那些生命中不動聲色的震顫

陳伶俐

那些生命中不動聲色的震顫

陳伶俐

茫茫宇宙，蕓蕓眾生，你我馬不停蹄地前行，捕捉一路風景，面對幾道羈絆，無論是親人眼角的淚痕，還是戀人臂彎的溫暖，抑或是自我內心的掙扎，都是我們生命中不動聲色的震顫。談不上聲色犬馬，論不及流芳百世，只最終構成了我們每個人一生中獨一無二的命運波譜，起伏的線條下記錄的是生活，見證的是成長。

《悲傷太奢侈了》就像一個孤獨無助的靈魂面對生活的拷打時，所發(fā)出的最后一聲哀嘆。現(xiàn)實本如此，掩蓋一個謊言的只能是更多的謊言，忘記一個悲劇的只能是更大的悲劇，詩歌的前半段讓我們看到了人的命運的不可把控，以及人骨子里的忘卻和偽善。緊接著，詩人將視野拉回眼前，聚焦個體，那是一種無從選擇的選擇，是被迫席卷其中的悲哀。為了電光火石的一瞬，不得不觸摸電線，經歷殘酷，為了看清現(xiàn)實的黑暗，不得不讓自己也變得黑暗。更可悲的是，這一切，“我”都在自我表演，其間酸楚，“我”都必須消受，因為這個世界上，無人在意“我”的哭泣，悲傷太奢侈了。到這里，詩歌最終落腳到一個精妙的比喻，“像寒風中壘起的巖石中生長的荒草/除了生死”，生命多么卑微，凌冽的寒風不夠，堅硬的巖石不夠，它還必須是一株無依無靠的荒草，除了生，便是死。全詩的悲傷絕望凝聚匯集，到最后爆發(fā)，這就是“我”的生命，這就是人類的命運，說到底，只有生死。

生活里的細枝末節(jié)往往不被我們注意，倘若一一列出，細細體味，卻是一份意外和感動。就像《外婆和兩個姨媽》里微妙的情感鏈接，全詩沒有一個“愛”字，甚至處處充滿著死亡的悲傷氣息，但卻在一個個日常生活畫面的回放里傳遞出了親人間的情意。詩人筆下的外婆和兩個姨媽，是媽媽的陪嫁物，是從“我”出生的那一刻起，就注定和我有著特殊情感依靠的人，外婆和大姨媽的死亡在詩人筆下平靜得令人窒息，二姨媽面對死亡的態(tài)度終于讓人感到幾分欣慰，而這輕松和平靜之下，掩藏的其實是詩人心中難以言說的沉重和熾熱。“藏匿”是貫穿全詩的動作，外婆和姨媽被詩人賦予孩子般的爛漫天真，她們總愛躲躲藏藏，藏住我小時候愛吃的零食，藏住她們死亡的訊號，藏在谷倉和棺材里，藏在炭灰里，藏在嘴邊……詩人將外婆、姨媽的死亡和日常生活的細節(jié)巧妙聯(lián)系起來，悲傷又親切，顯然，她們并非真的將死亡藏在碳灰和嘴邊的細語里，而是那個撥弄碳灰的畫面，那個在“我”眼前細語嚼食的畫面，以及那個肥胖的身軀跛著腳去河邊打撈水流、沉沙和藻荇的畫面，是這些畫面在我的生命里留下了難以忘卻的痕跡，那是她們的象征，也是那份濃得化不開的親情的體現(xiàn)。

親情是一種無法選擇的情感注定，而愛情，卻是怦然心動的化學反應，或許只是不經意間的一個微笑，又或只是剎那間的四目相對，卻早已在你的心中卷起千層浪。當愛情悄然誕生，主人公總會渾身散發(fā)詩人般的浪漫氣息，男人更溫柔，而女人更嬌羞，《她》中的主人公便是將這份嬌羞表現(xiàn)得淋漓盡致?！澳槂阂欢ㄊ锹丶t，先是兩頰，再是眼皮兒/還有半兩朝霞落到唇上”，多么美妙精致的畫面，“害羞的女子是稀有的珍珠/她有木質的芳香，木質的柔軟，木質的良善”，珍珠的稀缺和木頭的素樸在這里相融一體，成為一個害羞女子身上才獨有的氣質和美麗。不是熱烈相擁，不是濃情蜜語，就像一株含羞草，即使很愛，也只是悄悄卷起了葉子。這是一場不動聲色的情感博弈，頷首低眉間早已將情愛表達完全，而這份戀人間的甜蜜幸福，即使是旁人看來，也難免會有幾分動容。

那些我們生命中不動聲色的震顫，一縷思緒也好，一份回憶也罷，或許它們并不能給我們的生活帶來揮毫潑墨的渲染，也無法讓我們的生命因此而精彩萬分。但是，當我們開始面對生活的殘酷，反觀自我的渺小，當我們開始拾掇生活的細節(jié)，感受親人的溫暖，當我們開始收藏生活的感動，體味戀人的嬌羞……命運之神也會因此而跳躍出動人心魄的節(jié)拍，那漫長又短暫的一生，想必也不會孤單。

（作者單位：三峽大學文學與傳媒學院）