淺析老舍《茶館》中關于“茶”的語言藝術

張小菊

（黃河科技學院，河南鄭州 453000）

淺析老舍《茶館》中關于“茶”的語言藝術

張小菊

（黃河科技學院，河南鄭州 453000）

話劇《茶館》自上演以來，就得到了觀眾的廣泛認同和贊許，是一部不老的藝術神話。老舍用他那細膩的筆觸，獨具特色的語言，將大社會背景下的小人物性格展現得淋漓盡致，可以說，語言藝術為這部經典的話劇增添了不少魅力。基于此，本文筆者將著重對話劇《茶館》中的人物形象進行細致剖析和解讀，并就老舍的語言藝術特色進行探析，以期幫助人們更加深入地欣賞這部宏偉巨作。

老舍；《茶館》；語言藝術

語言魅力是《茶館》聞名中外的關鍵因素，在《茶館》的人物形象塑造和情感表達中起著至關重要的作用。老舍的寫作風格總是喜中帶悲，悲中有喜，靈活運用人物語言，將時代特征與命運歸途呈現給觀眾，因此，以《茶館》為例，研究老舍的語言藝術就顯得尤為重要，對新時期下加深觀眾對老舍的理解和學習大有裨益。以下將通過三個方面對老舍《茶館》的語言藝術魅力進行賞析和闡述。

1 老舍與《茶館》及其“茶”語言藝術

老舍，字舍予，中國現代著名小說家、文學家、戲劇家。提起老舍當代人自然想到話劇《茶館》，除此佳作外《駱駝祥子》、《四世同堂》《龍須溝》等作品也成為現代中小學生教材與課外讀物的必選文章，其作品多體現北京的風俗民情，將老百姓的生活百態用時而有趣時而尖銳的語句呈現其作品之中。話劇《茶館》是老舍先生的不朽之作，劇本以清末至解放戰爭結束背景下老北京的一家茶館的命運為中心，透過茶館觀察審視著出入茶館形形色色的各個社會階層的人物命運。處處滲透著老舍對歷史的的審視和對生活經歷的投射。《茶館》以悲劇告終，凝結著的卻是時代引發的對人性與歷史的深思，話劇用三幕呈現的不僅是一部優秀的作品和北京演藝人的精湛演技，更是演員與觀眾成為老舍，成為王利發，成為常四爺，成為那個時代中的劇中人的深切體驗。老舍的話劇藝術在《茶館》中得到了最大程度的詮釋。至今老舍的《茶館》仍在中國話劇舞臺中占據著重要地位。

2 老舍《茶館》中的人物形象

2.1 王利發

王利發是《茶館》這部作品的核心人物，是推動故事進行的關鍵。故事以王利發的青年時期開場，以少掌柜的身份經營茶館，只要謹記父親的處事之道，就可以在這個混亂的年代中尋求中立地位。同時，王利發每天要面對形形色色的“客人”，人際關系也較為復雜，長此以往，王利發的處事風格也逐漸趨于圓滑。例如，在常四爺和秦二爺意見不合發生分歧時，王利發并沒有做出誰對誰錯的決定，而是取中和意見，采用巧妙的手段讓兩人關系得到緩和。對于乞討母女問題，王利發既認同并贊許了常四爺的善良之處，也順勢引導，告誡常四爺的行為與這世道不符，并不能完全改善這種現象。

2.2 常四爺

常四爺是傳統舊社會的代表，典型的“刀子嘴，豆腐心”，雖然外表強悍，但內心善良，這在乞討母女事件中展現得巧妙極致。常四爺以賣菜作為生計，在王利發茶館開張的那天，用自己賣的菜作為開張的賀禮，這足以顯示了其為人正直仗義的一面。面對吳祥子宋恩子這種“誰給飯就為誰效力”的做法，常四爺的仇視表露無遺，可見常四爺對自食其力自尊自愛的崇尚。同時，他是一個心懷國家和天下的“英雄”，盡自己綿薄之力為國家細微之利，以國家興亡為己任。

2.3 秦仲義

秦仲義同常四爺一樣是愛國主義者，最終收獲悲慘的結果原因在于他思想的超前。實業救國若，不論故事背景，可以說是民族資本家正確的愛國主義道路。然而加之時代賦予的“三座大山”的壓迫，民族資產階級本身就處于弱勢，最終走向沒落也是必然。“拆了！我四十年心血啊，拆了！我二十多歲起就主張實業救國。到如今......”秦仲義的吶喊不僅是對自己悲慘命運的感慨與惋惜，更是新興民族資產階級在時代壓迫下的吶喊。秦仲義為國辦實業過程的勤懇與年輕時傲氣凌人的狀態形成鮮明的對比，將秦仲義的成長與時代變遷展現得淋漓盡致。

