低音提琴樂器的特性及其演奏

李娜

摘要：管弦樂器種類很多。根據(jù)樂器的構造以及演奏的方式。管弦樂器在樂隊中所發(fā)揮的作用也會有所不同。在管弦樂器中，弦樂器以其優(yōu)美的音色和豐富的音樂表現(xiàn)力而占有重要的地位。弦樂器中的低音提琴屬于是發(fā)音最低的提琴。在管弦樂隊中起到了和聲的作用。如果低音提琴的演奏不到位，就會影響到整個樂隊的演奏效果，直接影響到音樂作品內涵的表達。充分了解低音提琴樂器的特性，靈活運用演奏技巧可以確保低音提琴在演奏的過程中保證音準、音色，以將音樂的情感表達準確到位。本論文針對低音提琴樂器的特性及其演奏進行探究。

關鍵詞：低音提琴樂器 管弦樂器 特征 構造 演奏方式

低音提琴屬于是西洋四大弦樂器之一，雖然較早出現(xiàn)，但是與其它弦樂器相比，其所發(fā)揮的作用很容易被忽視，主要是由于低音提琴在18世紀之前多作為伴奏性的樂器出現(xiàn)，而沒有普遍應用。直到維也納古典音樂中低音提琴參與了獨奏，使低音提琴在提琴協(xié)奏曲中的演奏特點得以突出，發(fā)展至今低音提琴已經(jīng)成為支撐管弦樂隊演奏的低聲部，對整個樂隊的演奏發(fā)揮著控制作用。

低音提琴所演奏的獨奏作品，一部分是由著名作曲家以及專業(yè)的低音提琴演奏家專為低音提琴而創(chuàng)作。例如古典時期的德拉戈奈蒂和浪漫時期的博泰西尼，他們既是作曲家，同時也是低音提琴演奏家，因此他們在創(chuàng)作的同時還能兼顧低音提琴的演奏技法，這些作品至今作為獨奏的經(jīng)典曲目，是低音提琴專業(yè)寶貴的財富。而另一些低音提琴的作品是由改編而來，這些作品在低音提琴演奏作品中占有絕大多數(shù)，比如莫扎特為巴松創(chuàng)作的《C大調協(xié)奏曲》、巴赫為大提琴創(chuàng)作的無伴奏組曲，都被移植到低音提琴上來。當然，這種移植和改編是有條件的，首先他們都屬于低音樂器，音域較為相近，再有這些樂曲的音符在低音提琴的演奏技法中能夠讓演奏者駕馭，符合低音提琴樂器的特性。

一、低音提琴樂器的特性

在四大弦樂器中，低音提琴的體積最大，琴弦最長，音域也最低。演奏的音色低沉而柔和，還能夠演奏出泛音。當進行撥弦演奏時，其厚重感也是其他弦樂無法比擬的。演奏低音提琴的時候，以慢奏為佳，特別是進入到高音階段的時候，所演奏出來的樂曲聲會給人以動人之感。低音提琴發(fā)出聲音的時候，所采用的是低音譜號，即便是演奏到高音階段，演奏中也會比樂譜低一個八度①。在弦樂隊中，低音決定著和聲的性質，所以低音提琴發(fā)揮著演奏基礎的作用。同時，撥弦演奏在低音提琴中使用比較常見，尤其在樂隊中被大量使用。

關于低音提琴的定弦，與其它的弦樂器有所不同。在樂隊演奏時定弦為G-D-A-E，在演奏獨奏曲目時，音高要比弦樂隊的音高還要高大二度，要將定弦提高大二度，即A-E-B-#F。低音提琴的定弦多采用純四度定弦法，其優(yōu)勢在于可以借助空弦，在低把位將常用的調式音階完成。當處于高把位階段的時候，則可以換弦。由此而降低了低音提琴的演奏難度。隨著低音提琴由伴奏轉向獨奏，在定弦上要調高大二度，由于琴弦的張力有所增大，音域會提升，隨著琴弦的敏感度加大，音樂震動的頻率也會相應地有所提高。雖然在記譜的時候，與普通的記譜一樣，在譜面上并不會將音高體現(xiàn)出來，但在實際演奏中，卻要調高大二度才可以定弦②。由于低音提琴的音域較低，因此低音提琴的調弦要運用泛音來完成。調弦時利用二弦的泛音A調至標準音，再校對其他各弦。

