游吳氏東莊 覓花塢春云
——文徵明《花塢春云圖》

游吳氏東莊 覓花塢春云
——文徵明《花塢春云圖》

□ 李艷紅

一 、吳中才子文徵明

文徵明初名璧，字徵明，42歲起以字行，又更字徵仲，號(hào)停云。由于先祖曾居于衡山，故又以衡山為號(hào)，世稱“文衡山”。他生于明成化六年（1470年），卒于嘉靖三十八年（1559年），江蘇長(zhǎng)州（今江蘇蘇州）人。文徵明出身于書香門第的仕宦之家，但自己卻屢試不第，54歲時(shí)才以貢生薦試?yán)舨浚皇谟韬擦执t，僅3年又歸隱吳中，以翰墨自?shī)省?/p>

文徵明是明代中期著名畫家、書法家、文學(xué)家，書畫詩(shī)文樣樣精絕，人稱是“四絕”的全才。①他的詩(shī)遠(yuǎn)宗白居易、蘇軾，學(xué)文于吳寬，詩(shī)風(fēng)清新自然，與祝允明、唐寅、徐禎卿并稱“吳中四才子”或稱“江南四大才子”。②20歲時(shí)學(xué)畫于沈周，風(fēng)格高古超逸、典雅秀麗，并有出藍(lán)之譽(yù)。晚年與沈周并駕齊驅(qū)，稱“沈文”，成為繼沈周之后“吳門畫派”的領(lǐng)袖人物。在中國(guó)美術(shù)史上，文徵明與沈周、唐伯虎、仇英合稱“明四家”，亦稱“吳門四家”。③

二、《花塢春云圖》的內(nèi)容及藝術(shù)特色

文徵明山水、花卉、人物皆擅，尤以山水畫著稱畫壇，“出入趙吳興、叔明、子久間，兼得北苑筆意，合作處神采氣韻俱勝”。④他的作品有細(xì)筆、粗筆之分，其中細(xì)筆山水是其主體風(fēng)格，秀雅清朗，具有濃郁的書卷氣，影響后學(xué)至深。

《花塢春云圖》便是文徵明中晚年時(shí)期“細(xì)文”風(fēng)格之代表作，作于明嘉靖十一年（1532年）三月，時(shí)作者63歲。它是文徵明存世的精品作之一。1987年啟功、謝稚柳、徐邦達(dá)、劉九庵、楊仁愷等專家組成的中國(guó)古代書畫鑒定組來(lái)皖鑒定時(shí)，評(píng)定其為國(guó)家一級(jí)文物，藝術(shù)和收藏價(jià)值極高。《花塢春云圖》，絹本手卷，青綠設(shè)色，縱27.2、橫136厘米，所繪內(nèi)容為明代流行的“紀(jì)游山水”。畫卷引首是彭年題“花塢春云”四個(gè)楷書大字，字體端莊，法度嚴(yán)峻，豐腴雄渾，力潛其中，細(xì)細(xì)品之韻味無(wú)窮。左下鈐“隴西彭年”白文方印、“彭孔加印”白文方印兩枚及收藏鑒賞章三枚：“家住湖邊綠樹草深”朱文長(zhǎng)方印、“玉川鑒藏”半白半朱方印、“程士麐”白文方印。

彭年（1505～1566年），文徵明弟子，字孔嘉，號(hào)隆池山樵，亦蘇州府長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）人。好學(xué)工書，少與文徵明友善，以詞翰名。明代著名文史學(xué)家王世貞在《吳中往哲像贊》中云：“彭年書初法晉人，己為楷，其小者信本（歐陽(yáng)詢），大者清臣（顏真卿），行、草則子瞻（蘇軾）。”彭年善楷書，小楷習(xí)歐陽(yáng)詢，大楷學(xué)顏真卿。難能可貴的是，他能學(xué)古人而自出新意，筆法精微，輕重濃淡，和諧有度，其楷書結(jié)體端莊雄偉，骨力遒勁，瀟灑風(fēng)神，頗值得玩味。

