淺談扎哈在建筑場所空間方面的設計模式及影響

劉鵬飛

（北京建工建筑設計研究院，北京 100044）

淺談扎哈在建筑場所空間方面的設計模式及影響

劉鵬飛

（北京建工建筑設計研究院，北京 100044）

扎哈·哈迪德的建筑形式充滿張力，作為建筑本體和周邊環境的過渡區域的場所空間也是扎哈·哈迪德設計作品中不可或缺的部分。文章主要對其建筑外圍的場所空間進行論述，通過分析扎哈建筑形式的形成背景以及處理風格，闡述其“建筑場所空間”的創作手法，并討論其風格對國內相關建筑場所空間設計的影響。

扎哈·哈迪德；場所空間；至上主義

Internet :www.artdesign.org.cn

一、研究背景

在2000年之前，扎哈不遺余力地研究和塑造建筑形體，其建成作品如雕塑般成為各個城市的地標并如同“絕世珠寶”鑲嵌在城市肌理當中。在此之后她逐漸開始考慮建筑之外的場所空間，最近一些作品則是將建筑形態溶解并塑造出一種新的場所空間——與現有的城市空間和人們的生活融合為一體。

二、概念闡述

“建筑場所空間”在本文中指的是用地紅線內除了建筑基地范圍的場地空間，包含了道路、景觀、廣場鋪裝和附屬的構筑物。“建筑場所空間”不同于“場地景觀”，其所包含的范圍更廣，其設計手法也不同于傳統的“總圖設計”，其所需要顧及的是如何與主體建筑更加融合，同時與建筑組合為一個整體更加平和的融入到城市空間中，亦或是以獨特的形態更加獨立于周邊環境。

三、形式與功能的爭議

扎哈在建筑上的成就舉世矚目，對于建筑形式的處理手法受馬列維奇、塔特林等蘇聯藝術家影響。盡管扎哈聲明其建筑作品是對地塊物質環境和歷史文脈的充分考慮，但其符號化的建筑藝術沖擊力一直成為評論的話題。扎哈在場所空間中所運用的藝術處理手法雖然與建筑語匯相同，但由于其平面化和延展性，更易于被人們接受，又因為場地設計不涉及太多建筑功能等技術因素，因而能夠使得“形式化”更自由地發揮。

對于扎哈建筑風格的形式和功能的爭議，早在其第一個建成作品問世便已開始，當維特拉家具廠消防車站落成后，其獨特的造型成為建筑歷史上的經典一頁（圖1）。然后不久之后便由于功能上欠妥被移為他用。首先是消防站并沒有提供足夠的消防車停車位，也沒有足夠的供消防員休息的空間，僅有的休息空間也由于墻壁的傾斜角度導致使用率很低，最致命一點是消防員的工作流程由于建筑內部流線的問題而被影響，僅兩個月后，消防站就被迫遷走另覓新址，原有建筑改做維特拉家具博物館。對于這種建筑功能上的轉化，可以理解為扎哈對于形式的探索超越了功能束縛。對于一個實用的建筑來說，應該考慮其功能性，而在扎哈看來“我不認為建筑只是關于一種遮蓋和簡單的圍合，而是一種可以讓你興奮、平靜和思考的場所”，她同時也認為“建筑對街道上的生活場景是有一定的影響并將人們吸引至建筑附近?！痹J同柯布西耶對于建筑的描述：雖然建筑是由石頭、木頭、混凝土這些看似沒有生命的材料構成，但是這些材料的巧妙組成卻能在某時某刻觸動人心。（圖2）