二、低音提琴的發(fā)音原理

低音提琴的發(fā)音，決定于該樂器的發(fā)音點，作用于琴弦的壓力和在琴弦上運弓的位置和速度。在作品演奏的過程中，要根據(jù)作品所要表達的音樂效果確定發(fā)音點，弓子要使弦的振動更為充分。作用于琴弦的壓力要根據(jù)音量而定，如果運弓速度比較慢，而作用于琴弦的壓力比較小，則可以讓弓子靠近指板一些。低音提琴演奏的過程中，無論是拉奏還是撥弦，都需要施加一定的力度，要保證音質，要使琴弦充分振動。

1.低音提琴在樂隊中的發(fā)音

低音提琴在演奏中要想保證音質，就要注意訓練確定發(fā)音點、弓壓、弓速。演奏者需要確保持琴姿勢標準，包括按弦、換把、揉弦等等，都要掌握必要的操作技巧，才能夠使低音提琴達到理想的發(fā)音效果。由于低音提琴的形體龐大，所發(fā)出的聲音低沉且琴弦比較粗，把位具有較大的跨度，因此，其發(fā)音較為遲鈍。這就需要低音提琴的演奏者在演奏的過程中，要能夠把握提前量，以使發(fā)出的聲音恰到好處。

低音提琴的發(fā)音與握弓的姿勢以及運弓的方法存在著必然關聯(lián)。正確的握弓姿勢是右手的手指向下，手指要品均排開，拇指對應于終止的二分之一處。運弓的時候，要需要增加音量，則手腕橫向運動，食指增加壓力。運弓的過程中，要使弓根部和弓尖部位的音量、音色保持一致，就要在弓子運行到上半弓的時候，應用杠桿原理增加食指的壓力，以達到音量均衡。如果需要換弓，即可以通過手腕衡量運動以達到緩沖的效果。

2.低音提琴的振動

低音提琴作為弓弦樂器，在發(fā)聲上是通過弓毛與琴弦之間產生摩擦而發(fā)出聲音。演奏者運用琴弓，以適當?shù)乃俣群鸵欢ǖ膲毫ψ饔糜谇傧叶骨傧艺駝佣l(fā)出聲音。要控制好低音提琴所發(fā)出的聲音，要注重調整作用于琴弦的壓力和拉弓的速度，隨著震動幅度發(fā)生改變，音量就會有所變化。關于琴弦的震動，通過按弦來改變琴弦的震動長度，音高就會有所變化。關于低音提琴音色的變化，則需要控制好運弓和按弦的技巧。

3.低音提琴的演奏

低音提琴演奏的過程中，需要重點注意持弓和運弓的技巧。在演奏低音提琴的時候，拉琴的力度要恰到好處，不可以過于放松，也不可以過于用力。過于放松就無法拉出聲音，如果過于用力，就會導致音色缺乏自然柔和之感。演奏者在演奏低音提琴的時候，要注重持琴的姿勢要正確。低音提琴的外形會有所不同，但是演奏的姿勢并沒有太大差別，大體分為坐著的姿勢和站著的姿勢。演奏中的持琴看似簡單，但是要正確把握持琴姿勢并不是很容易。如果低音提琴的持琴正確，演奏者就會感覺到琴與自己相融合，構成了一個整體，且能夠在演奏中保持低音提琴的穩(wěn)定性，當然演奏者也能夠將演奏水平更好地發(fā)揮出來。持琴的時候，目視前方，雙肩要放松，頸部盡量松弛。雙腳的寬度要比雙肩寬一些，左腳稍稍向前一些，琴的內側要靠向自己。持琴姿勢正確，可以使演奏技術靈活運用，以發(fā)揮出最佳的演奏效果。

低音提琴的演奏中，弓子的用力是否恰當是非常重要的。這個力量主要源自于演奏者背部的自然力量，確保演奏的過程中能夠使發(fā)出的聲音更為均勻。所以，演奏者在演奏的過程中，要調節(jié)好手臂的力量和施加給弓子的重量，只有手臂與弓子的力量合理調節(jié)，才能夠使低音提琴的音色最佳。