隨著畫卷的徐徐展開，一幅江南地區(qū)陽(yáng)春三月、春暖花開、溪山深遠(yuǎn)的明潔秀麗風(fēng)景映入眼簾。圖繪溪山佳處，青山逶迤，奇峰突起，松林掩映，桃柳爭(zhēng)春，煙云縹緲，如夢(mèng)似幻。起首處有高士?jī)扇耍鴮捯麻L(zhǎng)袍，一前一后穿梭于山間小徑之上，前者執(zhí)手杖，正回首與后者低語(yǔ)，似在贊嘆這世外桃源的幽美勝境。翻越幾崇山嶺之后，峰回路轉(zhuǎn)，花塢突現(xiàn)。一道飛瀑猶如白練沿著山體奔流而下，匯入山腳的溪水之中，浪花翻滾，溪流蜿蜒曲折，奔沖向前。樹木掩映間，屋舍傍岸而建，悠然佇立，錯(cuò)落有致。近處水榭里，兩高士相對(duì)而坐，似在談詩(shī)論道。對(duì)岸眺望臺(tái)上，一朱衣高士獨(dú)坐，憑欄遠(yuǎn)眺。朱衣高士目光所及之處，峰巒起伏，桃花盛開，落英繽紛，粉紅點(diǎn)點(diǎn)，與翻滾的白浪交相輝映。遠(yuǎn)處，煙靄冉冉，云遮霧罩，遠(yuǎn)山如黛，漸行漸遠(yuǎn)，消失于天際。圖畫左下角款署：“壬辰三月，徵明。”鈐：“徵仲父印”、“悟言室印”白文方印兩枚。畫前右下方鈐“玉川鑒藏”白文方印、“停云”紅文圓印兩枚。

從技法上看，《花塢春云圖》布局嚴(yán)謹(jǐn)，造境繁復(fù)，作者用蒼勁有力的筆鋒勾畫重山疊嶺，幾不皴擦，用石青石綠反復(fù)渲染，清麗潤(rùn)潔；略施赫色渲染山腳坡石，濃墨點(diǎn)苔草礬頭，勾皴點(diǎn)染干凈利落，勁健爽利。畫面層次分明，近景青山逶迤，綿延不絕；遠(yuǎn)景用深淺不同的筆墨渲染，遠(yuǎn)岫如黛，愈遠(yuǎn)愈淡，在縹緲的春云中似隱似現(xiàn)。一彎溪水，曲折蜿蜒，隨著山勢(shì)向前流淌，配合造型各異的樹木，將畫面連成一個(gè)整體。作者描繪古樹，情態(tài)各異，有的偃蹇曲折、婀娜多姿，有的長(zhǎng)身玉立、高大偉岸。古松蒼勁，樹身老硬的鱗皮都清晰可見(jiàn)，松針細(xì)長(zhǎng)且密集，青翠欲滴。樹木畫法寫實(shí)，文徵明用細(xì)勁沉穩(wěn)的線條勾畫樹干樹枝，細(xì)皴加烘染，樹葉或圈或點(diǎn)，勾、點(diǎn)、皴諸法并用，疏密有致，層次分明。房屋水榭，造型質(zhì)樸簡(jiǎn)拙，作者用松散之筆畫茅屋頂部，而橫梁、欄桿等處則打界尺畫出，工致如一。清代書畫名家錢杜在《松壺畫憶》中說(shuō):“房屋，文衡山最精，皆從趙吳興得來(lái)。”⑤趙吳興即趙孟頫，字子昂，在中國(guó)書畫史上與吳鎮(zhèn)、黃公望、王蒙并稱“元四家”。因生長(zhǎng)在浙江吳興（今浙江湖州），故有“趙吳興”之別號(hào)。文徵明對(duì)趙孟頫尤為推崇，其次子文嘉曾說(shuō)：“公平生雅慕趙文敏公，每事多師之。”⑥文徵明的細(xì)筆作品特別是青綠山水多源自于趙孟頫的畫法。《花塢春云圖》中點(diǎn)景人物亦師趙孟頫，線條柔和流暢，設(shè)色清麗，寥寥幾筆就刻畫得栩栩如生，極富情趣，傳達(dá)出文人翩翩之雅趣。

圖后另附紙，紙上文徵明自書行書題詩(shī)：“渺然城郭見(jiàn)江鄉(xiāng)，十里清陰護(hù)草堂。知樂(lè)漫追池上跡，振衣還上竹邊岡。東郊春色聽啼鳥，前輩風(fēng)流幾夕陽(yáng)。有約明朝泛新水，菱濠堪著野人航。游吳氏東莊，徵明。”“徵明”二字下方鈐“文徵明印”白文方印、“徵仲”朱文方印。文徵明不但繪畫絕佳，書法更是博聞專精。他以兼擅諸體而聞名于書法史，篆、隸、真、行、草各體皆通。其行書，從無(wú)草率之作，每每下筆，法度嚴(yán)謹(jǐn)，用筆流暢勁健，特別是轉(zhuǎn)折處提按頓挫的處理，微妙精細(xì)。《花塢春云圖》中文徵明題詩(shī)行書中帶草，字形端莊秀雅，結(jié)體多有變化，用筆圓潤(rùn)流暢。通觀整幅作品，作者布局疏密有致，線條或濃或淡，或粗或細(xì)，或疏或密，互相交織，有條不紊而又逸態(tài)橫生，多文雅灑脫之韻，于古淡典雅之中展現(xiàn)平和之趣。王世貞在論到文氏的書法時(shí)曾說(shuō)過(guò)：“于整栗遒勁中，不失虛和舒徐之意。”⑦由此卷題詩(shī)可見(jiàn)一斑。

