淺析廣播劇《“七·二八”的那一天》的藝術(shù)成就

劉家思 劉 璨

淺析廣播劇《“七·二八”的那一天》的藝術(shù)成就

劉家思 劉 璨

1937年7月7日“盧溝橋事變”，日寇侵華，中華民族全面抗戰(zhàn)爆發(fā)。當(dāng)時(shí)國民黨實(shí)行單純依靠政府和軍隊(duì)的片面抗戰(zhàn)路線，采取單純防御的軍事戰(zhàn)略方針，所以正面戰(zhàn)場的戰(zhàn)局仍非常不利，先后丟失了大片領(lǐng)土。毛澤東指出：“從參戰(zhàn)的成份說來則是片面的，因?yàn)榭箲?zhàn)還只是政府和軍隊(duì)的抗戰(zhàn)，不是人民的抗戰(zhàn)。幾個(gè)月來許多土地的喪失，許多軍隊(duì)的失利，主要的原因就在這里。”[1]（P376）因此，表現(xiàn)后方民眾盼望中國打勝仗的期盼心理，展示民眾的支援前線抗日的熱情，成為廣播劇創(chuàng)作的一個(gè)重要的思想取向。

1937年7月29日深夜，著名劇作家夏衍從一個(gè)久別的友人處談話回來，獲悉時(shí)事廣播說：國軍在豐臺、廊坊打了勝仗。他非常振奮，不能入睡，連夜創(chuàng)作了廣播劇《“七·二八”的那一天》。可是第二天一覺醒來后，他得知戰(zhàn)局情勢根本不是廣播中所說的那樣，渾如做了一個(gè)夢。盡管如此，這個(gè)廣播劇真實(shí)表現(xiàn)了中國人民同仇敵愾、收復(fù)失地的強(qiáng)烈愿望，反映了中國抗戰(zhàn)的廣泛群眾基礎(chǔ)，無論是從思想表現(xiàn)來看，還是從文體特征來看，這篇作品顯示了現(xiàn)代廣播劇藝術(shù)的成熟，是現(xiàn)代廣播劇的重要代表作。

一、戲劇情節(jié)集中，戲劇氣氛濃烈

在《“七·二八”的那一天》中，夏衍以精巧的構(gòu)思，將戲劇情節(jié)集中在人們聽到中國打了勝仗這一時(shí)刻，集中描寫了廣大人民得知政府軍參加抗戰(zhàn)并收復(fù)失地的消息后歡呼雀躍的高興情景。劇本線索清晰，不僅藝術(shù)描寫集中，適合廣播，而且情境設(shè)置富于效果，戲劇氣氛濃烈，形成了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。全劇充分反映了從“七·七”蘆溝橋事變之后到中日全面戰(zhàn)爭爆發(fā)之前，中國人民的真實(shí)思想，淋漓盡致地表現(xiàn)了廣大民眾呼喚抗日的心聲，歌頌了中國人民普遍高漲的抗日熱情，同時(shí)又深刻地揭露了國民黨政府不全力抗日，卻借助新聞輿論來造謠欺騙人民的丑行。

全劇沒有舞臺劇時(shí)間、地點(diǎn)的介紹以及靜態(tài)的布景描寫，而是在戲劇一開頭就用一個(gè)說明，向聽眾介紹故事發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)、背景以及主要角色：

××××，這兒是××廣播電臺，下一個(gè)節(jié)目，是X X劇社播送的無線電播音劇本《“七·二八”的那一天》?！捌摺ざ恕?，就是七月二十八日。這一天，我們當(dāng)局?jǐn)嗳坏鼐芙^了日本帝國主義向我們提出的無理要求；這一天，勇敢的二十九軍，開始全面的和日本帝國主義的軍隊(duì)抗戰(zhàn)；這一天，我們忠勇無敵的將士用他們的血肉和日本帝國主義的飛機(jī)、坦克車、大炮、毒氣拼命，在開戰(zhàn)五小時(shí)之內(nèi)，奪回了他們經(jīng)營了快一年的豐臺！……

現(xiàn)在，播音就要開始啦?！銈冎T位住的弄堂口，不是總有這么一家煙紙店嗎?好，那么就假定是煙紙店吧。店堂里，老板在做生意，老板娘抱著小孩兒在吃西瓜，一個(gè)十四五歲的徒弟，在打瞌睡，熱天的下半天，這本來是很難免的。時(shí)候，是下午一點(diǎn)半。街上很鬧熱，電車汽車的聲音，常常從店門口經(jīng)過。好啦，現(xiàn)在戲開始了，聽!煙紙店的老板在做買賣?！?/p>

