文山州民間美術資源價值的整合與再設計應用

任曉波，李 綸，田萬文

（文山學院，云南文山 663099）

文山州民間美術資源價值的整合與再設計應用

任曉波，李 綸，田萬文

（文山學院，云南文山 663099）

文山州民間美術資源豐富，研究價值很大，但開發程度不高，保護力度不夠，而作為當地高校的一名民間藝術研究者，理當肩負將地方民間美術資源保護和傳承的歷史使命，文章對文山州民間美術資源的價值進行分析并整合，把民間美術資源再設計并應用到日常的教學中，鑒于這一事實情況，可為今后地方高校利用自身資源優勢并結合在日常教學中做出了方法的探索。

民間美術資源價值；整合；再設計應用

在黨中央提倡民族文化大繁榮的政策背景下，邊疆民族文化日益繁榮，各類民間藝術之間的交融滲透影響也逐漸體現在我們日常生活的吃穿住行方面。而民間美術作為民間藝術的重要一支，有著其獨特的藝術特色且蘊意深厚，有的民間美術“特立獨行”成為一種文化符號，還有的民間美術“雅俗共賞”成為大眾文化，這種藝術形式的出現都是先民們長期以來最直觀的思想生活情感表達。文山州作為云南省的邊疆地區，有著眾多的少數民族，而在這些民族中又蘊含著豐富的民間美術資源，如何使我們邊疆民族民間美術資源得到保護和發展，避免其走向落沒,是我們高校研究者義不容辭的使命。

一 文山州主要民間美術資源的情況簡述

資料表明因為火的應用“第一次使人支配了一種自然力量，從而最后把人從動物界分離出來”，早在遠古時代，云南就有人類活動的蹤跡，在云南文山州更是有句町文明古國。

文山壯族苗族自治州建立于1958年，是云南省的東南門戶，東鄰廣西省百色地區，西連紅河州，北接曲靖地區，南部的麻栗坡、富寧和馬關3縣與越南接壤，全州境內共有11個少數民族。

文山州的民間美術資源豐富，崖畫主要有西疇縣獅子山洞壁畫、丘北獅子山洞壁畫、麻栗坡大王巖崖畫、巖臘山崖畫、田房村仙巖崖畫、弄卡崖畫、黑箐龍崖畫，其中最具代表的崖畫當屬麻栗坡大王巖崖畫；雕刻主要有石雕和木刻，其中馬關阿峨新寨農民木刻版畫最具代表；銅鼓主要有壯族和彝族銅鼓，分布密集，類型多樣，工藝精湛，雖然幾經大規模的毀滅，但依舊是省內之最，目前發現的銅鼓已有138面，壯族銅鼓又以其花紋精致繁縟而聞名，壯族以其民族信仰的太陽，鳥，羽人等紋樣和反映其民族生活情景的桿欄、舂米、剽牛、舞蹈、競渡等圖案；服飾圖案主要有壯族、苗族、瑤族、彝族和傣族等民族服飾圖案，其中壯族人口占到全州人口的近約一半，有儂、土和沙3個支系，故壯族服飾圖案最具代表。

二 文山州民間美術資源價值分析

（一）大王巖崖畫

文山州麻栗坡縣羊角老山大王巖崖畫以自己獨有的藝術特點（省內唯一的多色崖畫）吸引著當代藝術學學者和人類學學者的眼光。現存有兩組崖畫，共有抽象圖形38個。“一號崖畫在石壁東側，畫面高8米，寬6米，中間是站立著的兩個高大的女人形象，其面部露出眼睛、鼻子，兩手下垂，手腕朝外，兩腳分開，是祖先逝世時用布遮臉的形象，其身下還繪有頂禮膜拜的祭祀用的動物形象31個，色彩對比鮮明，形象逼真；二號崖畫在一號崖畫的右下側約20米處，高3米，寬約20米，可見圖像13個，人物不畫五官，軀干呈三角形，四肢動態各異，形象生動活潑。”[1]202據當地居民說起，這是壯族農民起義軍首領“農智高”的形象。色彩為上白下紅，白線夠了輪廓，整體形象突出生動，圖形互為交錯，形式構圖一律采用平涂剪影，無透視關系，畫面構成大小不一，無明確的比例尺度關系，疏密自然，卻有一種濃厚的古樸裝飾意味。

