吉本芭娜娜初期小說中的戀愛關系

內容摘要：在吉本芭娜娜的初期小說中，男女的性別界限可以說很模糊，性格也不甚分明。主人公多為20歲左右的年輕女性，她們在經歷了人生的困厄后，逐步堅強起來，直面現實，并勇敢發現愛，接受愛。而這些主人公的愛情，很多是基于特殊關系下產生的戀愛。但是這些“驚世駭俗”的戀愛關系也正是為了表明，愛是一種本能，能夠超越性別、年齡、身份等各種各樣世俗的限定。

關鍵詞：吉本芭娜娜 初期小說 戀愛關系

憑借《廚房》進入文壇的吉本芭娜娜，以其細致的文體、感性的文字和作品中復雜新奇的構想，迅速獲得了大批年輕讀者的喜愛。她不僅是日本的人氣作家，同時也是世界上頗受歡迎的女作家。特別是從《廚房》到《甘露》一系列的初期作品，集中體現了吉本芭娜娜的創作特色，因而也成為研究吉本芭娜娜文學的關鍵。吉本芭娜娜初期小說中為人注目的兩個主題，一是死亡，二是模擬家庭。在吉本芭娜娜的初期小說中，作者描寫了許多人的死亡，而且大多是主人公的親人或好友，但是作者并沒有描寫具體的死亡場面，而是著重描寫經歷親人、好友死亡的強烈打擊后，主人公逐漸治愈的過程。另外，作品中幾乎沒有完整的家庭出現，大多數是因為死亡或者離異導致傳統家庭的分崩離析，進而組成了新的沒有血緣關系的家庭。也正是因為這樣特殊的經歷，主人公開始并發展了一段段特殊的戀愛，他們或是經歷了身心的巨大傷痛，或是無法抵擋世間的孤獨寂寞，盡管是一段為世人難以接受包容的愛戀，但是他們依舊鼓起勇氣告別過去，擁抱到來的愛情，重新出發。這些讓人感覺溫暖又新奇的故事，或許正是吉本芭娜娜小說的迷人之處。

一.初期小說中的戀愛關系

在吉本芭娜娜的代表作《廚房》中，主人公櫻井美影接連失去了父母，又遭遇了相依為命的奶奶因病過世的打擊，成為了一個孤獨無依的少女。在孤苦無助的時候，受到曾受奶奶照顧的男孩田邊雄一的邀請，搬到了雄一的家中暫住。雄一的母親惠理子原本是雄一的父親，在愛妻過世后，為了照顧兒子，而選擇變性為女性，以積極向上的心態影響著兩個年輕人。因為惠理子不經常在家，同一屋檐下生活的美影和雄一逐漸產生了不一樣的情愫。而這種情愫在惠理子被刺殺身亡后，因為相同的經歷和感受，促使兩個人的心靈靠近，慢慢確認對方的心意，逐漸由最開始的家人之愛，發展為戀人之愛。在《哀愁的預感》中，少女彌生有著知曉過去和未來的特殊能力，對身為遠親的阿姨雪野有一種特殊的感情。為了找到不辭而別的雪野，也為了解答心中的疑惑，彌生踏上了尋找答案的旅途。在旅途中，彌生發現了雪野原本是自己的親姐姐，因為無法走出父母因交通意外雙雙身亡的陰影，選擇改變身份，和當時尚是幼童的妹妹保持距離，獨自生活。而彌生以為的“親弟弟”哲生早已知道和彌生沒有血緣關系，多年來對“姐姐”彌生傾注了兼具家人和戀人的保護和關懷。除此以外，在吉本芭娜娜的筆下，還描寫有《白河夜船》中本是職場新人的主人公寺子和上司巖永發展為情人關系，而巖永還一直不肯放棄照顧因交通事故成為植物人的妻子，寺子慢慢淪為巖永的陪睡對象，逐漸陷入黑暗而不能自拔的故事；《泡沫》中鳥海人魚的父母是情人關系，并且不在一起生活，人魚成長在單親家庭中。機緣下人魚碰到了被親生母親真砂子拋棄在人魚父親處的嵐，在人魚確定嵐不是父親的私生子后，兩個人逐漸確定了戀愛關系的故事；《N·P》中從小就被父母拋棄的萃蔑視世俗，明知對方是自己的親生父親和有血緣關系的弟弟，依舊與之保持戀愛甚至肉體關系的不倫之戀的故事等等。可以說，在初期小說中，吉本芭娜娜描寫了許多成長在破碎后又重組的家庭中的少男少女，在寂寞孤獨中產生的戀愛關系，既有有青春期的朦朧愛意，也有不合倫理的畸形戀愛。

二.吉本芭娜娜的戀愛觀念

那么作者描寫這些老一代人無法想象奔放的作品，究竟是想表達主人公們什么樣的戀愛觀念呢？

在吉本芭娜娜和作為評論家的父親吉本隆明的對談集『吉本隆明×吉本ばなな』中，吉本隆明說道：“君の作品の一つの特徴は、人間を書いてるわけじゃなくてね、ひとつの〝場〝を書いてるんだ。”[1]（你的作品的一個特征就是，你并沒有描寫人物本身，而是描寫了一個“場面”）。吉本芭娜娜自己也說道“戀愛はやっぱりパワーだもの。パワーとパワーがぶつかりあって、ある場所をつくるわけでしょう。そこにしか二人はいられないから、戀愛でしょう。”[2]（戀愛是充滿力量的。兩種力量碰撞的話，就形成了一種空間。兩個人只能在那里，所以就是愛情）。