這個(gè)幕前報(bào)告，“起一個(gè)拉開大幕的作用，讓聽眾想象有這么一個(gè)特定的情境”[2] (P188)，從而將他們引入到戲劇情節(jié)之中去。

戲劇一開始，就是上海一條街上弄堂口的煙紙店老扳正為半個(gè)銅板與女顧客討價(jià)還價(jià)，爭執(zhí)不下時(shí)，男女老少蜂擁而來買鞭炮，價(jià)錢不惜。很快，煙紙店、萬昌祥批發(fā)行的爆竹全賣完了，因?yàn)榇蠹以谑找魴C(jī)里得知政府軍參加抗戰(zhàn)并收復(fù)失地的消息，歡呼雀躍，搶購鞭炮慶賀。老板聽行人說是打了勝仗，接著又從報(bào)紙得知獲勝消息，立即振奮地把炮仗收起來，打算自己放，又買了大量的號外報(bào)紙分給大家看。這時(shí)行人丙說消息“有點(diǎn)靠不住”，老板罵他放屁，幾乎因此而打起來，被行人甲勸開。

接著，又來了第二次號外，我軍克復(fù)通州，中央機(jī)大隊(duì)北上，轟炸日軍! 老板為中國打了勝仗而高興，不僅白送香煙給大家，又請大家白喝啤酒。大家歷數(shù)日本帝國主義43年來侵略中國的暴行。這時(shí)廣播里面?zhèn)鱽韴?bào)告員的聲音：“同胞們，血鐘已經(jīng)響了!四十年的憤怒，已經(jīng)是爆發(fā)的時(shí)候了!起來，勝利是我們的，勝利一定是我們的!現(xiàn)在讓我們喊，中華民國萬歲!”顯然，這是揭示戲劇的主題，并通過行人甲強(qiáng)調(diào)這個(gè)思想：“勝不要驕，敗不要怕，我們?nèi)f眾一心，冒著敵人的炮火前進(jìn)！”

行人甲倡議在后方的民眾要組織起來，參加各界抗敵后援會(huì)，有錢出錢，有力出力，擔(dān)負(fù)起救護(hù)傷兵、撫恤遺親的責(zé)任，眾人積極響應(yīng)。老板當(dāng)即捐出一天收入的錢，大家跟著一起捐錢，表示“把錢送到前方去”，將戲劇推向了高潮。最后，在一片拍掌聲、擲錢聲中，又是女播音員的一個(gè)說明：

《“七·二八”的那一天》這個(gè)播音劇已經(jīng)完啦?！覀冎矣碌氖勘?，冒著這樣的酷暑，在灼熱的沙場里，用他們的血肉之軀，在跟敵人最殘忍的新式武器拼命?！覀冓s快湊起錢來，從一個(gè)銅子兒起，集腋成裘，積土成丘?！彦X集起來，交到你們看的不論哪一種報(bào)紙的報(bào)館里去，他們就會(huì)給你收條，把你們的大名在報(bào)上發(fā)表；同時(shí)就會(huì)很可靠的把你們的錢送到前線去。

至此，戲劇結(jié)束。由此可見，全劇以聽覺來結(jié)構(gòu)戲劇情節(jié)，打破了時(shí)空局限，巧妙地通過角色的反應(yīng)來表現(xiàn)全國人民對于日本侵略者的深仇大恨和抗日愿望，顯示了中國抗日深廣的群眾基礎(chǔ)，展現(xiàn)了中國必勝的希望，同時(shí)還傳達(dá)了勝不驕敗不餒，不到完全勝利，抗戰(zhàn)絕不罷休的堅(jiān)定決心。作品顯示了廣播劇獨(dú)有的文體特征，完全通過聲音營造了非常突出的劇場性和戲劇氣氛。

二、人物形象鮮活，藝術(shù)效果強(qiáng)烈

戲劇的主體是人。人物占據(jù)戲劇中心位置，主導(dǎo)著戲劇進(jìn)程，擔(dān)負(fù)營造劇場性的主要責(zé)任，控制著受眾的情感和審美注意力。因此曹禺說：“寫戲主要是寫人?！盵3] (P256)“任何杰出的戲劇作品，首先是有了能夠撞擊受眾心魂的鮮活的人物。”[4]（P45）夏衍的《“七·二八”的那一天》的感染力就來自戲劇人物。全劇“人物的素描與勾勒手法簡潔生動(dòng)”[5](P139)，凸顯了人物的性格，將抗戰(zhàn)宣傳巧妙融入劇中，形成了強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

