創新傳承方式 拓展生長空間
——地方戲曲發展模式芻議

曾慧榮

創新傳承方式 拓展生長空間
——地方戲曲發展模式芻議

曾慧榮

當下，農村公共文化服務得到了逐步豐富，便于當地農民群眾休閑娛樂和學習文化知識，也營造了濃郁的鄉村文化氛圍。但根據農村實際情況，如何讓地方戲曲在其中得以傳承發展，如何讓廣大農民群眾經常性地觀看到甚至參與到地方戲曲的表演？卻是一個重大而新鮮的課題。竊以為最重要的因素在于尋求一種符合農村實際、能為廣大農民所接受的傳承新模式，并建立相應的長效機制。唯有如此，才能在向廣大農民提供高質量的村級公共文化服務的同時，讓地方戲曲扎根于基層，不斷壯大生長空間并得到進一步的繁榮發展。

一、地方戲曲的發展現狀和困境

中央對傳統戲曲的發展高度重視，2015年7月，國務院辦公廳下發了《關于支持傳統戲曲發展若干政策的通知》，明確指出：“培育有利于戲曲活起來、傳下去、出精品、出名家的良好環境，形成全社會重視戲曲、關心支持戲曲藝術發展的生動局面。”目前，村級公共文化服務日益完善，文化部還將就鄉（鎮）、村級文化活動建設陣地以及開展活動出臺了相關硬性標準，但地方戲劇的傳承與發展在其中究竟占多大的分量，目前尚不明朗。

（一）地方戲曲發展急需政府主導

隨著經濟社會的發展，特別市場經濟體制的建立，極大地促進了物質生活的提升。隨著物質生活的不斷優裕，農民朋友對文化的需求、對精神生活的渴望也前所未有地高漲起來，開始關注于村級公共文化，希望享受到和城鎮人一樣的公共文化服務。

然而，在不少地方，特別是經濟欠發達地區，地方主政者在管理上用力很不均衡，主要精力和財力都用在了經濟建設上，對文化建設并不熱心。如果地方財力捉襟見肘，那么就更加無力顧及村級公共文化建設。由于管理者一手硬，一手軟，從而造成廣大農村村級公共文化建設嚴重滯后的局面，也在一定程度上挫傷了農民朋友參與村級公共文化建設的積極性和主動性。特別是對地方戲曲院團的扶持與發展，各地的表現更是迥然不同，有的十分重視，解決了全體演職人員的財政全額撥款；有的卻以市場經濟為借口，將院團完全推向市場，一推了之，任其自生自滅，地方戲曲的生長空間由此越來越小。

（二）地方戲曲發展急需完善“三有”

近年來，雖說不少地方采用了政府買單、百姓看戲的模式，助推了地方戲曲的進一步發展。然而，我們還應當清醒地看到，大多數地方仍舊處于“三無”階段：無固定的表演場所、無專業的表演隊伍、無配套的資金支撐。一些地方依然還是上世紀七八十年代的舞臺，沒有絲毫現代科技的元素，演出效果可想而知，更不能吸引青少年觀眾。還有的地方表演人才青黃不接，年輕演員普遍缺乏戲曲表演的基本功，許多傳統經典劇目因此難以在舞臺上呈現。

（三）地方戲曲傳承急需“新模式”

農村因地域文化影響和多元化的文化吸收，即使是一個鄉鎮中，不同的行政村也存在不同的文化特色，甚至出現“一村一品”。部分保留下來和挖掘出來的地方戲曲劇目，具有濃郁的地方特色。再加上各個地方、各個民族都有自己的文化傳統和文化娛樂優勢，農民群眾的文化需求又極其廣泛，不會局限于某一種具體的表現形式。因此，地方戲曲的傳承不能“一刀切”，更不能照搬照套城市發展模式。只有因地制宜，給予不同劇種不同的傳承模式，實行差異化發展戰略，才能拓展地方戲曲的生長空間，使其代代相傳，常傳常新。

二、地方戲曲傳承新模式芻議

如何發展地方戲曲傳承新模式，以建立長效機制，是事關今后地方戲曲發展的關鍵問題，必須著眼于農村的實際情況和公共文化服務的共性研究，確保地方戲曲得以長遠繁榮。

（一）創立政府主導、群眾自主的傳承新模式

如何突破地方戲曲傳承的瓶頸？筆者以為，關鍵在于政府突出主導地位。從政府本身的職能上講，公共文化服務就是一項公益事業，是其職責所在。事實上，縣級及以下地方戲曲院團，面對的市場極其有限，根本與中央、省級院團沒有可比性。更何況大多數地方戲曲采用當地方言進行表演，其市場的波及范圍就更加受限。所以正確的做法應當是在政府保留骨干院團（即地方財政全額支持）的前提下，重點資助民間院團和基層院團。同時鼓勵和引導企業、社會團體或個人通過興辦實體、資助項目、贊助活動、提供設施、建立專項基金等形式參與扶持地方戲曲的傳承發展，營造有利于社會力量支持戲曲藝術表演團體的良好環境，發揮好政府引導和社會參與的綜合效益。文化產業發展專項資金對符合條件的縣級以下（含縣級）轉企改制國有戲曲藝術表演團體和民營戲曲藝術表演團體，在購置和更新服裝、樂器、燈光、音響等方面給予資金支持。

