蘇軾《黃州寒食詩帖》藝術(shù)風(fēng)格淺析

劉軍

廣西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院

蘇軾《黃州寒食詩帖》藝術(shù)風(fēng)格淺析

劉軍

廣西師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院

《黃州寒食詩帖》被譽(yù)為“天下第三大行書”，不僅僅是因為蘇軾突出的文學(xué)修養(yǎng)，更在于蘇軾卓越的書法功底以及“無意于佳”的書法意尚。本文以藝術(shù)風(fēng)格作為切入點(diǎn)分析《黃州寒食詩帖》藝術(shù)特征。

思想；藝術(shù)特征；對比

蘇軾是北宋時期的大文豪。蘇軾一生中在文學(xué)藝術(shù)的各個領(lǐng)域，有非常突出的建樹。譬如詩詞方面，他為后人留下了兩千七百多首詩詞，可謂卷帙浩繁，佳作如林；繪畫方面，他是“文湖畫派”的代表人物；在書法領(lǐng)域，他是“宋四家”之首，在書法創(chuàng)作上另辟蹊徑，率先提出了“尚意”理論，并身體力行，證明自己的美學(xué)主張，創(chuàng)作出了經(jīng)典的行書作品—《黃州寒食詩帖》。

一、《黃州寒食詩帖》的創(chuàng)作背景

蘇軾（1037—1101），北宋眉州眉山（今四川眉山市）人。蘇軾自幼聰慧異常，博覽群書。作為北宋的文學(xué)家、書法家和朝廷官員，其思想上受到儒釋道的影響，并以儒家文化作為自己的精神支撐和最高的人生理想。其秉持書如其人的觀點(diǎn)，“書有工拙，而君子小人之心不可亂也”。這正是以儒家思想為依據(jù)的論書觀。

元豐二年（1079），蘇軾身陷“烏臺詩案”被捕入獄，后被貶黃州。蘇軾在黃州的三年，政治上的失意，生活上的窘迫，使道家思想成為這一時期的精神支撐。元豐五年（1082），在寒食節(jié)，聯(lián)想到自己的不幸，觸景生情創(chuàng)作出千古名篇—《黃州寒食詩帖》。

二、《黃州寒食詩帖》的藝術(shù)特征分析

在書法史上，《黃州寒食詩帖》向來以“天下第三行書”著稱。人們之所以如此推崇蘇軾的這件作品，乃是因為它本身具有極高的藝術(shù)水準(zhǔn)和突出的藝術(shù)特征。

（一）厚重而靈動的線條

在用筆方面，《寒食帖》中，每個字無不落筆沉著，行筆澀進(jìn)，提、按、轉(zhuǎn)、折凝重，收筆圓融，筆畫雄渾勁健。蘇軾用筆多偏側(cè)，行筆簡便，筆法隨意而出，其線條樸實(shí)無華，別具一格。《蘭亭序》雖有幾處涂改痕跡但書寫極其瀟灑自然，用筆多露鋒，正鋒與側(cè)鋒交相輝映；顏在創(chuàng)作《祭侄文稿》時情緒極度悲憤，錯訛之處，當(dāng)即涂改，用筆多藏鋒逆入，中鋒用筆，筆勢圓潤，情緒飽滿。“蘭亭繭紙入昭陵，世間遺跡猶龍騰。顏公變法出新意，細(xì)筋入骨如秋鷹。”由此可見蘇軾對王羲之和顏真卿書法的高度重視。就《寒食帖》而言，其筆法多取于顏真卿。

（二）寬博而多變的結(jié)構(gòu)

從結(jié)體上來看，《寒食帖》字多取橫勢，體勢寬博而多變。論及結(jié)字，黃庭堅曾用“石壓蛤蟆”的比喻，形象地勾畫出蘇字結(jié)體扁平的特點(diǎn)。在結(jié)構(gòu)方面的最顯著的特點(diǎn)是參差錯落。仔細(xì)觀察，可以看出前三行結(jié)字以扁平為主；第四行、第五行，結(jié)字緊密，筆畫肥厚的風(fēng)格體現(xiàn)明顯；至“蕭瑟”二字，筆勢放開，字形闊大，字形出現(xiàn)正斜交替變化。《蘭亭序》在結(jié)構(gòu)上同樣極盡變化，通篇作21個“之”字各有不同的體態(tài)美感，無一雷同；《祭侄文稿》結(jié)體多取橫勢，結(jié)體寬博，首尾變化明顯，正面表現(xiàn)了顏真卿悲壯波動的情緒。將三件作品進(jìn)行比較，則《黃州寒食詩帖》的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)便更加明顯。

（三）錯落而空靈的布局

就章法上來看，《寒食帖》行距舒朗，字距稍緊，但是在空間、結(jié)構(gòu)變化上又錯落有致。其中“年”“中”“葦”“紙”均為長筆畫線條，一方面給縱向空間帶來了延展性，另一方面，四字的位置安排也恰到好處，從而使整幅作品節(jié)奏感加強(qiáng)。《蘭亭序》章法自然，一氣呵成；《祭侄文稿》書面并不是很清爽，修改隨處可見，通篇書寫節(jié)奏由慢到快：開頭部分還能壓抑住內(nèi)心的情感波動，字形大小均勻，當(dāng)想起親人死難，便肆意揮灑，悲壯的心情表現(xiàn)淋漓盡致。由此可以推測顏真卿當(dāng)時書寫過程中情緒波動之大，蘇軾學(xué)習(xí)了顏真卿在《劉中使帖》中的章法布局，如“耳”字同樣使用長筆畫線條，筆勢迅速果斷，蒼勁古樸，意味深長。猶如錐畫沙一般，使其藏鋒，更顯沉著。

（四）濃稠而黝黑的墨色

蘇軾作書，喜用濃墨，《寒食帖》也是如此。用墨過多，極易產(chǎn)生“墨豬”，蘇軾卻能通過轉(zhuǎn)折處重按然后迅速轉(zhuǎn)折，產(chǎn)生一種凌厲、勁健的效果。加上墨色黝黑發(fā)亮，更是奇異誘人。《祭侄文稿》將渴筆枯墨表現(xiàn)得淋漓盡致。全文只蘸七次墨，用干枯的墨色變化來表達(dá)傷痛的情緒。墨色的干枯對比加強(qiáng)了藝術(shù)感染力，藝術(shù)效果同內(nèi)心的情感達(dá)到了高度的統(tǒng)一。同為“清四家”的劉墉和王文治，二人被后世譽(yù)為“濃墨宰相，淡墨探花”。想來兩人的用墨特點(diǎn)，也無不受到了蘇軾《寒食帖》的影響。

三、結(jié)語

《黃州寒食詩帖》是蘇軾謫居黃州時真實(shí)的生活狀態(tài)的折射。蘇軾以橫溢的才氣和意造無法的筆意寫出了這篇詩卷，充分詮釋出了“無意于佳”是最好的書法創(chuàng)作狀態(tài)。清人宋犖曾評蘇軾此帖“偶然欲書，遂入神品”。蘇軾在評吳道子的畫時說：“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外。”這句話其實(shí)也完全可以用來評價蘇軾本人的作品。李澤厚曾在《美的歷程》中說道：“蘇軾在美學(xué)上追求的是一種質(zhì)樸無華、平淡自然的情趣韻味，一種退避社會、厭棄世間的人生理想和生活態(tài)度，反對矯揉造作和裝飾雕琢，并把一切提到某種透徹了悟的哲理高度”。《黃州寒食詩帖》也因此而流傳千古。

約稿、責(zé)編：徐琳祺、史春霖