全劇出場的人物很多，有臺詞的角色有20余人，遠(yuǎn)遠(yuǎn)突破了一般廣播劇理論所說的六個(gè)人的限制。人物出場采取人像展覽室式的原則,因而并不顯得雜亂，劇情相當(dāng)集中。全劇貫穿始終的人物只有一個(gè)，就是弄堂口煙紙店的老板。一開篇就給我們展示了一個(gè)栩栩如生的小商人形象，老板精于做生意。然而，就是這樣一個(gè)老板，他對日本侵略者有著深仇大恨。日寇發(fā)動(dòng)在“一·二八”的時(shí)候，炸光他的屋子和店面，炸死了他小孩及其奶娘，害得他家破人亡。

然而，他沒有局限在自己的仇恨中，而是深切地感受中華民族受到的屈辱。近代以來，中華民族飽受列強(qiáng)尤其是日本帝國主義的欺壓。這種民族仇、國家恨，使他尤其盼望中國軍隊(duì)，能夠打勝仗，一解他心中的仇恨。因此，當(dāng)他得知市民紛紛買爆竹是慶祝中國兵打了勝仗時(shí)，又從報(bào)紙的號外上看到了這個(gè)消息時(shí)，欣喜若狂。當(dāng)行人丙說“這消息有點(diǎn)靠不住”時(shí)，他怒斥反駁，甚至和行人丙打起來。因?yàn)樗麖膬?nèi)心深處期望中國戰(zhàn)勝日本帝國主義，也相信中國軍隊(duì)能夠英勇抗戰(zhàn)，將日寇趕出中國去，不做亡國奴。這顯示了他強(qiáng)烈的民族意識和深厚的愛國情感。

雜貨店老板雖然只是一個(gè)做小買賣的底層民眾，但有著崇高的愛國主義精神。其感人的力量還來自他的潛存的豪俠之氣與愛國主義情感的高度統(tǒng)一。平時(shí)，作為一個(gè)小店老板，他是斤斤計(jì)較的，但是他在國家民族的大是大非之前，尤其在支援國家上，他是頂天立地的漢子，充滿豪俠之氣。所以，當(dāng)行人甲和廣播倡導(dǎo)民眾“要趕快組織起來，準(zhǔn)備全國規(guī)模的抗戰(zhàn)”時(shí)，他積極響應(yīng)；當(dāng)行人甲倡議在后方的民眾要組織起來，做好后勤保障和撫恤傷亡工作時(shí)，他堅(jiān)決不落后，第一個(gè)捐出一天收入的錢，帶動(dòng)大家捐錢。正是這樣一個(gè)既精明又豪爽的形象，構(gòu)成了全劇感動(dòng)人的主體力量。

此外，作品中的其他幾個(gè)人物，也性格鮮明。如行人丙是一個(gè)外表冷靜而內(nèi)心熱烈的人。因?yàn)樵?jīng)被假新聞騙過，就說“這消息有點(diǎn)靠不住”“不要太高興”。實(shí)際上他內(nèi)心是希望中國兵打了勝仗，不愿意做亡國奴，所以當(dāng)老板怒斥是亡國奴時(shí)，他就要揍老板，顯示了一種對于國格尊嚴(yán)的護(hù)衛(wèi)；行人甲則是一個(gè)有思想有頭腦的愛國主義者。他不僅主動(dòng)制止老板和行人丙打架，主張“中國人不打中國人！咱們要大家聯(lián)合起來，像一個(gè)人一樣！”“我們不能再忍耐，我們要抵抗。我們要使東洋人知道中國的厲害，要他們知道我們中國人不是隨便可以壓迫、欺負(fù)的奴隸！”他是一個(gè)具有氣場的宣傳者和組織者，是一個(gè)具有很強(qiáng)的民族責(zé)任感和義務(wù)感的市民形象；徒弟阿根也是一個(gè)性格鮮明的角色，師傅拿錢給他剃頭，他反而買爆竹燃放，慶祝勝利。

