淺析工業革命沖擊下的手工制造業

黃 雯

（武漢設計工程學院，武漢 430205）

淺析工業革命沖擊下的手工制造業

黃 雯

（武漢設計工程學院，武漢 430205）

手工制作的文化承載了世界幾千年的歷史，工業革命以后，機械化的生產對于手工制造業產生了強大的沖擊，能夠遺留至今仍然繁盛的手工制造無疑擁有最頂尖的工藝或者是和藝術掛鉤的那一部分。現如今，越來越多的藝術品都和工業生產有著千絲萬縷的聯系，純手工制造業的生存空間又將迎來新的挑戰。

手工制造業；工業革命；沖擊；藝術價值

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過去最好的文明與藝術品都和手工制作不可分割，形態精致的器具，比例結構精巧的浮雕和繪畫等等，當然還包括寺廟、教堂、陵墓等這些大型建筑物。藝術同其他文化一樣，它始于一些很簡單的東西——就是人們對生活的需求，這種需求分為物質需求和精神需求兩個方面；簡單的東西隨著藝術和文化的發展變得越來越精致和精巧，藝術起源于人們對于美的追求，手工制作藝術則起源于人們在制作生活必須品（當然也包括物質需求和精神需求）時對于美的追求，從事手工制作業的匠人我們稱之為手作人。美不是一種絕對價值，美的抽象概念才是絕對的，但是抽象概念并非藝術品。而自古以來人們所追求的都是美這個抽象概念，從而制作出美的物件，美化生活環境。

工業革命以后，高效的機械化生產無疑給手工制造業造成了致命的打擊，很多手工作坊就在這個時期逐漸沒落直至衰亡，手工制造是否就變得毫無價值？答案當然是否定的，當然，我也并不是否定工業革命的成果，并不是所有的手工作品都是藝術品，也并非所有的工業制造品都不能稱之為藝術，我們要討論的是什么樣的手工制品和工業制品具有藝術價值。

首先，資本家主導下的工業生產追求利潤而非效用，最大化的降低原材料的成本，生產出批量的價格便宜但是卻可以滿足人們最低需求的物品，當然這只代表一大部分機器制造業的狀態，而并非全部如此。但是這無疑是龐大的金字塔底端的組成部分，這樣生產出來的物品當然不能稱之為藝術品。同樣的，那一小部分機械制造業中也有選材優質，設計新穎而精良，能充分發揮出物品的效用并且美觀的制品，投資者并不僅僅只是在追求數字上單純的利潤，而是在追求利潤的同時也注重商品的效用。比如說，一件衣服的作用最初就是遮蓋身體、御寒保暖之類的用途，但現如今，同樣具備這些基本條件的衣服在價錢上卻有著天壤之別，其根本原因就在于人們對美這個概念的追求。無論什么東西都有著不同的等級，工業制品中，處于金字塔底端的是材料低劣、制作粗糙、價格便宜卻可以滿足最基本需求的大批量生產的工業制品；而處于金字塔頂端的無疑是具有藝術價值、出于藝術家之手、設計新穎獨特、材料考究、使用舒適、制作精良的精品。所以說，藝術家和設計師在工業制造中所起的作用無疑是將工業技術生產的物品藝術化，是藝術與技術之間的橋梁。

同樣的，手工業者中也有著不同的等級，處于金字塔底端的是手工業者對于自己生活的群體因為工作生活的需要而制作的工具和器物，這類型的手工制作品我將其分為兩個大的種類，一種是僅僅符合需求、合用而便宜的物件，另一類是集合了勞動者們多年工作中智慧的積累，符合人體工學原理，不但合用，并且能夠做到更加省力，用起來舒適，外觀上經過經年累月的改造，更加精巧美觀，而制作上出于熟練而細致的工匠之手，代表了勞動人民的智慧以及工藝技術最精華的部分，這種與人們生活息息相關的物品不但可以代表一個時期的人類文明，也同樣是歷史的見證。這樣的手工制品無疑可以稱其為藝術品。而處于金字塔高端的手工制造業也可以分為兩大類型，獨立存在的和依附于工業生產的。獨立的諸如藝術家們獨立創作制造的藝術作品，比如具有藝術性的實用品，或是美觀的具有裝飾性的用來裝飾人們生活的空間或者是充當建筑的一部分，作為分隔空間之用的藝術品（也是為了滿足人們對于生活環境的需求，在一定程度上也可以稱其為實用品）。依附于工業生產的產品也可以分為兩個大的種類，一類是純粹的由藝術家設計，但是并不參與制作，完全由機器完成制作的商品，此類物品大多是人力范圍內所不能及的或不是必須人工這種畢竟相對于機器來說略顯效率低下的勞動力，且精確度不如機器制作那么精密。而另一類則是高端商品為了在其物件中增添一些文化藝術的氛圍，為自己的商品打造出獨一無二的噱頭，經過藝術家的精心設計之后，在工業生產之余，其中的某一部分再請工藝熟練的匠人純手工打造，這種雖說是資本家為利益而生產的商品，但是當追求精致到極致以后，也就不得不兼顧到商品的效用和美觀，從而打造出堪稱藝術品的商品。比如高級轎車勞斯萊斯全手工縫制的汽車內飾，以及世界著名奢侈品牌CHANEL號稱其旗下擁有7間全法國最好的全手工服裝配飾工廠專門為其高級時裝打造配飾，等等。已經有如此盛名的這些品牌都還需要打著手工制作的旗號招攬客戶，是因為精良的手工能比量產的機械制造更加細致。

