“深情記載改革開放豐功偉業是作家的歷史責任”
——著名作家朱崇山先生訪談

麥淑萍 侯月祥 黃建雄

朱崇山先生

朱崇山，男，1930年生，曾用名朱浩明，越南歸僑，祖籍廣東臺山三八鎮。中共黨員。廣東省作家協會專業作家。1948年就讀香港達德學院經濟系，同年參加革命。在粵中第四支隊桂東解放總隊任教導員，后改編為粵贛湘邊縱綏賀大隊第六團。轉業后較長時間從事農村工作，參加土改工作，曾任土改隊長、區黨委巡檢組長、區黨委理論教員、黨校哲學教師、大學教師；當過土改模范、學習模范、勞動模范等。20世紀50年代開始發表作品。1979年以后開始從事專業文學創作，1984年加入中國作家協會。作為廣東省作協專門派駐深圳經濟特區的作家，他長期關注深圳經濟特區的建設與發展，先后創作了一批長篇、中篇、短篇小說。主要作品有：長篇小說《南方的風》《流動的霧》《風中燈》《十字門》《鵬回首》《界河》《空村》《耕樓》等；中篇小說集有《朱崇山中篇小說選》《影子在月亮下消失》等；中短篇小說集《多余的陰影》等；長篇報告文學《明天的早晨》等。

2003年12月，被聘為廣東省人民政府文史研究館館員。

2010年，獲中國作家協會“文學創作60年”榮譽證章。

2017年10月26日，我們在廣州訪問了年屆87歲的著名作家朱崇山先生，結合學習中共十九大會議精神，他暢談了文學創作60年的感受。

以習近平新時代中國特色社會主義思想指導文藝創作

侯月祥（以下簡稱侯）：朱老，您好。今天下午我們拜訪您，向您學習。剛剛結束的中共十九大，中國人民、世界人民都十分關注，深受鼓舞。習近平總書記向大會作的報告，內容十分豐富，是我們今后十五年、三十年的行動指南，建國藍圖。在“推動社會主義文化繁榮興盛”部分，習總書記重點談了要堅持文化自信，推動社會主義文化繁榮興盛。習總書記指出，沒有高度的文化自信，沒有文化的繁榮興盛，就沒有中華民族偉大復興。可見社會主義文化在中華民族偉大復興中的重要地位。

朱崇山（以下簡稱朱）：我學習了習近平總書記的報告，非常興奮，信心百倍，句句都是針對性相當強，讀起來非常親切。習近平總書記在黨的十九大報告中指出，中國特色社會主義文化，源自于中華民族五千多年文明歷史所孕育的中華優秀傳統文化，熔鑄于黨領導人民在革命、建設、改革中創造的革命文化和社會主義先進文化，植根于中國特色社會主義偉大實踐。這一睿智、精準的論述，真是千真萬確，完全符合中華民族的歷史發展實際，符合中國社會主義事業發展近七十年的實際。

我雖然八十多歲了，文學創作六十年，在這輝煌的年代，我有生之年，要以習近平新時代中國特色社會主義思想指導創作，為新時代中國特色社會主義文藝事業的發展貢獻綿薄之力。

侯：聯系您自己多年的創作實踐，如何理解習近平總書記的這一講話？

朱：我記得2016年11月30日，習近平總書記《在中國文聯十大、中國作協九大開幕式上的講話》中，也曾經指出：“在5000多年文明發展中孕育的中華傳統優秀文化，在黨和人民偉大斗爭中孕育的革命文化和社會主義先進文化，積淀著中華民族最深沉的精神追求，代表著中華民族獨特的精神標識”。我很幸運，能生活在繁榮盛世中，并且能夠有機會參與到革命文化和社會主義先進文化的創作活動中，利用筆桿子對20世紀80年代改革開放所取得的巨大成就，用小說的載體記錄下來，成為歷史印記，為現實經濟社會發展服務，為實現中華民族偉大復興的中國夢服務，覺得人生很有意義。我1979年開始從事專業文學創作，所寫的小說，不論長篇還是中篇、短篇，主要聚焦改革開放偉大事業近四十年波瀾壯闊、豐富多彩的發展變化。其中有兩條主線：一條是香港、澳門回歸祖國懷抱，這是中華民族歷史性大事，也是世界矚目的大事。另一條是贊頌深圳經濟特區的建設歷程與發展成就，特別是人民群眾的觀念意識、精神風貌和社會生活方方面面的變化。一句話，就是經濟社會翻天地復的巨變，反映了歷史的真實。這兩方面都以作家的視野，以文學的形式反映出來，這是作家的社會責任，是對人民負責、對歷史負責的最實際表現。雖然我水平有限，寫得不是很好，但是盡了力去踐行習近平總書記的文藝思想，感到寬慰。我覺得，作為中國共產黨黨員作家，我的努力與付出是值得的。

