淺析藝術創作中的“木”

李 鵬

淺析藝術創作中的“木”

李 鵬

通過對藝術創作中常用的木材進行分析，研究木材本身的屬性，考慮結合木材種的類、干濕度差異、成才率等各種因素，如何找到合適的創作表達。探討木材作為藝術創作材料的多樣性，充分了解木材是利用好其作為創作材料的基礎。

木材；軟木；硬木；藝術創作

木材為人類所用，自古以來就是社會的生存、活動的必備生產資料。木材是特別又是相當獨特的天然藝術創作材料。

《世說新語：“黃帝乃伐木構材，筑作 ，上棟下宇。”考古的發掘也證明，早在原始社會的生產實踐中，人們就已經伐木取材了。《詩經·魏風·伐檀》：“坎坎伐檀兮，置之河之干兮……坎坎伐福兮，置之河之側兮……坎坎伐輪兮，置之河之漘兮……”描述了奴隸制社會勞動者伐木的情形。[1]

風、陽光、氣溫、土壤、地理位置、雨水以及和周圍其他植物的競爭，這些因素中的任何一個或幾個不同，都會造成產出的木材在顏色、密度、紋理以及加工特性上的獨具一格。[2]

與石油和礦物不同，樹木是可再生資源。但是現在不理智的砍伐對一些樹種也帶來了滅絕的威脅。瀕危野生動植物種國際貿易公約（CITES）已經開始對一些樹種進行分類保護，幾百年前中國高級家具所用材料大多在保護之列，為了共同努力保護世界瀕危樹木，一些供應商現在只進口來自受管控林場的木材，因此當今藝術創作所用木材大多是標有FSC（可再生資源）的材料。常用的木材主要分為軟木和硬木兩類。

軟木這個稱呼指的是植物學對樹木的歸類，而不是其物理特性。軟木來自于針葉樹，屬于植物分類中的裸子植物門（生長出裸露種子的植物），如美洲落葉松、白松等。世界上軟木供應商主要來源于北半球，范圍從北極區、歐洲、北美洲的亞北極區到美國的南部。針葉樹生長速度相對較快，產出的筆直樹干可以在人工林被經濟地種植和砍伐。這些木材比硬木便宜，廣泛用于建筑和細木工制品，以及制造纖維板和紙張。

軟木按照紋理的均勻程度以及容許缺陷如結巴進行分級。木工一般比較喜歡“外貌等級”和“無應力等級”質量方面較好木材。對應力分級的軟木用于強度比較重要的結構。

“硬木”這一稱謂同樣只是基于植物學對樹木的歸類，木質的堅硬與松軟程度，并不能作為兩者的標準。世界上最輕、密度最小的輕木，卻是世界上公認的硬木。與軟木的裸露種子繁殖不同，硬木樹木一般為被子植物，種子具有包被，且一般為落葉闊葉樹。世界上硬木的主要供應地區為亞洲，即亞洲硬木——主要是對亞洲地區產的硬度和密度較大的一類木材的統稱，如：水膠木、柳桉木、棗木，其中最具代表性的為橡膠木。亞洲硬木木材顏色呈黃褐色，木質較硬，堅固耐磨，可雕琢打磨，觸感細膩，被公認為世界上用途最廣泛輕質硬木實木之一。主要用于制作家具、地板、飾面薄板等。

硬木的分級由木材上無瑕疵的面積決定。無瑕疵的面積越大，等級越高。最高級為“一級品”和“一級品和二級品”（FAS）。

值得一提的是飾面薄板，它是從原木上切割下來的薄片或者“葉片”，用于建筑或裝飾。具有諷刺意味的是，雖然由最珍稀木材制成的飾面薄板被用于制造一些最精良的家具，但是一些人仍然認為飾面薄板次于實木。然而很少有人會不同意，飾面薄板無論是由于其自然色彩和木紋或者被制成花紋還是規則圖案，都為家具和木工作品帶來了獨特的質感。如今，隨著現代粘合劑以及人造墊板的廣泛使用，飾面薄板產品在一些應用場合已經優于實木。鑒于我們的自然實木資源逐漸枯竭，飾面薄板使我們更經濟地使用木材，從而可以繼續享用這些珍貴資源。