作品正是通過這一些栩栩如生的藝術(shù)形象形成了強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。這些藝術(shù)形象個(gè)性鮮活，情感深摯，情緒強(qiáng)烈，積聚著中華民族抗擊外敵的正能量?！叭魏螒騽《际且匀宋锏那榫w影響人，以人物的欲求刺激人，以人物的動(dòng)作震撼人，以人物的話語誘惑人?！盵4]（P45）

三、以聲成像，聲音效果突出

廣播劇它不同于舞臺劇可以用布景、動(dòng)作和表情襯托詞意，只須故事動(dòng)人或表演真切即可吸引觀眾，而是只有聲音與對白，“欲使聽眾于劇情句意得一相當(dāng)認(rèn)識，則非從詞句與聲音中，有一種使聽眾心領(lǐng)而神會(huì)之條件不為功?！盵6]以聲成像，以聲誘人，是廣播劇獨(dú)有的文體特征。夏衍深諳廣播劇的藝術(shù)特質(zhì)，做到了以聲成像，將所有的視覺形象轉(zhuǎn)換成了聽覺形象，以聲像感染受眾，作品中的合聲歡呼、爆竹聲、呵斥聲、賣報(bào)聲、讀報(bào)聲、開瓶聲、人聲、腳踏車鈴聲、眾人拍手聲、無線電聲等，繪聲繪色，就連臺詞也形成了逼真的聽覺效果，并使得聽覺效果視像化、情態(tài)化和性格化。

廣播劇是一種完全的聲音戲劇，人物的語言是廣播劇的主體。廣播劇創(chuàng)作必須將動(dòng)作和沖突，甚至心理活動(dòng)，以及戲劇的情緒，全部言語化，注重聽覺感應(yīng)。只有進(jìn)行這種轉(zhuǎn)換，才能將視像轉(zhuǎn)換成聲像，使受眾產(chǎn)生一種如臨其境的審美感覺。廣播劇要注重聽覺效果，最突出的一點(diǎn)就是人物的語言要立體化。[7]

強(qiáng)化人物語言的指向性、動(dòng)作性效果，是夏衍在創(chuàng)作中謀求藝術(shù)感染力的一個(gè)手段。他既是一個(gè)話劇家，又是一個(gè)電影家，對聲音有著獨(dú)到的敏感性。在作品中，前來買鞭炮和老板后來不賣鞭炮的對白，都是立體化的，受眾聽到他們的對話，不僅能夠感覺到買鞭炮人的急迫相，而且看到了老板娘的嚴(yán)厲相，也看到了徒弟拿爆竹的動(dòng)作及方位，老板賣報(bào)紙和放爆竹的動(dòng)作，還能領(lǐng)會(huì)了老板聽到打了勝仗的消息后高興的情態(tài)。這充分顯示了這個(gè)作品在聲音效果運(yùn)用上的成就。

四、戲劇節(jié)奏鮮明，層次感強(qiáng)

在戲劇中，節(jié)奏是一個(gè)基本問題。瑞典的大導(dǎo)演英格馬·貝里曼亦曾明確指出：“對戲劇藝術(shù)而言，節(jié)奏永遠(yuǎn)是最主要的?！盵8]廣播劇不一定需要很強(qiáng)的戲劇沖突，但一定要注意戲劇的節(jié)奏感。夏衍的這個(gè)廣播劇，戲劇沖突只有很小的短暫的一刻，并沒有成為全劇的主導(dǎo)，但它有很強(qiáng)的節(jié)奏感。

從全劇來看，其節(jié)奏感首先來自情境的幾次驟變。第一次轉(zhuǎn)換是男子來買爆竹，導(dǎo)致了戲劇情境從正常營業(yè)轉(zhuǎn)換成了非正常營業(yè)；第二次轉(zhuǎn)換是老板聽到老板娘叫快漲價(jià)而詢問“究竟是什么事”，引來行人興奮的答話：“打勝仗，打勝仗，東洋人打敗啦！”于是轉(zhuǎn)換成描寫老板的種種高興情緒以及眾人的愿望，地點(diǎn)從店里發(fā)展到店外馬路上；第三次轉(zhuǎn)換是老板收聽收音機(jī)，聽到中央電臺女廣播員的廣播，地點(diǎn)又轉(zhuǎn)換到店內(nèi)。這種節(jié)奏感使戲劇的思路變得異常清晰，便于受眾收聽。