作家筆下刻畫的其實都是凡人小事

侯：據了解，您本來是“老機關”，一直都在干機關事務和秘書工作，后來卻一舉成名，成了專業作家。我們有些好奇：您的“作家路”究竟是怎么走出來的？

朱：人世間，各人的人生道路不盡相同，各有路徑，各有精彩。我出生在越南，祖籍廣東臺山。1947年我17歲時，在越南法國辦的中學讀書。本來有機會去法國留學，但當時法方要求我讀教會的神學院，一切費用可以免除。條件是十分優越，但我卻對此不感興趣，生怕畢業后有可能要從事宗教工作，不適合自己的心愿，便萌生了回香港讀書的念頭。1948年我到香港，就讀于達德學院經濟系。當時上課的教授個個都是大名鼎鼎，如郭沫若、茅盾、千家駒、黃藥眠等。后來這所學校成了“革命搖籃”，很多學生都選擇參加革命。1949年3月，我參加了中國人民解放軍。中華人民共和國成立后，我又到廣州的南方大學學習。1951年后，先后擔任過土改工作隊隊長、黨校教師、大學教師等。進入機關工作后，先后擔仼過地委領導的秘書、處長、縣委常委等。可以這么說，我的前半生主要是在機關服務，后半生才當專業作家搞創作，那是改革開放以后的事。

其實，年青時期比較單純，根本就沒有想過要當什么作家。我在大學學的是經濟，和文學搭不上線，只是我對寫作早有興趣。我的第一篇文章是1948年發表在香港《華僑日報》上。從1950年起，我逐步在報刊上發表作品，如小小說、短篇小說、散文、評論等。1979年以后我進入廣東省作協文學院，干專業創作。

朱崇山先生（右二）接受麥淑萍（左二）、侯月祥（左一）、黃建雄（右一）采訪。中為劉青（朱崇山夫人）。

侯：按照您的實踐體會，如何處理日常機關事務工作與業余文學創作的關系？

朱：機關的日常工作非常繁忙，要經常出差，又要寫材料，沒完沒了，永遠也干不完，要抽時間搞文學創作的確不易。但是，辦法多過困難，關鍵是擠時間，特別是晚上。我經常是腦瓜子不停地運轉，一有空就考慮小說的人物、情節、故事和語言等，到晚上就抓緊時間撰寫，加班加點，只有這樣才有時間。一篇小說修修改改，前后磨上一二個月，是經常的事。當然，興趣是至關重要的。

侯：在您的作品中，很多人物都是處于大時代中的尋常百姓，普羅大眾，但他們都各有性格，刻畫細膩。您是怎么考慮的？

朱：我回國參加工作后，比較多地接觸農民，農村基層干部，特別是邊防地區生活、工作了幾十年，比較了解他們的生活和想法。我深切體會農民是最貧窮、最苦的弱群體，共產黨是農民的大救星。成為專業作家后，我掛職中共寶安縣委常委，也經常要接觸人民群眾，處理有關他們切身利益的事情，掌握了許多素材。時間長了，在腦際間，在筆記本里，都是故事，一幕幕，一本本的。創作是生活，生活是更重要的創作。經過四年多的采訪調查，再幾年的創作撰寫，出版了“邊防禁區三部曲”，包括長篇小說《界河》(2012年8月花城出版社出版)、《空村》(合作，2015年3月花城出版社出版)、《耕樓》(2016年9月中國評論學術出版社出版)，是反映中國南方深圳邊防禁區的系列小說。這是在有真實歷史背景下創作的“邊防禁區三部曲”。這個歷史背景也是很特別的，過去是“禁區”，不容易進去，更極少人用文學的平臺反映出來。也是我的幸運，中國實行改革開放政策后，邊防禁區檔案解密，一下子，我腦際間豁然開朗，眼前呈現出萬千景象，普通人家的生活、勞作、遭遇、人際關系，以及有關人物的命運、生動的故事，歷歷在目，神情依然。在我心底里，暗暗涌現出一股激動，一股沖勁，想在邊防禁區大背景下做文章，反映平民百姓在特殊歷史環境場景下不凡的生活。《界河》想反映的是中國改革開放大局是從農村開始的，應該說農民是改革開放的動力。《空村》想反映的是如果不實行改革開放，就是貧窮，失民心，就是死路一條。《耕樓》是想反映要社會讓農民和其他階層的人民群眾一樣，平等地站起來，平等地融入城市化進程中，成為新時代嶄新的百姓。這些作品所塑造的人物，全是實實在在、活靈活現的尋常百姓形象。