回顧家具設計的歷史，我們很容易發現一個逐步演進的模式，從戰國時的食案到明清家具，從中世紀比利時貼皮家具到當代丹麥實木家具，對實木受濕度影響而產生的不可避免變化的處理方式。你將看到技術工藝如何隨著不斷發展的技術而改良，以及當代的審美如何影響家具的外型。但技術的發展速度緩慢。大多數木匠都是技工，而不是現代意義上的設計師，他們只會繼續使用與其父輩和祖父輩相同的工具、方法和材料制作他們預想中所熟悉的物體，而只有藝術家最為珍貴的構想，才能創作出靈動的藝術作品。在嘗試新的突破前，藝術家應嘗試了解自身所選擇的材料的性能，領會成品的作用方式，才能避免視覺伎倆，避免對之前作品的簡單模仿。

關于功能設計已有眾多談論，但要理解其意思，設計師必須從多個角度來檢驗這一概念。一塊實木可以用作為一張凳子，但一張經精心設計的凳子卻是另一回事。一張酒吧高腳凳可支撐一個坐著的人，而一張彈琴的矮凳也如此，但它們擁有完全不同的功能，因此，它們的尺寸規格也不同。一張凳子該設計輕盈以便于攜帶，還是該在公共建筑中用螺栓固定到地面上以防止被推翻，阻塞火災安全出口？一張凳子上的高度應該是可調節？應該是可折疊方便存儲？如果有人改變其重量，它會容易翻倒嗎？一名設計師必須通過對這些性質提出問題以定義一個物體該如何發揮作用，然后根據實際需求，對照先前的概念提供一套完整的設計方案。即便如此，該解決方案在某種程度上也將會是一個折衷方案。一個優秀的解決方案能幾乎回答所有的問題——卻甚少會是完美的。

對明式家具有深刻理解的黃定中先生有這么一個觀點，他并不認同明式家具在設計上符合人體工程學：“明式家具作為‘文人士大夫’家具，首先考慮應是儒家禮教之端莊尊嚴，然后再深究器型上的美學要求，最后才顧及舒適帖服......恰到好處的少少不舒服可能才是應該有的舒服，才是長久的舒服。”[3]

木材設計適應性強的東西以增加其實用性。可轉換成兩張全尺寸床的雙層床是內置適應性的一個好例子，對于一個兒女慢慢成長的家庭來說，這款家具尤為受歡迎。一張符合人體工程學的打字員椅子，其設計適合任何身材的人，而一張折疊桌子則是簡潔與靈活性結合的例子。在一個書柜中，活動架比固定架更為實用；而在櫥柜方面，簡單的抽屜、滑動托盤或籃子可比固定的間隔更大程度地發揮其功能。

原則上無論你使用的是哪一種材料，大多與功能和安全相關的因素都適用，但在考慮木材進行設計時，則需要顧及這樣一個事實，即不管該木材是何時從樹上砍下的，其將根據周圍環境的濕度繼續吸收和滲出水分。《左傳》引周諺：“山有木，工則度之。”《孟子》也曰：“為巨室，則必使工師求大木。”如果把一個擁有百年歷史的多屜櫥柜從沒有暖氣的房間中轉移至一個散熱器旁，其依然會變干；但當你把它放回到原來的環境中，它又將從空氣中吸收水分。設計師要考慮的難題是這些木材隨著這些水分變化而發生的尺寸變化——隨著其水分流失，木材會萎縮，而當其再次吸收水分時，其將擴張。若以任何方式限制這種變化，則木材會分裂或扭曲。讓這一變化自然發生同時又不對作品造成損害就是設計師需要考慮的另一項工作了。

木材自身帶給人的質感、淳樸、自然、生態等獨特感受，使得木材在設計中得以廣泛應用。同時，木材相較于其他材料所具有的獨特特點，使得在造型和排列及搭配等藝術創作中給人以意想不到的效果，獨具藝術性。在藝術創作中，一段好天氣，詳實的材料分析，精確的尺度規劃，完備的技術加工是一件好的作品不可缺少的條件。正如《周禮·考工記》中所述：“天有時，地有氣，材有美、公有巧，合此四者，然后可以為良。”

李鵬 湖北美術學院動畫學院 講師

[1] 李湞. 中國傳統建筑木做工具[M]. 上海：上海:同濟大學出版社，2004：51.

[2] 科恩. 彼得·科恩木工基礎[M]. 王來，馬菲，譯. 北京：北京科學技術出版社，2014：4.

[3] 黃定中. 留余齋藏明清家具[M] . 北京：三聯書店出版社，2009：8.

J211.6

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1009-4016（2017）01-0125-03