那到底什么是吉本芭娜娜所說的“空間”呢？據吉本隆明的解釋，所謂“空間”就是一種涌動著“喜歡”情緒的環境，而極端的喜歡，或許就是戀愛。在這涌動著“喜歡”的空間中，人物依次出場，其性格并沒有得到詳細的描寫，但其錯綜復雜、千變萬化的關系得到深刻的描寫。

也就是說，從《廚房》到《甘露》一系列的小說中，吉本芭娜娜描寫了一個個人物關系可以變換的“場面”。雖然有各色各樣的人物，但作者沒有著力描寫其性格，卻致力于描寫人物之間復雜的人際關系。人物登場之初，雖然有身份、性別、年齡的差異，但是任何時候都可以交換。在《廚房》中，失去愛妻的的惠理子，因為要照顧獨生兒子雄一而選擇從男性變性為女性，擔當一個母親的角色。《哀愁的預感》中本是生活在一個幸福家庭的姐妹倆雪野和彌生，姐姐雪野無法走出失去父母的傷痛，選擇以妹妹阿姨的身份，跟妹妹彌生保持距離，逃離現實的生活。另外，雪野的學生正彥是姨太太的兒子，從小就照顧體弱多病的母親。在悉心照料母親的過程中雖然正彥逐漸變得獨立、堅韌，但戀母情結使他對比自己年長十來歲的音樂教師雪野產生了深深的愛戀之情，從而兩人由師生關系變為戀人關系。《白河夜船》中主人公寺子因為與上司保持情人關系，而逐漸脫離真實的社會，越來越多的陷入長久的睡眠。而寺子最親密的朋友紗織自殺之后，寺子在夢中與紗織相會，也逐漸突破朋友的關系而成為同性戀人。在吉本芭娜娜的初期小說中，姐弟關系、師生關系、兄妹關系、父女關系，皆可變換為戀人關系。

而且在吉本芭娜娜初期小說中，戀愛不一定都是甜蜜的。貫穿于吉本芭娜娜初期小說的是“戀愛是痛苦的”主題。《甘露》一文中寫道“人を好きになることは本當にかなしい。かなしさのあまり、そのほかのいろんなかなしいことまで知ってしまう。果てがない。”（喜歡別人真的是令人悲傷的事。太過悲傷了，甚至覺得其他很多事也都是令人悲傷的。沒有盡頭）。確實，在吉本芭娜娜的初期小說中，《廚房》里的櫻井和雄一，《哀愁的預感》中的彌生和哲生，《泡沫》里的人魚和嵐，《白河夜船》里的寺子和巖永，《N·P》里的萃和乙彥，都是在為愛情受苦。即便共同度過了許多的困難，最后可能還是咫尺天涯。因而，戀愛無論在任何場合，都是令人痛苦、令人焦急的。但是，作品的主人公們，即使為愛情所苦，可是依舊沒有放棄愛情。

不僅如此，只要發生了愛情，就可以不問男女，不分身份、年齡，勇于追求愛。吉本芭娜娜認為“さまざまな限定を超えたそういうのことが本當の“愛”だ”[1]（超越了各種各樣的界限才是真正的愛）。基于此，吉本芭娜娜才創作了許多即便有很多困難，即便兩個人難以走到最后，但是依舊勇敢去愛為主題的作品。

松本孝幸曾在『吉本ばなな論「フツー」という無意識』一書中說道對于吉本芭娜娜而言，所謂的關系并不是一言以蔽之的，應該以相當的廣度和寬度去思考。夫妻之間，親密時可如同戀人，互相照顧時，可如同親子，互相守護時，可如同兄妹（姐弟），又可如多年老友，在不同的場合下，關系是隨時在變化的。各種各樣的關系是一邊變化一邊存續的。吉本芭娜娜構筑的關系網原本就不是一成不變的。

三.結語

也就是說，在吉本芭娜娜的初期小說中，愛可以改變一切。《廚房》中的惠理子為了愛而改變性別，《白河夜船》中的寺子為了愛可以改變自己的性格，《哀愁的預感》中雪野為了愛，可以改變自己的身份。同時，愛也可以讓人更堅強勇敢。《廚房》中櫻井和雄一都失去至親，兩個人互相取暖，因為有愛而生出勇氣面對現實，面向未來。《哀愁的預感》中彌生因為無法忘記的親情之愛，勇敢去找尋夢中的真相，又因為弟弟哲生的愛，更有勇氣告別過去，開始新的生活。吉本芭娜娜所描寫的愛情正是為了表明，愛是一種本能，能夠超越性別、年齡、身份等等各種各樣的限定。只要有愛，就能超越一切世俗倫理。

參考文獻

[1]吉本隆明，吉本ばなな.吉本隆明×吉本ばなな[M].ロッキングオン，1997

[2]松田良一.山田詠美.愛の世界―マンガ·戀愛·吉本ばなな[M].東京書籍.1999

[3]吉本ばなな.うたかた/サンクチュアリ[M].新潮社，2002

[4]吉本ばなな.アムリタ[M].新潮社， 2002

[5]松本孝幸.吉本ばなな論「フツー」という無意識[M].JICC出版局，1991

（作者介紹：張華，中原工學院信息商務學院助教，主要研究方向：日本近現代文學）