作家的筆要通過刻畫凡人小事，以小見大，讓廣大讀者通過歷史的真實，認識正確的世界觀、人生觀和價值觀，樹立起社會主義核心價值觀。這是作家的文德、道德所在，一絲也含糊不得。

新時代要有反映農村農業農民的“三農”作品

侯：一般人認為，您應該創作有關城市題材的小說，因為您對城市相對比較熟悉。可是，大出一般人所料，您選擇了創作反映“三農”（農村、農業、農民）問題的作品，這可是個難啃的“硬骨頭”。

朱：您提到的這個問題，也有不少人問過我。農民在改革開放這些年是被淡化了。在文壇上更是少見，只剩下“農民工”、“留守兒童”的詞句了。中央是非常重視“三農”問題，多年的中央一號文件都是講“三農”。但文學上反映農民問題實在太少了。原因是多樣的，我看主要還是受市場經濟拜物教的侵擾。當然，要反映有關“三農”問題的作品，也有它創作上的難度，比較敏感，因此而卻步。中國革命的根本問題是農民問題。我認為，在中國，“三農”問題實在太重要了，它關系到中國現代化的建設，關系到中華民族偉大復興的中國夢實現的大事。不管什么時候，我們都要重視“三農”題材的創作，絕不能袖手旁觀、冷眼回避。《南方的風》是反映特區建設最早的長篇小說，是最早描述農民工（當時稱臨時工）生活的長篇小說。

侯：您的“邊防禁區三部曲”出版后，評價很高。有評論說你是“邊防禁區文學創作的開拓者”、“深圳特區三農題材的首創者”。

朱：深圳經濟特區的輝煌建設與飛速發展，是文學創作的“風水寶地”，其資源取之不盡，大有作為。深圳曾經產生過頗具特色的“打工文學”，取得豐碩成果，成為當代文學史上嶄新的一頁。同樣，“特區三農文學”、“邊防禁區文學”在當代文學史上也應有一定的地位。2016年11月30日，習近平總書記在中國文聯十大、中國作協九大開幕式上的講話中指出：“文藝要服務人民，就必須積極反映人民生活。”深圳特區的“三農”問題，有別于其他地區，非常有特色。我覺得，我有責任將新時代的“三農”問題記述下來，反映偉大時代的偉大歷史性實踐，也給歷史留下珍貴的印記。這也是我用了四年多的時間收集資料，又用幾年時間創作的力量泉源。我更加深刻感到，習近平總書記“必須積極反映人民生話”的論述洞察世事，鏗鏘有力，意義非凡。

保持人民情懷 記載偉大時代

侯：您60年的文學創作中，作品累累。你的作品，無論是反映港澳題材，還是反映邊防題材，在敘事、刻畫人物方面，都非常細致、真實、生動，語言逼真貼切；而創作的時間又往往不長。想請教您：您作品中的原型人物、故事情節的素材是怎么獲得的？

朱：應該說，小說創作中的原型在生活中，素材在群眾中。我比較喜歡寫作，回國參加革命工作后，養成一個習慣，就是愛寫筆記。可惜很多筆記本都在“文化大革命”中丟失了。改革開放后，新事物層出不窮，新人新事每天都有。我經常在休息后愛回憶，會及時把一天事情中的文學藝術式感受，特別是一些細節、典型事例和生動語言記下來。時間長了，幾十本堆在家里，有空時也會去翻看，勾起回憶。這些資料，在我創作反映深圳蛇口建設的長篇小說《南方的風》、反映深圳發展變化的長篇小說《鵬回首》、反映深圳企業發展的長篇小說《流動的霧》、反映香港展開反擊迎頭痛擊金融大鱷的中篇小說《驚世之戰》，以及反映深圳“三農”問題、“邊防禁區三部曲”，反映深圳寶安區農村巨大變化的報告文學《明天的早晨》等，都有重要的參考作用，很多實例、語言都融化在小說故事中，都可以在現實生活中找到原型。生活是不動筆的創作，創作是動筆的生活。