四、扎哈的形式至上的形成背景

扎哈的創作風格被評論界歸類于解構主義，功能追隨于藝術處理手法，其創作風格深受“至上主義”影響。由俄國藝術家馬列維奇創立的“至上主義”曾是當時抽象藝術運動最早萌發同時也是最激進的一支流派。顧名思義”至上主義”是超越之前任何藝術形式之上的藝術形式，能夠超越具象藝術而升華出純粹的情感和體驗。馬列維奇深受當時前衛詩人和文學批判運動影響，他認為文字和其所形容的物體之間存在微妙的聯系，從而存在可以探究出純粹的抽象藝術的可能性，這看似激進而又充滿實驗性的探索在當時看來幾乎接近了一種奇特的神秘主義。在扎哈早期的創作中，建筑界還依然以經典的建筑風格為主導，其抽象繪畫般的建筑畫就如同建筑行業的“至上主義”，超脫地追求某種純粹的意義（圖1）。在早期扎哈的建筑繪畫作品中，采用類似“爆炸透視”的手法，建筑”炸碎”，城市“炸碎”，建筑繪畫中是各種透明圖層的構成。在香港凌霄閣的建筑平面，宛若一幅集馬列維奇和康定斯基為一體的構成主義繪畫。這些作品能體現出其將抽象建筑形式推向極致的探索與追求。

> 圖1 維特拉家具廠消防車站設計手稿，扎哈哈迪德（1996-1999）

> 圖2 Judith Turner拍攝的維特拉家具廠消防車站室內空間

> 圖3 首爾東大門公園和廣場設計效果圖

> 圖4 貝多芬音樂廳設計效果圖

> 圖5 北京奧運南區公共空間設計效果圖

> 圖6 鳳凰傳媒中心設計效果圖

> 圖7 二道井子遺址公園計效果圖

五、建筑形式與場所空間的處理手法

在扎哈創作周期中，對于建筑形式的探索先于場所空間的處理?？梢詮牟煌慕ㄖ问降奶幚硎址ㄖ醒苌鰧τ趫鏊臻g的處理手法。

（一）抽象和破碎

這是扎哈在建筑實踐中的早期手法，從此創造出其標準性的建筑形式。抽象化可以破解常規空間：在抽象繪畫過程中，將空間描繪成體量和幾何形體，通過重疊和聚合將其重組。而碎片化則是將整體打破，使其相互滲透，重組最終形成了新的幾何結構。在建筑形式上則是將其分解成離散的部分，而后又重組形成相互滲透的全新幾何邏輯，從而塑造了扎哈獨樹一幟的建筑語匯。

（二）沖撞

沖撞發生在兩物之間，破壞通常會導致一方或者雙方形態重構。沖撞的典型案例是扎哈所設計的維特拉家具廠消防車站，其建筑體量由兩個場地里的集合體相互撞擊而成。

（三）爆炸

爆炸是扎哈另一種解構主義建筑語匯，當爆炸發生時，將會從爆炸中心點向外放射性地產生破壞力。扎哈在蘇黎世的Gmurzynska畫廊運用了這一手法，爆炸語匯通過墻面、吊頂、地面上的放射性黑白圖案得以表達。

（四）飛躍

在早期的扎哈作品中便存在著大體量的懸挑，有些體量如同要脫離地球引力飛躍到空中一般，如同將建筑投擲到空中，這一手法的運用幾乎改變了對空間的認知。如扎哈設計的比利時安特衛普港“港務局大樓”。

（五）折疊

在蘇格蘭Victoria Hospital Kirkcaldy項目中，將地板延伸并折疊成墻面和屋面從而形成建筑體量，從而使得自然景觀與室內空間相互貫通。

（六）侵蝕

自然界的侵蝕是一種逐漸消逝的過程，如同石塊被風雨侵蝕。扎哈則運用這種自然現象來創造。在臺北表演藝術中心投標中采用了這一手法。

（七）溶解

如同兩種液體相互溶解一般，將建筑和場所空間相互融合在一起，從而蘇塑造出及其豐富的室外和室內空間。

（八）扭曲，變形

六、場所空間的設計手法總結

扎哈曾表達過對于中國園林建筑的欣賞：通過對自然的融合和提煉來塑造景觀形式并確定建筑的朝向。Shaimaa Kamel在《建筑即第二自然》中解釋道：“環境景觀不再是烘托建筑的孤立的背景，而是需要和建筑相互融合。雙方的個性與特征相輔相成?！彪m然在形式和材料上兩者有著各自特質，在扎哈的作品中，建筑場所空間的設計并不獨立于整個項目，而是將其融入城市的整體意象。扎哈嘗試了各種途徑力求將其作品融入到城市肌理中，包括了地形地勢的融合、景觀與街道的銜接。并且從城市肌理中提取一些要素使用在設計中。

