作家聲音

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●畢飛宇認(rèn)為精益求精是江蘇的文學(xué)傳統(tǒng)

從茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《推拿》，到《地球上的王家莊》《玉米》等小說中，可以讀到很多江蘇水鄉(xiāng)令人回味的故事，體悟作者獨(dú)特的文風(fēng)。畢飛宇感嘆，能有今天的成就，源于江蘇，得益于江蘇和諧的文化生態(tài)，“誰要是破壞了這個(gè)良好的生態(tài)，一定會(huì)被江蘇文學(xué)所唾棄”。說到“江蘇”，畢飛宇稱他越來越清晰地感受到這兩個(gè)字的分量：“在我眼里，江蘇一直是很具體的。我從小一直生活在農(nóng)村，地理知識(shí)了解得不多，總感覺江蘇沒有北京和上海那樣有名。父親走過許多地方，從他的口中我知道了雖然那個(gè)年代我們家也很窮，但比起外面很多地方還是要富裕一些，心中頓時(shí)有種自豪感?！背雒?，他被邀請(qǐng)到全國各地參加活動(dòng)的機(jī)會(huì)日益頻繁。“每當(dāng)介紹我時(shí)，一定會(huì)先說是江蘇作家，此時(shí)自豪感最強(qiáng)。這是因?yàn)橐淮慕K作家，為江蘇文學(xué)置辦了一個(gè)好家當(dāng)，讓我們走到哪里都受到尊重?！惫枢l(xiāng)在畢飛宇眼中是文化意義上的故鄉(xiāng)?！叭绻也皇墙K人，我沒有生活在江蘇，我的文學(xué)風(fēng)貌一定不是現(xiàn)在的樣子。假如把我作品的名字蓋上，讀者也會(huì)知道這是江蘇作家寫的。講究文本、講究文筆，精益求精是我們江蘇的文學(xué)傳統(tǒng)?！?/p>

●阿來稱文學(xué)就是一個(gè)充滿流動(dòng)性的地域

作家阿來日前在一個(gè)文學(xué)講座中說：“文學(xué)”，“流動(dòng)”，“地域”三個(gè)詞完全覆蓋了我寫作與閱讀經(jīng)驗(yàn)的方方面面。他說：地域是空間，流動(dòng)當(dāng)然會(huì)在某個(gè)或大或小的空間里發(fā)生，以詩人為例，真正走遍大地的中文有李白和蘇東坡，英文有惠特曼，西班牙文有聶魯達(dá)。大范圍的流動(dòng)造就了寬廣的表現(xiàn)空間。也有很少出門的詩人，或者出了門也行之不遠(yuǎn)，只去街口的雜貨鋪賣點(diǎn)日用品的狄金森，這是美國人。中國也有這樣只處于狹小空間中的詩人。那是一個(gè)王妃叫花蕊夫人。她著名的詩句“君在城頭豎降旗，妾在宮中那得知?”說得是，她深鎖后宮，連他的國王丈夫在外面戰(zhàn)敗投降了也不知道。流動(dòng)性很差，但照樣造成了一個(gè)含義豐厚的空間。而在這或者廣大或者狹隘的地域中，他們都造就了非常偉大的文學(xué)空間。在大小不一的空間中表現(xiàn)出了特別的人生。不僅塑造了自己的人生，而且在某種程度上還在影響著我們這些人今天的人生。比如，借談?wù)撍麄儊碇挝覀兘裉斓膶懽骰蜓巯逻@種談話的合理性。