我寫小說，還有另外一個“習慣”，就是去蹲圖書館。80年代中后期，中國面臨香港、澳門回歸祖國的歷史大事。全國人民和港澳同胞都非常振奮，期盼這一天早日到來。但是，在一些勢力干擾下，特別是香港社會受到一些影響。當時省作協領導陳殘云找到我，說給我一個任務，要我創作港澳回歸祖國的作品。我對港澳深層次的情況不大了解，起初有畏難情緒，猶豫不決。陳殘云說：老朱，你懂的，這是個特殊任務，職責所在，義不容辭。你接受要寫，不接受也要寫。你在香港讀過書，是可以寫好的。我一聽也知道這是九鼎的事了，推辭不了啦，便接了下來。1988年經組織批準，我到香港住了四個多月體驗生活。我采取兩個辦法：一是想辦法接觸香港各階層、各種人物，深入到最基層，如酒樓、購物中心、人口集中地，甚至孤山海島上，與公務人員、居民、司機、老板、醫生、護士、老師、學生、敬老院老人、菜農、農民等，還有當時港英政府不易管到的流動漁民，以及親戚、朋友、同學、同事等打交道，座談交流，深入了解他們對香港回歸的認識、想法和訴求。也和他們討論，甚至爭論，從中挖掘文學的“發光亮點”。因為當時香港社會對香港回歸祖國還存在一些誤解和爭論，要創作就要有所了解。香港有一個很小的離岸島，島上只有一間學校，交通很不方便，我想去采訪。朋友說上島交通極不方便，兜兜轉轉要老半天，而且由于歷史原因，島上有部分居民對香港回歸祖國抵觸情緒極大，勸我不要去。我覺得，那樣的“孤山小島”，社情復雜，具有特殊性，更要去了解一下。果然，我上島采訪老師、學生后，聽到多種聲音。在我的小說中也采用了不少素材，用以突出鮮明的正面形象，伸張正氣，豐富了作品思想情感。后來，一些朋友問起小說中一些真切的情節和語言，都很贊賞，還誤以為我是長期生活在香港。二是蹲進香港圖書館、博物館，凡是有關介紹香港的資料書，我都找來看，一坐就是一天，中午吃點心，前后看了上百本書，內容涉及香港金融中心、各項實業、警務、股票、期貨、外匯、醫院、文化建設、學校、宗教、名勝古跡、名人傳記等，加深了對香港的了解。1998年去澳門也是這樣。看完這些書后，對港澳有了更清晰的了解，拉近了距離，心中有數，特別是看到了港澳地區發展的軌跡，創作中少說或不說外行話，更符合港澳的自然地理和經濟社會人文環境。

人民群眾永遠是文學的主體

侯：涉及港澳的兩部優秀小說《風中燈》、《十字門》，您是如何確定主題的？

朱：通過4個多月的體驗、調查與了解，我對香港有了比較深透、清醒的認識。當要確定創作主題的時候，有人建議我要寫大財團、大資本家，會有“轟動效應”，還提供了具體名單。但是我覺得，香港回歸一洗中華民族的恥辱，香港從此回到祖國的懷抱，這是全國人民，包括港澳臺同胞、華人華僑揚眉吐氣、大快人心的政治大事，稱得上是“普天同慶”，并不是反映幾個大財團、大資本家所能體現的。文學是人民文學，大眾文學。所以，我沒有采納他們的建議，而是從反映普羅大眾的愛港愛國的熱情入手。突破口找到了，指導思想明確了，確定長篇小說名《風中燈》，反映香港歷經百年滄桑而終于回歸祖國，通過刻畫普通人物愛國愛鄉的思想情懷，反映時代的大潮大勢，人心所向。當然，寫大財團、大資本家也許會名聲大，出名快，甚至有利益。但是，作為一位人民作家，肩負責任，要敢于擔當，毫不徇私，創作刻畫人民群眾、為人民大眾喜愛的優秀作品，做一位名副其實的人民作家，這才是本分。