3 老舍《茶館》的“茶”語言藝術描寫

3.1 京味十足，自然流暢

北京作為老舍的第二故鄉，對老舍的創作產生了深遠的影響。不難發現，老舍的作品大多是通過北京小市民的視角折射出整個社會現實，進而對當時的文化氛圍和民族風情進行闡釋。老舍作品充斥著濃濃的“北京味兒”，將北京小市井的靈動與風趣全都活靈活現地展示出來，然而仔細揣摩《茶館》的人物語言，都是以地地道道的北京方言為外衣，經過多番打磨和錘煉，以個人情感為精髓，最終構成了《茶館》的人物語言。例如，王利發在表達自己不想開茶館的初衷時，用“我是孫子”拉近了話劇中人物與觀眾之間的距離，給人一種隨和感和親切感，這就是北京方言的魅力與特色。《茶館》中還多次使用了“您”，在不同的場景都為這個字注入了新的詮釋和活力，使它不僅僅作為一種尊稱而單獨存在，也給人不同的韻味和意境，值得回味。

此外，《茶館》中還多次使用了兒化音，還有“茶”語言，這是北方地區專有的語言特色，老舍將其運用得恰到好處，在多個故事情節中都為主題表達和人物刻畫增添了魅力。例如，王利發在面對巡警的惡意勒索時，狠了下心說道：“真一個銅子兒都沒有啦”，如果我們將兒化音刪掉，就會失去聽覺上的觸感，極大地降低了語言的感染力和表現力。

3.2 人到話到，個性鮮明

語言是人物塑造的關鍵和靈魂，也是推進主題表達的重要因素。換言之，不同的語言風格造就了不同性格的人物，同時也將人物的背景、社會地位等外在特征形象地展現出來，是人物性格的外化。老舍將《茶館》中的人物刻畫得相當精準，針對某一句具體的臺詞，觀眾就能知曉該臺詞背后表達的人物。例如，王利發作為故事發展的主線，在話劇《茶館》的情節展現和主題表達中起到不可估量的作用。他是一個聰明能干、能屈能伸，善于察言觀色的人，不是十惡不赦的壞蛋，但也絕對不是勇于伸張正義的好人。在第一幕漲房租中，秦仲義說：你小子，比你爸爸還滑。這是以秦仲義的視角對王利發作出的評價，簡單獨到。松二爺怯懦膽小，不敢得罪任何人；二德子飛揚跋扈、蠻不講理；宋恩子和吳祥子狂妄自大，總是依托他人的勢力，完完全全的小人模樣。老舍賦予每個人物角色不同的靈魂，用多樣化的語言豐富人物形象，呈現了獨一無二的人物形象。

3.3 詼諧幽默，智慧犀利

《茶館》中多處采用幽默的語言手段，將情感表達推向巔峰，著重集中在文中兩處：第一，唐鐵嘴騙王利發說自己已經不抽大煙了，正在王利發疑慮還沒解除之時，唐鐵嘴話鋒一轉，說自己改吃“白面兒”了，還用輕松幽默的語言將英、德兩國的大煙進行比較。老舍設置的笑點總是在“情理之中，意料之外”，在觀眾沒有心理防備的狀態下，將之放出，不但渲染了更加強烈的氣氛，暫時緩解了故事發展的緊張感，而且對揭露社會背景、襯托中心主題也大有裨益。第二，王利發被宋恩子和吳祥子勒索時，宋恩子陰險地說道：每月一號，你把那點.....他用眼神示意吳祥子，吳祥子很知趣地接話：那點意思送到，兩人一唱一和，相當默契，王利發應付不過，只好依照他們的意思，自己吃啞巴虧。老舍善于觀察生活，將老北京的地道和特色全部融入到語言中，直擊觀眾內心，采用語言這種無形的藝術魅力，將幽默詼諧之風展現到極致。

4 結語

綜上所述，話劇《茶館》中的語言雖樸實無華，卻極具地方特色與藝術魅力，以最平實的手段震撼到觀眾的內心深處，進而向我們展現了老北京的世間百態與時代色彩。《茶館》中的語言都是為人物“量身定制”，成功將語言性格化、個性化和幽默化，為我們進一步認識和了解人物提供幫助。通過以上對《茶館》中語言藝術的探析，為我們學習這位真正的語言大師奠定堅實的理論基礎。

[1]梁素芳.《茶館》語言藝術初探[J].河南農業（教育版）.2007（10）:45-46.

[2]尤曉娟.論《茶館》的語言藝術[J].電影評價.2007（12）:89-90.

[3]張宏圖.從《茶館》看老舍的民族文化悲情[J].滿族研究.2001（01）:67-69.

[4]馬曉宇.從話劇《茶館》看老舍悲喜交融的創作特色[J].山西高等學校社會科學學報.2012（05）:57-60.

[5]張金妮.淺析老舍《茶館》中的人物形象和語言特色[J].青年文學家.2015（30）:90.

張小菊（1981-），女，河南新鄉人，碩士研究生，黃河科技學院國際學院講師，研究方向：漢語言文學。