（一）消退

扎哈通常在她的項目中使用“消退”的概念，這是一種處理建筑場地化的方式，通過將場地逐漸延伸從而生成建筑體量，使得兩者融為一體。“消退”的處理方式使得建筑有種從場地生長的特質。在扎哈的繪畫作品中能看到類似中國水墨畫中“退暈”的手法，消退是一種空間無限延續的方式，從而給人一種繼續探索和沒有邊界的感覺。建筑和場所空間亦然。

（二）建筑地形化

將建筑形體和場地的地形保持一致。扎哈成功的將其大部分作品融合在周邊環境當中。如所示的首爾東大門公園和廣場設計方案。（圖3）

（三）色彩的統一

通常扎哈在建筑體量上使用單一的色彩，通常是白色或是混凝土本色，其余部分則是通過大面積草地來覆蓋。

（四）建筑形態和肌理的延伸

場地地面的線型、肌理通常與建筑形式、肌理保持一致，在鋪裝、綠地、水面和臺階的處理上和建筑保持著強烈的關聯性。因此而消減建筑和場地的交界。如貝多芬音樂廳設計方案。（圖4）

（五）底層架空

扎哈將底層架空使得建筑場所空間具備滲透性，從而將周圍的場所空間和室內空間相互連接起來。或者將建筑的轉折處抬起，讓流線型的場地肌理穿越。如荷蘭海牙舞蹈和音樂中心。

（六）其他多種出來手法

1.屋面景觀處理；

2.打開室內空間；

3.墻體延伸；

4.使用反射界面，使得場地的綠色能夠在建筑體量上得以延伸；

5.建筑與自然直接相連而不存在鋪裝地帶。

七、扎哈場所空間設計風格對國內項目的影響

在國內早期的建筑場所空間設計多以滿足功能和安全為主，在滿足紅線退讓、消防流線和機動車流線的需求上，建筑之外的場所都交付給景觀綠化處理，早期的景觀從總平面的視角，采用經典的幾何化構圖為主要設計手法，從而造成場所空間的平面化，難以和建筑空間形成呼應。以扎哈為代表的先鋒建筑師在追求新的建筑造型的同時也在探索建筑之外的場所空間。在扎哈的建筑及場所空間設計風格的影響下，世界各地都出現了更多自由形態的場地設計，在國內項目中出現的自由形體的參數化建筑設計作品中，場所空間使用與建筑相同的語匯，使二者成為一個整體出現在城市中。

由BIAD建筑創作工作室團隊所設計完成的北京奧運南區公共空間是一個建筑與場所空間緊密結合的綜合體（圖5）。高達30萬平米的建筑規模包括了：市政管廊、市政交通環隧、地下停車、地下商業綜合體以及一座商務綜合體。而覆蓋了這些復雜空間的則是一個連續起伏的三維景觀面。建筑、場所、景觀相互制約相互融合，場地起伏的地形成為建筑的頂板，因而塑造了室內漸變的高度，而場所空間寬窄的變化則制約了建筑功能的排布。

在造型方面，場所空間語匯采用了自由的流線型手法，在下沉入口、景觀邊界、建筑排煙窗井的處理上，都采用了這一手法：收放自由的流動曲線，建筑和場所相互融合，因此建筑的特征和邊界化解在場所空間中，以至于在體驗場所空間時幾乎感受不到建筑的存在。

場地夜景照明也追隨場所空間的造型趨勢，通過流線性燈光帶處理強化了場所空間的流動性。所有的造型燈光都通過二次反射來形成，從而對于場所空間造型提供了一種柔和的勾勒效果。

