、對社會的反抗。中國公路電影中的主人公，無論是現實生活中的出發還是精神世界中的逃離，在旅途的終點都將發現一個冥冥之中的心靈回歸之處。這種回歸，不僅僅是肉體上所尋找到的棲息之地，同時更是角色們心理世界中的精神“烏托邦”。[2]中國傳統文化中對于“家”的闡釋，無疑為中國公路電影的這類特征提供了良好的基礎。

如同我國第一部公路電影《走到底》，這部影片在劇情設置上與好萊塢公路電影具有許多相似之處，導演施潤玖在影片里設計了逃亡與警匪大戰的槍戰片段。按照好萊塢公路電影的傳統設計，這樣的劇情結構往往會通過公路兩旁飛逝的景色、角色之間的一見鐘情，以及緊張刺激的犯罪來為最后的結局展開一段驚心動魄的鋪墊。然而，不同于《天生殺人狂》《末路狂花》的幻滅結局，電影《走到底》的結局卻選擇了帶給人們生活的希望。在《走到底》的最后，茉莉與司機小王在海邊互相表白。雖然，為了延續故事的發展，在情節設置中仍讓警察出現在了這個場景中，但僅僅是讓警察來完成畫外音的工作。這種結局的設置，無疑符合了我國受眾對于大團圓結局的需求，并符合中國傳統文化中對于回歸的渴望。雖然影片沒有點明，但觀眾已經能夠感覺到茉莉與司機小王已經從“在路上”的狀態中脫離出來，開始回到了“家”的懷抱。這里的“家”不僅意味著一個溫馨、舒適的生活環境，同時也是二人精神世界相互和諧的融合。

（三）“陌生化”的文化景觀

盡管在公路電影中角色一直是在移動的，但無論路上的景觀如何變化，角色所存在的社會空間是固定的。公路電影中的社會空間，不但是人們在生活中所熟知的景觀，同時也是人們難以注意到的陌生角落。公路電影在向未知探索的過程中，呈現出“陌生化”的文化景觀，從而針對當下社會現實進行一定的質疑、反抗以及文化批判。[3]中國公路電影中的空間景觀可劃分為現代化的都市、邊緣化的鄉鎮以及神秘的西部。

現代化的都市屬于完成了工業與信息化變革的一線大城市，其特征是經濟發達、人口受教育程度高，具備一定的現代化社會空間。這部分公路電影包含了《飛越老人院》與《等風來》等影片。近年來，隨著改革開放，使經濟得到快速發展的東南部沿海地區與中部城鎮之間的差異越來越大。在這個過程中，被邊緣化的鄉鎮更是普通觀眾在日常生活中常常有意為之或是在無意間所忽視的，作為以往中國社會形態的延續，鄉鎮為中國公路電影提供了一個異域化的、被邊緣化的空間景觀。這部分公路電影包含了《人在囧途》與《三峽好人》等影片。神秘的西部并沒有一個準確的空間定位，而是一個概念上的廣義空間。中國公路電影中的西部，通常都盡量與普通社會隔離開來，以廣闊的黃土地與異化的人與人之間的關系，為觀眾提供了一個陌生化的空間景觀。因而，神秘的西部空間在中國公路電影中，已經可以看作是電影導演為影片所創設出的封閉空間，成為某種精神層面中的“烏托邦”或是“惡托邦”。這部分公路電影包含了《無人區》與《轉山》等影片。

1.現代化的都市空間。經歷了多年現代化工業建設的現代都市，在社會空間中的陌生化程度較低。例如，張揚導演執導的影片《飛越老人院》中的場景，基本上都發生在都市之中。由于在地理環境上不具備流動性，導演便選擇了隔離的方式，將影片空間與正常社會進行了分割，從而形成了一種陌生化的體驗。《飛越老人院》中的老人院，無論白天黑夜一直大門緊閉。在老人院中，老人們的生活狀態與外界的社會生活被割裂開，成為了一座“活著”的孤島。當景觀開始流動，影片便開始向普通的公路電影模式進行轉變，并加強了影片中社會空間的陌生化程度。在影片的最后，老人們實現了逃離老人院的夢想，開車上路。這種逃離不僅僅是環境空間上的逃離，更是心理狀態的改變。

2.邊緣化的鄉鎮空間。中國的城鄉結合部或鄉村，即保留了農耕時代的生活習慣，同時也受到了我國城市化進程的劇烈沖擊與影響，產生了諸如留守兒童、孤寡老人等問題。在這個過程中，以往的自然經濟形式進一步放大了鄉鎮與城市之間的差異，使得鄉鎮成為了經濟落后的代表。當曾經離開家鄉的打工者事業有成返鄉歸來，便會對當地長期如一的價值觀產生巨大影響，導致人與人之間的矛盾進一步加深。