侯：后來您又很快完成了反映澳門回歸祖國的長篇小說《十字門》任務。

朱：反映香港回歸祖國的長篇小說《風中燈》(30萬字)由上海文藝出版社出版后，反響很大。發行時，上海文藝出版社和《文學報》共同在上海舉行了首發座談會，北京、上海等地不少名家教授參加，評價頗高，有評論稱“《風中燈》是當代《子夜》”，當然這是過獎。后來還第二次再版發行。

接著，上海文藝出版社社長江曾培等來深圳，提出要我趁熱打鐵，繼續寫澳門回歸，且要求在一年內完成。時間非常緊迫，起初我也拿不準，腦子里一片空白。當時深圳條件還不算好，深圳圖書館有關澳門的書只有十多本，其中兩本還是外國人寫的英文本。但是，很多朋友都鼓勵我，要我乘勝發揮，完成港澳姐妹篇，給我很大鼓勵和支持。著名作家張光年先生來深圳，見到我時，我談起故事的大概設想，確定長篇，初定約50萬字。他聽后說：“崇山同志，你出手不凡，就這樣寫下去。”他還指導我說：“我幫你的手。小說主要靠故事，靠語言。兩者只要抓住不放，文學特色就出來了。”我接受任務后，鼓足干勁，加班加點，每天早起晚睡，少休息，少睡覺。不過感覺寫起來比寫《風中燈》順，進度比較快，每天幾千字，最多時一天寫1．2萬字。不過由于身體透支過大，《十字門》創作期間，我病了一場，做了一次心臟搭橋手術。

反映澳門歷經450多年后回歸祖國的長篇小說《十字門》，也由上海文藝出版社出版發行，社會上給予充分肯定。時任珠海市委書記黃云龍專門要了30部，作為禮物，贈送給解放軍駐澳門部隊。澳門大學也派人來要書。他們說：《十字門》不僅僅寫澳門是賭城，而且寫出了澳門深沉的文化底蘊、豐富的人文，把澳門最好的東西都曬出來了，為澳門正了名。有些事，連我們生活在澳門多年的本地人都不了解，現在才知道，澳門真的很偉大。謝謝崇山老師。我親耳聽了澳門人的肯定，十分感動，不禁老淚縱橫，緊握他們的手不放，連聲說“謝謝，謝謝”。

我愿為打造南派文學貢獻力量

侯：您的“深港澳三部曲”是典型的現實主義作品，主題鮮明，歷史印記深刻，寓意深遠，意義重大。

朱：我出版過26萬字的長篇小說《鵬回首》，反映深圳經濟特區20多年的艱難發展歷程，還有《風中燈》《十字門》兩部小說，一起構成“深港澳三部曲”。粵深與港澳歷史上有特殊的密切關系，改革開放偉業中更是休戚相助，這也成為促使港澳回歸祖國的重大動力。這三部曲勾勒出這種特殊關系，構成了“系列”，成為新時代文藝“新秀”。此外，這三部曲分別以歷史風云和地方風俗畫般的生動描寫，藝術地再現了珠江文化(廣府文化)的特質和風情，色彩斑斕，鮮艷奪目。有評論認為，這是“一方中華民族振興的文學碑記，是一顆珠江文化的璀璨明珠”。

侯：您的幾部作品因為主題新穎，特色突出，可以說都是“首創”，出版后社會上反映很好，我們也看到不少名家的評論文章，評價都很高。您自己是怎么看的？

朱：我覺得，作為一位作家，肩負社會重仼，我僅僅是盡了我應該盡的社會責任。過去一段時期，社會上曾經出現一些形形色色“負能量”的文藝作品，對全社會樹立社會主義核心價值觀，加強青少年教育，造成負面影響。這是非常不負責任的作為，完全與黨的事業、國家利益和人民群眾的意志背道而馳。作家的筆下有思想，有感情，更有擔當，有責任。與人民同甘苦，共命運，心連心。有人統計過，黨的十九大報告中，有206次提到“人民”二字，可見“人民”的分量。顏真卿有“心正則筆正”之說。文學創作也一樣，你心中陽光，筆下就陽光。我們要保持人民的情懷，記錄偉大的時代、偉大的人民，講好中國故事，凝聚民族力量，共建美好的明天。