三、低音提琴的發(fā)音特點

低音提琴的低音發(fā)音特點是其它的弦樂器所無法比擬的。其所發(fā)出的聲音頻率較低，會給人以厚重之感且極其富于彈性。低音提琴從伴奏走向獨奏，就意味著其重要性。從低音提琴的節(jié)奏型角度而言，即便是在弦樂隊中，也起到重要的引領作用。

1.低音提琴的音量

低音提琴的演奏中以低音著稱，就自然會使人對低音提琴的聲音有所忽視，更不會太過關注聲音的質量問題。其實，在樂器的演奏中，音高的變化對音樂的演奏質量至關重要，需要在把位相對固定時，相應地固定好弓子的接觸點。當音高處于頻繁變化狀態(tài)的時候，把位也要不斷地轉換。根據(jù)低音提琴演奏的需要，弓子要調整發(fā)音點。低音提琴的音量會受到發(fā)音點的影響。如果發(fā)音點與琴碼的觸弦靠得越近，低音提琴所發(fā)出的聲音就會越大，音色也顯得更為洪亮；如果發(fā)音點與琴碼的觸弦靠得越遠，低音提琴所發(fā)出的聲音就會越小，音色也顯得更為低沉。對于初學者來說，發(fā)音點應在指板與琴碼的1/2處，演奏時，演奏者應根據(jù)演奏把位的高低來改變發(fā)音點的位置。在低把位演奏時，發(fā)音點可靠近指板；在高把位演奏時，可將發(fā)音點靠近琴碼，以此來調解音量。

2.低音提琴的音準

與它他的弦樂器相比，低音提琴的換把是比較有難度的。由于低音提琴體型大，琴弦較長，在低把位時同一根弦只能演奏一個全音。因此，低音提琴在獨奏曲目時，比其他弦樂換把更加頻繁，這也提高了演奏難度。因此，換把在左手技巧中非常重要，也對音準起到?jīng)Q定性作用。琴弦比較硬，拉琴需要用力，從拉琴要發(fā)音就會存在著短暫的時間差，因此，換把要比小型的弦樂器速度要快一些。如果換把的距離比較大，或者需要大音程換把，就會出現(xiàn)演奏中音準出現(xiàn)誤差，此時，要利用手指對音樂的演奏以控制。因此，演奏者需要在平時的訓練中，注重手指的伸張度以及拉琴的力度訓練，以掌握低音提琴的演奏規(guī)律，有效地控制好音準。

3.低音提琴的音色

低音提琴由四根弦所構成，即“G”弦、“D”弦、“A”弦、“E”弦。四根弦各自都會發(fā)出不同的音色。其中，“A”弦所發(fā)出的聲音類似于銅管，音色會給人以渾厚之感，且具有持續(xù)性。“E”弦所發(fā)出的聲音較為低沉，其厚重的音色非常飽滿，音色較弱，甚至會令人產生神秘之感，因此與其它的三弦相比，更具有組合性。“D”弦所發(fā)出的聲音雖然有低沉之感，但是音色相對暗淡一些，附屬性更為突出。“G”弦所發(fā)出的聲音質感非常要，音色更為明朗，旋律更為優(yōu)美，更具有歌頌性，音樂表現(xiàn)力更強。我們要充分了解每根弦的特點和發(fā)音特質，在演奏樂曲時，根據(jù)樂句需要，選擇用哪根弦演奏最恰當，以此更準確地表達音樂內涵。

結論

綜上所述，在弦樂器的發(fā)展進程中，低音提琴經(jīng)歷了從伴奏到獨奏的過程，其中所存在的一個重要問題就是演奏技術。低音提琴演奏技術的應用，主要的目的就是使音樂演奏得更為優(yōu)美。由于低音提琴的形體比較大，且琴弦粗而且硬，揉弦的幅度就相對大一些，且對運弓的技巧具有較高的要求。因此，在演奏訓練中，要把握住低音提琴樂器的特性，且在演奏的過程中符合人體的生理特點進行研究，可以獲得良好的演奏效果。