（二）馬關縣阿峨新寨農民版畫

文山州馬關縣阿峨新寨農民版畫的題材大多選取于壯族農民生活情景,簡單中蘊含深刻,拙笨中凸顯靈巧,自然中寄托愿景。長久以來阿峨新寨農民版畫形成了獨具特色的藝術語言而享譽國內外。學者李靖寰在《云南民間美術概論》中指出“民間版畫的坦率與真誠正是某些正規院校的訓練和某些精雕細刻的作品中所缺乏的東西。”[2]由此可見馬關縣阿峨新寨農民版畫在民間美術資源中的地位不可小覷。例如在刻畫蚱蜢時候可以呈現三到四倍的蚱蜢,刻畫農夫下田可以把農夫的胡須刻畫的細致入微等。

（三）文山壯族銅鼓紋樣

李昆聲教授認為：“文山出土的萬家壩型銅鼓的時代上限為春秋早期或更早，下限為戰國晚期，與整個萬家壩型銅鼓的年代框架相一致。這一情況表明云南文山極可能是世界銅鼓起源地之一。”銅鼓既是樂器也是禮器和重器，更是精美的藝術品，同時也是是天地人的一種宇宙觀念統一體，這種觀念表現在銅鼓中即：鼓面代表上界（天），鼓身代表中界（人），鼓足代表下界（水）。而雕刻在銅鼓上的紋樣有太陽、云彩、星辰（也稱乳釘紋）、飛鳥、青蛙、人物、百獸、器物、水族、波紋等。

（四）文山壯族服飾圖案

文山壯族服飾圖案豐富多彩，而壯錦圖案又與蜀錦、云錦、宋錦一道被稱為中國的“四大名錦”。“壯族的紡織印染起源很早，從新石器時代中期文化遺址出土的陶紡輪看，壯族先民早在這一時期就已經學會了紡織”。[1]103壯族服飾圖案內容充實，寓意吉祥深遠，大多來源于人民生活，有水、鳥、魚、蟲、花、草、獸、回紋、斜紋、方格紋、鶴、荷花、魚穿荷花、雙鳳朝陽、團龍飛風、大小銅錢、五福捧壽和乾坤孕蛙等。

在古代少數民族對無論是對器具還是服飾所灌注的有意味的意識和美都是具體的，常常在最醒目的地方描繪紋樣或是刻畫愿景或是做特殊處理，都起到表達其民族人民對某些事物的特殊情感作用。綜上所述我們不難看出文山州民間美術資源具有原生性、獨特性、邊緣性、多元文化的影響與融合這樣一些特性，同時也具有寶貴的歷史研究價值、文學研究價值和藝術美學價值。

三 文山州民間美術資源的整合與再設計應用

無論是將文山州民間美術資源整合還是再設計，都需要建立在現代審美的基礎上進行，唯有這樣才可以取其精華，去其糟粕。

（一）文山州民間美術資源的整合

整合是一種設計思維的一種，是由國際設計學會創立人和常任理事，德國斯圖加特國立視覺藝術大學George Teodorescu教授創立。下面我們對文山州民間美術資源進行整合：

1.造型法整合

麻栗坡大王巖崖畫的造型方法歸納起來有：抽象、描邊、夸張和交錯等。馬關阿峨新寨農民版畫的造型方法歸納起來有：夸張和寫實等。壯族銅鼓紋樣的造型方法歸納起來有具象、抽象和提煉等。壯族服飾圖案的造型方法歸納起來有適合紋樣、四方連續和二方連續的圖案造型法。

2.用色習慣整合

少數民族居民對所處的環境進行色彩提煉，將崇山峻嶺的綠色、嬌艷欲滴的紅色、五谷豐登的黃色和清澈潔凈的藍色等都刻畫在生活之中。審美心理學告訴我們，人們對色彩審美與其所處的環境有著很密切的關系。少數民族地區居民多的服飾色彩，多用重彩,且云南當代畫派也以“重彩畫”出名，以紅、黃、綠、藍為基本色彩,其余是補色,也稱對比色，整體色彩鮮明熱烈。有學者也曾說起：“對比是掌握色彩規律并獲得色彩美的鑰匙”。[3]

（二）文山州民間美術資源的再設計應用

將文山州民間美術資源整合后，根據設計師的設計意圖將整合成果進行設計提煉，從而更好的服務于設計師設計意圖，這也是民間美術資源的一種有效保護和傳承手段。設計被稱為是“有機智的努力”，而再設計則是對初次設計的二次或多次處理。將文山州民間美術資源再設計并應用到現代設計中，在當今是一種設計潮流。在作者所在單位，學院要求以“項目帶動教學”，我們也做了諸多嘗試，例如：