習近平總書記在中國文聯十大、中國作協九大開幕式上的講話中指出：“希望大家堅守藝術理想，用高尚的文藝引領社會風尚。文藝是鑄造靈魂的工程，承擔著以文化人、以文育人的職責，應該用獨到的思想啟迪、潤物無聲的藝術熏陶啟迪人的心靈，傳遞向善向上的價值觀。廣大文藝工作者要做真善美的追求者和傳播者，把崇高的價值、美好的情感融入自己的作品，引導人們向高尚的道德聚攏，不讓廉價的笑聲、無底線的娛樂、無節操的垃圾淹沒我們的生活”。在黨的十九大報告中又指出：“倡導講品位、講格調、講責任，抵制低俗、庸俗、媚俗。”習近平總書記的講話，給廣大文藝工作者指明了方向，提出了要求，樹立了標準。我們一定要牢牢記住，不忘初心，牢記使命，忠實踐行，高標準，高水平，努力創作出思想精深、藝術精湛、作品精良相統一，謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作。

侯：您的作品題材多數是反映深圳經濟特區、邊防禁區農村、粵港澳地區等地的社會生活，視覺集中南方，環境具有特殊性、神秘性、好奇性，故事新穎，人物刻畫細膩，具農厚的南方區域特色，有人說您的小說具有“南派風格”，您是怎么看的？

朱：嶺南的區位決定了小說的人物、故事、結構編織等具有明顯的地方特色，“南派小說”的形成是必然的。實際上，廣東明清時期的小說已具有明顯的“南派”印記。新中國成立后，一大批著名廣東作家的作品，可以說已初步形成了“南派小說”的格局。隨著廣東經濟社會生話的愈來愈多彩多姿，題材更加多樣化，相信以廣東為題材的高質量作品會更多涌現，“南派小說”作為一個文學流派板塊，一定會更加走向成熟。

侯：您對“南派小說”的發展充滿自信，滿懷期望。

朱：我認為，“南派小說”是中國文學寶庫的重要組成部分，也是文化自信的根據之一。“文運同國運相牽，文脈和國脈相連”。文學也要創新發展，地方特色文學的發展，無疑會有力促進延續中華優秀文化的傳承發展。“南派小說”特征主要反映在作品的地理環境、故事情節、人物塑造和語言文采上，只要肯下功夫創新，用心刻畫，大膽表現習近平新時代中國特色社會主義思想，一定會成功。我愿在有生之年為打造“南派小說”作出新的貢獻。

我妻子劉青是第一讀者，幫了我的大忙

侯：據了解，在您的創作過程，您愛人劉青同志從各方面支持您，關心您，幫助您，配合您。您能具體談談她對您文學創作的“貢獻”嗎？

朱：您說起這件事，我的確要好好感謝妻子劉青。她是位內科醫生，原來是一家醫院的院長。現在也80歲了。長期以來，她除了照顧我的日常起居生活，讓我“飯來張口，衣來伸手”外，還是我的“專職”醫生、護士，并且幫我處理大部分的通聯、抄謄文稿和雜務等工作。特別是在我創作小說《十字門》時，心臟出了問題，做過手術。期間都是妻子悉心照顧，關心備至。同時，她也是我作品的第一位讀者，我會給她講創作意圖、主要結構、故事梗概及主要人物，她會提出自己的看法；她讀小說初稿后，會提出許多中肯的意見，有時甚至細到小說中敘述描寫的遣詞造句。劉青長期悉心照顧我，大力支持我的創作，有這樣的條件，才保證了我寫作的完成。不過她跟隨我也受過一些委屈，吃過苦頭。當年我帶著強烈的愛國感“坐飛機”回國革命，參加社會主義建設。但是在“文化大革命”中被戴上6頂“帽子”，住了7年“牛棚”，劉青也深受打擊。當時，有一幫人天天勸她和我離婚，劃清界線，但是她就是要跟著我。我們志同道合，不忘初心，堅持愛黨愛國之心無悔。我們也深愛我的家鄉臺山，我把僑鄉情結融合在“深港澳三部曲”中，特別是在《鵬回首》中，表現濃烈的僑鄉情懷。我的作品都有送臺山圖書館收藏，我們共同商議書上寫“送給母親臺山圖書館”。所以，我對妻子劉青銘感至深，恩愛有加。

侯：朱老，謝謝您的詳細介紹，讓我們學到很多東西，特別是您的精神，您的奉獻。祝您身體健康，萬事如意，創作出更多的優秀作品，為繁榮發展社會主義文藝、為實現中華民族偉大復興的中國夢作出新的貢獻。