同樣由BIAD建筑創作工作室團隊所設計完成的鳳凰傳媒中心的場所空間則更為純粹（圖6）。不同于奧運南區公共空間的建筑與場地的相互貫穿融合，鳳凰傳媒中心的場所空間則更多的為了烘托建筑主體的動感，并且將街道、建筑環繞的開放空間和朝陽公園的公眾流線相互連接。場所空間因此也被設定為三個主要部分：西側城市入口廣場、建筑中央廣場及東側面向朝陽公園水面的廣場，建筑的曲面造型被投影在地面上形成這三部分的主要構圖骨架。西側城市入口廣場的地下空間入口輪廓呼應了場地邊界和建筑輪廓；中央建筑環繞的開放空間，通過灰度不同的石材鋪裝低調的暗示著場地的曲線結構；而在東側，場地的曲線空間整體被釋然，“擁抱”朝陽湖公園水面。如同建筑主體起伏靈動，場所空間也隨之起承轉合，伴隨建筑空間來闡述這個項目給城市帶來的活力。

在城市空間之外的開闊自然環境中，建筑場所空間在銜接建筑空間的同時，需要更多地處理與環境的關系。由北京建工建筑設計研究院設計的赤峰二道井子遺址公園當中（圖7），場所空間遠大于兩座展館建筑，并且遺址保護棚的造型以功能為主而不涉及造型設計，因此大尺度的場所空間能脫離建筑單體而形成獨立的風格。考慮到歷史在時間上的線性屬性，場所空間也通過有方向感的折線構成，從西北轉折起伏地蔓延到東南側，途中設置放開折線形成建筑前廣場，并通過一些偏離的折線來傳達歷史上的不確定性。另一方面遺址公園所展示的屬于史前文明的夏家店下層文化，場所空間上需要體現出當時粗獷雄渾的氣質，因而采用了硬朗的造型，并采用毛石、夯土等材質來烘托出質樸的歷史感。和充滿力量感和敘事性的主要線性結構相呼應的是北側的園林種植區，通過平面上的自由曲線在起伏的地形上形成較為柔和的延伸性，場所空間更偏自然化和休閑。

八、結語

在扎哈的若干作品問世之后，人們更大程度上接受了這種建筑和場所空間一體化的處理方式。因此無論是設計者根據項目情況的自創，還是受到了扎哈等建筑師的影響，國內相同類型的建筑場所空間設計的實例和方案也有所增加。有些項目在設計階段和施工完成度上都十分優秀，有些作品因為設計或是因為施工質量欠缺，而存在瑕疵。盡管對扎哈個人創作風格的褒貶不一，其后追隨者的曲折實踐也參差不齊，然而這種形式至上的風格的確帶來了活躍的城市生活和非凡的空間體驗?！?/p>

圖片來源

圖1、圖2：Zaha Hadid, Judith Turner: A DialogueWith an essay by Joseph Giovannini and texts by Zaha Hadid and Judith Turner.

圖3：http://www.shejiben.com

圖4：http://zhan.renren.com

圖5：北京市建筑設計研究院有限公司

圖6：http://news.ifeng.com

圖7：北京建工建筑設計研究院

[1]珊珊，等.扎哈·哈迪德與爭議隨行[J]. 明日風尚.2011（3）：84-87.

[2]馮江，徐好好.關于珠江邊兩塊石頭的對話——廣州歌劇院設計深化訪談[J].新建筑，2006（4）：42-44.

[3]李辰琦，張伶伶 .“雜亂”中的“動態有序”——解構主義建筑的動態性秩序[J59]. 建筑師.2004（1）：84-88.

[4]Zaha Hadid, Judith Turner： A DialogueWith an essay by Joseph Giovannini and texts by Zaha Hadid and Judith Turner.

Discussion on Zaha-Hadid’s Design Strategies of Site Space and Influence

LiU Peng-fei
（Beijing Jiangong Architectural Design and Research institute, Beijing 100044,china）

The form of Zaha Hadid’s architecture design is powerful, the site space which is a connection between architecture and urban space is alsoan unseparatable part of her design. This essay analyses the background of her architecture’s form making strategies and concludes some methods for site space design. The essay also presents some examples of site space design in China to demonstrate Zaha Hadid’s influence in this area in China.

Zaha Hadid; site space; suprematism

[J59]

A

1008-2832（2017）06-0066-03

檢 索:www.artdesign.org.cn