最后一個種類是特殊的，也是現當代剛剛興起的，一些藝術家給予現成的工業制品全新的概念，使其產生了質的變化，這個種類就變成了某個特定的量產品，必須依附于藝術家才能稱其為藝術品，并且在它成為藝術品的那一刻就完全摒棄了原本的用途。這種藝術的興起是否會讓原本就越來越少的手工制作藝術家更難生存呢？當然不會，每一種藝術都有自己獨特的生存方式，就如同每一件最出色的藝術品都不可能得到所有人的認可一樣，美并不是絕對的存在，而經過兩次工業革命洗禮但依然存活的手工制造業恰恰是適應了時代需求的必須品。

對于技術精湛而作物精巧的手工制造者來說，或許工業革命的沖擊恰恰是福音也說不定，因為他們擊垮的是那些機器制造業可以替代的量產型的商品，而真正優秀的那一部分正因此而凸顯出來，技術嫻熟且具備一定審美和創新的工匠因此和藝術文化掛上了鉤，不僅僅只是優秀的工匠，不僅僅只得到了技術上的認可，更得到了歷史和文化的認可。

一個藝術工作者如果想在現當代這個社會中發揮自己的作用，那么他必須承認自己是這個世界的一部分，時刻和周圍生存的環境和周圍的大眾密不可分，那么他所創作設計的藝術作品就必須和這個世界有緊密的聯系，并且有足夠的駕馭能力將作品創意與材料結合起來，并且和諧統一到建筑環境和人文環境中去，兼顧美化環境與實用兩大職能。現當代藝術創作者都應當具有一種社會責任，尤其是對于裝飾手工藝術品和實用手工藝術品的創作者而言更是這樣，純手工藝術品在很大的層面上都和生活實用品掛鉤，所以，手工藝藝術家們將面臨一個這樣的問題，如何讓自己的藝術品具有感染人們生存環境的能量？我認為，藝術家只有在了解大眾需求、了解材料特性的基礎上深入探索手工的工藝技巧，挖掘純手工藝術的思想內涵，才能設計出符合當代大眾審美并且方便實用的藝術作品。更要根據現今個人和人群的心理期待和生理需求來簡化或者豐富、組合或者分散布置的藝術作品，使作品本身符合建筑空間的審美需求并且能達到優化空間的藝術職能，符合大眾的使用需求。達到方便、實用、舒適、美觀這四點。這樣充斥著人文關懷的藝術實用品才是當代藝術家所應該追求的。隨著人類文明的發展，技術和文化的穩步提升，手工藝工作者只有不斷開發拓展新材料，在新的表達形式上不斷研究創新，在綜合能力上不斷提升，才能使現當手工藝術對室內空間環境起到卓越的優化作用。文化方面也是不容忽視的問題，手工藝術品需要符合各個地域的文化傳統，藝術工作者應當進行多方面的文化交流與融合，了解各地域的文化思維方式及特征，創作純手工藝術的設計理念一定要與其相和諧，達到與空間、人群、文化思維和心理都協調統一的關系。當然，這些問題還有待于我們在實際中進行探索研究。

綜上所述，藝術品追求的是美，但是美并不是一個絕對的概念，純手工獨立制作的藝術家在現今社會也越來越少，技術熟練的匠人畢竟沒有和藝術家一樣對于美的獨特感受創新和見解，設計精良制作細致的手工制品在現今社會也越來越珍貴，所以，優秀的手工制作藝術品在現今社會的藝術價值會呈現出一加一大于二的趨勢。優秀的藝術家更不應該將自己的作品托付給機械，而需要將先人留給我們的技術與智慧傳承下去，更可以在制作的過程中摸索創新，讓經歷了兩次巨大的沖擊而沒有消亡的精品手工制造技術留給后人。■

[1] 張道一.張道一論民藝[M].濟南：山東美術出版社，2008.

[2]（日）柳宗悅.工藝文化[M].徐藝乙,譯.桂林：廣西師范大學出版社，2006.

[3] 杭間.手藝的思想[M].濟南：山東畫報出版社，2001.

A Brief Analysis of Handicraft Industry under the Impact of Industrial Revolution

HUANG Wen
（Wuhan institute of Design and sciences, Wuhan 430205, china )

Handmade culture carries the world for thousands of years after the industrial revolution, the mechanization of production had a strong impact on manufacturing, can be left still prosperous handmade craft has undoubtedly the best or the art and hook part. Nowadays, more and more works of art are closely related to industrial production, and the living space of the handicraft industry will usher in new challenges.

handicraft industry; industrial revolution; impact; artistic value

J03

A

1008-2832(2017)06-0111-02

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