1.在服裝設計中的再設計應用

曾任迪奧高級定制的首席設計師“加里亞諾”，被稱為服裝設計界的“鬼才”,也曾多次來到云南尋找民族元素,例如少數民族服飾圖案和色彩、西雙版納原始森林的蝴蝶圖案和自然風光。文山州的瑤族分布很多,作者在2015年10月份到富寧縣洞波鄉參加瑤族盛會 “盤王節”后,在“立體裁剪”的教學中嘗試指導學生將瑤族服飾圖案應用到設計作品中。圖1所示,設計師將瑤族圖案提煉后應用到裙身做裝飾；圖2所示,設計師將瑤族圖案提煉后應用到上衣門襟處做裝飾（圖1、2指導教師：任曉波）。

圖1 （作者：玉坎孟）

圖2 （作者：鄧若男）

2.在平面設計中的再設計應用

市場化的大眾生活中，有許多視覺藝術會應用民間美術資源來凸顯自己的與眾不同，從而使自己的設計在同類設計中更具有競爭力。

文山州的壯族居民，有一支系以“坡芽歌書”聞名，有81個記錄符號，每個符號代表一首歌曲，記錄先民的生活日常。我們以這種民間美術為例進行了一系列的平面設計嘗試，如圖3、4所示，設計師將壯族“坡芽歌書”符號整合后應用到布藝、產品包裝和書簽上來裝飾，以彰顯其民族文化；如圖5、6所示，設計師將瑤族圖騰經過變形處理后應用到社會人士的名片和手提紙包上（圖3、4指導教師：蘇燕；圖5、6指導教師：任曉波）。

圖3 （作者：范貴桃等）

圖4 （作者：范貴桃等）

圖5 （作者：楊正光）

圖6 （作者：自東霞）

四 結語

文山州民間美術資源豐富，研究價值很大，且開發程度不高，保護力度不夠，正是因為這樣，作為地方高校的一名民間藝術研究者，理當肩負將地方民族美術資源保護和傳承的歷史使命，將其進行資源整合和再設計，這樣可為現代設計提供不竭的素材和靈感。在民族風盛行的當下，有人說“越是民族的越是世界的”，也有人說民族和世界接軌需要一定的時間和機遇，但設計界從來不缺少將民族資源再設計應用的人才，究竟如何更好的將文山州民間美術資源整合和再設計應用，我想用一句話來概括：我們在路上，一直在努力。

注釋：

①《壯族文化概覽——勐僚西尼故》 ，戴光祿，何正廷編著，云南美術出版社，第202頁。

②《云南民間美術概論》 ，李靖寰，湯海濤編著，云南美術出版社，第355頁。

③《壯族文化概覽——勐僚西尼故》 ，戴光祿，何正廷編著，云南美術出版社，第103頁。

④《色彩美學》 ，郭廉夫，張繼華主編，陜西人民美術出版社，1992年2月第1版，116頁。

[1]戴光祿,何正廷.壯族文化概覽——勐僚西尼故[M].昆明:云南美術出版社,2005.

[2]李靖寰,湯海濤.云南民間美術概論[M].昆明:云南美術出版社,2005:355.

[3]郭廉夫,張繼華.色彩美學[M].西安:陜西人民美術出版社, 1992:116.

[責任編輯劉貴陽]

Integration and Redesign Application of Folk Arts Resource Value in Wenshan

REN Xiao-bo, LI Lun, TIAN Wanwen
(Wenshan University, Wenshan 663099,China)

Wenshan has rich resources of folk art, and it contains great research value, but the development is not high and the protection is not enough, and as a folk art researcher of local college, the author should be responsibleto the local folk art heritage and the historical mission of resource protection. This paper analyzed and integrated the value of Wenshan folk art resources, redesigned folk art resources and and applied it to daily teaching, in view of this fact, it makes method exploration for the local colleges and universities on using their resources and in daily teaching.

Folk art resource value; Integration; Redesign application

J528

A

1008-9128（2017）01-0095-03

10.13963/j.cnki.hhuxb.2017.01.027

2016-05-25

國家社科基金項目：云南邊境少數民族傳統社區文化環境的保護與發展研究（13XMZ062）

任曉波（1987-），山西忻州人，助教，碩士，研究方向：少數民族藝術研究。

李綸，云南昆明人，教授，研究方向：民間藝術研究。