其次劇中不少戲劇動(dòng)作的描寫，也很講究節(jié)奏。如該劇對于老板買報(bào)動(dòng)作的描寫是最具戲劇性動(dòng)作，可以分解為兩個(gè)層次，第一個(gè)層次是買一張報(bào)自己看。這一層分為三個(gè)步驟，一是老板自己叫買不成就叫老板娘去買；二是老板娘不去買，他就自己大聲再叫買；三是自己跑過去買，即用“快快”兩個(gè)字表示。第二個(gè)層次是買一堆報(bào)紙給別人看。這個(gè)層次也分為三個(gè)步驟：一是讀報(bào)，二是買報(bào)，三是分報(bào)。而這兩個(gè)層次之間，構(gòu)成了一種遞進(jìn)關(guān)系，而這兩層中間，還夾著一個(gè)自己放爆竹的動(dòng)作，實(shí)際上也構(gòu)成了一個(gè)層次。因此，這個(gè)買報(bào)的動(dòng)作就構(gòu)成了三個(gè)“三三”式的動(dòng)作展示，顯示了很強(qiáng)的節(jié)奏感。

在戲劇中，“三層開掘，三次展示”是一個(gè)重要的原則。如果一個(gè)場面有三個(gè)步驟推進(jìn)，一個(gè)步驟中有三次反復(fù)[4] （P45），不僅能強(qiáng)化人物的主體動(dòng)作，深化人物塑造，而且能增強(qiáng)戲劇的層次感，強(qiáng)化劇場性，能夠產(chǎn)生更加強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。夏衍深諳戲劇真諦，這種“三三”式的動(dòng)作展示，充分地強(qiáng)化了戲劇的層次感，將人物作了精細(xì)的刻畫，使他那種愛國情懷作了充分的展示，顯得栩栩如生。

廣播劇《“七·二八”的那一天》形成了素樸遒勁的藝術(shù)風(fēng)格?！霸谌珖嗣窨箶碂嵫序v的時(shí)期誕生”“表述了億萬人民的心聲”“有著強(qiáng)烈的政治性與濃郁的時(shí)代感”“具有極強(qiáng)的鼓動(dòng)性”。[5](P139)這是我國現(xiàn)代廣播劇中藝術(shù)上比較成熟的作品，已經(jīng)顯示了非常完美的廣播劇文體特征。劇中不僅運(yùn)用了說明人，還運(yùn)用了收音機(jī)里播送消息，出現(xiàn)了廣播員，又放鞭炮，無論是情節(jié)推進(jìn)還是聲音效果的處理，都比較適合聽覺的要求；無論是人物刻畫還是技巧的運(yùn)用，都收到了很好的藝術(shù)效果。從劇中各種有效手段的調(diào)動(dòng)來看，夏衍創(chuàng)作這篇作品時(shí)，已經(jīng)充分掌握了廣播劇這一新穎的藝術(shù)形式。這部作品，不僅使得夏衍的戲劇創(chuàng)作生涯呈現(xiàn)了舞臺劇、電影、廣播劇的立體效應(yīng)，更加全面地展示了他的藝術(shù)才華。

[本文系國家社科基金2013年度項(xiàng)目《中國廣播劇文學(xué)發(fā)展流變研究》（編號13BZW144）的階段性成果和紹興市2015年度社科規(guī)劃課題《20世紀(jì)三十年代反法西斯廣播劇研究》（135072）成果]

[1]毛澤東.和英國記者貝特蘭的談話，毛澤東選集(第2卷)[M].北京：人民出版社,1991.

[2]王雪梅.廣播劇藝術(shù)論[M].北京:北京廣播學(xué)院出版社,1991.

[3]曹禺.看話劇《丹心譜》.曹禺全集(第五卷)[M].石家莊：花山文藝出版社,1996.

[4]劉家思.曹禺戲劇的劇場性研究[M].北京：中國社會(huì)科學(xué)出版社，2010.

[5]會(huì)林、紹武.夏衍傳[M].北京:中國戲劇出版社,1985.

[6]傳音科.小言（續(xù)）[J].廣播周報(bào),1936(78).

[7]劉家思、劉璨.上海現(xiàn)代抗日廣播劇文學(xué)研究[J].紹興文理學(xué)院學(xué)報(bào),2015(9).

[8]英格馬·貝里曼.不用魔法的魔力[J].藝術(shù)百家,1987(1).

劉家思：浙江越秀外國語學(xué)院劉璨：紹興文理學(xué)院元培學(xué)院

責(zé)任編輯：童孟遙