例如，在路學長導演執導的電影《租期》中，縣城中的當地居民已經充滿了對于現代化都市生活的渴望，經濟上的差距使其難以像他們的父輩一樣，長期留守在家鄉。當香草的自主意識覺醒后，她開始向莉莉學習城市女孩梳妝打扮的生活方式。最終，香草從身體上的改變開始，直至最終完成了思想上的逃離。

3.神秘的西部空間。當前的中國電影，通常都將西部視為類似于美國西部、充滿原始意味的社會空間，且被主流人群所忽視。例如，寧浩導演的電影《無人區》，便將故事的發生地全部集中在我國新疆地區，在渺無人煙的西部土地上構建出了一個純粹的“惡托邦”。影片中的“無人區”，所指代的不僅是客觀環境上的“無人”，更是人性的“無人區。徐崢飾演的青年律師在逃離無人區的過程中，一直在重新審視自己的內心。當自己與他人的命運出現了交錯與沖突時，是釋放出自己內心的丑惡，成為無人區中一頭被同化的野獸？還是堅守自身的道德底線，完成自己的救贖？這個問題成為中國公路電影中的經典困境。

以上三類中國公路電影中的典型社會空間，在豐富的文化景觀的基礎上，為公路電影的內涵與主旨的探索提供了獨特的藝術特征。

二、對中國公路電影發展方向的思考

（一）在中美合拍片中尋求公路電影的發展機會

隨著中國電影產業的崛起，中美兩國電影的合作機會也越來越多。但許多中美合拍片的本質仍舊是好萊塢敘事模式的商業電影，難以有效地促進我國電影產業的可持續發展。例如，獲得市場好評的中美合拍片《敢死隊3》與《環形使者》中，均以美國本土社會文化為背景，若僅僅是簡單地在其中加入大量中國文化風格的符號、元素，電影整體將變得不倫不類。在這種情況下，公路電影能夠憑借自身特征獲得更多的發展機會。首先，公路電影起源于美國，作為一種類型片，公路電影是可復制的、成熟的。在中美兩國的合作中，中方可以快速地學習到美國類型電影的制作體系。其次，公路電影中的文化背景雖然存在著一定的差異性，但是在對于自我內心的拷問、對于自由的向往、對于人生的追求等方面，無論社會文化中的差異，均能有效地引起觀眾的共鳴。這將使得中國公路片的本土化改造更加順利。

（二）加強公路電影的人文關懷

由于中國公路電影普遍存在現實主義題材取向，促使中國公路電影天生有著人本主義意識，以及對于社會邊緣人群的關注。電影《飛越老人院》中對于老年人群體的關注，促使社會大眾開始意識到老年人在晚年生活中除去物質基礎，還存在著強烈的精神需求。電影《三峽好人》將人們的目光重新引向那段偉大工程之下的普通人，重新審視在歷史洪流中小人物的喜樂和哀痛。中國公路電影的敘事手法可以千變萬化，但是其現實主義題材取向，決定了電影的核心內容需要包含一定的人文關懷氣息與人本主義意識。這既是中國公路電影的典型藝術特征，同時也是公國電影在中國長期良好發展的巨大優勢。

（三）探索本土文化資源

我國幅員遼闊，具有十分悠久的文化傳統，不僅能夠為中國公路電影提供多元化的流動性文化景觀，同時也能夠豐富公路電影的精神內涵。然而在當前的電影產業中，中國本土元素長期以來未能與更大的電影市場相融合。為此，對于中國公路電影來說，這意味著一座尚未開發的寶庫，應當積極探索本土文化資源。

首先，目前的中國公路電影中所展現的空間環境較為單一，同質化嚴重。例如，《飛越老人院》《心花路放》《落葉歸根》等影片，將故事的結局均設計在西藏、內蒙古草原等典型地區，容易形成審美疲勞。其次，中國公路電影對于本土文化資源的挖掘應當更加深入且多元化。為了迎合觀眾的需要，當下中國公路電影中的文化內涵通常均以大多數的主流觀眾為主，而忽視了對于我國其他地區的文化發掘。在《無人區》中，觀眾就如同主角潘律師一樣，與當地文化格格不入，遠離現代社會體系的無人區在觀眾眼里成為了“奇觀”，失去了其背后的社會背景與文化意義。中國公路電影應當在學習美國類型片規范化的制作體系基礎上，力求通過針對本土文化資源的積極探索，為觀眾展現更加多元化、更加具有人文關懷的優秀電影。

參考文獻：

[1]潘文文.當代中國公路電影的東方美學特征研究[D].溫州大學，2015.

[2]姚睿.新世紀中國公路電影的敘事與文化價值觀[J].當代電影，2015，（1）：49-53.

[3]李彬.中國式上路的旅途治愈與現實書寫——中國新近公路電影探析[J].電影藝術，2015，（1）：44-50.

作者簡介：

趙力子，陜西師范大學新聞與傳播學院藝術學廣播電視專業碩士研究生，研究方向：電影史，新媒體。