由題詩(shī)可知，《花塢春云圖》是文徵明為吳氏東莊而創(chuàng)作。東莊古名東墅，位于蘇州葑門內(nèi)，是吳寬之父吳孟融在唐宋五代的基礎(chǔ)上建造起來(lái)的一座莊園式園林，占地60余畝。經(jīng)過(guò)吳氏家族的苦心經(jīng)營(yíng)，東莊風(fēng)景自是不凡，內(nèi)有稻田、桑園、菜圃、竹林，還有各種亭園建筑，如廳堂、池亭、庵堂等。后來(lái)吳寬高中狀元，一時(shí)聲名鵲起，東莊也隨之聞名天下，文人雅士紛紛慕名而來(lái)，他們或緩步花徑，或泛舟池中，留下的詩(shī)作丹青也不勝枚舉。吳寬摯友、文徵明之師沈周曾作《東莊圖》冊(cè)，其上有李應(yīng)禎、董其昌、王文治、姚元之等諸明清名人題跋。明成化十一年（1475年），吳寬與沈周共同的好友、禮部侍郎李東陽(yáng)在游覽東莊后作《東莊圖記》，詳細(xì)地記載了此地的景致布局，其中包括文徵明《花塢春云圖》題詩(shī)中所提及的振衣岡、知樂(lè)亭、桃花池、菱濠等名勝。“明四家”之一的風(fēng)流才子唐伯虎也有《題東莊圖詩(shī)》流傳于世，毫不掩飾其對(duì)東莊的贊美之情。

作為吳寬的得意門生，文徵明應(yīng)是東莊的常客，每逢春秋佳日，呼朋引伴或連轡而往，或泛舟而行，探幽覽勝，樂(lè)此不疲。不難想象，在一個(gè)彌漫著濃濃春意的三月，文徵明興致勃勃地游覽東莊，行走于青山綠水、桃花繽紛之中，不禁有感而發(fā)，揮毫筆墨，完成此幅名作并題詩(shī)一首，在中國(guó)書畫史上流傳千古。

三、結(jié)語(yǔ)

文徵明是中國(guó)書畫史上難得的詩(shī)、書、畫三樣精絕的全才，《花塢春云圖》是他歸隱吳中之后所作的詩(shī)、書、畫三絕合璧卷。作品取吳氏東莊一隅之景，以細(xì)筆勾勒而青綠渲染，畫面溫厚平和，意境高曠幽深，盡得清逸靜穆之神韻。作者描繪出江南山水溫柔秀麗的特點(diǎn)，平淡天真的格調(diào)，表現(xiàn)出文人游弋山林的清雅情趣，體現(xiàn)出作者的隱逸情懷。全圖設(shè)色明麗清潤(rùn)，筆意秀勁，溫雅含蓄，透著文人氣韻。作者的行書題詩(shī)筆法靈動(dòng)秀勁，一派虛和舒展的文雅風(fēng)致，最為豁人心目；所謂“詩(shī)是有聲畫，畫是無(wú)聲詩(shī)”，題畫詩(shī)不僅闡釋畫的深意，還深化了圖的意境。

值得一提的是，由于年代久遠(yuǎn)，自明至今，《花塢春云圖》卷歷經(jīng)400多年風(fēng)霜的洗禮，再加上其間的不停流轉(zhuǎn)，以及保存、使用不當(dāng)?shù)龋瑘D卷破損情況比較嚴(yán)重，霉點(diǎn)、污漬、破裂等痕跡幾乎遍及整個(gè)畫面。我們后人應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)對(duì)它的保護(hù)，愛(ài)之惜之，使這件國(guó)寶級(jí)文物的壽命最大限度地延長(zhǎng)下去，讓更多的書畫愛(ài)好和收藏者得以觀摩學(xué)習(xí)，一睹明代大家真跡之風(fēng)采和神韻。

注釋：

①?gòu)垥瘛睹魉募依L畫藝術(shù)》，遠(yuǎn)方出版杜，2006。

②(清)錢謙益《列朝詩(shī)集小傳》，上海古籍出版社，1983。

③(清)唐岱《畫山水訣》，趙詒琛：《藝海一勺》，上海書店，1987。

④(清)徐沁《明畫録》卷三，華東師范大學(xué)出版社，2009。

⑤石莉《文徵明》，河北教育出版社，2002。

⑥(明)文徵明《甫田集》卷三十六附錄，文嘉：《先君行略》，上海古籍出版社，1993。

⑦劉綱紀(jì)《文徵明》，吉林美術(shù)出版社，1996。

（責(zé)任編輯：田紅玉）