近些年，江西省鄱陽縣大膽探索，勇敢嘗試，構建了以黨委政府主導、宣傳文化部門組織協調、群眾自主管理的地方戲曲傳承新模式。該縣在保留縣贛劇團的同時，大力發展民間劇團，全縣現有各種民間贛劇團40余家，農民朋友參與和傳承贛劇表演的積極性空前高漲，全縣也隨之涌現出一批鄉土文化名人，成為本土一大文化服務品牌。隨著民間院團的搏弈，不但創造出“一枝獨秀、百舸爭流”的繁榮局面，贛劇這一地方劇種也得以發揚光大，進入尋常百姓家。與此同時，還將“拓展服務鏈條、培訓戲曲骨干、打造地方品牌”納入新模式的內容，多措并舉，構建立體式、網絡狀的傳承新模式。

1、拓展服務鏈條

第一，公共文化需求的菜單式發展，把農民群眾的文化訴求及時反饋到文化部門，便于公共文化活動安排。多年來，江西省萬安縣宣傳、文化部門以“文化直通車”“千場戲進村”等多種群眾喜聞樂見的文化形式，將城市公共文化服務鏈條拓展至村，將地方戲曲送到百姓家門口。甚至采取“百姓點題，文化做戲”的形式，讓農民朋友直接向縣里提要求，然后由縣里編排節目送至村組。近年來，該縣針對群眾關注的熱點問題先后編排了吉安采茶戲《鴨緣》《半邊門》《爸爸媽媽回來了》等劇目，送到田間地頭，深受百姓喜愛，《鴨緣》還榮獲了文化部的群星獎。

第二，地方戲曲的相互交流。萬安縣經常將吉安采茶戲送到周邊的遂川縣、泰和縣和興國縣，而其他縣也將他們編排的采茶戲送到萬安縣，通過雙向交流，達到共同提高的目的。

第三，對民間院團進行引導和扶持。民間院團若有優秀的地方戲曲劇目，文化部門可通過政府購買的方式進行扶持和引領，激發民間院團傳承地方戲曲的積極性。

2、培訓戲曲骨干

為加強地方戲曲表演隊伍管理，打造一支“生根、發芽、結果”專業人才隊伍，填補青黃不接的缺陷，必須重視地方戲曲人才的培訓。培訓的范圍應當擴大，除了選送財政供養的主干院團人員外，還應選送民間院團的優秀后備演員，甚至可與文藝學校聯合辦班，有意識地培訓專業人才，著重培訓編劇、導演和表演人才。山東省濟寧市多次舉辦全市青年戲曲表演培訓班。2016年，該市再次面向全市的梆子劇演員舉辦了培訓班，參加培訓的青年演員達到35名。

3、打造地方品牌

地方戲曲的傳承，不僅要把農民群眾的文化生活豐富起來，更要把地方特色文化挖掘出來，使之形成區別于其他地區的戲曲特色，打造本地戲曲品牌。雖然文化部門對地方戲曲非常重視，也采取了一系列的傳承和發展措施。但是我個人認為，最好的傳承方式是把這項地方戲曲融入到群眾的日常文化生活當中去。平常通過各種形式的演練、表演，使之得到傳承、發揚和創新。比如，萬安縣的吉安采茶戲《鴨緣》，不僅取材于當地的真人真事，而且先后在縣城和鄉鎮演出30余場，使之家喻戶曉，充分展示了吉安采茶戲的魅力，該劇目前已成為當地知名的文化品牌。

（二）創立財政支撐、

三級統籌的地方戲曲傳承保障新機制

《關于支持傳統戲曲發展若干政策的通知》中對地方戲曲的傳承與發展在財政的支持上作了明確的規定：“加強地方戲曲保護與傳承，振興戲曲藝術，并將其納入國民經濟和社會發展‘十三五’規劃。”作為地方政府，一方面可以通過設立戲曲發展專項資金或基金，扶持本地戲曲藝術發展。另一方面要加大政府的購買力度，根據當地群眾實際需求，將地方戲曲演出納入基本公共文化服務目錄，通過政府購買服務等方式，組織地方戲曲藝術表演團體到農村為群眾演出。把下基層演出場次列為地方戲曲藝術表演團體考核指標內容。同時還要積極向上爭取有關資金，以調動全社會對地方戲曲傳承和發展的積極性和主動性。

近年來，江西省萬安縣在地方戲曲的傳承和發展上，進行了有益的探索。在操作上，江西省萬安縣主要采取“三個一點”的辦法推行“三級統籌”：中央、省財政劃撥一點，縣籌款一點，鄉鎮自付一點的方式，著力改善地方戲曲傳承資金緊缺的問題。縣財政提供的資金主要用于兩個方面：一是建設村級公共文化活動陣地，二是舉辦大型公共文化活動，其中就包含了地方戲曲的傳承，也就是吉安采茶戲的編演。如今，雖然限于財力不足，縣鄉財政支持力度不是很大，但對地方戲曲的傳承上檔次、上水平依然具有較強的促進作用。通過建立保障機制的探索，全縣各行政村村級公共文化的基礎設施建設一浪高過一浪，參與地方戲曲表演活動的農民朋友越來越多，農村的賭博、迷信等不良風氣也得到有效遏制，社會風氣為之好轉。

曾慧榮：江西省萬安縣采茶劇團

責任編輯：謝菁菁