●嚴(yán)歌苓自稱《芳華》是最誠實(shí)的一本書

作家嚴(yán)歌苓日前為新作《芳華》接受了采訪。每年保持出一本書的節(jié)奏，面對(duì)圍觀者的驚嘆，她很淡然?！拔也粚懺趺崔k呢？我讀書的時(shí)間也留出來了，做飯的時(shí)間也留出來了，我精力大概太旺盛了吧。”《芳華》有濃厚的個(gè)人自傳色彩，她講述上世紀(jì)七十年代，一些有文藝才能的少年男女從大江南北挑選出來，進(jìn)入部隊(duì)文工團(tuán)，擔(dān)負(fù)軍隊(duì)文藝宣傳的特殊使命。嚴(yán)歌苓化身為書中的女兵蕭穗子，以她的視角記述、回憶、想像。“這是我最誠實(shí)的一本書，有很多我對(duì)那個(gè)時(shí)代的自責(zé)、反思?！辈稍L中，嚴(yán)歌苓強(qiáng)調(diào)了好幾次?！皩戇@個(gè)故事所有的細(xì)節(jié)不用去想象、不用去創(chuàng)造，全是真實(shí)的，我寫這座樓，就回憶這里的地形地貌，哪里是排練廳，哪里是練功房，腦子里馬上還原當(dāng)時(shí)的生態(tài)環(huán)境。”嚴(yán)歌苓稱《芳華》是一次非常自然的寫作?！斗既A》塑造了一組文藝兵群像。在充滿理想和激情的文工團(tuán)，一群正值芳華的青春少年，經(jīng)歷著成長中的愛情萌芽。質(zhì)樸善良的“好人”劉峰、因不良習(xí)氣被集體歧視的何小曼以及林丁丁、郝淑文、蕭穗子等情感的纏繞、交集，大相徑庭又出人意料的人生歸宿。小說用四十余年的跨度，展開他們命運(yùn)的流轉(zhuǎn)變遷，有著對(duì)一段歷史、一群人以及潮流更替、境遇變遷的復(fù)雜感懷。

●陸天明認(rèn)為當(dāng)代反腐題材作品要深入思考人性

陸天明近日做客“廣東劇本超市南方編劇沙龍”，在接受南方日?qǐng)?bào)采訪時(shí)透露，他歷時(shí)兩年多精心創(chuàng)作的長篇小說《中國三部曲》第一部即將出爐，目前正在構(gòu)思一部新的反腐題材作品。最近一個(gè)多月以來，反腐劇《人民的名義》成了全民熱議的話題。在陸天明看來，這部作品能引起如此大的反響，是因?yàn)椤俺晒Φ負(fù)系搅擞^眾的心，就連‘90后’‘00后’都感到震撼了?！标懱烀髡f，“熒屏上終于不再是仙幻小鮮肉了！”“《人民的名義》這部劇給我們帶來的一個(gè)思考和啟迪就是：一個(gè)作家、藝術(shù)家，應(yīng)當(dāng)能夠?qū)γ褡?、?duì)國家、對(duì)社會(huì)、對(duì)民眾負(fù)責(zé)，說真心話?！标懱烀鞅硎?，具體到藝術(shù)創(chuàng)作上，“我認(rèn)為如今反腐劇的創(chuàng)作要跳出多年來一直在沿用的老套路：靠在一個(gè)行業(yè)上面，樹一個(gè)清官，破一個(gè)案子，抓一個(gè)貪官。反腐題材的創(chuàng)作不可能再在貪官的級(jí)別和所謂的大尺度上下‘賭注’，而是要深入思考人性，通過作品思考如何才能構(gòu)筑起一道‘鋼鐵長城’，把貪官擋在我們干部隊(duì)伍門外？我認(rèn)為，關(guān)鍵還是要靠法律、靠人民。”關(guān)于反腐題材的創(chuàng)作技巧和尺度把握，陸天明認(rèn)為：“寫反腐題材作品一定要把握好一條：在作品中要避免蓄意去‘展覽’腐敗，更不能‘把玩’腐敗、‘售賣’腐敗。此外在創(chuàng)作形式上，我們也需要不斷探索，推陳出新，不要把反腐戲僅僅寫成破案戲，而是努力讓反腐題材創(chuàng)作向前跨一步?！?/p>